畫(huà)家劉軍 妙筆融情 墨趣天成

李熙斌

劉軍，四川新津人，高中畢業(yè)后習(xí)畫(huà)，現(xiàn)為四川東方繪畫(huà)院畫(huà)師、成都市工筆畫(huà)會(huì)會(huì)員、新津縣政協(xié)五津書(shū)畫(huà)院畫(huà)師。受巴蜀畫(huà)家影響，喜愛(ài)翰墨，受到從事教育職業(yè)父親的厚愛(ài)和支持，先后師從周紅梅女士、著名巴蜀畫(huà)派工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家郭汝愚先生。2011年9月榮獲紀(jì)念辛亥革命100周年海峽兩岸三地書(shū)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng)。從2013年至2016年，多幅作品連續(xù)入選成都市文聯(lián)和成都市美協(xié)舉辦的畫(huà)展;2015年至2016年，7件作品入選海峽兩岸藝術(shù)菁英交流書(shū)畫(huà)聯(lián)展。

活躍在四川成都畫(huà)壇的青年女畫(huà)家劉軍，以她的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)嶄露頭角。今年四月，她那充盈著欣欣向榮的《芙蓉鯉魚(yú)》《藤花齊奏陽(yáng)春曲》被選送到臺(tái)灣屏東大學(xué)，參加海峽兩岸聯(lián)合畫(huà)展，觀者好評(píng)如潮。

因?yàn)橛性鷮?shí)的工筆花鳥(niǎo)功底，對(duì)傳統(tǒng)技法汲納深厚，劉軍的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品中呈現(xiàn)一種勃勃生機(jī)、絢麗多姿、披陽(yáng)含露的生命朝華。如她的《芙蓉鯉魚(yú)》，在四尺畫(huà)幅上，九條鯉魚(yú)在色塊中形成呼應(yīng)的組合，顧盼有姿，塘水中浮萍點(diǎn)點(diǎn)，鯉魚(yú)在水中娓娓搖曳蕩起的漣漪，與塘邊盛開(kāi)的芙蓉花相映成趣。其寫(xiě)實(shí)與裝飾天成妙得、疏密有致的構(gòu)圖關(guān)系融傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體，實(shí)為妙筆融情、墨趣天成的不可多得的佳作。再例如《藤花齊奏陽(yáng)春曲》，用工筆墨線勾勒的藤梗、枝椏、花苞，藤枝或張臂伸展，或昂首垂尾，繁茂蓬勃;紫藤或含苞待放，或爭(zhēng)奇斗艷，齊奏迎春曲;兩只白鶴引頸高歌，各展魅力。整幅畫(huà)面充盈著高雅的韻味，蘊(yùn)含了女性畫(huà)家追求的一種恬靜悠遠(yuǎn)、深邃含蓄的意境。

劉軍生長(zhǎng)于成都市新津縣城郊農(nóng)村，兩個(gè)姐姐和一個(gè)弟弟都先后考上大學(xué)。而她從小就喜歡跟媽媽在田里干農(nóng)活，養(yǎng)成了熱愛(ài)勞動(dòng)的習(xí)慣，也培養(yǎng)了她對(duì)大自然和花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)的深厚感情。她心中的藝術(shù)種子在巴蜀這塊沃土上發(fā)了芽，她愛(ài)上了繪畫(huà)。1986年高中畢業(yè)后，她曾做過(guò)成都市行之藝術(shù)學(xué)校的函授生，學(xué)習(xí)西畫(huà)。新津縣工筆花鳥(niǎo)畫(huà)女畫(huà)家周紅梅女士于2007年把她引領(lǐng)入工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)大門(mén)并幫她打下了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)基礎(chǔ)。2013-2015年她拜師巴蜀畫(huà)派著名畫(huà)家郭汝愚，趕上了好時(shí)代，遇上了好老師，郭汝愚老師非凡的工筆花鳥(niǎo)功力，把她帶入到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)殿堂。郭汝愚先生是屬于“固守傳統(tǒng)、銳意出新”的巴蜀畫(huà)派著名的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。對(duì)他畫(huà)風(fēng)形成有最直接影響的主要有北方的于非闇、江南的陳之佛、八閩的陳子奮與巴蜀的張大千等幾位大家，他們均從清代常州派末流花鳥(niǎo)的輕薄無(wú)神中掙脫出來(lái)，取法前代優(yōu)秀傳統(tǒng)，并重視對(duì)花寫(xiě)照，為鳥(niǎo)傳神，卓然自成一格。郭汝愚在臨習(xí)他們的基礎(chǔ)上起步，重寫(xiě)生，尚形神，堅(jiān)骨法，雅色澤，又融入了嶺南畫(huà)派撞水漬色的自然生動(dòng)，發(fā)展了雙勾設(shè)色法，形成了清麗雋秀之風(fēng)格。這三年耳濡目染恩師清麗中見(jiàn)儒雅、松秀中見(jiàn)深厚，寧?kù)o淡遠(yuǎn)而氣韻流動(dòng)、鋒芒內(nèi)斂而光彩照人，透出的是一種至真恬淡的人格志趣。而劉軍有繪畫(huà)的天賦，更有堅(jiān)毅的進(jìn)取精神，她幾乎放棄了一切休息與娛樂(lè)，沉浸在藝術(shù)的天地里頑強(qiáng)學(xué)習(xí)，刻苦練功，不多久便掌握了勾勒填彩畫(huà)法，更深刻領(lǐng)會(huì)了郭汝愚老師繼承院體、重振兩宋花鳥(niǎo)的寫(xiě)生傳統(tǒng)，成為這位獨(dú)具慧眼愛(ài)惜人才的巴蜀畫(huà)派翹楚的入室弟子，并且被郭汝愚先生創(chuàng)辦的四川東方繪畫(huà)藝術(shù)院聘為女畫(huà)家分院畫(huà)師。她并沒(méi)有躊躇滿志，就此止步，而以更多的時(shí)間和精力投入自然的懷抱，她經(jīng)常和畫(huà)友到新津縣的老君山、修覺(jué)山、花舞人間及興義鎮(zhèn)斑竹林等景點(diǎn)寫(xiě)生，細(xì)心觀察花鳥(niǎo)生態(tài)，積累大量素材，常常廢寢忘食，花開(kāi)花謝不知倦怠。2011年她的《滿園春》在紀(jì)念辛亥革命100周年海峽兩岸三地書(shū)畫(huà)展中脫穎而出，榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并被組委會(huì)收藏。

劉軍近兩年的新作題材以描繪芙蓉、梨花、荷花、牡丹為主，形式各異卻畫(huà)風(fēng)不同，都蘊(yùn)含深刻的思想內(nèi)涵。她對(duì)花卉的分類(lèi)及其結(jié)構(gòu)、形態(tài)的分析尤為細(xì)致，不論畫(huà)哪種花卉，都具有無(wú)可替代的氣韻與生動(dòng)，她的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作已從技術(shù)層面提升到精神層面，追求一種“詩(shī)性的升華”，詩(shī)性集中表現(xiàn)了美術(shù)家的個(gè)性。劉軍的花鳥(niǎo)畫(huà)拓寬了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)題材的領(lǐng)域，她一直在思索著自己的藝術(shù)選擇與取向，不是客觀地摹擬生活，而是主觀地表現(xiàn)生活。如《沐春圖》《春私語(yǔ)》《秋風(fēng)》《宛如玉瓊吻春香》等花鳥(niǎo)畫(huà)作品，天真自然，輕松可賞。畫(huà)面開(kāi)合有致，疏密相間，予人以豐富的視覺(jué)享受。倚石而嬌的牡丹、出萍而秀的荷花、迎春綻放的芙蓉、沐日而苞的梨花，都是她筆下充滿個(gè)性的藝術(shù)形象;更有旖旎的鴛戲、輕巧的鶯飛、微慵的雀嬉、翩躚的鶴舞，都是其作品中優(yōu)雅靈動(dòng)的點(diǎn)睛之筆。

劉軍的構(gòu)圖靈活多樣，既有花繁葉茂的雍容大度，也有三兩橫斜的疏和雅淡。在結(jié)構(gòu)處理上，她恪守知白守墨的法則，重在經(jīng)營(yíng)無(wú)畫(huà)處的妙境，并有意地弱化了景物的空間縱深感，折技處理不作繁累的重疊穿插，而以形象的大小、輕重、疏密、虛實(shí)、隱現(xiàn)等關(guān)系，形成了巧妙的豐富性構(gòu)圖，使得畫(huà)面的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而清靜。畫(huà)面上底色清淡甚至無(wú)底色，營(yíng)造出的氛圍永遠(yuǎn)是純凈而靜謐的;新枝老干相互穿插，花新萼交相呼應(yīng);佳禽或喋喋私語(yǔ)于枝頭，或款款翻飛于花間，或翩翩相戲于碧水，畫(huà)面洋溢著溫馨而祥和的從容。劉軍的用色師承了郭汝愚先生的精巧細(xì)密之法，用筆極精細(xì)幾乎不見(jiàn)墨跡，由于設(shè)色技巧高明，畫(huà)面上呈現(xiàn)說(shuō)不盡的蓬勃、賞不完的端麗，將清麗脫俗的一面表現(xiàn)得淋漓盡致。冷色調(diào)的畫(huà)面潔靜清艷，雪白的繁花與綠葉相輝映，使畫(huà)面展現(xiàn)出一種寧?kù)o的細(xì)致，而葉尖上淡淡的赭痕、飛禽明艷的羽毛，又給清冷的畫(huà)面以色彩的豐富，突顯出她不凡的設(shè)色功力。

年過(guò)四十的劉軍，正值她藝術(shù)創(chuàng)作的旺盛時(shí)期。時(shí)代造就藝術(shù)，藝術(shù)印證時(shí)代。劉軍的藝術(shù)探索之路漫長(zhǎng)，但愿劉軍的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)能夠繼續(xù)堅(jiān)守自己的追求，創(chuàng)作出更有個(gè)性、更有時(shí)代感、更加精彩的作品。