論《兩小有猜》中場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色彩應(yīng)用

摘要：動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力和傳情達(dá)意的功能，對(duì)色彩的塑造跟對(duì)比是表現(xiàn)動(dòng)畫空間的重要手段。在動(dòng)畫場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，準(zhǔn)確的色彩應(yīng)用具有強(qiáng)調(diào)影片風(fēng)格、渲染氣氛、塑造人物個(gè)性以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，這使得影片的質(zhì)量跟效果得以有效提升。掌握色彩之間的相互關(guān)系和變換規(guī)律，能夠更好地發(fā)揮色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景中的價(jià)值所在。在本文中通過分析多部不同風(fēng)格的優(yōu)秀動(dòng)畫影片，系統(tǒng)地分析動(dòng)畫短片不同場(chǎng)景中不同色彩設(shè)計(jì)的應(yīng)用，通過色彩的不同特征表現(xiàn)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的空間感、秩序感、情緒感，從而產(chǎn)生不同的視覺效果與情感體驗(yàn)，并在二維動(dòng)畫創(chuàng)作《兩小有猜》中加以實(shí)踐和研究。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫場(chǎng)景；色彩設(shè)計(jì)；應(yīng)用

動(dòng)畫“場(chǎng)景”區(qū)別于”背景“，應(yīng)該給予場(chǎng)景更多的空間概念，動(dòng)畫場(chǎng)景能夠輔助傳達(dá)出影片的時(shí)間、空間、力量的作用。影片中的場(chǎng)景其實(shí)是一種造型藝術(shù)、空間語(yǔ)言，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)者必須重視場(chǎng)景設(shè)計(jì)所能傳達(dá)的功能，而不是把場(chǎng)景當(dāng)做簡(jiǎn)單的背景使用。動(dòng)畫場(chǎng)景在動(dòng)畫作品中具有不可替代的重要作用，它能更好地塑造人物的形象、烘托故事情節(jié)、渲染故事氛圍加之傳遞創(chuàng)作者的情感表達(dá)。而色彩是非常重要的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，具有特殊的情感特征和象征意義，將色彩合理準(zhǔn)確的運(yùn)用到動(dòng)畫場(chǎng)景中，會(huì)給觀眾帶來(lái)不同的情感刺激和心理認(rèn)同，從而直接影響觀者對(duì)動(dòng)畫作品的關(guān)注與理解，對(duì)于烘托情感氛圍也有顯著的效果，更深層次的表達(dá)動(dòng)畫創(chuàng)作的主題與內(nèi)涵。

一、色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的基本特征

（一）動(dòng)畫場(chǎng)景中色彩的地域性特征

動(dòng)畫設(shè)定的故事背景決定了其背后的歷史文化，不同地區(qū)、不同的時(shí)代背景對(duì)色彩的偏好不同。在中國(guó)，人們普遍喜愛傳統(tǒng)的紅色、黃色，代表著樂觀、熱情喜慶的態(tài)度。這就影響了這一時(shí)期作品的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用，其中《大鬧天宮》中運(yùn)用了大量的紅色和黃色，這種色彩對(duì)比的應(yīng)用，不但增強(qiáng)了視覺沖擊力，展現(xiàn)了中國(guó)動(dòng)畫的民族特色，還有很強(qiáng)的裝飾味道。

日本人則比較喜歡草綠、藍(lán)綠和朱紅這樣的色彩。其中宮崎駿導(dǎo)演的作品最為明顯，展現(xiàn)了綠色是日本文化中的自然原色、生命之色，營(yíng)造了神秘濃厚的田園氛圍，讓觀者感受到了獨(dú)特的日本民族風(fēng)格。

美國(guó)動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)則是顏色亮麗，趣味性強(qiáng)。明度、純度較高的色彩精煉、直觀的傳達(dá)了劇情的情感跟影片風(fēng)格。例如《飛屋環(huán)游記》、《怪物大學(xué)》等作品，形成了獨(dú)特的美式風(fēng)格。

（二）動(dòng)畫場(chǎng)景中色彩的主觀性特征

主觀色彩不是再現(xiàn)真實(shí)客觀的環(huán)境色彩，而是更多的情緒、情調(diào)、心理的主觀表達(dá)。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程中，準(zhǔn)確的應(yīng)用色彩的主觀性特征，能夠更好地表達(dá)影片的情感、情緒、和創(chuàng)作者的情感訴求。創(chuàng)作者也能夠根據(jù)作品的不同風(fēng)格以及劇情的發(fā)展，運(yùn)用主觀性更加明顯的色彩，精準(zhǔn)的運(yùn)用色彩的心理特征能夠大大提升畫面的色彩效果，更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)者個(gè)人的色彩品味與設(shè)計(jì)風(fēng)格，這樣產(chǎn)生的視覺效果也更為強(qiáng)烈，畫面效果更為生動(dòng)與形象。譬如，國(guó)產(chǎn)影片《大鬧天宮》影片中為了區(qū)分不同的場(chǎng)景設(shè)定，運(yùn)用了橙黃暖色跟碧水藍(lán)天的冷藍(lán)色區(qū)分天界跟凡間，層次分明，氛圍濃厚。

（三）動(dòng)畫場(chǎng)景中色彩的情感性特征

動(dòng)畫作品中色彩的表現(xiàn)手段跟色彩創(chuàng)作規(guī)律基本相同，同樣具備傳達(dá)情意的功能，觀者對(duì)于作品的第一感知往往是通過色彩而來(lái)的。準(zhǔn)確的色彩設(shè)定能夠讓廣大觀眾產(chǎn)生相通的心理感應(yīng)，能夠從作品中尋找到相同的同理心，創(chuàng)作者也能更精準(zhǔn)地把各種情緒表現(xiàn)出來(lái)。影片《獅子王》中場(chǎng)景色彩的變化代表主人公的情感變化，觀眾也會(huì)跟隨不同色彩的場(chǎng)景感受到角色情感，影片每個(gè)段落的色彩都不盡相同，形成了鮮明的節(jié)奏感、對(duì)比感，并且準(zhǔn)確的刻畫了角色的矛盾心理。

二、色彩在短片《兩小有猜》場(chǎng)景中的應(yīng)用

（一）客觀色彩在短片《兩小有猜》中的應(yīng)用

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的客觀色彩就是自然界真實(shí)存在的各種物體的色彩，是設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的原始素材，也是作品與觀眾互動(dòng)的情感基礎(chǔ)。在正式設(shè)計(jì)場(chǎng)景之前，我們會(huì)根據(jù)影片故事的需求進(jìn)行素材采集，以自然界的物體色彩為基調(diào)，根據(jù)故事情節(jié)的推進(jìn)與需求，形成準(zhǔn)確的真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)。譬如，新海誠(chéng)導(dǎo)演的《言葉之庭》影片中，絕大多數(shù)的場(chǎng)景色彩應(yīng)用都是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中物象真實(shí)色彩的再現(xiàn)，其中細(xì)雨、驟雨、日本庭院、雪景等各種場(chǎng)景細(xì)節(jié)做的完美至極，讓觀者身臨其境，情感渲染充分。

事物色彩的明度、純度、飽飽和度、對(duì)比度都是相對(duì)客觀的，真實(shí)的色彩給人真實(shí)感、平衡感，讓人身臨其境，創(chuàng)作者可以有意識(shí)的調(diào)和色彩的基本節(jié)奏，從而精準(zhǔn)的表達(dá)自己的情感訴求。

《兩小有猜》中小賣部對(duì)面的校園場(chǎng)景就是根據(jù)真實(shí)學(xué)校的實(shí)景拍攝，按照實(shí)景進(jìn)行提煉、藝術(shù)加工得來(lái)的，這種設(shè)計(jì)技巧很容易使觀眾與動(dòng)畫作品在情感方面產(chǎn)生強(qiáng)烈的互動(dòng)，給觀眾帶來(lái)溫馨熟悉的懷舊情感。

（二）主觀色彩在短片《兩小有猜》中的應(yīng)用

短片《兩小有猜》打戲場(chǎng)景中大多都是主觀色彩下的產(chǎn)物，在短片中，角色打斗的故事情節(jié)是在男主人公的想象中展開的，本身就帶有一種虛幻的氣氛，在前期設(shè)定階段，先對(duì)學(xué)校的場(chǎng)景進(jìn)行元素提煉，然后將之運(yùn)用到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中去，形成符合動(dòng)畫創(chuàng)作主題需求的動(dòng)畫場(chǎng)景的色彩，為了配合快節(jié)奏的動(dòng)作，色彩更加艷麗、夸張、對(duì)比度跟飽和度都相對(duì)提高，這樣才能更好的表達(dá)打斗時(shí)緊張激烈的情緒，更能與前后兩場(chǎng)戲有明顯的風(fēng)格上的區(qū)分，從而給觀者帶來(lái)不一樣的視覺感受。

《兩小有猜》第三場(chǎng)戲的場(chǎng)景依舊是主觀色彩較多，區(qū)別于前兩場(chǎng)戲的故事與情感，第三場(chǎng)戲的故事節(jié)奏較慢，情感微妙，交代故事的結(jié)局，需要著重鋪墊溫馨浪漫的氣氛，所以使用了大量的黃紅色的暖色調(diào)，襯托故事情節(jié)與人物情感的變化。

三、色彩在短片《兩小有猜》場(chǎng)景中的運(yùn)用體現(xiàn)

（一）色彩的采集設(shè)計(jì)

動(dòng)畫短片《兩小有猜》的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，先以真實(shí)存在的自然場(chǎng)景為基礎(chǔ)，對(duì)真實(shí)存在的實(shí)景進(jìn)行采集，在造型、構(gòu)圖、色彩的客觀參考下進(jìn)行創(chuàng)作，在基本定位之前，我們做了較為充分的前期采集工作，大多數(shù)的校園場(chǎng)景都有其真實(shí)場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。這樣的場(chǎng)景既真實(shí)又帶有個(gè)性的藝術(shù)感，給觀者帶入一種浪漫懷舊又不失真實(shí)的情感。

（二）色彩的空間架構(gòu)

色彩有屬于自己的語(yǔ)言跟生命，其本身就具有強(qiáng)烈的展示功能。色彩的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)從一定程度上去理解，其實(shí)就是空間藝術(shù)的創(chuàng)造，色彩空間的魅力至今為止都是無(wú)可厚非的，他存在自身的邏輯。而色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中占據(jù)著重要的主角地位，運(yùn)用色彩的對(duì)比特性架構(gòu)場(chǎng)景的空間感是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景中最為常用的一種手法。恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用這一手法，就找到了是架構(gòu)色彩空間藝術(shù)的方法。

為了將觀眾的視角聚集在以暖色調(diào)為主的區(qū)域，其作品《兩小有猜》中冷暖色調(diào)的反復(fù)與穿插運(yùn)用通過視線逐漸進(jìn)入冷色調(diào)區(qū)域的手法，最大限度的展現(xiàn)影片的不同節(jié)奏，彰顯動(dòng)畫場(chǎng)景的層次感，大幅擴(kuò)展整體空間感。

（三）色彩的情意傳遞

越是明顯的感情特征的表達(dá)就越要準(zhǔn)確的運(yùn)用動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)色彩。動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩屬于具體與抽象的綜合體，無(wú)論是細(xì)膩的情感還是抽象的意向表達(dá)都要精準(zhǔn)的運(yùn)用色彩的變化。其中，《兩小有猜》通過色彩所特有的對(duì)人類視覺所產(chǎn)生的感受不同，刻意的色彩設(shè)計(jì)，采用促使觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力的色調(diào)，從而產(chǎn)生情感共鳴。

（四）色彩的整體統(tǒng)一

動(dòng)畫場(chǎng)景色彩在應(yīng)用的過程中，色彩的整體和局部的協(xié)調(diào)統(tǒng)一關(guān)系是至關(guān)重要的。短片《兩小有猜》，其中兩場(chǎng)戲是現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)，另外一場(chǎng)打斗戲是在男主人公的想象中展開的，為了配合故事情節(jié)，更好的展示主題，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在整體風(fēng)格上做出了區(qū)別，同時(shí)又要強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景整部畫面色調(diào)的統(tǒng)一性，堅(jiān)持色調(diào)的統(tǒng)一性原則，同時(shí)加強(qiáng)畫面的相似對(duì)比，細(xì)致的運(yùn)用場(chǎng)景光感變化，確保色彩的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)，從而凸顯色彩的情感。

《兩小有猜》中著重要注意了色彩的運(yùn)動(dòng)性，動(dòng)畫片本身就是不斷的運(yùn)動(dòng)的，因此，打戲場(chǎng)景中運(yùn)用了運(yùn)動(dòng)的色彩，體現(xiàn)了色彩連續(xù)的運(yùn)動(dòng)性，使得畫面更加的形象逼真、栩栩如生。

結(jié)語(yǔ)：

動(dòng)畫場(chǎng)景中的色彩應(yīng)用，絕對(duì)不是對(duì)客觀色彩的照搬與還原，設(shè)計(jì)者運(yùn)用的色彩都是在物象的客觀色彩基礎(chǔ)上的“新色彩”的呈現(xiàn)，在客觀存在的真實(shí)色彩基礎(chǔ)之上，利用色彩的主觀特征、情感特征、創(chuàng)造自己的色彩，講述自己的情感，在這樣再次加工、再次創(chuàng)作的過程中，利用色彩的情感價(jià)值創(chuàng)作者的感情，能更好的凸顯視覺效果與情感變化，也能更好的為動(dòng)畫作品主題服務(wù)。

筆者經(jīng)過大量的場(chǎng)景設(shè)計(jì)后，最終在二維動(dòng)畫短片《兩小有猜》中，成功的將色彩在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中進(jìn)行了精準(zhǔn)運(yùn)用，并將色彩的不同變化進(jìn)行了系統(tǒng)的協(xié)調(diào)，使色彩豐富的同時(shí)又能達(dá)到準(zhǔn)確的渲染氣氛、塑造人物個(gè)性以及推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的效果。這其間收獲的不僅僅是技術(shù)上的學(xué)習(xí)，更多的體會(huì)到了色彩在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的魅力。

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作者簡(jiǎn)介：楊金香（1994，07-），女，山東省濱州市人，漢族，北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院動(dòng)畫系在讀碩士研究生，研究方向：動(dòng)畫設(shè)計(jì)。