從劉媛媛漢堡音樂會(huì)造型設(shè)計(jì)看中西方服飾文化交融

涂清

【摘 要】 分析劉媛媛漢堡音樂會(huì)造型設(shè)計(jì)思路及特色，思考東西方服飾文化交流與融合的方向。

【關(guān)鍵詞】 造型設(shè)計(jì)；服飾；服裝；旗袍；面料；中西方服飾文化；融合

文章編號(hào)： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.012

【Abstract】The modeling design ideas and characteristics in Liu Yuanyuan's Hamburg concert is analized. And the thinking about the direction of the cultural exchange and integration of the eastern and western costumes is given.

【Key Words】modeling design； clothes & accessories； costume； cheongsam； fabric； chinese and western costume culture； blend

1 東西方服飾文化交流與融合

縱觀歷史，中西服飾最初有著截然不同的著裝風(fēng)格和服飾文化體系。從根源上看，中國(guó)傳統(tǒng)服飾文化建立在“天人合一”的哲學(xué)思想基礎(chǔ)上，其總體保持著基本的寬衣服飾形態(tài)。服飾結(jié)構(gòu)為寬衣大袖，體現(xiàn)天地空間，把自身包容于宇宙之中。

西方文化中的人是世界的主人，是作為一個(gè)獨(dú)立體而存在。西方服飾文化從古希臘時(shí)期便以追求“人體美”為核心理念，后來逐漸發(fā)展為窄衣文化體系。它是以塑造人體美為核心，從社交、美觀的角度出發(fā)，使窄衣服裝與人的形體緊密相連，它最能體現(xiàn)人體特征。

這種追求自然美的人文精神一直貫穿至今，這種美學(xué)精神必然也隨著西方文明滲透到東方。

絲綢之路的開辟使東西方服飾文化的融合有了便利的途徑，歐洲中世紀(jì)拜占庭式服飾是從古希臘、古羅馬發(fā)展而來的，但同時(shí)又糅合了東方的絲綢及其刺繡；絲綢及其刺繡的運(yùn)用是西方追求時(shí)尚美的表現(xiàn)，這樣自然形成一股東方熱潮，創(chuàng)造了東西方服飾文化劃時(shí)代的新起點(diǎn)。

隨著時(shí)代的演化，在中西方文化相互交流和影響中不斷豐富和發(fā)展，東西方服飾的交融日益深入。旗袍是東西方民族服飾風(fēng)格融合的典范。從早期滿族服飾的四開衩長(zhǎng)袍、圓口領(lǐng)、窄袖到清朝建立后的寬袍大袖、下擺不開衩或僅兩邊開衩；到近代，旗袍逐漸吸收了歐美服飾講究曲線適體的特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)裁剪上開始使用弧線和曲線，長(zhǎng)度縮短、腰身收緊來突出人體曲線，旗袍還不斷在領(lǐng)口、袖口及長(zhǎng)度方面不斷創(chuàng)新，徹底改變了東方傳統(tǒng)服飾的平面結(jié)構(gòu)。當(dāng)代的旗袍也經(jīng)常出現(xiàn)在好萊塢女明星出席一些國(guó)際活動(dòng)中，服裝師把旗袍的特色融進(jìn)晚禮服的式樣中，有的在領(lǐng)口做了改變，有的保留旗袍上半身的特點(diǎn)而截去下半身，配以西褲等，把中西方服飾特點(diǎn)融于一體。

2 中西交融：以劉媛媛漢堡音樂會(huì)造型設(shè)計(jì)為例

2017年7月6日晚，G20漢堡峰會(huì)開幕前夜，中國(guó)著名歌手劉媛媛與德國(guó)、英國(guó)音樂家聯(lián)袂奉獻(xiàn)的《共享美好世界——?jiǎng)㈡骆碌聡?guó)漢堡大型交響音樂會(huì)》在德國(guó)漢堡萊斯音樂大廳舉行。

這次音樂會(huì)，旨在在響應(yīng)“一帶一路”的倡議，進(jìn)行一場(chǎng)中德友誼與藝術(shù)之間的對(duì)話。作為本次音樂會(huì)的造型師，筆者收獲頗多，并深刻感受到了中西方服飾文化的融合。

筆者已在近10年的多次大型活動(dòng)中擔(dān)任劉媛媛的造型設(shè)計(jì)工作，對(duì)她的內(nèi)在個(gè)性和外在形象，有了比較深的了解和把握。劉媛媛是國(guó)家一級(jí)演員，她本人被聯(lián)合國(guó)授予“世界和諧大使”稱號(hào)，音樂世家的淵源和多民族文化的熏陶，賦予了她純樸的品質(zhì)和能歌善舞的靈性。如何將東西方傳統(tǒng)服飾文化的精髓融入現(xiàn)代服飾的設(shè)計(jì)中，怎樣將中國(guó)舞臺(tái)服飾與其他民族的服飾文化組合，將藝術(shù)與科技相結(jié)合，是筆者為本次音樂會(huì)造型設(shè)計(jì)思考的方向。在查閱了不少資料后，筆者受到了啟迪。

音樂會(huì)以中國(guó)民歌《茉莉花》作為開場(chǎng)序曲。這首代表中國(guó)民族特色歌曲的服裝造型，筆者在剪裁時(shí)，著重在上身顯示女性的豐腴，腰線展示纖細(xì)如藤蔓的婀娜多姿；服裝色彩采用淡淡的淺灰藍(lán)和淡淡的粉色相配，想象中的茉莉散發(fā)淡雅的清香撲鼻而來，通過旗袍身型特質(zhì)以及絲綢和刺繡的運(yùn)用，打造整體如花朵般綻放，肩部線條柔美的造型，彰顯她作為東方女性的優(yōu)雅氣質(zhì)（設(shè)計(jì)圖和演出圖分別見圖1、圖2）。

在第一篇章第二部分，包括《我和你》、《小河淌水》、《在銀色的月光下》、《我們是兄弟姐妹》等節(jié)目?！段液湍恪酚蓜㈡骆潞陀?guó)跨界巨星羅素·華生（Russel Watson）共同演繹（見圖3）。羅素·華生曾為英國(guó)古典排行榜有史以來占據(jù)冠軍寶座的最長(zhǎng)記錄，能在流行、古典民謠、爵士等聲腔中游走自如。萊斯音樂廳是一座宏偉的新巴洛克建筑，自1908年建成以來直到2017年易北音樂廳建成之前，一直是全德國(guó)最大最現(xiàn)代的音樂廳?？紤]到合唱者和演出場(chǎng)地等因素，服裝設(shè)計(jì)上借鑒了西方古典服飾風(fēng)格，采用古希臘多利克式和愛奧尼式方式，融入了東方民族服飾中常用的寬邊花紋做領(lǐng)胸部裝飾，突顯上身，用寬帶將腰部與胸部分出層次，使寬大的面料收縮形成自然下垂的褶裥，白色輕薄紗質(zhì)面料有規(guī)則的凹槽和褶皺，來體現(xiàn)希臘服裝所特有的懸垂感，凸顯女性蘊(yùn)含的神圣以及貫穿晚會(huì)“一帶一路”主題和意義。在賦予往昔的感覺中揉進(jìn)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代感，在傳承構(gòu)想過程中，體現(xiàn)歷久彌新，時(shí)尚別致，以及女性的性感和柔美。

第二篇章的第一部分包括《乘著歌聲的翅膀》、《帶我走一路》、《原來》等歌曲。在服飾的設(shè)計(jì)構(gòu)想里，服裝色彩選用了中國(guó)古代具有權(quán)威的黃色。中國(guó)的歷代皇帝大都崇尚黃色，黃色、紫色是貴色，這些顏色曾經(jīng)一度是帝王的專用色，對(duì)于民間百姓則是禁用色。服裝的結(jié)構(gòu)上將東方傳統(tǒng)意義上的寬衣文化和西方窄衣文化體系相結(jié)合（設(shè)計(jì)和演出圖分別見圖4、圖5）。筆者以為，這種即興的靈感是東西方的絕佳體現(xiàn)，只要運(yùn)用得恰到好處，真正的美永遠(yuǎn)不會(huì)褪色。

第二篇的最后部分是《共享和平》、《國(guó)家》、《我有一個(gè)夢(mèng)》等；最后的篇章是東方使者頌揚(yáng)大愛無疆的真情傳遞，色彩采用了紅色系。紅色是熱烈而強(qiáng)有力的色彩，傳達(dá)活力、積極熱誠(chéng)、溫暖和前進(jìn)的涵義。酒紅色更是一種絢麗而沉穩(wěn)的色調(diào)，能營(yíng)造出濃郁內(nèi)斂的優(yōu)雅，給劉媛媛選用酒紅色，不僅在內(nèi)容上符合演唱曲目，同時(shí)也體現(xiàn)了一種格調(diào)，讓她的氣質(zhì)更添幾分成熟韻味。在服裝結(jié)構(gòu)上仍采用中西理念結(jié)合的方式，在這種感覺中加進(jìn)“平面”和“建筑立體感”的抽象斜線，恰到好處地展現(xiàn)身體的曲線，更好地塑造胸部、腰部的輪廓，波動(dòng)起伏，從腰部、髖部延伸垂地的裙擺，頌揚(yáng)女性身體比例猶如瞬時(shí)建筑，彰顯大氣風(fēng)范以及東西方古典服飾文化交融的莊重；服飾上采用暗花點(diǎn)綴之巧妙，更突出了其考究的精美（見圖6）。

這次音樂會(huì)的造型設(shè)計(jì)，是筆者二十多年職業(yè)生涯中，在服裝、發(fā)型、化妝的整體創(chuàng)作中挑戰(zhàn)最大，也是印象最深刻的一次。它讓筆者對(duì)中西方服裝文化的源流和趨勢(shì)有了更多的認(rèn)識(shí)和思考。

今天，中西服飾文化的交匯融合是時(shí)代發(fā)展的必然趨勢(shì)，作為造型設(shè)計(jì)師，要充分學(xué)習(xí)探尋中西方服裝文化的內(nèi)涵，灌注時(shí)代精神，總結(jié)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，才能與時(shí)俱進(jìn)，真正形成自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

（編輯 張冠華）