淺析剪輯對(duì)影片的重要性

長(zhǎng)春師范大學(xué)

本論文著重對(duì)電影剪輯在全世界的發(fā)展進(jìn)行論述，并對(duì)目前剪輯技術(shù)在電影當(dāng)中的一些實(shí)際的應(yīng)用進(jìn)行論述，后半部分則重點(diǎn)介紹在剪輯環(huán)節(jié)所遇到的相應(yīng)問(wèn)題以及總結(jié)出來(lái)的相應(yīng)經(jīng)驗(yàn)。

一、西方國(guó)家剪輯的誕生和發(fā)展

在上個(gè)世紀(jì)的早期，西方國(guó)家出現(xiàn)了兩位比較知名的剪輯大師，他們所開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的不同的剪輯手法一直沿用到今天，他們對(duì)于全世界電影剪輯事業(yè)的發(fā)展和做出的貢獻(xiàn)是非常巨大的。

(一)早期剪輯的出現(xiàn)

上個(gè)世紀(jì)的初期，電影剪輯技術(shù)在美國(guó)出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)美國(guó)人鮑特在他自己制作的電影《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》中就有這樣的一個(gè)場(chǎng)景：從房子外面看，房子里面是著火的，消防員也站在消防梯上對(duì)著屋里進(jìn)行噴水，此時(shí)的觀眾肯定是想著能夠看到屋內(nèi)的場(chǎng)景，而在電影的下一個(gè)鏡頭切換的時(shí)候，果然有一個(gè)女的暈倒在房子里面，消防人員迅速的將這個(gè)女的背出了房間。在這個(gè)鏡頭中，我們就看到了最早期的電影剪輯的技術(shù)。

(二)早期剪輯的手法

隨著電影剪輯技術(shù)的不斷發(fā)展，在上個(gè)世紀(jì)，西方國(guó)家出現(xiàn)了兩位剪輯大師，他們分別是美國(guó)人格里菲斯和蘇聯(lián)人庫(kù)里肖夫，他們開(kāi)創(chuàng)出來(lái)的剪輯手法在當(dāng)今社會(huì)也是非常普遍和常用的。

例如，在格里菲斯的電影場(chǎng)景中，在描述士兵被人從城墻摔下來(lái)的場(chǎng)景中，我們看到的是全景下的士兵墜落身亡的情況，而之后小場(chǎng)景下的士兵已經(jīng)躺在地上摔死了。這種剪切的方法，讓觀眾能夠更加直觀的去欣賞相應(yīng)的劇情，也能夠更大程度的去刺激觀眾的視覺(jué)；

而另外一位剪輯大師，來(lái)自蘇聯(lián)的庫(kù)里肖夫則進(jìn)行了更加大膽的嘗試，他把兩個(gè)完全不一樣的相關(guān)事務(wù)拼接在一起，這種手段下，觀眾會(huì)把兩個(gè)事物進(jìn)行聯(lián)系，對(duì)于更好地進(jìn)入劇情有很好的幫助。

二、剪輯技術(shù)在中國(guó)的發(fā)展

(一)中國(guó)電影當(dāng)中剪輯技術(shù)的誕生和發(fā)展

電影傳入到我國(guó)的時(shí)間是上個(gè)世紀(jì)初，而關(guān)于剪輯技術(shù)的發(fā)展也是隨著時(shí)代的進(jìn)步而不斷發(fā)展和完善的。上個(gè)世紀(jì)的90年代之前，我國(guó)電影的拍攝是用膠片為基礎(chǔ)的，而影片的后期剪輯也是剪輯大師在剪輯臺(tái)上用剪刀來(lái)實(shí)現(xiàn)和完成的。進(jìn)入到新世紀(jì)，隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，新的剪輯技術(shù)也隨之出現(xiàn)，而其中“非線性”剪輯技術(shù)的使用則給我國(guó)的電影剪輯技術(shù)帶來(lái)了深刻的變化。時(shí)至今日，在我國(guó)的電影剪輯事業(yè)當(dāng)中，剪輯大師們通過(guò)跳切、蒙太奇等手段給觀眾更多的實(shí)質(zhì)性的改變和變化。

目前中國(guó)電影市場(chǎng)大量的國(guó)外特效大片涌入，讓我們看到了與國(guó)外在制作，后期剪輯方面的差距。如今國(guó)產(chǎn)電影中像《阿凡達(dá)》這樣的美國(guó)科幻大片是沒(méi)有的?！栋⒎策_(dá)》電影的出現(xiàn)，就令我們不得不靜下心來(lái)重新審視自己。雖然對(duì)目前來(lái)說(shuō)，高呼中國(guó)電影已進(jìn)入“黃金發(fā)展期”，然而中國(guó)電影從誕生至今已百年，我們還確實(shí)屬于世界電影大軍中的新生力軍，我們還有很多需要進(jìn)步的地方。如今很多中國(guó)電影人并沒(méi)有非常重視對(duì)后期制作中特效的重要性，大多都認(rèn)為后期制作只是輔助剪輯電影的一方面，其實(shí)不然，整部影片的構(gòu)成除了拍攝之外，其余全部都由后期剪輯完成。

國(guó)外優(yōu)秀的后期剪輯特效片的涌入，也讓國(guó)內(nèi)的后期剪輯行業(yè)意識(shí)到我們與國(guó)外相比的差距。這種差距也促使國(guó)內(nèi)很多電影人對(duì)后期剪輯的認(rèn)識(shí)改變。由此也加快了追趕國(guó)外的腳步，學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外后期剪輯的優(yōu)勢(shì)。以此促進(jìn)國(guó)內(nèi)后期剪輯行業(yè)的發(fā)展。在劇本方向來(lái)說(shuō)，只有優(yōu)秀的具有創(chuàng)新意識(shí)的好劇本，才能使后期剪輯的表現(xiàn)手法對(duì)電影發(fā)展起到一個(gè)提升作用。如今，中國(guó)電影后期剪輯能力在進(jìn)步，但我們?nèi)杂信Φ姆较蚝桶l(fā)展的空間。

(二)微電影剪輯形式分析

近些年，隨著電影事業(yè)的迅速發(fā)展，電影的存在形式也更加豐富多彩，而其中，剪輯的方式也越來(lái)越豐富，而其中，微電影的剪輯方式也日趨成熟，整體分析，微電影的剪輯方式主要包括了靜態(tài)對(duì)話場(chǎng)面剪輯形式、運(yùn)動(dòng)結(jié)束后的剪輯、困難剪輯方法等。

我們?cè)谔幚盱o態(tài)場(chǎng)景的時(shí)候，往往會(huì)給每個(gè)人的臉部進(jìn)行一個(gè)特寫(xiě)，再傳遞給觀眾他們臉部微妙的表情變化之后再切換到中景和全景，更好地展示角色的站位和周邊環(huán)境；在處理運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的時(shí)候，如果角色在向前走，我們可以根據(jù)劇情的實(shí)際需要進(jìn)行跟拍，也可以選擇搖攝或者切換場(chǎng)景的方式來(lái)更好地詮釋劇情的變化；而在困難的剪輯情況中，主要是指在遇到一些喜劇的極端情況時(shí)，可能是完全沒(méi)有運(yùn)動(dòng)或者過(guò)多的運(yùn)動(dòng)，如果是完全靜止的狀態(tài)，可以加一個(gè)外來(lái)因素，例如路人或者其他來(lái)切換相應(yīng)的場(chǎng)景；如果是過(guò)多的一種運(yùn)動(dòng)情況，兩個(gè)角色能夠迎面走來(lái)想錯(cuò)過(guò)去的時(shí)候，我們可以在他們錯(cuò)過(guò)的一剎那進(jìn)行場(chǎng)景的切換，通過(guò)機(jī)位在同一個(gè)視軸之上，全景的去展現(xiàn)不同的角色狀態(tài)。

三、結(jié)語(yǔ)

微電影剪輯過(guò)程中，需要有充足的耐心，要將自己之前看過(guò)的片子一遍又一遍的進(jìn)行觀看，檢查有沒(méi)有跳幀、抖動(dòng)等情況的出現(xiàn)。在相應(yīng)的設(shè)計(jì)過(guò)程中，應(yīng)該不斷的進(jìn)行修改，保證短片能夠得到更好地修繕和進(jìn)步。另外，在后期的制作過(guò)程中，要針對(duì)顏色、字幕等問(wèn)題進(jìn)行更加細(xì)致的修改。在動(dòng)畫(huà)剪輯的過(guò)程中，我們應(yīng)該針對(duì)每一個(gè)作品的實(shí)際劇情發(fā)展需要來(lái)進(jìn)行更加有針對(duì)性的剪輯和分析，要在保證故事情節(jié)和相應(yīng)的劇情能夠更加完整的展現(xiàn)在觀眾面前。

[1]周新霞.現(xiàn)代電影剪輯思維的發(fā)展——從《保鏢》到《貧民窟的百萬(wàn)富翁》[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(06).

[2]劉淼淼.感受電影剪輯[J].電影藝術(shù)，2008(02).

[3]李娜.電影剪輯與電影中的時(shí)空關(guān)系[J].電影評(píng)介，2007(16).

[4]趙懷勇，袁媛.數(shù)字時(shí)代前景下運(yùn)動(dòng)鏡頭與電影時(shí)空的重構(gòu)[J].電影評(píng)介，2007(13).