日劇故事背景與敘事手法解析

（中國藝術(shù)研究院，北京 100029）

《逃避雖然可恥但是有用》是2016年TBS推出的電視劇，于同年10月11日首播，首回收視率為10.2%，這是TBS電視臺(tái)10檔歷代劇集中初回收視率最高的。在10月18日播出的第二集，收視率達(dá)到12.1%，較首集上升1.9個(gè)百分點(diǎn)，瞬間最高收視率為14.5%，國內(nèi)豆瓣評(píng)分也高達(dá)8.4分。該劇反映了當(dāng)下日本新時(shí)代婚姻下的戀愛價(jià)值觀和社會(huì)突出問題，以婚姻和家庭這一當(dāng)前日本熱門話題為切入點(diǎn)，引發(fā)了社會(huì)關(guān)注。

一、新時(shí)代婚姻下的戀愛價(jià)值觀

劇中新垣結(jié)衣飾演的森山美栗，大學(xué)畢業(yè)后由于沒找到工作，便考取了心理學(xué)的研究生，畢業(yè)后成為一名不穩(wěn)定的派遣員工。男主角則是由新野源扮演的IT程序員津崎平匡，單身主義者，京都大學(xué)畢業(yè)的高才生、工作認(rèn)真、不怕加班、家境較好，在感情上幾乎毫無經(jīng)歷。最終兩人以契約結(jié)婚的方式，長期處于同一屋檐，日久生情，最終結(jié)為真正的夫婦。雖然是經(jīng)典的王子與灰姑娘的故事，加之“契約結(jié)婚”的老舊套路，但是隱藏在老題材“契約婚姻”下，是編劇對(duì)于新時(shí)代婚姻關(guān)系的新見解。該劇在劇情上撩動(dòng)少女心的同時(shí)，用理性的角度思考二人世界的搭建方法，兩人之間最合理的應(yīng)該是何種關(guān)系。劇中兩人在簽訂合同時(shí)，精確的數(shù)據(jù)分析和明確的職責(zé)劃分，使得兩人在契約初期的生活可以良好運(yùn)轉(zhuǎn)。從而在第四集就很正經(jīng)地討論起這種雇傭關(guān)系下的契約婚姻被分享的可能性，即傳統(tǒng)的“兩人婚姻”出現(xiàn)了第三人后如何和諧共處的橋段，也是非常有趣。

現(xiàn)代社會(huì)思潮的改變和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，給日本國民帶來更加自由的思想和人生選擇，即使在少子化的大趨勢(shì)之下，日本年輕人也依然有不愿意結(jié)婚、不愿意生子的大趨勢(shì)。因此婚姻與家庭的問題成為近幾年來日劇選材的很熱門的部分。同居題材中摔倒不小心接吻、撞入對(duì)方的私生活一類的常用套路不再出現(xiàn)。而是選擇更加細(xì)小的角度，來迎合日本人特有的小心翼翼的心理，如雙方名字稱呼的變化。在不同小細(xì)節(jié)的推進(jìn)當(dāng)中，不僅可以讓觀眾感受到男女主角感情的細(xì)膩?zhàn)兓以谶@樣一個(gè)化學(xué)反應(yīng)基礎(chǔ)上出現(xiàn)的尷尬反應(yīng)，不失為觀眾探討的萌點(diǎn)。在愛情當(dāng)中，兩人小心翼翼的用觸角接觸，互相探尋對(duì)方的心理，同樣切合于亞洲人含蓄的想法。

二、人物設(shè)置彰顯社會(huì)問題

該劇將女主角定位為心理學(xué)碩士，同大多數(shù)人一樣，作為往屆生找不到工作而暫時(shí)考取研究生來逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這樣的設(shè)定一下戳中高學(xué)歷女性的心理，并使之產(chǎn)生認(rèn)同感。加之在與其他人進(jìn)行工作崗位爭奪后失敗而歸，給不少女性帶入恐慌，迫切需要了解女主角如何解決這樣的困境。劇中將女主角塑造為愛情事業(yè)雙失利者，是一個(gè)徹徹底底的失敗者。但是并不是傳統(tǒng)套路中的傻白甜的設(shè)定，是有較高學(xué)歷、工作極度積極認(rèn)真，兢兢業(yè)業(yè)不抱怨，連擦馬桶都會(huì)全情投入的人。被公司以“太過優(yōu)秀，總能找到工作”的理由辭退以后，對(duì)自身價(jià)值產(chǎn)生懷疑，具有強(qiáng)烈的想被“需要”感。以至于連去男主角家成為清潔工的機(jī)會(huì)也會(huì)牢牢握住，并且有使之成為職業(yè)的覺悟。該劇由職場(chǎng)切入，角色定位在家庭主婦上——如果家庭主婦成為一項(xiàng)職業(yè)會(huì)如何？這樣一個(gè)腦洞大開的問題成為故事的主線。電視劇中探討作為家庭主婦的存在價(jià)值。正如劇中所說家庭主婦勞動(dòng)時(shí)間是一年2199小時(shí)，這份工作價(jià)值304.1萬日元每年，看似無所作為的家庭主婦，在經(jīng)過嚴(yán)密計(jì)算之后的工資，可以相當(dāng)于一個(gè)社會(huì)職人?，F(xiàn)代全職主婦，特別是日本本國，地位低下，大多數(shù)人并不認(rèn)同作為家庭主婦的價(jià)值。本劇將結(jié)婚卻不支付給家庭主婦相應(yīng)報(bào)酬的這種想法，被稱之為“愛的榨取”。

男主角設(shè)定為IT程序員，單身主義者。是日本現(xiàn)下流行的鹽系男子，即顏值不高，勝在氣質(zhì)，體型清瘦，實(shí)際很有男子氣概，做起事來很可靠。并不是傳統(tǒng)電視劇男主高富帥的形象，是帶有典型日本男人的矮小、瘦弱和扁平的面孔。但同時(shí)引發(fā)觀眾的好奇心，奉行單身主義的宅男和腦洞大開的失業(yè)女如何展開故事情節(jié)。本劇首先遇到的問題是，相貌平凡的男主角如何迅速抓住女觀眾的心理。劇中大部分場(chǎng)景都是在男主角家中進(jìn)行，美栗去津崎家中打掃清潔，津崎交代幾句便走，但是房屋內(nèi)干凈整潔的擺設(shè)，陽臺(tái)上留下的鳥食，是對(duì)不時(shí)造訪的小鳥的關(guān)照，這是觀眾對(duì)津崎的初步了解，同時(shí)，能夠發(fā)現(xiàn)美栗擦過了紗窗，和幫助喂養(yǎng)陽臺(tái)上的小鳥來客，更是展現(xiàn)了津崎善良細(xì)膩的一面，與之前電視劇中常常出現(xiàn)的霸道總裁風(fēng)截然不同。接下來，津崎在工作中的閃光點(diǎn)，公司項(xiàng)目的臨時(shí)問題，逼迫整個(gè)方案重新修改。津崎超強(qiáng)的業(yè)務(wù)能力和冷靜自持，在連續(xù)加班以后，仍然可以保持精神，努力工作。一瞬間拉升了自己的形象，獲得觀眾的喜愛。最后，在工作后病倒，美栗的及時(shí)發(fā)現(xiàn)，讓兩人產(chǎn)生羈絆，也是電視劇中常用情節(jié)。但是，就是這樣一種不完美的男主角人設(shè)，才會(huì)讓電視機(jī)前的觀眾更有貼近感，不自覺的將身邊的人一一省視，將電視劇中的形象，移情到周圍人身邊，期望也能找到這樣的男朋友。此外，男主選角也非常慎重，是日本最近非?；鸬男乱霸?，據(jù)傳在兩次腦中風(fēng)之后，經(jīng)過手術(shù)順利復(fù)出，加之演戲、唱歌、作詞、作曲等自帶光環(huán)，讓原本電視劇中的人物設(shè)置更添光彩。

日本少子化趨勢(shì)的嚴(yán)重，不免使用電視劇來引起人的恐慌，特別是對(duì)職業(yè)女性的描寫，句句戳中人的痛楚，俗稱“催婚劇”。本劇在描寫男女主角感情的同時(shí)，在配角方面也是不遺余力，輕輕松松將各個(gè)人物的痛楚擺上桌面，讓觀眾對(duì)號(hào)入座。同時(shí)各顯特色，在不同的風(fēng)采之后都在凸顯逃避的主題。土屋百合是女主角的小姨，典型大齡剩女。逃避討論年齡、逃避卻又渴望感情，認(rèn)為“帥哥都是混蛋”的真理，在感情上于初戀男人和年下帥哥中徘徊，此角色設(shè)定，不僅暗含警告年輕女性抓緊青春，趕快結(jié)婚的意味，同時(shí)又給大齡女青年展示她們年老之后的窘迫感。風(fēng)見涼太是逃避情感、逃避婚姻的花花公子。但是在這樣風(fēng)流的外表之下，是一顆對(duì)感情極度誠摯的心。在女主角的感情路線中是一個(gè)大助攻，與此同時(shí)也發(fā)現(xiàn)自己的真心傾向于百合小姐。沼田賴綱老而未婚，是情感細(xì)膩且熱愛生活的大叔，同時(shí)他也在逃避自己的情感，作為同性戀的他愛上了年下男友，最終鼓起勇氣正視自己的感情。作為愛情劇，它反映出不同人的不同類型的戀愛，此劇對(duì)不同人物的包容，和對(duì)作為人而言所應(yīng)該給予最大的尊重。這些人物的雜燴，讓觀眾看到了不同年齡，不同人生經(jīng)歷的人對(duì)于生活的態(tài)度和對(duì)幸福的追求。

三、細(xì)節(jié)設(shè)置娛樂觀眾劇情節(jié)奏有待改進(jìn)

本劇的設(shè)置也具有心意。新垣結(jié)衣作為此劇的主角，人物設(shè)置上就非常貼近于本人形象。作為腦洞少女而產(chǎn)生出來的腦內(nèi)小劇場(chǎng)，采用了其他節(jié)目的模板。比如第一集就借用了日本紀(jì)錄片節(jié)目《情熱大陸》的技巧和梗（模板、采訪方式、主題曲等），來完成人物采訪和內(nèi)心獨(dú)白。電視劇中呈現(xiàn)出不同節(jié)目之間的架構(gòu)，讓我們?cè)谔撎搶?shí)實(shí)中感受現(xiàn)實(shí)與虛擬之間奇妙的效果。給觀眾帶來強(qiáng)烈的戲劇性，同時(shí)讓熟悉日本電視節(jié)目的觀眾產(chǎn)生共鳴，提高電視劇的趣味性。而兩人在分擔(dān)家務(wù)之后，所規(guī)劃出來的平面圖也讓觀眾一目了然，展現(xiàn)了日本本土的特有文化。能力相對(duì)均衡的人物設(shè)置，較之灰姑娘和白馬王子故事帶來的先天不平衡性，更有看點(diǎn)。本劇在前半段著重展現(xiàn)兩人的戀愛過程，在明確關(guān)系之后，隨即反映的是家庭生活中責(zé)任問題，即不是以勞動(dòng)報(bào)酬而展開的共同管理模式下的家庭生活如何維持。兩人在責(zé)任劃分之后，出現(xiàn)嫌隙以及埋怨，是普通家庭生活的變相反映。尤其是津崎向美栗求婚時(shí)，是因?yàn)榧彝ベY金周轉(zhuǎn)不開，而被美栗誤會(huì)為“愛的榨取”，這也是在中國熱議的“娶個(gè)保姆還是妻子回家”的議題，雖然是一種調(diào)侃似的問題，但是在本質(zhì)上反映的就是人的權(quán)利意識(shí)。由于單純的人物關(guān)系和場(chǎng)景，本劇在第六集之后就略顯拖沓。第六集是一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即津崎在回來的車上吻了實(shí)栗之后跑掉。之后，兩人的相互猜測(cè)讓人看得十分惱火，劇情節(jié)奏上還有待加強(qiáng)。

四、結(jié)語

以社會(huì)熱議的單身女性話題為背景，制作讓社會(huì)高知女性感同身受的都市言情劇。將童話故事中高不可攀的“白馬王子”轉(zhuǎn)換成具有閃光之處并讓女性覺得有安全感的男性，恰好切中初入社會(huì)褪去青澀幻想的職場(chǎng)女性。電視劇將女性的戀愛幻想對(duì)象將“高富帥”男主角逐漸投射到現(xiàn)實(shí)生活中可以接近的普通人中。將“契約婚姻”的幻想落在“經(jīng)濟(jì)適婚男”的基礎(chǔ)上是此劇成功的一大要素。