大地藝術(shù)伉儷克里斯托夫婦的“包裹”藝術(shù)

大地藝術(shù)最初出現(xiàn)在世人面前主要是憑借兩次藝術(shù)展覽。第一次是1968年10月在美國紐約的Dwan畫廊舉辦的“Earthworks”展覽。另一個(gè)名為“Earth Art”的展覽1969年2月在美國康奈爾大學(xué)的While博物館舉行。這兩個(gè)展覽展出的一系列全新的藝術(shù)作品迅速成為一種新的藝術(shù)風(fēng)潮—大地藝術(shù)風(fēng)潮.也因此產(chǎn)生巨大的影響，成為上世紀(jì)六七十年代現(xiàn)代藝術(shù)的重要組成部分。

一批藝術(shù)家厭倦現(xiàn)代都市生活和高度標(biāo)準(zhǔn)化的工業(yè)文明，主張返回自然，利用大地的有利資源打開了另外一種藝術(shù)?？死锼雇泻妥屇取た藙诘路驄D就是大地藝術(shù)的杰出代表。

他們的作品從來不出現(xiàn)在畫廊、美術(shù)館、展廳或藝術(shù)品拍賣會上，而是矗立在大地與自然之間。既讓人嘆為觀止，又如驚鴻一瞥，稍縱即逝。從上世紀(jì)六十年代開始，他們用匪夷所思的方式包裹山谷、海岸、大廈、橋梁、島嶼，讓公共建筑和自然界呈現(xiàn)熟悉又陌生的浩然景觀。這些無法定義藝術(shù)品范疇的藝術(shù)項(xiàng)目，介于建筑、雕塑、裝置、環(huán)境工程之間，成為大地藝術(shù)杰出的代表，更是當(dāng)代藝術(shù)史上的奇絕一筆。

說起這對藝術(shù)伉儷，當(dāng)年他們兩個(gè)年輕人一見鐘情，便開啟了長達(dá)五十多年的婚姻長跑和藝術(shù)合作的生涯。他們一共創(chuàng)造了二十多個(gè)令人感到驚奇的作品，并徹底改變了公共藝術(shù)的概念。他們的創(chuàng)作是為了有趣和美麗。這和耐心無關(guān)，而關(guān)乎于熱情。

克里斯托和讓娜·克勞德同年同月同日生，都出生于1935年6月13日，克里斯托是保加利亞人，自幼喜愛藝術(shù)，后就讀索菲亞藝術(shù)學(xué)院，由于不滿保加利亞對藝術(shù)家壓制的政治環(huán)境，便從原捷克斯洛伐克流亡至維也納，在維也納藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，畢業(yè)后又輾轉(zhuǎn)來到法國。

1958年，克里斯托在巴黎結(jié)識了讓娜·克勞德，當(dāng)時(shí)克里斯多是個(gè)一貧如洗的藝術(shù)家，而讓娜則是法國陸軍上校的女兒，身世顯貴，當(dāng)時(shí)她正值新婚，克里斯托的出現(xiàn)使讓娜的這段婚姻僅維持了21天。之后，兩人突破門第懸殊的壓力成為伴侶。

在遇到克里斯托以前，讓娜未曾從事藝術(shù)創(chuàng)作。兩人結(jié)婚后，讓娜開始跟隨克里斯托學(xué)習(xí)創(chuàng)作，并且逐漸成為克里斯托最默契的藝術(shù)搭檔，二人幾十年如一日，共同締造包裹藝術(shù)傳奇。

1962年，克里斯托夫婦創(chuàng)作了第一個(gè)戶外作品《鐵幕，油漆桶墻》——用240個(gè)油桶做了一個(gè)臨時(shí)圍墻，將塞納河邊的威斯康辛小街堵塞了八小時(shí)。這一作品是為了呼應(yīng)1961年柏林墻的建立，克里斯托作為來自東歐飽受流亡之苦的藝術(shù)家，對冷戰(zhàn)時(shí)期歐洲的分裂頗有感觸。這個(gè)具有“反柏林墻”寓意的作品，讓他們名震法國。1964年兩人定居紐約，踏上他們驚世的“包裹藝術(shù)”之旅。

1969年到1976年，克里斯托夫婦完成了三個(gè)龐大的、驚世的地景藝術(shù)作品：《包裹海岸》、《包裹峽谷》、《奔跑的柵籬》?！栋０丁酚?2900平方米的防腐布料和56公里的繩索完成了對澳大利亞悉尼附近1609米的海岸的包裹，海岸峭壁被銀白色織物覆蓋，由峭拔嶙峋之美蛻化成神秘柔軟之美，呈現(xiàn)出一片不可知的朦朧。

1970年的《包裹峽谷》，是在美國的科羅拉多峽谷中完成的一項(xiàng)巨大工程，用3.6噸的橘黃色尼龍布，懸掛在相距1200英尺的兩個(gè)山體斜坡夾峙的U形峽谷間，巨大的橘黃色簾幕橫拉在山野峽谷之間，頗具壯麗之美。

1976年的《奔跑的柵籬》，是在美國加利福尼亞的馬林和索諾馬縣山區(qū)到太平洋岸邊的山丘上，用白色尼龍布架設(shè)了一道柵籬，長達(dá)24英里，成為一道蜿蜒在群山萬壑間的織物長城。

這一個(gè)又一個(gè)的藝術(shù)創(chuàng)作，他們從未接受過任何補(bǔ)貼或特權(quán)費(fèi)，也從不收贈款或任何形式的公共藝術(shù)臨時(shí)贊助。他們所用到的錢，都是克里斯托通過出售自己上世紀(jì)五六十年代所創(chuàng)作的原創(chuàng)藝術(shù)作品中賺的。

尤其是2005年的一個(gè)價(jià)值2000萬美元的公共藝術(shù)項(xiàng)目。那一次，他們在紐約中央公園的走道上安裝了7503個(gè)門，吸引了四百萬余的游客，帶動了2.5億美元的城市經(jīng)濟(jì)。就連紐約市長都說：“是它提醒了世界，讓大家知道我們城市的藝術(shù)精神如此生動和美好?！?/p>

這個(gè)項(xiàng)目，克里斯托夫婦花費(fèi)了24年時(shí)間，鍥而不舍地游說了190位德國國會議員，向銀行、基金會、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、民間團(tuán)體進(jìn)行廣泛協(xié)調(diào)，不厭其煩地修改作品方案。經(jīng)過大量認(rèn)證、評估和爭論，最終，德國國會在1995年以292票對223票通過了該項(xiàng)目?？死锼雇蟹驄D向德國銀行借貸了2700萬馬克，聘請數(shù)以百計(jì)的工程師、技術(shù)人員為其設(shè)計(jì)施工方案，數(shù)以千計(jì)的工人參加特制的包裝布的生產(chǎn)和安裝鋼鐵框架的工作，還動用300多個(gè)登山運(yùn)動員，以及龐大的警力、飛機(jī)和通訊設(shè)備來保證作品的完成。

克里斯托夫婦每件作品的醞釀和準(zhǔn)備都是幾年十幾年甚至幾十年，花費(fèi)上千萬美元，而作品存在的壽命都是曇花一現(xiàn)的短短幾周。展覽結(jié)束后，一切都會撤去，建筑或自然物不留任何痕跡的恢復(fù)原貌，僅剩圖片讓人緬懷，作品實(shí)物都不復(fù)再有。而他們對嘔心瀝血實(shí)現(xiàn)的作品如此“短命”卻并不遺憾。克里斯托說：“我們的作品都有關(guān)自由，自由的敵人是擁有，因此消失要比存在更永久。”

這些屈指可數(shù)的藝術(shù)作品背后，都有漫長的時(shí)間跨度，期間種種的堅(jiān)持、妥協(xié)、拉鋸、磨礪，都成為作品藝術(shù)生命的一部分。幾乎每個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目都成為藝術(shù)史上值得記錄的事件，他們影響了全世界藝術(shù)家對藝術(shù)作品的認(rèn)識觀。

但當(dāng)人們期待他們下一件作品時(shí)，妻子去世了。這無疑對克里斯托是個(gè)打擊，默契的藝術(shù)合作和美滿的婚姻生活，使得二人像一個(gè)整體，根本不可分割。失去了摯愛的妻子和藝術(shù)創(chuàng)作的伙伴，就像失去了自己的左膀右臂。

然而克里斯托夫婦早年曾達(dá)成一項(xiàng)協(xié)議：他們中如果有一人先去世，另外一人要堅(jiān)強(qiáng)地活下去，以一人之力完成兩人的共同創(chuàng)作。

可克里斯托夫婦的藝術(shù)項(xiàng)目耗費(fèi)之大難度之高實(shí)屬罕見，因此他們真正實(shí)踐的作品在他們構(gòu)思的方案中所占的比率少之又少，還有很多醞釀多年的項(xiàng)目一直因各種原因停滯或擱置?？死锼雇斜仨毆?dú)自前行，繼續(xù)實(shí)現(xiàn)他們共同的奇思妙想，完成那些似乎是不可能的任務(wù)。而他們的愛情，由年輕時(shí)的激情，逐漸轉(zhuǎn)化為志同道合的理想堅(jiān)持，超越了世俗，穿越了時(shí)間，最終締造了永恒。