李清照詞中的梅花意象探析

鄭雪櫻

（廣西大學(xué)文學(xué)院，廣西南寧530004）

意象，就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。這些藝術(shù)形象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體的加工錘煉，委婉地?cái)⒄f(shuō)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。

宋初詩(shī)人林逋《山園小梅》中的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，開(kāi)啟了宋代詠梅詞的先河。蘇軾、陸游等人都先后以梅花這一意象入詩(shī)詞，借梅花抒發(fā)自己的內(nèi)心情感。李清照也不例外，對(duì)于李清照而言，她筆下的梅花意象更是寄托著自己內(nèi)心全部的情感。

通過(guò)研究李清照包含梅花意象的詞作，發(fā)現(xiàn)這一意象貫穿她的一生，真實(shí)地刻錄著她一生的境遇。既有活潑純真和錚錚傲骨的少年；又有嫁做人婦甜蜜與離苦交織的中年；更有國(guó)破夫亡、煢煢孑立的晚年。李清照的一生，在這些梅花詞中得以概覽。這些梅花，就是歲月在李清照心頭的痕跡，是她內(nèi)心世界的外現(xiàn)。梅花不僅是詞中重要的意象，更是李清照內(nèi)心的知己，寫(xiě)梅花，就是在寫(xiě)李清照自己。本文擬從這三個(gè)時(shí)期的梅花意象，走進(jìn)李清照的內(nèi)心世界，探尋她的一生，品讀她高尚的人格。

一、少年時(shí)期孤高傲潔的梅花意象

李清照在十六歲時(shí)跟隨父親由原籍上汴京，在閨房窗邊親手植入江梅一株。自此，也開(kāi)啟了她與梅花的不解之緣。李清照將梅花作為載體，寫(xiě)盡青春年少的率真純凈、少女微妙的內(nèi)心變化，也通過(guò)梅花表達(dá)自己的錚錚傲骨。這一時(shí)期的作品，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，真摯動(dòng)人，明朗之中又有少女淡淡的哀傷。其中一首詞作好像是她的自畫(huà)像一般，僅寥寥幾語(yǔ)，便為我們勾勒出一位含情脈脈又嬌俏活潑的少女，將天真少女初次萌動(dòng)的愛(ài)情刻畫(huà)得栩栩如生，《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》：蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。見(jiàn)客入來(lái)，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

詞的上片寫(xiě)到少女蕩完秋千搓著雙手，下片寫(xiě)突然看見(jiàn)客人的動(dòng)作———未來(lái)得及穿上鞋子、發(fā)釵滑落、和羞溜走、倚門(mén)回看、假嗅梅香。少女的心隨著身體而動(dòng)，最后更是“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”。也許這位是要與自己結(jié)為秦晉之好的公子，內(nèi)心好奇，借嗅青梅這一動(dòng)作，來(lái)遮掩自己的嬌羞。借青梅寄托自己的屢屢嬌羞情絲，活潑可愛(ài)，卻又不失風(fēng)度。一枝青梅，是少女的美好青春，也是作者對(duì)愛(ài)情的憧憬和純真的心意。

窗邊的江梅一直寄托著李清照心中的情感，在接下來(lái)的作品中，她毫不吝嗇地將自己的內(nèi)心情感通過(guò)筆下的梅花抒發(fā)，在詞作中也有了花季少女淡淡的哀愁：

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢(mèng)回山枕隱花鈿。海燕未來(lái)人斗草，江梅已過(guò)柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。（《浣溪沙·淡蕩天光寒食天》）

髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來(lái)往月疏疏。玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。遺犀還解辟寒無(wú)？（《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》）

這兩首詞都是由眼前之景觸發(fā)的淡淡的愁緒，兩首詞有一個(gè)共同的場(chǎng)景，梅花已經(jīng)不再盛放。梅花的凌寒綻放意味著春天的到來(lái)，梅花將落，伴隨著春意寥寥。少女將自己的心思，早已全部寄托在窗邊的小梅上。但無(wú)論是渡海飛來(lái)的燕子，還是飛花的楊柳，或是料峭晚風(fēng)過(guò)后的寂靜閨閣，都暗示著梅花的凋零、春天的離去。春天靜靜地離去，帶走了李清照的情感寄托，使她內(nèi)心惆悵。即使是官宦世家的名門(mén)少女，也難逃對(duì)愛(ài)情的向往。梅花離去，也是少女青春的離去，腳步匆忙。窗邊、詞中的梅花是李清照的化身，悲哀梅落卻含情脈脈。

少女時(shí)期在窗邊手植的江梅已經(jīng)開(kāi)盛，因此在即將出嫁之際，李清照一掃往昔的嬌羞與哀愁，欣然起筆，寫(xiě)梅喻人，以表胸襟：

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開(kāi)嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。（《漁家傲》）

沐浴著冬日的凜冽，半開(kāi)的寒梅點(diǎn)綴著懸冰的梅枝，光澤明亮輕盈。玉人出浴與梅花的輕盈姣美互相襯托，梅與人融成一片。飲酒賞梅，銀色的月光，晶瑩的梅，金色的酒樽和淡綠的酒。梅花仿若遺世獨(dú)立的仙子，不與群花爭(zhēng)奇斗艷，孤高傲寒，厭世嫉俗，坦坦蕩蕩。尾句“莫辭醉，此花不與群花比”，更是勾畫(huà)出一個(gè)與倚門(mén)回首嗅青梅、梅落淚落的傷春少女不同的形象，這首詞中的李清照少了少女的嬌柔羞怯，多了豪放大氣，多了與尋常少女不同的清高、坦蕩，與一般的閨中少女迥然相異?！按嘶ú慌c群花比”，表面寫(xiě)梅花品質(zhì)超絕，實(shí)際上是詞人自喻，梅花內(nèi)在的品質(zhì)與外在的美感正與自己相似，傲然獨(dú)放，卓爾不群。李清照借“梅語(yǔ)”表達(dá)自己的“心語(yǔ)”。

李清照作為大家閨秀，既有青春少女的嬌羞，也有名門(mén)少女的矜持禮度；既有不凡才情，也有可與男子媲美的孤高品性，更有一種傲視一切鄙棄世俗的坦蕩胸襟。少女時(shí)期的李清照是飽滿豐富的，她可愛(ài)活潑，多愁善感，心思細(xì)膩，胸襟坦蕩。此期詞作中的梅花各不相同，為讀者展現(xiàn)了多種維度的少女的多情遐思。

二、中年時(shí)期離苦交織的梅花意象

可喜的是有情人終成眷屬，從唱和詩(shī)詞到共同致力于金石?？笔聵I(yè)，夫妻二人情深意和，風(fēng)雅互賞。夫妻間的愛(ài)戀也為李清照的寫(xiě)梅詞拓寬了視角。但受到政治黨爭(zhēng)牽連，夫妻二人被迫分離，聚少離多。李清照內(nèi)心孤弱善感，這一時(shí)期的梅花意象就有了獨(dú)守家中內(nèi)心產(chǎn)生的思念的婦人柔腸和意冷心灰的哀傷。初婚時(shí)，每逢初一十五做太學(xué)生的趙明誠(chéng)便請(qǐng)假去相國(guó)寺買(mǎi)碑文拓本，還不忘給愛(ài)妻買(mǎi)些干果鮮品，二人仿佛神仙眷侶。在這前后，李清照寫(xiě)了：賣(mài)花旦上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚然輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。（《減字木蘭花·賣(mài)花旦上》）。

含苞欲放的梅花點(diǎn)綴著輕輕點(diǎn)點(diǎn)的淚痕，像是紅霞染紅的露珠，嬌艷的顏色仿佛女子俏紅的臉。梅花嬌嫩，搖搖曳曳，放佛就是一位嬌俏的女子。新婚燕爾，李清照也是內(nèi)心羞怯，買(mǎi)來(lái)欲放的梅花，一面觀賞，一面想要丈夫夸贊。卻又怕不如梅花好看，將梅花插在發(fā)髻，要丈夫看梅花和自己，誰(shuí)更漂亮。最后卻又沒(méi)有說(shuō)出結(jié)果，含蓄蘊(yùn)藉，留有余味。這首詞買(mǎi)花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)形象地表現(xiàn)了新婚詞人的天真、愛(ài)美、嬌俏的心性。將新婚夫婦的相處呈現(xiàn)在眼前，生動(dòng)活潑，有濃濃的生活氣息。

好景不長(zhǎng)，因政治動(dòng)蕩，李清照與丈夫被迫分離，獨(dú)自一人回鄉(xiāng)屏居。在這一時(shí)期里，詞人睹物思人，見(jiàn)景生情，內(nèi)心無(wú)限悲傷。寫(xiě)下了：春到長(zhǎng)門(mén)春草青，紅梅些子破，未開(kāi)勻，碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春?；ㄓ皦褐亻T(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。（《小重山·春到長(zhǎng)門(mén)春草青》）

晨起見(jiàn)春草已青，春天已經(jīng)到來(lái)，梅花嫩蕊初放，還沒(méi)有開(kāi)遍，正是賞梅好時(shí)節(jié)。初醒品茗，夢(mèng)中的心事隨著茗茶的清香驅(qū)散而盡，一下子神清氣爽。春草江梅，孕育著無(wú)限的生機(jī)，春天安靜地到來(lái)，給獨(dú)居的詞人驅(qū)散了些許寂寞，帶來(lái)了歡樂(lè)。傍晚黃昏暈染著初春的梅花，投射在重門(mén)上，春月的光輝灑在門(mén)簾上，伴隨著初春的梅花，侵染一室的深幽。獨(dú)居的詞人雖然感到一些安慰，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)之余，獨(dú)自一人，面對(duì)初放的梅花和寂靜的月夜，心中思念丈夫的陪伴。于是，詞末吟唱“歸來(lái)也”，正是在熱情地期待與丈夫重聚。京師的春光是這樣的迷人，兩年三度地辜負(fù)了它，令人無(wú)比痛惜。心底的話就這樣不加掩飾地說(shuō)出，賞梅之情，惜春之意，躍然紙上。

李清照雖為深閨思婦，心中充滿無(wú)盡的相思，卻沒(méi)有直接宣泄自己的相思愁苦。梅語(yǔ)不寫(xiě)良人不歸的怨恨，而是盡情地繪寫(xiě)春天的明媚，期待與丈夫一起欣賞，莫負(fù)春光。對(duì)于李清照而言，此時(shí)的梅花是訴說(shuō)情感，傾吐寂寞的陪伴，是她內(nèi)心世界的外現(xiàn)。長(zhǎng)期的獨(dú)居生活使本來(lái)就敏感細(xì)膩的李清照無(wú)處消解內(nèi)心愁?lèi)灒瑑?nèi)心滋生了“長(zhǎng)門(mén)之怨”和“婕妤之嘆”。雖沒(méi)有黨爭(zhēng)直接受到影響，但婦人的柔腸難以消解家人的不幸遭際。內(nèi)心苦悶，她感傷地寫(xiě)道：

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開(kāi)遍未。不知醞藉幾多香，但見(jiàn)包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來(lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起。（《玉樓春·紅酥肯放瓊苞碎》）

梅花“包藏?zé)o限意”，正是詞人相思無(wú)限意。梅花的艷麗、濃香，也正是詞人自比，希望打動(dòng)愛(ài)人的心，這份殷切的感情讓讀者感同身受。紅酥點(diǎn)點(diǎn)，含苞欲放，梅花還未開(kāi)滿枝頭，一旦風(fēng)起，花事難以預(yù)料，凌寒未放的花朵無(wú)法經(jīng)得住風(fēng)雨的摧殘。紅梅今朝含苞待放，蘊(yùn)籍無(wú)限春意，可明朝風(fēng)雨不定，也是只能暗自飄零。李清照惜花之意溢于言表，花尚且如此，更何況是人，無(wú)依無(wú)靠，經(jīng)不起風(fēng)雨，卻又難逃命運(yùn)的冷雨飛霜。眼前的梅花命運(yùn)，也正是詞人的命運(yùn)。

即使內(nèi)心苦悶，但也無(wú)法抗拒賞梅，寫(xiě)梅亦是詠心懷。在《滿庭芳·小閣藏春》中，寫(xiě)到與以往不同的梅花，不再是發(fā)髻上嬌俏的梅花，不再是含苞欲放的梅花，而是寫(xiě)梅花的清高瘦雅：

小閣藏春，閑窗鎖晝，畫(huà)堂無(wú)限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。無(wú)人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。從來(lái)，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。更誰(shuí)家橫笛，吹動(dòng)濃愁。莫恨香消雪減，須信道，掃跡情留。難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

在這首詞中，李清照看似寫(xiě)梅，實(shí)際上是在寫(xiě)自己。李清照在這首詞里寫(xiě)的是自己曾在窗邊親自手植江梅，梅花長(zhǎng)勢(shì)漸好，一掃心頭寂寞，豁然開(kāi)朗，但轉(zhuǎn)而卻想到無(wú)人陪伴，心思又沉重起來(lái)。只能像古人一樣，借梅解憂。梅花雖“韻勝”，卻不經(jīng)風(fēng)雨堪折。即使有“漸好”之勢(shì)，但也無(wú)法回避落梅的命運(yùn)。正如自己，雖有才貌，卻不經(jīng)人事流轉(zhuǎn)。范成大在《梅譜后序》中說(shuō)：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦，與老枝怪奇者為貴”。梅花飄零，香氣四散，但情意仍在，風(fēng)采依舊。李清照借梅抒情，自己遭際坎坷，依舊百折不撓，潔身自好，品格高尚。梅花瀟灑傲寒，不與群芳爭(zhēng)艷，也正如自己，不與世俗爭(zhēng)勝，高潔淡雅。

詞人雖然被夫妻間隔困擾，被家庭變故所累。但在她的寫(xiě)梅詞中，不僅僅獨(dú)寫(xiě)個(gè)人哀愁，還能看到的是鄙棄庸俗的態(tài)度和高傲的人格，還有自愛(ài)的追求。李清照從青春少女變?yōu)榘С钌賸D，內(nèi)心因發(fā)生了非常大的變化，這一時(shí)期的寫(xiě)梅詞就反映出了她內(nèi)心世界復(fù)雜的變化。時(shí)間流逝，映照在李清照心里，是非常復(fù)雜的—甜蜜、痛苦，在復(fù)雜之中不變的是她孤傲、不羈的內(nèi)心。她的詠梅詞內(nèi)涵也是愈發(fā)深厚，意境愈發(fā)深沉。

三、晚年時(shí)期煢煢孑立的梅花意象

李清照晚年時(shí)期丈夫亡故、故國(guó)淪落，獨(dú)自一人四處避難，飽嘗艱辛。詞人的心境一改往昔，此時(shí)所寫(xiě)的梅花，更多的是憔悴憂傷的“殘梅”。眼前的梅花或是開(kāi)放，或是凋零，勾起的都是傷心往事，全無(wú)早期的賞梅雅興。即使梅花已殘，但心中的故國(guó)之思卻沒(méi)有殘敗，體現(xiàn)在詞中則更多的是苦悶、愁怨。丈夫亡于建康，給這個(gè)生活在封建社會(huì)里、以夫?yàn)榫V的女子帶來(lái)了沉痛的打擊。李清照以詞悼亡，以梅花入悼亡詞，寫(xiě)下了一首寄物抒情的悼亡詞：

藤床紙帳朝眠起，說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄。（《孤雁兒》）

這首詞上片從閨閣內(nèi)常見(jiàn)的床、帳、香爐寫(xiě)起，緩緩地通過(guò)渲染室內(nèi)的氣氛波及到作者“斯人去矣，情懷如水”的內(nèi)心。在這時(shí)“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸”的朦朧甜蜜的惆悵已經(jīng)消失，只剩下如水般凄涼的心境。雖然喜愛(ài)的梅花又再開(kāi)放，充滿生機(jī)的春天又再一次到來(lái)，心中感到的只是無(wú)限的幽恨。下片疏風(fēng)小雨，自然的春天再來(lái)，但自己的春天卻隨著吹簫人去，隨著丈夫一同遠(yuǎn)去，令人潸然淚下。結(jié)尾用南朝陸凱的詩(shī)“折梅逢驛使，寂與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”，反用其意?？v使江南春天已到，梅花盛放，冒雨折下一枝，故人已逝，無(wú)人可寄。天上人間相隔不可見(jiàn)，內(nèi)心愁苦無(wú)處安放，縱使春意尚好，也無(wú)法消解內(nèi)心愁苦。趙明誠(chéng)不僅是李清照的丈夫，更是與她情意相投、琴瑟和鳴的知音，把對(duì)趙明誠(chéng)深刻的懷念寄托在一枝梅花上，把江南的無(wú)限春意也寄托在梅花上，用高潔的梅花表達(dá)自己的悼亡之情，多么動(dòng)人！其中“人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄”，更是和李煜的“落花流水春去也，天上人間”異曲同工，感人至深。

李清照不僅別出心裁的以梅花入悼亡詞，更是巧奪天工地選取殘梅落蕊來(lái)抒情。如《訴衷情》中，“梅萼插殘枝”、“更捻殘蕊，更捻余香，更得些時(shí)”，梅花雖殘，但氣味濃烈，余韻無(wú)限。林逋在《山園小梅二首》中寫(xiě)到：“眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園”。由梅花勾起的傷心往事，現(xiàn)在也只有這些殘梅能夠陪伴。美好的春睡被殘梅余香熏醒，醒來(lái)發(fā)現(xiàn)“夢(mèng)斷不成歸”，無(wú)法回到故鄉(xiāng)。選取的“殘梅余香”意象，用不完整的夢(mèng)境加以烘托，既表達(dá)了李清照曲折幽深、無(wú)法消解的內(nèi)心遺憾，又從中可見(jiàn)詞人懷鄉(xiāng)憂國(guó)的情懷。

趙明誠(chéng)的去世是李清照晚年痛苦的緣由之一，她的另一個(gè)無(wú)法愈合傷痛便來(lái)源于國(guó)家的破裂。南渡后，即使流離失所，收藏盡失，但在內(nèi)心最深處的傷痛是亡國(guó)之痛。隨著金兵入侵、國(guó)破家亡，南渡以后的李清照詞作中燃燒著的是炙熱的愛(ài)國(guó)情懷和個(gè)人身世的詠嘆，在她的寫(xiě)梅詞中也有體現(xiàn)。如《清平樂(lè)》：

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿衣清淚。今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。

在這首詞里，詞人憶夕傷今。早年時(shí)期歡樂(lè)無(wú)限，與丈夫共賞雪景，踏雪尋梅，為生活、愛(ài)情所陶醉。中年時(shí)期幽怨愁苦，家庭的不幸，與丈夫的分別，屏居的痛苦，使她看到的梅花不再是歡樂(lè)，而是凄清的愁苦。晚年時(shí)期國(guó)破家亡，特別是趙明誠(chéng)病故后的四處飄零淪落。花還是昔日的梅花，可時(shí)間流轉(zhuǎn)，物是人非，賞梅的雅興大減，留下的都是憔悴、蒼老、國(guó)恨家愁交織的無(wú)限蒼涼，之前的都是作者個(gè)人的情懷，但尾句“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”。晚來(lái)的風(fēng)吹著開(kāi)放的梅花，大概再難看見(jiàn)它的絢爛。這句卻是寄托著李清照對(duì)國(guó)事的憂懷。這里的“風(fēng)勢(shì)”即“國(guó)勢(shì)”。梅花本是美好的事物，“難看梅花”則是指國(guó)家可能會(huì)經(jīng)不住此次的遭難。李清照也無(wú)心賞梅，自己的身世和國(guó)家的飄零聯(lián)系在一起，個(gè)人的命運(yùn)和梅花的命運(yùn)聯(lián)系在一起，梅花上寄托著自己遭遇和情思。這首詞惜花、嘆己、憂國(guó)融為一體，詞義含蓄蘊(yùn)籍，情感哀婉。把梅花的命運(yùn)與個(gè)人命運(yùn)聯(lián)系在一起，在梅花上寄托了自己的情思。與所有的憂國(guó)傷時(shí)之士一樣，面對(duì)國(guó)勢(shì)衰微不可阻擋，內(nèi)心又怎能不黯然傷神？

人生的巨大移位，使李清照寫(xiě)梅詞的角度也發(fā)生了變化。后期以殘梅入詞，意味深刻。梅花雖殘，但余香仍在，品格精神永不殘落。李清照雖然經(jīng)歷了人生的巨變，但仍然氣節(jié)清高，不甘淪落。在這一時(shí)期的詞中，我們可以看到一位孤獨(dú)的老嫗深沉的思念和高貴頑強(qiáng)的生命力。

四、結(jié)語(yǔ)

在宋詞璀璨的星河中，李清照詞別具一格，引人注目。宋王灼《碧雞漫志》卷二言其“自少年即有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一”。李清照的詠梅詞展現(xiàn)出了獨(dú)特的思想內(nèi)涵。

李清照與梅花的不解之緣，構(gòu)成了她獨(dú)一無(wú)二的情感世界：少年的歡樂(lè)、中年的哀傷、晚年的淪落。李清照的一生，從她在汴京閨中手植江梅起，便從未與梅花割舍。李清照的詠梅詞賦予梅花獨(dú)特的思想內(nèi)涵，梅花傲雪凌霜，不與群花爭(zhēng)春，純潔高尚。把梅花與自己的人生境遇結(jié)合在一起，在梅花上寄寓自己一生的情感浮沉、生命軌跡。所謂“梅語(yǔ)人生”，李清照寫(xiě)梅花亦是在寫(xiě)自己。李清照詞如其人，人如梅花，詠梅花亦是詠心懷，賦予梅花的高尚品格，就是李清照內(nèi)心真摯情感世界的真實(shí)寫(xiě)照，也是她高尚品格的再現(xiàn)。