學(xué)畫漫談

□ 朱屺瞻

《富貴清香圖》朱屺瞻

懷素自論草書云：“東卻西，南又北；倒還起，斷復(fù)續(xù)?！彼^觸遇成形者，并非亂涂亂畫，這里面有辯證的道理在：有來(lái)有去，相反相成，而驅(qū)筆之際，有我的一貫之“氣”在。故變而不亂，是作書一法，何嘗不是作畫一法？

運(yùn)筆費(fèi)力，未必得力。有使盡了力仍不能入木三分者，有輕輕一筆重于九鼎者。蓋力不在于筆，在于腕；不在于腕，而在于丹田之間。作畫時(shí)人要站起來(lái)，穩(wěn)其腳跟，平其體勢(shì)，以便氣可以從腹底透出，達(dá)于胸，達(dá)于臂、于腕以至筆端。

孟子云：“吾善養(yǎng)吾浩然之氣，是氣也塞乎天地之間?！碑嫾移饺招摒B(yǎng)此心胸，曠闊與天地同其大，運(yùn)起筆來(lái)，便自然無(wú)礙，寫出景來(lái)，也就意趣盎然了。用筆有起伏，有輕重，有緩急，謂之“節(jié)奏”。用筆猶舞蹈，猶溜冰，俯仰欹斜，左右旋轉(zhuǎn)，百變不失其“平衡”。得其節(jié)奏，掌其平衡，這是大規(guī)矩，此外不必太拘。人云“從心所欲不逾矩”亦是此意。有此兩點(diǎn)，也即是“法”，不必斤斤于仿古，而未嘗不與古人通，所謂默契是也。

作畫須有筆墨，筆墨須取大方，有大家氣。我的自繩之道是拙樸為佳、切戒浮滑。布局須深厚，有變化，立意須高，有意境。意境最難言，是胸襟和眼界的問(wèn)題。古人云“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”，是說(shuō)要開闊胸襟和眼界。孟子說(shuō)得對(duì)，要善養(yǎng)吾浩然之氣，塞乎天地之間！

礦石中銣含量低，通過(guò)原礦光薄片研究，查清其礦物種類及工藝粒度等，工作量將非常大，而且容易遺漏某些微量礦物。為此我們準(zhǔn)備了篩析、重選、單礦物(相對(duì)富集)三套樣品進(jìn)行了系統(tǒng)研究，共分離出25件樣品，分別開展顯微鏡下研究、X射線衍射分析、化學(xué)分析和MLA礦物分析等，以確保對(duì)銣和鈮鉭礦物有詳細(xì)、全面的認(rèn)識(shí)。

出筆奇，非真能奇者，惡其著意也。不著意之奇，乃是真奇。真奇與平淡固自不二?！皼鲲L(fēng)雁啼天在水”奇句也，卻也平淡。平淡未必?zé)o奇。作平淡而止于平淡，平淡之外無(wú)物也。平淡之外須有物，所謂弦外之音，則平淡自不平淡?！安删諙|籬下，悠然見南山”之句，是也。

2002年臺(tái)灣淡江大學(xué)的Liu提出了一種用于模具拋光的柔順工具架，它是利用線性彈簧增強(qiáng)設(shè)備的柔順度，即改變接觸柔度，以減小模具的表面粗糙度，如圖4所示[5]。2007年湖南大學(xué)的王平研究了一種利用彈簧產(chǎn)生變形以防止拋光工具與模具表面接觸力突變的單自由度自調(diào)末端執(zhí)行器[6]。目前，RAD公司已開發(fā)出彈簧式柔順末端操作器產(chǎn)品，可實(shí)現(xiàn)軸向的柔順控制，如圖5所示。

張家川縣位于天水市東北部，隴山西鹿，地勢(shì)東高西低，平均海拔2069.5米，1468-2659米左右，縣中西部干旱少雨，東部高寒陰濕，年降雨量599mm，多集中在七八九三個(gè)月，降雨量平均達(dá)333mm，降雨量無(wú)論在空間還是時(shí)間上分布都及其不均，無(wú)灌溉條件，屬于純雨養(yǎng)農(nóng)業(yè)區(qū)，年平均氣溫僅有+7.3攝氏度，無(wú)霜期短僅有150天左右，全年日照2080小時(shí)，主要種植的農(nóng)作物有冬小麥，地膜玉米，馬鈴薯，東部高寒陰濕區(qū)種植蠶豆，自然條件較差成為制約張家川農(nóng)業(yè)生產(chǎn)發(fā)展的瓶頸。

陸放翁草書詩(shī)曰：“提筆四顧天地窄，忽然揮掃不自知。”提筆之前，胸有浩然之氣，塞乎天地之間。動(dòng)起筆來(lái)，竟是筆動(dòng)我不動(dòng)。在創(chuàng)作得意時(shí)，物我渾忘，其樂(lè)融融也。放筆的真意，言筆觸之自由無(wú)礙，不是一味縱筆之謂。韓文公詩(shī)云“盤馬彎弓惜不發(fā)”，引而不發(fā)之筆，正是“放”字中之一法。

常言道：得心應(yīng)手。實(shí)際上，心得了，未必應(yīng)于手；應(yīng)于手了，亦未必成于筆。要成于筆，還必須知筆之性、紙之質(zhì)、墨與色的具體性能。知曉各種性能而掌握之，才可以下筆無(wú)礙。用筆之道，須知從有礙達(dá)無(wú)礙。前人論畫云：“加一筆太多，缺一筆太少。”八大山人的作品，就厲害在這一點(diǎn)，筆筆派上用場(chǎng)。他生活在山水之間，能靜觀靜修，同時(shí)心懷悲憤，意入蒼涼，這都鍛煉了他這一支筆，猶如天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。石濤、石、漸江都嫌筆墨繁、煩惱多。我偶然也學(xué)石濤，卻學(xué)得不像，用筆流暢不及。石太繁，不合吾意。愈老愈覺“簡(jiǎn)”之不易，難在疏而不漏，恰到好處。

作畫要善變，不要千篇一律。我內(nèi)心總有此希求。章法有變，用色有變，然而觀筆意，仍可于百變中看出自己的面目。筆意是主要特征。線條重要，運(yùn)筆須用中鋒，還要一波三折才不呆板，關(guān)鍵在有力有勢(shì)。線條不僅僅勾出平面，最要表現(xiàn)出立體感。線要有“力”，點(diǎn)要出“神”。點(diǎn)可使線活起來(lái)。線立其體，點(diǎn)提其神。我有時(shí)先涂大塊色，再勾線條，有時(shí)先勾線條，后加色塊，有時(shí)混合用之。各種技巧都可靈活運(yùn)用，不必拘于一法。

中國(guó)畫中，唯“點(diǎn)”最難，“畫龍點(diǎn)睛”，靠點(diǎn)傳神也。點(diǎn)須恰到好處，在一幅畫上，多點(diǎn)，少點(diǎn)，點(diǎn)在哪里，都有講究。運(yùn)用得當(dāng)，可以把畫的神韻揭出來(lái)，抖擻醒目；點(diǎn)不得當(dāng)，可把一幅好畫弄糟。水清無(wú)魚，筆整無(wú)畫。落筆有時(shí)要邋遢三分，姿態(tài)轉(zhuǎn)妙。落筆時(shí)最忌拘謹(jǐn)。一須不見有筆，二須渾忘有法，然后才能自在自如。筆為我用，法為我役。

中國(guó)墨色，最耐玩賞。古人云“墨有五色”，說(shuō)出此中風(fēng)味。中國(guó)畫靠筆墨，古人有“墨為肉”之說(shuō)。但墨亦有骨。墨澤可呈出鐵光，為彩色所不可及。用墨經(jīng)驗(yàn)到家，便能黑而不黑。黃賓虹晚年有眼疾，雖加墨卻能黑而不黑，看上去仍覺舒服。反之，初學(xué)者用墨，雖淡而有黑氣。所謂不黑而黑，難入眼了。

畫花卉最可練筆。我愛作蘭竹，覺得提起筆能使出“力”。畫藤本，殊有趣，懸著臂，落中鋒，揮出曲曲的連環(huán)，似與長(zhǎng)蛇搏斗。畫花卉也最能考驗(yàn)筆力，枝枝葉葉都顯在眼前，故筆弱隱瞞不得。

《蟹肥酒香》朱屺瞻