長治市博物館館藏殘損青銅器的修復(fù)

王育梅

（長治市博物館，山西 長治 046011）

長治市博物館所收藏青銅器大多是上世紀60-70年代分水嶺出土的。這些青銅器原本保存于古墓葬或窯穴中，在地下埋藏了千余年或數(shù)千年之久。由于長期受地下水的侵蝕和堆積物的擠壓，器物出土時多數(shù)已破損或變形，有的甚至支離破碎，面目全非，好似一堆廢銅片。由于時代等諸多因素，對于出土的各類文物，僅按照當時的要求做了記錄、繪圖、照相、整理后，就將器物分別入藏。

館藏的幾百件青銅器中，有近兩百件是殘損器，其中90多件破損嚴重和殘缺。1993年我館成立文物修復(fù)室，才有針對性地對館藏和新進出土的殘破文物進行修復(fù)和保護。起初，我們只是對破損較輕的青銅器進行了修復(fù)。后來，我館擬訂了一個與省考古研究所聯(lián)合整理分水嶺資料的意向，于是我們對90多件破損嚴重的青銅器逐一進行修復(fù)。通過幾年的努力，使館藏大部分沉睡了幾十年的殘損青銅器文物恢復(fù)了原貌，特別是原殘缺嚴重、視為廢銅片的部分器物，經(jīng)過修復(fù)后大多數(shù)被國家和省鑒定為一、二級文物，使這些文物得到了有效的保護和充分利用。在此，對部分器物的修復(fù)情況做一介紹。

一、修復(fù)前的青銅器破損情況

（一）四獸耳銜環(huán)蟠螭鱗紋青銅鑑，分水嶺M269:33,1972年出土[1]340，口沿斷成三節(jié)，腹局部殘破成大小不一的多塊碎片，且殘缺部分花紋已缺塊，底與腹分離，只有三分之一的部位能和腹部拼接，4個獸耳銜環(huán)有3個脫落且缺失一環(huán)，其中三個獸耳的角有不同程度的殘缺，殘片最大的73*30厘米，最小的僅有3*5厘米，殘片共13片。

（二）斜角夔紋獸棉三妞蓋鼎[1]264，分水嶺M25:37,1962年出土，聯(lián)合脫落，口沿斷裂且足以下的底部分離，中腹部破碎成小塊且殘缺部分紋飾，一足與下腹分離且足蹄殘缺，蓋破成多塊且殘缺，殘片共計14塊。

（三）獸面三蹄足獸首扉棱立耳銅鼎，分水嶺M26：1，1962年出土，口沿斷成四節(jié)且缺失一耳，三足與腹分離且一足斷成兩節(jié)，底破碎成三塊，下腹部殘缺、沿下紋飾殘缺18*12厘米，殘片共計14塊。

蟠虺紋帶鏈銅爐，分水嶺M26:12,1962年出土，整器破碎成13塊，缺失一足，爐鏈有兩處斷裂。

（四）蟠虺紋折壁直緣雙獸耳銅簋簠，分水嶺M269：29,1972年出土，底蓋都已扭曲變形，有兩折壁破碎與器身分離，四獸耳脫落。

（五）蟠螭紋銅鐘，分水嶺M25：5,1962年出土，整器破碎成四塊且變形。

二、青銅器修復(fù)

（一）清洗

清洗青銅器是洗去青銅器外表的附著物，一般用蒸餾水或酸液洗去器物表面的泥土、礦物，石灰質(zhì)沉積物等。清洗試劑采用對器物損害最小的試劑。一般使用5%—10%檸檬酸溶液浸泡除去土銹[2]95。

（二）銅器的整形

我們在修復(fù)工作實踐中摸索了一套加溫整形的新方法，這種方法對出土的受損變形較大的古代青銅器尤為有效，變形青銅器在矯形過程中會產(chǎn)生加工應(yīng)力和加工硬化。通過加溫可減少一定的應(yīng)力，提高金屬的韌性和可塑性，可以避免運用傳統(tǒng)工藝所造成的破裂現(xiàn)象，最大限度地保持器物的完整性。分水嶺M269：29簋和分水嶺M25：5甬鐘就是采用加溫整形矯正后修復(fù)的。

由于我們條件有限，沒有烘烤箱，就用電爐對其進行加溫。先做一烘烤架，高度距爐面15厘米，把整形件放在爐架上烘烤加溫，溫度以眼睛觀察器物表面的顏色開始變化時，再將烘烤架抬高5-8厘米，繼續(xù)加溫半小時左右，然后根據(jù)不同器物的變形情況和部位，用事先與之配套的木質(zhì)模具，采用不同的方法和不同的工具進行嬌正，如頂壓、擠壓、支撐、抱打、絞壓等。青銅簋就是用絞壓法矯正的，即上下用合適的木板夾住器物，兩木板兩端之間用鐵絲捆扎，然后緩慢絞緊，直至器物回到極限，使其在壓力下保持一段時間，之后松壓繼續(xù)加溫，再用同樣的方法矯形，矯形過程需經(jīng)常調(diào)整絞壓部位，如此反復(fù)幾次的加溫絞壓，直至規(guī)整為止。最后一兩次絞壓矯形要使變形部位向相反方向壓過一點、即過頭一點。待其松壓后便會自動彈回正常位置。青銅甬鐘是采用加溫后，用千斤頂頂壓矯正的。

三、青銅器的焊接

所修物件，首先進行拼對，畫上記號，如有變形的殘塊先整形矯正，然后根據(jù)器物和殘塊氧化的程度，制定不同的焊接方案，一般器物本身都有胎厚薄不均的現(xiàn)象，加之埋藏在周圍的堆積物有別，同是一件器物，不同的部位和殘片，氧化的程度都不一樣，有的地方銅質(zhì)如新，有的只剩一點銅芯，有的則完全氧化脫胎，因此，在同一件器物上采用不同的材料和方法進行焊接和粘接。焊接采用傳統(tǒng)的鉛錫焊接法焊接，一般是將小的殘片拼焊成大片，然后在焊接合攏，焊接時著重掌握整個器形的弧度和平整。稍有錯位的地方就用改刀、鋼銼當做壓桿，插入焊口內(nèi)矯正進行點焊固定，然后再補焊。銅質(zhì)差的地方改用電焊固定，而后再用502膠或AB膠粘牢，對于完全氧化脫胎的則采用502膠粘接。

對于體形較大、胎壁較厚的器物焊接時，務(wù)必要增加輔助焊接，因為器物大，吸熱及導(dǎo)熱快，烙鐵靠近焊口時，烙鐵上的熱量很快就被焊口周圍吸收導(dǎo)散了，所焊地方的熱量于焊錫達不到融合點，所以焊過的地方是虛焊。因此，焊接大型器物時用的是小型噴燈或AC-3型自動熔焊機，對著焊口與烙鐵同步焊接，焊口既牢靠又光又平。如四獸耳銜環(huán)蟠螭鱗紋青銅鑑、四扉棱鼎、蟠虺紋帶鏈銅爐、甬鐘等是用鉛錫焊接的，斜角夔紋獸棉三妞蓋鼎是焊接、粘接并用的?？傊?，根據(jù)器物的胎質(zhì)好壞，采用不同的焊接技術(shù)，使他們復(fù)原。

四、青銅器的補配

一般青銅器通過整形、焊接、粘接等多種技術(shù)，不能達到預(yù)期目的，多數(shù)的器物還有殘缺的部位需要補配。補配的方法有三種：

（一）殘缺部位為素面無紋的，直接用與胎壁相當?shù)募t銅板退火后，按其尺寸的大小剪下來，照其補處的弧度捶打成形。

（二）殘缺處為紋飾的，殘缺部位小，胎質(zhì)好，直接在器物上作出與殘缺部位紋飾相同的石膏范，然后用膏泥（雕塑用泥）搟成與胎壁相同厚度的泥片，貼在石膏范上再制另一范，待凝固后打開取出，修出澆口和汽口后合攏捆緊進行烘烤，烘烤架是由高到低，也就是說烘烤時的溫度是由低到高。開始烤架與爐距離30厘米烘烤一段時間，慢慢降至15厘米烘烤，這種由低溫到高溫的烘烤，既能把水徹底烘干，又不至于使石膏范破裂。石膏范烘干后，將熔化了的鉛錫料澆注到石膏范內(nèi)，待冷卻后，加以修整，補配到器物的殘缺部位；殘缺部位大，胎質(zhì)好，用以上所述的方法翻制出石膏范，不需烘烤，直接壓住石蠟，將蠟型取出，把紋飾修整清晰，再合配到殘缺部位，檢查蠟型上的紋飾、胎壁是否與器物吻合，何時取下，用現(xiàn)代工藝澆鑄成青銅質(zhì)的補快，補配到器物的殘缺部位。獸面三蹄足獸首扉棱立耳銅鼎就采用了這種方法。

（三）對于胎質(zhì)完全氧化脫胎且紋飾殘缺的，可直接用膏泥在器物相同處拓印出紋飾和形狀的泥范，用502膠把已配制好的填料在泥范上逐步制作成與殘缺處胎壁相當?shù)哪z質(zhì)補片，補配到器物的殘缺部位。補塊大的可分塊拼接，如怕強度不夠，可用0.3毫米的紅銅片退火后在殘缺部位補上一層，然后鉆一些4毫米大小的孔，便于與膠質(zhì)補塊粘牢。四獸耳銜環(huán)蟠螭鱗紋青銅鑑、斜角夔紋獸棉三妞蓋鼎的殘缺部分，都是采用以上幾種方法，將它們一一復(fù)原的。

五、青銅器的著色

通過前面以上幾道工序，雖然造型完整了，但顏色尚不一致，所以要著色。著色前，先將修復(fù)完整了的器物放入自來水中浸泡（焊接時焊口上涂上鹽酸）5-12小時，使焊縫周圍的鹽酸完全分解干凈，用牙刷洗去焊縫上的氧化層、再修整銼平焊縫和補塊上不合適的地方，然后將焊縫和補塊咬舊（醋酸類）再洗凈。著色時，首先看準每件需著色器物原來表面上最底層的顏色，調(diào)配好后，先將焊縫和補配的部位抹平與器物一致，待干后用水砂紙打磨光滑平整，紋飾補塊部分刷上一遍相同的底色，然后再根據(jù)每件器物的各層顏色一層一層的往上刷，最后做到與部位周圍的顏色接近或一致為止。

從1993年至今，二十幾年間我們克服經(jīng)費和技術(shù)上的各種難關(guān)，不斷修繕我們館藏的青銅器，恢復(fù)其原貌，并不斷陳列展出各種修復(fù)好的器物，讓更多的人來欣賞歷史留給我們的這些青銅瑰寶，更多更直觀地了解我們長治的歷史。