村上春樹(shù)小說(shuō)《挪威的森林》的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格

呂美佳

【摘要】《挪威的森林》是一部風(fēng)靡世界的小說(shuō)作品，它以奇妙的創(chuàng)作思想、獨(dú)特的創(chuàng)作手法以及別具藝術(shù)特色的語(yǔ)言風(fēng)格贏得無(wú)數(shù)讀者的喜愛(ài)，影響力一代日本人的生活，村上春樹(shù)也由此獲得了眾多讀者的追捧，數(shù)次成為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的熱門(mén)候選人。村上春樹(shù)在這部作品中所使用的語(yǔ)言和文字與其它同類(lèi)小說(shuō)作品存在很大差異，作者的文字充滿(mǎn)了詼諧、朦朧、明麗等多種顯著特點(diǎn)，同時(shí)又能夠從中發(fā)現(xiàn)幾許淡淡的憂(yōu)傷。本文主要對(duì)《挪威的森林》的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格展開(kāi)分析研究。

【關(guān)鍵詞】《挪威的森林》 村上春樹(shù) 語(yǔ)言藝術(shù)

《挪威的森林》是村上春樹(shù)在1986年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，這篇小說(shuō)的創(chuàng)作打破了傳統(tǒng)日本小說(shuō)創(chuàng)作模式，迅速引發(fā)了巨大轟動(dòng)，歷經(jīng)數(shù)十年仍然是讀者最歡迎的日本小說(shuō)之一。這部作品以其特有的語(yǔ)言風(fēng)格和創(chuàng)作思路贏得了觀(guān)眾們的青睞，在日本文壇及世界文壇都取得了巨大成功。

1《挪威的森林》的語(yǔ)言修辭特點(diǎn)

在《挪威的森林》的創(chuàng)作過(guò)程中，村上春樹(shù)應(yīng)用了大量的包括比喻、夸張、擬人在內(nèi)的修辭方法，這些修辭手法的使用是為了營(yíng)造更加真實(shí)的小說(shuō)情景，同時(shí)也能夠有效體現(xiàn)小說(shuō)人物的內(nèi)心世界。村上春樹(shù)的作品與同時(shí)期日本小說(shuō)之間存在顯著差異，他并未受到傳統(tǒng)小說(shuō)思路的禁錮，而是采用了天馬行空似的寫(xiě)作表現(xiàn)手法，這些都使得他在文字創(chuàng)作過(guò)程中并不拘泥于固定的語(yǔ)言表述方式。村上春樹(shù)在《挪威的森林》中使用了大量的比喻修辭，而他將很多看起來(lái)不具有關(guān)聯(lián)的事物用比喻聯(lián)系在一起。當(dāng)讀者仔細(xì)閱讀這些內(nèi)容時(shí)他們會(huì)突然發(fā)現(xiàn)這些比喻看似夸張但卻又非常新奇與合理，這時(shí)因?yàn)榇迳洗簶?shù)善于利用巧妙的組合將這些比喻結(jié)合起來(lái)，讀者通常會(huì)為他的奇思妙想拍案叫絕。例如在景物描寫(xiě)過(guò)程中，村上春樹(shù)使用了非常怪異的比喻方式，用前人從未使用過(guò)的語(yǔ)言去描繪某種情景，“那沒(méi)有掛旗的白色旗桿，活像一具劃破夜空的巨大白骨，又如春夜里的櫻花，就像是從開(kāi)裂的皮膚中鼓脹出來(lái)的爛肉，使得整個(gè)的院子也充滿(mǎn)爛肉甜膩而沉悶的腐臭氣味”，這段情景描寫(xiě)脫離了其所處背景則會(huì)讓讀者感到無(wú)比沉悶，甚至?xí)a(chǎn)生一絲惡心，但是當(dāng)我們把它置于原文之中，又會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)比喻恰如其份的展現(xiàn)了那一時(shí)刻的情景，同時(shí)也準(zhǔn)確地刻畫(huà)了人物的內(nèi)心世界。在這部作品之前的日本小說(shuō)中從未使用過(guò)這種比喻手法和修辭手法，這是日語(yǔ)小說(shuō)修辭方式的一次跨越式革命，讓更多人發(fā)現(xiàn)原來(lái)很少被使用的修辭方式同樣也能夠取得非常好的創(chuàng)作效果。

2《挪威的森林》的行文對(duì)話(huà)特色

小說(shuō)作品的行文直接影響到整部作品的風(fēng)格，影響著讀者閱讀的感受，能夠給讀者帶來(lái)不同的心靈體驗(yàn)。在《挪威的森林》行文過(guò)程中作者使用了很多具有趣味性的語(yǔ)調(diào)，而這些內(nèi)容的存在也使得整個(gè)作品在淡淡的憂(yōu)傷中夾雜了些許愉悅，讀者能夠感觸到作者的心情，閱讀過(guò)程將變得更加順暢。而村上春樹(shù)在作品創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)于不同人物之間的對(duì)話(huà)也保持了特有的色彩，他根據(jù)每一個(gè)人物的特點(diǎn)設(shè)計(jì)了一套語(yǔ)言系統(tǒng)，當(dāng)讀者看到這些語(yǔ)言后將會(huì)迅速感受到小說(shuō)中人物的特點(diǎn)，并且逐漸在腦海中形成某種固定印象。這些語(yǔ)言的特點(diǎn)是嚴(yán)密貼合人物形象與身份的，讀者能夠從中感受人物的喜悅、悲傷、憂(yōu)慮等等情緒。人物之間的對(duì)話(huà)也充滿(mǎn)了感情色彩與內(nèi)心體驗(yàn)，讀者能夠從小說(shuō)各處行文中感受到這些，并逐漸在心中形成一種印象。在渡邊與綠子形象塑造中，村上春樹(shù)就使用了大量類(lèi)似方式進(jìn)行人物塑造，行文建立起充滿(mǎn)了情感的意境，透過(guò)文字深刻地刻畫(huà)了角色的內(nèi)心世界，例如當(dāng)渡邊給綠子講起一個(gè)他虛構(gòu)的故事，他卻在使用非常真實(shí)而充滿(mǎn)情感的語(yǔ)言，這讓讀者也隨同綠子一起走進(jìn)了渡邊的情感世界，這一刻的場(chǎng)景變得如此唯美，人與人之間充滿(mǎn)情感與感性。而在《挪威的森林》中不僅僅構(gòu)建起感性的語(yǔ)言世界與語(yǔ)言體系，村上春樹(shù)同樣也運(yùn)用理性的思維構(gòu)建起富有邏輯的語(yǔ)言體系，這些充滿(mǎn)了哲理與理性的語(yǔ)言帶給讀者另外一種體驗(yàn)，讀者受到作者思維的影響而陷入深深的沉思，這使得小說(shuō)中充滿(mǎn)了更多對(duì)人生與社會(huì)的反思，讓小說(shuō)的語(yǔ)言在感性與理性之間交換，最終二者相互融合，帶給讀者別樣的體驗(yàn)。小說(shuō)作品本身的情節(jié)吸引著觀(guān)眾的注意，而作品的行文與對(duì)話(huà)同樣帶給讀者更多感動(dòng)，讀者在作者文字的引導(dǎo)下開(kāi)始深深地思考生命的意義，這是村上春樹(shù)文字所特有的力量，同樣也是行文與對(duì)話(huà)所帶來(lái)的特有效果。

3《挪威的森林》的語(yǔ)言敘述特點(diǎn)

在傳統(tǒng)的日本小說(shuō)寫(xiě)作過(guò)程中，大量的小說(shuō)家會(huì)選擇晦澀難辨的語(yǔ)言形式，運(yùn)用很多讀者難以理解的文字?jǐn)⑹龉适虑楣?jié)，奠定小說(shuō)基調(diào)，這也使得很多讀者對(duì)這些小說(shuō)望而卻步，傳統(tǒng)日本小說(shuō)的語(yǔ)言敘述風(fēng)格并無(wú)法得到觀(guān)眾們的喜愛(ài)與認(rèn)可。而村上春樹(shù)的文字則另辟蹊徑，他借鑒了大量歐美小說(shuō)的敘事風(fēng)格，運(yùn)用簡(jiǎn)潔明快的語(yǔ)言風(fēng)格開(kāi)展故事敘述，直擊文章主題與核心，開(kāi)辟了全新的小說(shuō)風(fēng)格與模式。例如他在描述主人公參加升旗儀式場(chǎng)景時(shí)，就用簡(jiǎn)簡(jiǎn)單幾句話(huà)快速展現(xiàn)了整個(gè)場(chǎng)景，語(yǔ)言詼諧而明了，讀者讀后也會(huì)會(huì)心一笑?，F(xiàn)代氣息濃郁是《挪威的森林》語(yǔ)言敘述過(guò)程中存在的顯著特點(diǎn)，這也打破了傳統(tǒng)日本小說(shuō)的固定模式。村上春樹(shù)的文字從不曾存在凝滯感，他總是會(huì)選擇最簡(jiǎn)單而又最傳神的文字秒速，帶領(lǐng)讀者重溫某個(gè)情景，讀者能夠在最短時(shí)間內(nèi)進(jìn)入他所構(gòu)建的語(yǔ)言情景，當(dāng)村上春樹(shù)完成了敘述內(nèi)容后，他從不繼續(xù)繼續(xù)無(wú)用的描寫(xiě)，而是會(huì)迅速繼續(xù)描寫(xiě)，這種簡(jiǎn)潔到了極致，淡泊卻又傳神的語(yǔ)言敘述特點(diǎn)使得《挪威的森林》給觀(guān)眾帶來(lái)全新的閱讀體驗(yàn)。這對(duì)于日本小說(shuō)家來(lái)說(shuō)是尤為可貴的，正是村上春樹(shù)的作品激發(fā)了無(wú)數(shù)日本作家的創(chuàng)作靈感，整個(gè)日本文壇也因此發(fā)生了巨變。

總結(jié)：作者在寫(xiě)作過(guò)程中突破了傳統(tǒng)修辭方式與行文方式，采取更加獨(dú)特和現(xiàn)代氣息的修辭及行文策略，最終使得整個(gè)作品呈現(xiàn)出流暢與細(xì)膩的語(yǔ)言特點(diǎn)，這也成為《挪威的森林》所特有的語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格。