淺析1945—1949年東北電影發(fā)展環(huán)境

朱思昆

【摘 要】1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后，“滿映”退出歷史舞臺，中國電影業(yè)大部分被國民黨掌控，作為斂財和統(tǒng)治的政治工具，戰(zhàn)后電影重建工作困難重重。以東北電影制片廠為首的一部分現(xiàn)先進(jìn)電影工作者，將戰(zhàn)后電影由過去推向未來，在艱難的開拓和重建下走向本土藝術(shù)的豐收與成熟的黃金階段。其背后成功的原因與解放戰(zhàn)爭時期東北地區(qū)復(fù)雜多變的政治環(huán)境、快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)水平、個性鮮明的地域文化都有著密不可分的關(guān)系。

【關(guān)鍵詞】戰(zhàn)后電影；先進(jìn)電影；東北電影制片廠；政治環(huán)境；經(jīng)濟(jì)水平；地域文化

中圖分類號：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）36-0092-02

東北電影制片場作為新中國電影的搖籃，作為解放戰(zhàn)爭時期第一個中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民事業(yè)的制片基地，在中國電影史上有著極其重要的地位。在其興盛期間完成新中國第一部大型紀(jì)錄片、第一部木偶片等7部類型影片的初次拍攝，作為新中國電影的搖籃，東北電影制片廠的蓬勃發(fā)展對于戰(zhàn)后電影重建工作有著深遠(yuǎn)的影響。

一、東北電影制片廠的初建

1945年8月，日本宣布無條件投降，干粕正彥自殺?！皾M映”隨之解體，留下大部分工作人員和電影器材設(shè)備，中共東北局宣傳部接收“滿映”在電影工作者的共同努力和愛國人士的支持下，于1945年10月1日組成一個全新的電影攝制機(jī)構(gòu)——東北電影公司。公司成立后，很快投入生產(chǎn)工作，但因為拍攝條件受限，只能從事舞臺劇的演出，前后排演了《阿Q正傳》、《葛嫩娘》、《家》等多部作品，都獲得較高贊譽。1946年，4月14日，蘇軍撤離長春。4月18日，東北民主聯(lián)軍占領(lǐng)長春，東北電影公司由延安來的干部接管。接管后，中共中央東北局任命舒群為東北電影公司總經(jīng)理，張辛實為副總經(jīng)理，袁牧之為顧問。興山抗戰(zhàn)勝利后，東北的形式瞬息萬變，面對東北的緊張形勢，東北民主聯(lián)軍決定撤離長春，并決定把東北電影公司遷往當(dāng)時的大后方興山（鶴崗）。在舒群、袁牧之、田方、許珂、錢筱璋等人的組織和部隊的協(xié)助下，東北電影公司遷往黑龍江省鶴崗市。修建廠房，恢復(fù)生產(chǎn)。10月，經(jīng)過中共中央東北局批準(zhǔn)，東北電影公司更名為東北電影制片廠（簡稱東影），為長春電影制片廠前身。這是東北民主聯(lián)軍在解放戰(zhàn)爭中成立的第一個電影基地，也是新中國成立前夕共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的第一個電影制片廠，由此翻開中國電影新篇章。制片廠由舒群任廠長，張辛實任副廠長，袁牧之任顧問?；謴?fù)生產(chǎn)后的第一件事便是人員重置，合理的歸納和安排隨解放軍北撤到鶴崗的日籍電影人員，把他們安排到各自的工作崗位上，并重新重用從延安來的東北老演員、老導(dǎo)演等，徹底改變舊“滿映”體系，大多數(shù)解放區(qū)來的文藝工作者成了新東北制片廠的骨干力量。制片廠下設(shè)藝術(shù)處、制作處和管理處三個機(jī)構(gòu)。在這三個重要機(jī)構(gòu)下面，又分設(shè)編導(dǎo)、新聞、音樂、美工、攝影等18個科室。同年10月1日下午，東北電影制片廠成立大會在新建的俱樂部召開，廠長舒群在會上要求全體演職人員要以解放東北戰(zhàn)爭為動力，爭取早日拍出新作品，以實際支援前線。因此東北制片廠首先組織拍攝了第一部新聞紀(jì)錄片《民主東北》，其隨后傳到全國多個解放區(qū)放映鼓舞和激勵了各解放軍民的士氣，有效發(fā)揮了電影的宣傳作用。不久，舒群調(diào)職，袁牧之擔(dān)任廠長一職。1947年初，袁牧之提出了一個“七年生產(chǎn)計劃”口號。他為東影擬定的“七片生產(chǎn)計劃”，即指三年內(nèi)，東影要在戰(zhàn)爭形勢下完成七種影片的拍攝和制作任務(wù)。截止到1949年，東北電影制片廠完成第一部紀(jì)錄片《民主東北》、木偶片《皇帝夢》第一部教科片《預(yù)防鼠疫》、短故事片《留下他打老蔣》、第一部動畫片《甕中捉鱉》、以及醞釀四年的第一部長故事片《橋》并且譯制第一部片蘇聯(lián)電影《普通一兵》。在鶴崗所拍攝額這些影片為以后新中國的電影事業(yè)奠定了良好的基礎(chǔ)，并積累了豐富的經(jīng)驗。

二、得天獨厚的商業(yè)環(huán)境

東北地區(qū)自古以來便山環(huán)水繞，沃野千里，一直以來都是我國重要的商品農(nóng)業(yè)基地。豐富的礦產(chǎn)、石油資源又為東北地區(qū)奠定了良好的工業(yè)基礎(chǔ)讓東北地區(qū)成為戰(zhàn)時經(jīng)濟(jì)儲備的天然寶庫。

十四年的偽滿洲國時期，東北經(jīng)濟(jì)得到飛速發(fā)展。鞍山發(fā)現(xiàn)了鐵礦，撫順建立現(xiàn)代煤礦，形成了鐵礦、煤礦互動的現(xiàn)代煤礦產(chǎn)業(yè)。而全面內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)后，東北民軍共接收和修復(fù)鐵路5700多公里，通車線路里程9818公里，占全東北通車線的98%，修復(fù)機(jī)車885臺，截止到1948年12月中旬，東北已完成1350公里最重要的鐵路線修復(fù)。東北鐵路的修復(fù)對于當(dāng)時全東北所處的備戰(zhàn)經(jīng)濟(jì)起到至關(guān)重要的作用。不僅保證了戰(zhàn)爭的順利進(jìn)行更為東北形成以鋼鐵、煤炭為中心的重工業(yè)體系和以糧食加工、紡織、食品工業(yè)為中心的輕工業(yè)體系打下堅實的基礎(chǔ)鐵路的全面修復(fù)更是貫通全國促進(jìn)工業(yè)全面發(fā)展。

得天獨厚的自然地理環(huán)境促進(jìn)了東北地區(qū)的快速發(fā)展，截止到1945年，東北工業(yè)規(guī)模位居亞洲第一。人口的快速城市化，交通的便利化讓東北地區(qū)被冠以“東方魯爾”的美譽。截止到1945年，占全中國工業(yè)產(chǎn)值的85%，其余部分，臺灣占10%。

商業(yè)的快速發(fā)展為電影產(chǎn)業(yè)的復(fù)興建立了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)更帶動了整個東北地區(qū)戰(zhàn)后文化的復(fù)興與創(chuàng)新。東北地區(qū)電影院院數(shù)的增加與拍片量的增加都為站后電影復(fù)興運動起到了推動作用。

三、共產(chǎn)新生的電影政策

伴隨著戰(zhàn)爭結(jié)束的國家主流意識形態(tài)與獨裁傾向的彌漫與擴(kuò)張，自“滿映”結(jié)束后國民黨利順理成章德全中國大半部分中國影片公司利用電影產(chǎn)業(yè)來作為戰(zhàn)時經(jīng)濟(jì)儲備來源，利用外匯管制與電影檢查等手段來限制和拘限民營電影的發(fā)展。國民黨通過對電影公司的全面接受來達(dá)到對社會主流價值的統(tǒng)治與群眾觀念的洗腦來達(dá)到國民黨政治、經(jīng)濟(jì)、文化三位一體的需要。

另一方面，自1936年11月，中央領(lǐng)導(dǎo)人毛澤東、博古等人在中國文藝協(xié)會上的發(fā)言表明，文藝發(fā)展要有明確的思想，毛澤東提出的文武兩條戰(zhàn)線，成為新的歷史條件下對解放區(qū)文藝提出的明確要求。至此，1936年11月—1941年9月期間，解放區(qū)文藝主要繼承了蘇區(qū)文藝傳統(tǒng)，發(fā)揮文藝武器的功能，堅持文藝對戰(zhàn)爭的實用性特征，把文藝的大眾化、通俗化、宣傳化作為文藝的主要發(fā)展方向。戰(zhàn)后進(jìn)步電影不斷得進(jìn)行自身的解放與更新，不斷得尋求自身的解放與更新，不斷尋求一種新的增長點，在嚴(yán)峻的國內(nèi)戰(zhàn)爭形式中尋求一股新生力量帶動進(jìn)步電影一步步成長。他們讓電影不再僅僅是統(tǒng)治階層的政治武器而是尋求自由、民主的新方式。其中以東北電影制片廠為代表，拍攝真實反映戰(zhàn)爭情況的紀(jì)錄片《民主東北》以及表達(dá)一種英雄與高亢的革命精神的故事片《橋》、《光芒萬丈》等作品。這些新作品的問世，不僅反映出中國人民不屈的精神風(fēng)貌與英勇的斗爭場面激蕩著群眾的愛國精神更是社會意識的進(jìn)一步強(qiáng)化，不僅反映了當(dāng)時復(fù)雜多樣的戰(zhàn)陣環(huán)境更是創(chuàng)作者作為民族成員對革命責(zé)任的承擔(dān)，將文藝與政治相統(tǒng)一，響應(yīng)民族戰(zhàn)爭的號召。他們把苦難人民的生活寫進(jìn)劇本中；把激烈的矛盾沖突映入畫面中，用最直白最強(qiáng)烈的心情沖擊著群眾，加入這場尋求心生的自由之戰(zhàn)中。也是為了適應(yīng)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民解放戰(zhàn)爭迅速發(fā)展的需要，展示解放區(qū)的最真實的本色電影。

四、結(jié)語

時代對于藝術(shù)最大的影響是社會觀念、群眾意識的啟蒙，從傳統(tǒng)思想開始向思想靠攏，從個人恩怨開始向揭示社會矛盾發(fā)展，從表現(xiàn)的社會現(xiàn)象開始向生活本質(zhì)開掘。戰(zhàn)時進(jìn)步電影的工作者們用故事講述真實生活，用鏡頭記錄苦難人生，用作品呈現(xiàn)電影帶來美學(xué)體驗。

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