琵琶演奏中身體各部分功能與放松的關(guān)系分析

蒙培媛

摘要：琵琶演奏藝術(shù)作為我國一書中的瑰寶，實(shí)施演奏技巧與身體機(jī)能的相關(guān)關(guān)系研究，對(duì)提升演奏記憶，實(shí)現(xiàn)琵琶樂器演奏曲目風(fēng)格與身體各部分功能契合，以達(dá)到愉悅身心和豐富情感體驗(yàn)的過程，勢(shì)必在樂曲的表現(xiàn)平臺(tái)中，具備技巧化和情感化優(yōu)勢(shì)。本研究針對(duì)琵琶演奏風(fēng)格與演奏者身體協(xié)調(diào)關(guān)系，實(shí)現(xiàn)琵琶演奏的無窮魅力。

關(guān)鍵詞：琵琶；演奏；身體；各部分功能；放松

琵琶作為歷史悠久的民族樂器，在傳載文明，以藝術(shù)沿革實(shí)現(xiàn)對(duì)社會(huì)技術(shù)條件進(jìn)步和社會(huì)歷史發(fā)展進(jìn)程影響，勢(shì)必在音樂藝術(shù)的引領(lǐng)下達(dá)到演奏藝術(shù)和演奏發(fā)展的進(jìn)步。

一、琵琶演奏概述

琵琶旋律優(yōu)美，為我國傳統(tǒng)民族樂器。作為意識(shí)演奏的曲目，具有行走在藝術(shù)與生活之間的高端韻味之美。在中國民族音樂的崛起時(shí)代和現(xiàn)代流行樂器的交流中，無數(shù)流派和無數(shù)優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，給琵琶演奏帶來了活力，作為指法彈唱和妙手演繹的琵琶曲目作品中，以一種演奏的新境界，開啟了琵琶彈奏的新篇章[1]。

二、琵琶演奏技巧與身體功能放松關(guān)系

琵琶演奏技巧以手指的作為彈唱基本功，在演奏的境界超脫中，達(dá)到左右手協(xié)調(diào)演奏，并杜絕斷音和空弦音，在相關(guān)的彈音收發(fā)和停放細(xì)則中做好知識(shí)點(diǎn)的科學(xué)把握。

以彈跳演奏為例，演奏的著力點(diǎn)要以選用合適的彈奏力道，來達(dá)到適度練習(xí)后，手指和身體兩項(xiàng)協(xié)調(diào)關(guān)系。指法練習(xí)中，關(guān)節(jié)和身體作為重要的技巧配合內(nèi)容，實(shí)施靈活性和力度的練習(xí)，對(duì)演奏曲目的狀態(tài)和避免手指和身體處于僵硬狀體的改善效果明顯，也對(duì)演奏琵琶的藝術(shù)性開辟了演奏道路[2]。右手彈挑和輪指練習(xí)中，右手手指發(fā)力與用力的狀態(tài)是共通的?！笆蛛S意走”的左手“行韻”，是韻律優(yōu)美和余音繞梁的體現(xiàn)，更是演奏者調(diào)整身體和肢體，放松自身，實(shí)現(xiàn)聽音練習(xí)和彈唱結(jié)合的完美練習(xí)意境。

三、演奏要素與身體各部分功能放松關(guān)系

琵琶演奏在節(jié)奏、曲調(diào)、演奏技巧、音響效果上，具備極強(qiáng)的表現(xiàn)力，尤其具有其它樂器無法比你的張弛之美。

彈跳作為最常用的指法，食指與大拇指的交替用力，手指與手腕、甚至到小臂的協(xié)調(diào)性，都需要達(dá)到力度的掌握和配合放松，并在力量展示環(huán)節(jié)，具備以音色和快速彈跳演奏速度的控制實(shí)現(xiàn)以速度控制來達(dá)到良好的學(xué)習(xí)效果的目的。在掃弦、遮分派生指法中的力度掌握方向，有必要在初學(xué)者中監(jiān)理良性的關(guān)系[3]。

輪指演奏中，身體各部分如手指、手掌、手腕、手臂只有全部保持松弛狀態(tài)，才能自認(rèn)而然的演奏出自然的琵琶旋律。尤其在五指的自然循環(huán)中掌握熟能生巧的基礎(chǔ)力量掌握，并在音色統(tǒng)一中，具備平行優(yōu)勢(shì)和品演奏價(jià)值，尤其是身體各部分功能放松后，可避免雜音和噪音影響彈奏效果。

四、琵琶演奏中技巧運(yùn)用與身體機(jī)能放松關(guān)系

對(duì)于初學(xué)者而言，琵琶演奏中技巧運(yùn)用，必須通過探討演奏中身體各部分功能與放松的關(guān)系，才能在按弦位置及其按音選擇上，實(shí)現(xiàn)基礎(chǔ)技巧上的全面掌握?！皬棥迸c“聽”和“彈”與“放松”的全面配合，對(duì)演奏時(shí)力道的控制和人彈奏力度的把握，恩給你達(dá)到完美的演奏效果[4]。

琵琶演奏技巧與身體關(guān)系緊密連接、密不可分，合理運(yùn)用，對(duì)實(shí)現(xiàn)靈動(dòng)的演奏和富有動(dòng)感的演奏解決，具有完美收工作用。琵琶在演奏音樂作品中，以融入演奏者真實(shí)情感的表達(dá)，在內(nèi)在泛化的應(yīng)用中，以全身心的投入和全面的演奏技巧和技法把握，整體對(duì)推動(dòng)音樂高潮，實(shí)現(xiàn)身體共榮，具備頗富氣息的演奏詩篇，且在豐富場(chǎng)景和優(yōu)美和諧韻律之中，演奏出華美的篇章。

琵琶演奏中，為使身體各部分達(dá)到平衡，實(shí)施靈活用力的坐姿和演奏時(shí)手臂與身體的坐姿基本要素滿足，對(duì)實(shí)現(xiàn)琵琶演奏中的音色變化，乃至動(dòng)感，具有重要的姿勢(shì)協(xié)調(diào)放松優(yōu)勢(shì)。身體的左右調(diào)節(jié)，主要視彈奏中的音色變化，實(shí)現(xiàn)五指對(duì)彈奏力道的把握，重心與身體的姿勢(shì)協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)移，也要視身體各部分功能特色進(jìn)行強(qiáng)化加固。

手臂和身體作為音量強(qiáng)弱的關(guān)鍵點(diǎn)，做好琵琶彈奏的位置擺放，同樣對(duì)規(guī)律把握和身體機(jī)能的整體活動(dòng)范圍加大，具有傾向性程度把握重點(diǎn)，也在基礎(chǔ)學(xué)習(xí)階段，具備力量型和引導(dǎo)性價(jià)值，尤其是演奏中，身體的傾斜度對(duì)支撐樂器和實(shí)現(xiàn)彈奏的音色變化，做好基礎(chǔ)身體的平衡和協(xié)調(diào)[5]。運(yùn)用力度的幅度變化，根據(jù)具體的音樂作品內(nèi)容需要，合理安排和運(yùn)用用力幅度大小，以確保不破壞音響美感的前提下來進(jìn)行。

動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)與靜態(tài)運(yùn)動(dòng)統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運(yùn)用機(jī)理，是以靜態(tài)運(yùn)動(dòng)的支持，實(shí)現(xiàn)能力保障和動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)的全方位動(dòng)作完成，并在輕松自如和高效率高質(zhì)量彈奏運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目獲得能量?jī)?chǔ)備上的放松，也能在動(dòng)態(tài)場(chǎng)景中，確保各個(gè)肌肉群的張力平衡，達(dá)到放松、舒適、不疲勞的效果。

結(jié)束語：

要讓演奏者能把音樂放到樂器上，首先要幫助演奏者把音樂放到身體里.身體動(dòng)作協(xié)調(diào)的演奏者，才能演奏出好的音樂。在琵琶演奏力度、速度、音樂情緒和色彩變化越來越多要求的今天，身體的參與和調(diào)節(jié)越來越重要，好的琵琶演奏，身體都是非常協(xié)調(diào)地隨時(shí)調(diào)節(jié)著的，而不是僵硬而緊張的。

參考文獻(xiàn)：

[1]張健.琵琶演奏技法的傳承與創(chuàng)新分析[J].戲劇之家，2015，（2）：39-39

[2]龐培婕.琵琶演奏中的情感表達(dá)方式探討[J].戲劇之家，2017，（10）：58-59

[3]于謝文.如何在琵琶演奏中培養(yǎng)學(xué)生的情感表現(xiàn)[J].北方音樂，2014，（5）：141-142

[4]薛洪濤.略論琵琶演奏中音樂表現(xiàn)力的提升[J].戲劇之家，2015，（4）：64-64，66

[5]施娓.論琵琶演奏的主體功能與技術(shù)路徑[J].牡丹江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，（10）：129-130