導(dǎo)演喬梁：在創(chuàng)作中尋找生活的感動

梓桐

2017年6月30日，第39屆莫斯科國際電影節(jié)頒獎盛典上，電影《塬上》作為唯一一部入圍主競賽單元的華語片，從2000多部影片中脫穎而出，一舉斬獲“圣喬治金獎最佳影片獎”。這是三年來華語電影斬獲的最高國際獎項，也是華語電影迄今在莫斯科國際電影節(jié)上取得的最好成績。電影《塬上》用鏡頭記錄了北京記者康文回鄉(xiāng)報道朱鹮的過程，從環(huán)境角度上升人情關(guān)懷，將“要生存，還是要發(fā)展？要命，還是要錢？”等問題拋出，引發(fā)人們對于環(huán)境保護與經(jīng)濟發(fā)展問題的思考。與此同時，影片的導(dǎo)演喬梁也再次走入了大家的視線。

入行多年，喬梁導(dǎo)演擁有多部影視劇拍攝經(jīng)驗，曾執(zhí)導(dǎo)的電影《飛》，榮獲第六屆電影頻道百合獎最佳故事片一等獎、最佳導(dǎo)演獎，也是2006年第十一屆韓國釜山電影節(jié)參展影片。電影《時尚先生》斬獲第11屆上海國際電影節(jié)中國新片展映單元電影頻道傳媒大獎最佳視覺效果獎、最具風(fēng)格電影美術(shù)及造型獎。電影《前妻》是第一屆澳門國際電影節(jié)入圍影片、第十屆上海國際電視節(jié)入圍作品，榮獲第十屆百合獎故事片二等獎及最佳女演員獎。此外，喬梁執(zhí)導(dǎo)的電視劇，新版《拿什么拯救你，我的愛人》《新上門女婿》《娘要嫁人》等優(yōu)秀作品也令觀眾印象深刻。在當(dāng)下IP劇、商業(yè)大片層出不窮的態(tài)勢下，他如何保持初心，將電影與現(xiàn)實生活緊密結(jié)合？多年的創(chuàng)作生活中，他又有什么樣的感觸？日前，本刊專訪了導(dǎo)演喬梁，一起傾聽他的感悟。

作品源于生活，更高于生活

Q：電影《塬上》拍攝了多久？能否簡單談下這部影片的創(chuàng)作過程？

A：我一直是低成本導(dǎo)演，我們這部戲投資400萬，拍攝周期16天，但是前期準備時間很長，大概從去年春節(jié)就開始準備了。當(dāng)時是制片方給我介紹了一部小說，這部小說寫的是在西北某個地方，縣長和縣委書記因為當(dāng)?shù)氐奈廴締栴}所做的一次斗爭。制片方給了我很大的空間，讓我可以去調(diào)整，那么我就又重新構(gòu)筑了一個故事，雖然還是說污染，但實際上說的是另外一回事，是環(huán)境污染下人和人關(guān)系的問題，大致就是這樣的一個創(chuàng)作過程。

Q：在拍攝過程中，這部影片遇到過困難嗎？

A：我們這個劇組都是長期合作的，配合都很默契。要說困難，我覺得應(yīng)該是朱鹮。因為朱鹮是國家級保護動物，當(dāng)?shù)厥菦]有的，我們要從一個地方把朱鹮運到另一個地方，這個是需要中央批準的，當(dāng)時是兩輛車拉著一只朱鹮到拍攝現(xiàn)場，不能過夜，拍完得給人家送回去。所以朱鹮來了之后，我們?nèi)M都很緊張，我們沒有任何的選擇，必須在一天內(nèi)把朱鹮在這個場景的戲拍完。因為朱鹮在另外一個環(huán)境里是非常脆弱的，朱鹮生活的環(huán)境要經(jīng)過嚴格的檢測。每次朱鹮來，當(dāng)天必須得回去，轉(zhuǎn)天它再來，朱鹮的戲總共拍了兩天。當(dāng)時是有三個場景，渭南濕地是一次，它在村子里是一次，還有一次是在吊孝的地方。朱鹮的到來，打破了我們的計劃，我們的一些戲都要根據(jù)朱鹮來調(diào)整，所以我覺得這是我們拍戲過程中較麻煩的一點。還有一些困難是當(dāng)?shù)丶芍M死人。比如，靈堂放在誰家地上、棺材在哪燒、誰抬棺材、誰戴孝等這些問題都是有沖突的，都需要不斷磨合。

Q：《塬上》的現(xiàn)實主義色彩較為濃重，洋溢著藝術(shù)氣息，你在創(chuàng)作時是如何把控電影的藝術(shù)審美的？

A：我們一直在做減法，不運動、沒有色彩、不要音樂，一般的影片都是做加法，我們這部作品是做減法，盡量讓自己處在理性的空間，不要讓感情的東西過多地呈現(xiàn)出來。

Q：青春片一直是熱門題材，像《匆匆那年》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》等，都取得了不俗的成績。你創(chuàng)作的青春片《小情書》也憑借真實的故事情節(jié)和極具美感的拍攝手法引起了業(yè)內(nèi)外人士的關(guān)注。多年未涉足青春片的你，為何會選擇拍《小情書》？

A：我在看了很多青春片后，感覺這個青春和我們沒關(guān)系，這是韓國人、日本人，甚至是美國人的青春。我認為，我們的青春是與高考相關(guān)的，我們的生活永遠是兩點一線，從學(xué)校到家、家到學(xué)校這樣一個過程，但就是這樣一個過程也沒阻攔我們有自己的情感生活。在高考這塊大石頭底下，我們依然長成一片青草，我覺得這才是我們的青春。雖說國外的青春有很多社團活動，我們沒有，但我并不覺得我們的青春多么蒼白，其實我們的青春不僅僅是學(xué)習(xí)，還有很多其他有意思的事，這些我都放入影片中了，這也是我拍攝這部作品的初衷。

Q：你不僅拍攝了很多電影，在電視劇領(lǐng)域同樣涉足較深?；仡櫮阒暗淖髌?，如《拿什么拯救你，我的愛人》《新上門女婿》《娘要嫁人》等，都給觀眾留下了深刻印象。你在人物塑造方面，有什么看法？

A：我認為，作品中的人物都能在生活中找到原型。在創(chuàng)作的時候，我會試圖在我的生活中找一個與作品人物貼近的原型。每一部作品，我都盡力走進人物角色，體會他們的生活，這樣才能拍好這個人物，人物的細節(jié)出來了，人物就豐滿了。我會用這樣的方式塑造人物。

電影的投入與回報要成正比

Q：通過拍攝的作品，往往就能看出一個導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格，你覺得呢？

A：我認為每個人實際上是多面的，你不知道自己的疆域是什么，我也是，我也拍過警匪片、青春片、家庭倫理片等，這些我都會嘗試去做。曾經(jīng)拍過的電影《小情書》，影片整個時長是100分鐘，但是我的鏡頭數(shù)是1000多個；電影《塬上》時長是107分鐘，鏡頭才100多個——因為它是不同風(fēng)格的東西，不同的方向，我會盡可能地讓自己的空間更大一點。我覺得風(fēng)格不能作為一個標簽，如果說風(fēng)格是可以被不斷保持的，我覺得實際上這是一個做作的東西，它不是真正的風(fēng)格。

Q：當(dāng)下電影、電視劇競爭激烈，視頻網(wǎng)站的興起也在一定程度上沖擊了傳統(tǒng)影視行業(yè)格局，你如何看待這種態(tài)勢？有考慮向網(wǎng)劇市場進軍嗎？

A：有考慮過。我后面的一個戲是準備在網(wǎng)絡(luò)上播的。因為我不喜歡用概念束縛自己，我認為電影、電視劇、網(wǎng)劇都是平等的，拍好了同樣精彩，拍不好同樣不精彩。我不是一定要考慮這個播出平臺，或者它能夠給我?guī)硎裁矗业男膽B(tài)很平和。

Q：當(dāng)下商業(yè)大片層出不窮，票房持續(xù)高漲，似乎更符合大眾的口味喜好，而文藝片口碑好、票房卻慘淡，你怎么看這種現(xiàn)象？

A：商業(yè)片也好，作者電影也好，很重要的一點是作品必須要給投資人信心，得有回報。作者電影也得考慮這個問題。比如，我拿4000萬來拍這個電影，這對我來說是更有利的，因為我發(fā)揮的空間更多了，但是可能會造成一個問題，就是你根本沒辦法收回，可能就這一次，就把投資人的信心毀掉了，再往后的話，這個資本就流到別的地方了，就不會再灌輸?shù)诫娪靶袠I(yè)了。我覺得，每個從業(yè)人員都要為整個行業(yè)負責(zé)任。像國外一些很偉大的導(dǎo)演，他們都不會有太大的投資，因為他們知道，這是不容易收回的。在這一點上，我覺得我們從業(yè)人員也應(yīng)該有這種意識，這也是我的一種態(tài)度。

每一部戲都讓我擁有美好的記憶

Q：你的作品《塬上》充滿了人文主義情懷，你本身更注重文藝片的創(chuàng)作嗎？

A：我對自己的定位是職業(yè)導(dǎo)演，我不太被這些概念捆住。我希望自己拍的東西是我想拍的，可能是一部藝術(shù)片，也可能是一部商業(yè)片，就看有什么樣的機會吧。我習(xí)慣把它想成是類型電影和作者電影的區(qū)別。其實類型電影中有不商業(yè)的，作者電影中也有商業(yè)性的，可能拍作者電影的時候更多的是關(guān)注自己內(nèi)心，把自己內(nèi)心的世界表現(xiàn)出來找知音，而類型電影需要考慮票房，拍攝類型電影需要考慮更多人的感受，讓更多的人去接受它，所以類型電影和作者電影是有區(qū)別的。

Q：影視劇的創(chuàng)作需要耗費很多人力物力。在你看來，如何控制電影或電視劇的拍攝周期？

A：從我開始做導(dǎo)演，一直就是低成本，所以也必須縮短拍攝時間。有幸的是，我是在膠片時代上的電影學(xué)院，在我們上學(xué)的時候，要求導(dǎo)演不能有廢鏡頭，因為有廢鏡頭就會有廢膠片，現(xiàn)在反過來是廢時間。所以在前期，自己把功課都做完了，現(xiàn)場是一個實現(xiàn)的過程，這樣會比較快。此外，我有一個非常好的團隊，這個團隊從攝錄美化到制片部門，大家都磨合得非常成熟，在這點上可以保證一個快速的拍攝過程。

Q：做導(dǎo)演這么多年，你有什么收獲？

A：記得有一次，我在選景時去了一個特別窮的村子，當(dāng)時給了那家村民一些幫助，后來一次偶然的機會，我去那個村子拍戲了，那戶人家特意去黃河灘買來棗，在那條小路上等著我，當(dāng)時我覺得特別溫暖、特別感動，在拍戲的時候我經(jīng)常會遇到這樣的事。在日本拍戲時，因為地方有限，我把監(jiān)視器放到人家門口的臺階上了，后來屋主人出來了，我跟人家道歉，人家鞠個躬就回去了，后來那家人看我摸黑看劇本，特意從屋里拿出一盞燈給我，當(dāng)時真的特別感動，我覺得這也是我做導(dǎo)演的一個收獲，而這個收獲是我特別享受的，每一部戲都讓我有這樣美好的記憶。