淺析《荒野獵人》的鏡頭語言

河北大學藝術(shù)學院

《荒野獵人》是一部氣勢恢宏的荒野求生影片，講述了主人公格拉斯生存與復(fù)仇的故事，展現(xiàn)了人類最原始的生命力和大自然的廣袤壯美。影片的鏡頭語言樸實，具有強烈的紀實風格。影片中宏大奇觀影像的呈現(xiàn)離不開創(chuàng)作者對長鏡頭的嫻熟運用，對自然光始終如一的堅持，以及對廣角鏡頭的匠心獨運。

一、長鏡頭下的美學格調(diào)

長鏡頭是一種相對于蒙太奇的拍攝手法，法國著名電影理論家巴贊認為，“長鏡頭能最大限度地表現(xiàn)時空的連續(xù)性，是保證電影逼真的重要手段?！痹凇痘囊矮C人》中，以一鏡到底的長鏡頭著稱的盧貝茲基，用長鏡頭保證了影片的連續(xù)性和完整性，在鏡頭的運動中實現(xiàn)了空間的自然轉(zhuǎn)換，局部與整體的聯(lián)系。

影片開場后不久，男主人公格拉斯與野熊之間的人熊之戰(zhàn)震撼人心。在人熊搏斗的過程中，熊低吼的聲音由遠至近，格拉斯驚覺地轉(zhuǎn)身，緊接著被熊撞擊出去，巨大的視覺沖擊力讓人血脈噴張。導(dǎo)演采用長鏡頭的拍攝手法，將長鏡頭下撕扯的暴力美學呈現(xiàn)在每一個觀眾的面前。

《荒野獵人》的長鏡頭充滿了張力，體現(xiàn)了導(dǎo)演嫻熟的場面調(diào)度能力，清晰的交代了故事所處環(huán)境以及人物特征，展現(xiàn)出一種雄渾開闊的空間感，將觀眾拉回到19世紀美國西部野蠻與暴力的年代。

暴風雪之后的寒冷清晨，格拉斯開始出發(fā)向營地走去。長鏡頭下，格拉斯逐漸成為茫茫雪原上一個黑點，在密林和雪山之間的冰面上緩緩前行。隨著鏡頭的逐漸拉近，黑點開始逐漸清晰起來，拄著拐棍的格拉斯向鏡頭走來。叢密的云層透著微弱的光線和雪山構(gòu)成巨大的背景，行走的格拉斯似乎已然從自然中汲取力量，重新煥發(fā)出蓬勃的生命力。

二、自然光下的真實影像

影片《荒野獵人》具有強烈的紀實風格，影片所呈現(xiàn)的藝術(shù)真實感離不開導(dǎo)演伊納里多對自然光始終如一的堅持。在影片的一開始，導(dǎo)演所呈現(xiàn)的是茂密的叢林，緩緩流淌的溪水，倒映著樹干的枝影……寂靜而又陰森的自然環(huán)境，不禁讓人心驚膽戰(zhàn)。自然光所營造出的詩意影像，是導(dǎo)演伊納里多的拍攝理念與攝影師盧貝茲基的攝影美學相結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)出攝人心魄的絕美風光。

《荒野獵人》不同于以往以“人與自然”為主題的電影，它的拍攝舞臺是純粹的大自然，完全依靠自然光線，不借用任何輔助光，所有場景都是真實存在的，隔著鏡頭，觀眾也仿佛置身其中，感受到影像中大自然的廣袤壯美。

“在畫面的造型問題上，真正的影像化表達不是運用花里胡哨的電影手段，而是寫實地運用所產(chǎn)生的價值。”《荒野獵人》巧妙地借助自然光，真實地還原自然景象，人與自然相處的細節(jié)都極其真實的呈現(xiàn)在鏡頭里，讓人觸目驚心?？梢哉f，《荒野獵人》的主角不僅僅是人類，更是自然。導(dǎo)演從來沒有吝嗇對自然環(huán)境的描繪，而是讓自然環(huán)境與人物沖突相輔相成，平分秋色。

三、廣角鏡頭下的匠心獨運

在拍攝影片時，采用廣角鏡頭可以拓寬視野，強調(diào)畫面的透視效果，有利于增強畫面的感染力。而攝影師盧貝茲基恰巧就善于利用廣角鏡頭，拍出別出心裁的畫面。

《荒野獵人》中，在超廣角鏡頭下，洛基山脈壯美風光一覽無遺，鏡頭平和緩慢地將大自然的寂靜與人類的運動串聯(lián)，人與自然合為一體，攝影機在山川河流間悄然無息的跨越奔走。盧貝茲基用大廣角呈現(xiàn)了枝繁葉茂的森林，遼闊壯美的雪域，無限真實的自然景象。

大廣角鏡頭在盡可能遠闊地攝入了風景之后，又給了格拉斯不少廣角特寫，由他的面部延至以外的景會隨光學畸變而彎曲，鏡頭中的萊昂納多在廣角鏡頭下手抓向畫框邊緣，頭沖向畫框邊緣，形成一種充滿張力的美感和特有的沖突。盧貝茲基說，“我們接近演員的同時還把他們周圍的環(huán)境收到畫面中，他們與環(huán)境總是互相連接的。”在拍攝特寫的時候，因為鏡頭視角很廣，盧貝茲基必須與主角萊昂納多離得非常近，而在這個時候最奇妙的地方在于，透過鏡頭可以看到萊昂納多嘴里吐出來的呼吸，那些呼氣有時會噴在鏡頭上，但卻充滿了詩意，我們仿佛可以感受到萊昂納多鮮活的生命。

四、結(jié)語

《荒野獵人》在其獨特的鏡頭語言下，向我們呈現(xiàn)了一個求生與復(fù)仇的故事，展現(xiàn)了西部荒原自然的恢弘壯美以及人類特有的生命力與野性的呼喚。導(dǎo)演以唯美詩意又獨到的鏡頭詮釋了人與自然抗爭的生態(tài)之美，帶給觀眾豐富的審美體驗。