論影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用

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電影作為一種新生的藝術(shù)表現(xiàn)形式，興盛于20世紀(jì)。隨著電影技術(shù)的先進(jìn)化，電影這一藝術(shù)的表達(dá)效果不斷的增強(qiáng)，并慢慢地被運(yùn)用到諸如《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》、《極限挑戰(zhàn)》等真人秀綜藝節(jié)目中，取得良好收視效果。有關(guān)真人秀綜藝節(jié)目的概念，本文采用清華大學(xué)尹鴻教授的界定，這類節(jié)目主要指人們?cè)谝?guī)定情景的制約下，為達(dá)到一定目的而做出的自由行動(dòng)并被記錄或者加工的節(jié)目。[1]其關(guān)鍵要素是真實(shí)特色、人為核心、秀為手段。為了更為準(zhǔn)確地探究影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中的運(yùn)用情況，本文結(jié)合相關(guān)案例式從敘事手法、視覺造型及剪輯手段等方面進(jìn)行闡述，并且歸納影視手法在運(yùn)用中的不足，以便此類節(jié)目的完善。

一、影視手法在電視真人秀綜藝中的運(yùn)用

(一)敘事手法

真人秀綜藝節(jié)目的特征之一是真實(shí)性，但是彰顯這一特征的手法已經(jīng)不再純粹，而是在制作過程中運(yùn)用了影視手法，主要是敘事的故事化。從節(jié)目的整體制作來看，敘事手法的故事化源自影視作品，后將這種手法運(yùn)用到真人秀綜藝節(jié)目中，主要指節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)根據(jù)每期節(jié)目主題的不同，更換部分人物、游戲等，并且放棄毫無趣味的傳統(tǒng)的平鋪直敘的敘事方式，采用故事化敘事方式，設(shè)置戲劇化情節(jié)，并埋下矛盾的伏筆，以備矛盾激化。比如《奔跑吧，兄弟》和《極限挑戰(zhàn)》便是運(yùn)用故事化敘事方式，給每期節(jié)目設(shè)定一個(gè)故事化劇本，并給參與節(jié)目中的人物設(shè)定不同的角色，以情節(jié)劃分節(jié)目點(diǎn)，后運(yùn)用游戲規(guī)則將不同的節(jié)目點(diǎn)串聯(lián)起來。此外，每一環(huán)節(jié)并不是單純的過渡轉(zhuǎn)場(chǎng)，而是環(huán)環(huán)相扣，以懸念承接轉(zhuǎn)場(chǎng)，從而推動(dòng)節(jié)目走向高潮。而在節(jié)目尾聲，出現(xiàn)大團(tuán)圓的喜慶氛圍，以展現(xiàn)個(gè)人優(yōu)秀品質(zhì)為主，從而達(dá)到宣傳整個(gè)節(jié)目團(tuán)隊(duì)和諧的傳播效果。

(二)視覺造型

關(guān)于視覺造型，本文主要從服裝造型和場(chǎng)景造型兩方面展開。真人秀綜藝節(jié)目與影視劇均為一門需要綜合藝術(shù)表達(dá)的作品。為此，它的服裝領(lǐng)域的視覺造型需要人物個(gè)性化造型和對(duì)其造型的色彩處理。而這也突顯出服裝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的重要性，他們將運(yùn)用自己專業(yè)化的形象思維為劇中的每個(gè)人物作出造型設(shè)計(jì)，以滿足劇本情節(jié)和人物性格發(fā)展的需要，渲染劇情和烘托氛圍?！侗寂馨桑值堋?簡(jiǎn)稱“跑男”)作為一檔戶外競(jìng)技類真人秀，運(yùn)用影視手法中的服裝造型設(shè)計(jì)理念，從而使得節(jié)目兼具真實(shí)性和審美性。具體而言，“跑男”中的成員多為影視演員，其影視形象早已深入人心，但人們更渴望窺視他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活的一面，為此服裝造型采用具有系列感又能兼顧成員各自的角色形象和個(gè)性便是最直接的彰顯方式。此外，“跑男”遵循真人秀的節(jié)目特色，采用競(jìng)技式的游戲規(guī)則，于是在服裝造型上除了要具有時(shí)尚審美性，還應(yīng)符合節(jié)目的高強(qiáng)度運(yùn)動(dòng)的要求。例如，在撕名牌大戰(zhàn)中，所用的粘貼名牌的衣服無論在款式設(shè)計(jì)、面料選擇，還是制作工藝、裁縫制作都已經(jīng)過改良。在影視創(chuàng)作中，場(chǎng)景造型有著增加了故事的真實(shí)性、強(qiáng)化了角色的屏幕表現(xiàn)及烘托了影視畫面的美感，并作為影視作品質(zhì)量考核的標(biāo)準(zhǔn)之一。部分真人秀綜藝節(jié)目為了渲染節(jié)目效果，也會(huì)適當(dāng)采用這一影視手法。如由愛奇藝打造的熱血系列舞競(jìng)技劇情真人秀《熱血街舞團(tuán)》，為了實(shí)現(xiàn)“讓街舞回到街上的”真實(shí)感，首度在綜藝領(lǐng)域?qū)⑴飪?nèi)綜藝實(shí)景化，棚內(nèi)場(chǎng)景面積達(dá)4萬平米，參與搭建的工作人員數(shù)千，不同表演風(fēng)格的舞美場(chǎng)景38個(gè)，相當(dāng)于造了一座街舞城，賽博朋克風(fēng)鮮明個(gè)性，不僅滿足舞者競(jìng)技的要求，也讓觀眾沉浸于中。這一場(chǎng)景的打造，在內(nèi)容上融合了西方文化與中國(guó)傳統(tǒng)文化，在手段上使用現(xiàn)代科技，從而使得節(jié)目給觀眾的視覺帶來震撼、沖擊及真實(shí)感。

(三)剪輯手段

影視作品制作的基礎(chǔ)便是在運(yùn)用蒙太奇的剪輯技巧。蒙太奇作為一種綜合的藝術(shù)手段，就是按照整個(gè)作品的構(gòu)思需要拍攝不同的場(chǎng)景，后運(yùn)用藝術(shù)手法巧妙的銜接在一起，使之產(chǎn)生懸疑、流暢、快慢的節(jié)湊，然后進(jìn)行的組合，形成一個(gè)具有故事性的藝術(shù)作品，而處理鏡頭、場(chǎng)景的技巧便是蒙太奇[2]。如今，真人秀綜藝節(jié)目普遍采用的是錄播形式，而且錄制時(shí)采用多個(gè)機(jī)位的拍攝，而在后期剪輯上，為了強(qiáng)化節(jié)目效果，會(huì)采用平行、交叉及對(duì)比式的蒙太奇，將節(jié)目的戲劇性、矛盾及沖突淋漓盡致地體現(xiàn)出來，從而提高節(jié)目的傳播效果。比如《奔跑吧，兄弟》節(jié)目的每次錄制均是使用多個(gè)機(jī)位，數(shù)百盤材料帶，及單機(jī)拍攝。節(jié)目組的剪輯人員在進(jìn)行剪輯時(shí)便會(huì)考慮這期節(jié)目的內(nèi)容量、看點(diǎn)數(shù)及以怎樣的方式呈現(xiàn)隊(duì)員間的團(tuán)結(jié)互助、娛樂有趣的精神面貌，從每個(gè)隊(duì)員在做不同任務(wù)時(shí)開始剪輯，然后進(jìn)行串聯(lián)，在運(yùn)用蒙太奇剪輯手段將材料進(jìn)行藝術(shù)加工，進(jìn)而突顯節(jié)目的戲劇性。

三、真人秀綜藝節(jié)目運(yùn)用影視手法存在的問題

雖然我國(guó)真人秀綜藝節(jié)目在制作過程中均普遍運(yùn)用影視手法，但仍處于探索階段。這便使得真人秀綜藝節(jié)目普遍存在因探索而暴露出的問題。筆者將其歸納如下：

(一)同質(zhì)化現(xiàn)象明顯

真人秀綜藝節(jié)目運(yùn)用影視手法的最初目的是為了改變這類節(jié)目在發(fā)展中出現(xiàn)的同質(zhì)化問題。但是隨著電影技術(shù)的不斷先進(jìn)，其表現(xiàn)效果的強(qiáng)化，而使得影視手法在真人秀綜藝節(jié)目中運(yùn)用普遍化，為此，同質(zhì)化問題再次出現(xiàn)。事實(shí)也證明，《爸爸去哪兒》、《奔跑吧，兄弟》等真人秀綜藝節(jié)目的收視率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于前幾季，甚至每期節(jié)目流程和形式都出現(xiàn)了不同程度的雷同，導(dǎo)致受眾產(chǎn)生審美疲勞。國(guó)內(nèi)眾多真人秀綜藝節(jié)目引進(jìn)韓國(guó)、美國(guó)等國(guó)家，比如《奔跑吧，兄弟》便是浙江衛(wèi)視引進(jìn)已在韓國(guó)有四年播出歷史的《running man》節(jié)目，而且在國(guó)內(nèi)還有一檔節(jié)目定位、形式均類似的由東方衛(wèi)視播出的《極限挑戰(zhàn)》節(jié)目。為此，筆者認(rèn)為，無論是引進(jìn)的真人秀綜藝節(jié)目，還是本土生產(chǎn)的真人秀綜藝節(jié)目，真人秀綜藝節(jié)目發(fā)展至今，雖然起伏不定，幾經(jīng)周折，但是同質(zhì)化問題卻相隨相從，歸其根本皆因缺乏創(chuàng)新，并盲從，在借鑒的同時(shí)采取囫圇吞棗的態(tài)度，未能作出正確取舍。

(二)娛樂性逐漸取代真實(shí)性

雖然前文從服裝造型、敘事方法及剪輯手段等方面闡述影視手法的運(yùn)用將有助于真人秀綜藝節(jié)目的質(zhì)量提升，但是也不能遮掩其存在的問題。真人秀綜藝節(jié)目運(yùn)用影視手法，將會(huì)導(dǎo)致電影的藝術(shù)性受到質(zhì)疑，而且其本身具有的真實(shí)性的特征被弱化。比如，浙江衛(wèi)視推出的一檔真人秀綜藝節(jié)目《十二道鋒味》，采用精良的電影拍攝風(fēng)格，強(qiáng)大的明星陣容，并在內(nèi)容上將美食和旅游融為一體，確實(shí)吸引了受眾眼球，但是做秀過于明顯，從而使得這檔真人秀綜藝節(jié)目真實(shí)性受到質(zhì)疑。如果將這類真人秀綜藝節(jié)目歸屬電影類，其劇本故事、畫面構(gòu)圖、燈光效果相比電影，缺乏一定的藝術(shù)美感，但是將其歸納為真人秀節(jié)目類屬，又將有損真人秀的真實(shí)性。[3]為此，影視手法的運(yùn)用尺寸，真人秀綜藝節(jié)目的制作團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)在大局上有所權(quán)衡，切勿舍本求末。

(三)過度開發(fā)的大電影

真人秀綜藝節(jié)目發(fā)展至今，除了在制作手法上借鑒影視作品，更有部分電影作出大膽嘗試，即開發(fā)真人秀綜藝節(jié)目的電影版，如《爸爸去哪兒》、《中國(guó)好聲音》等。但這類將原節(jié)目品牌競(jìng)爭(zhēng)力與電影融合的影視作品傳播效果卻因搶占時(shí)效性，縮減制作周期而在放映時(shí)遭遇經(jīng)濟(jì)滑鐵盧效應(yīng)。比如《中國(guó)好聲音》的電影版，雖然它的電視節(jié)目版擁有2700萬觀眾，但是其電影版卻在首個(gè)周末票房收入不超過200萬，成為電影與電視節(jié)目融合的失敗典型。從表面上，這是因?yàn)椤吨袊?guó)好聲音》電影版沒有延續(xù)電視節(jié)目已有的品牌效應(yīng)，而是弱化故事化敘事和人物性格塑造，從而導(dǎo)致觀眾不滿。但在本質(zhì)上，卻是因《中國(guó)好聲音》電影版過度依賴節(jié)目IP，及盲目相信粉絲營(yíng)銷力量，從而造成節(jié)目沒有電影的厚度，又有損電視節(jié)目的品牌。

四、結(jié)語

影視手法運(yùn)用到真人秀綜藝節(jié)目中是基于媒介融合背景的使然，也是真人秀綜藝節(jié)目作為一種綜合藝術(shù)作品的趨勢(shì)和表征。此外，對(duì)于真人秀綜藝節(jié)目而言，影視手法的運(yùn)用其中是一種新的血液的注入，它使得真人秀綜藝節(jié)目突破了在發(fā)展中所遭遇的瓶頸，而對(duì)于電影而言，也是一種轉(zhuǎn)型方向。