嶺南建筑與庭園滲透性在近代的傳承與嬗變

葉欣欣 黃華明

摘 要：基于滲透性空間構(gòu)成要素的性質(zhì)與尺度特點，將嶺南建筑與庭園滲透性空間結(jié)構(gòu)劃分為靜態(tài)要素、動態(tài)要素兩方面。從庭園內(nèi)外界面、建筑室內(nèi)外界面、建筑內(nèi)部區(qū)域三個層面去分析滲透性空間的實體中介與由動觀、靜觀組成的動態(tài)路徑在近代的嬗變，有助于認識滲透性空間在近代的發(fā)展軌跡與空間適應(yīng)性，啟發(fā)思考滲透性手法對空間邊界處理的意義。

關(guān)鍵詞：嶺南建筑與庭園；滲透性空間；中介空間

庭園宅邸是經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物，更是區(qū)域經(jīng)濟的反映。嶺南頻繁的貿(mào)易活動使其較早從傳統(tǒng)的小農(nóng)經(jīng)濟向復合型商貿(mào)經(jīng)濟過渡，嶺南建筑與庭園逐漸發(fā)展出有別于中原地區(qū)的外向個性，不過分追求人文士大夫所提倡的內(nèi)自反省，而更注重空間實用性與交際性，強調(diào)人與人之間的交往環(huán)境和有效的商業(yè)行為而淡化起怡情養(yǎng)性的休閑環(huán)境[1]。

由于嶺南庭園占地面積較小，建筑尺度不大，為營造適宜的交往場所，往往通過各種實體中介與圍合介質(zhì)創(chuàng)造豐富的滲透空間。這種過渡性質(zhì)的空間模糊了單體建筑室內(nèi)外、庭園或建筑群內(nèi)外、個體與整體間邊界的關(guān)系，并隨近代建筑與庭園的發(fā)展演變出更為多元的滲透中介，研究近代嶺南建筑與庭園滲透空間手法對當代建筑、建筑與外環(huán)境空間邊界處理有一定適應(yīng)性與啟發(fā)意義。

一、滲透性空間

（一）滲透性空間的概念

本文所研究的“滲透性空間”是兩種及以上不同屬性的空間在彼此連接時相互作用，產(chǎn)生影響的一個特定區(qū)域，強調(diào)空間實體連接或過渡處的介質(zhì)及其流通的特性，本身具有不確定性與模糊性，既是形式上連接與過渡的空間，更是精神上情感與意志的場所[2]。

滲透性空間與 “灰空間”“流動空間”概念相近。三者都具有空間過渡與有機連接的功能，但“灰空間”更側(cè)重于靜態(tài)空間下由過渡空間層次感所帶來的有機整體的感受。“流動空間”側(cè)重于空間的動態(tài)呈現(xiàn)，具有明顯的開敞性與視覺導向性?！皾B透性空間”則包含了“灰空間”與“流動空間”二者的內(nèi)涵，既有空間的靜態(tài)呈現(xiàn)，亦有空間的動態(tài)性質(zhì)，兩者相輔相成，能更全面地體現(xiàn)空間的特點與完整性。

（二）滲透性空間在嶺南建筑與庭園中的作用

1.形成空間過渡與視覺引導

建筑與庭園滲透性空間最重要的作用之一就是形成過渡的模糊地帶。運用實體中介遮擋部分視線，經(jīng)營“藏”與“露”的關(guān)系，不完整的造型與可識讀的路徑形成強烈的引導作用，既保持相對私密性，增加層次感和進深感，又能喚起人們興趣。而滲透性中介本身由于其造型與構(gòu)件往往較為通透，在不同的光線中表現(xiàn)出不同的空間效果。如廊道、門洞、槅扇形成的光斑與內(nèi)景暗、外景亮的對比效果，持續(xù)的空間光線變化與人的心理相互匹配，追逐光源，具有引導、吸引的作用。光影極具韻律的曲折變化把建筑與外環(huán)境串聯(lián)起來，控制人們行進路線以達到指引的目的[3]。

2.改善空間比例與環(huán)境品質(zhì)

嶺南建筑與庭園滲透性手法創(chuàng)造了相互因借的空間，不同的圍合介質(zhì)與組合形式使整體空間形成分散又聯(lián)系的不同區(qū)域，場所與體量的大小、材質(zhì)輕重、開敞與遮蔽、緊密與疏朗等對比都能起到一定的改善空間比例的作用。而過渡中介的設(shè)置在功能方面也體現(xiàn)出對自然環(huán)境的改善，提升空間環(huán)境品質(zhì)。如增加圍合界面的通透性，能有較好的采光、通風效果，中介空間的設(shè)置對遮陽、擋雨也有一定作用。若配以綠化、景觀小品、水體等，還能起到美化環(huán)境，改善微氣候的作用。

3.營造空間意境與心理過渡

嶺南建筑與庭院滲透性空間隔而未隔的空間特性形成很強的空間秩序與節(jié)奏感，在空間的轉(zhuǎn)換與延續(xù)中逐層漸進，有利于空間意境的營造。行進路徑中引導性的設(shè)置，對人有很強的心理暗示作用，使人們有所準備地感受從前奏、遞進、高潮和尾聲層層展開的空間變化。而在行進過程中顏色、材料、光線的對比，也能相應(yīng)地對心理產(chǎn)生影響，以適當調(diào)節(jié)心理狀態(tài)。

4.創(chuàng)造適宜的交往空間

滲透性空間模糊的空間屬性使其擁有半公共半私密、半開敞半遮蔽等區(qū)域，空間中人們易調(diào)節(jié)心理狀態(tài)形成心理準備與過渡，在交界處找到心理平衡點，有利于心情的放松，從某種程度上激發(fā)了人們自發(fā)性的交往活動，并有明顯延長時間的趨向[4]。環(huán)境的質(zhì)量決定了交往活動的質(zhì)量，適宜的環(huán)境氛圍對娛樂性、社會性自發(fā)活動有促進作用，反之則導致這些活動趨于消失。建筑與庭園滲透性空間通過細部規(guī)劃設(shè)計不同區(qū)域的連接界面，配合豐富的景觀效果，改善空間環(huán)境品質(zhì)，創(chuàng)造更為人性化的場所，為人們自發(fā)的交往活動提供更大的可能性。

二、滲透性空間構(gòu)成要素在近代的傳承發(fā)展

嶺南建筑與庭園中由于自然條件和社會環(huán)境的作用具有非常豐富的滲透性空間，以傳統(tǒng)時期最為典型，隨著新式建筑與庭園類型的出現(xiàn)使?jié)B透空間演變出新形式，近代嶺南建筑與庭園滲透性空間開始向縱向發(fā)展，空間之間滲透聯(lián)系更為立體。按滲透性空間的內(nèi)涵可將構(gòu)成要素分為靜態(tài)要素與動態(tài)要素兩方面。

（一）靜態(tài)要素

靜態(tài)要素是構(gòu)成滲透性空間的各種實體中介。基于建筑與庭園場地尺度與空間結(jié)構(gòu)特點，下面將從庭園內(nèi)外界面、建筑室內(nèi)外界面、建筑內(nèi)部區(qū)域三個層面去分析滲透性空間的靜態(tài)構(gòu)成要素。

1.庭園內(nèi)外界面

貫穿庭園內(nèi)外的滲透性空間主要由“門”空間與建筑小品這兩個靜態(tài)要素構(gòu)成，前者是連接庭園內(nèi)外最重要也是最直接的形式，而后者則是由大門進入圍合范圍后，園外與內(nèi)部場所的緩沖帶。

在嶺南建筑與庭園中，門代表空間環(huán)境的段落與層次，意味著空間的轉(zhuǎn)折，大門的設(shè)置不僅限定了以建筑圍合的空間范圍，同時也宣告著一個空間的結(jié)束與另一空間的開始，是促成兩個空間相互滲透的中介。在近代，“門”空間除了在傳統(tǒng)院落式的建筑與庭園類型上保持傳統(tǒng)式樣并往中國固有式發(fā)展外，在新式嶺南建筑與庭園中，對于“門”空間的裝飾表達有所減弱，并向幾何造型靠攏，更傾向于回歸門的物質(zhì)功能。在布局上，如城鎮(zhèn)竹筒屋因建筑形制的局限，“門”的實用性加強且占地面積減小。代表性有粵中地區(qū)由“趟櫳”和實木門組合的門扇，當天氣炎熱時，大門敞開而關(guān)閉木柵門，既連接室外達到通風、采光的效果，亦能遮擋視線劃分空間。又如面積較大的新型民居建筑，門空間多結(jié)合廳堂形成入口門廳，用作簡單的接待與會客，視為進入場所的過渡空間。這種門廳的形式在近代大型公共建筑中更為常見，如銀行、百貨商店、酒店等，大尺度的門廳中介空間為從外部進入的人們提供停駐、休息等適宜交往的場所，使內(nèi)外空間得到滲透與過渡。而在公園、紀念性公共場所，“門”空間也多以簡化后象征性的線條裝飾為主，在整體空間中作為軸線節(jié)點被運用，起區(qū)域限定與強調(diào)作用。

而作為園外與內(nèi)部場所的緩沖帶，嶺南庭園中的建筑小品尺度相對小巧，立面通透，通過其組織空間，能若有若無地分隔庭園，使緩沖帶過渡更為自然，是構(gòu)建滲透性空間常用手段之一。傳統(tǒng)的建筑小品無論形制與裝飾都遵循傳統(tǒng)審美準則，發(fā)展至近代，隨著西洋建筑文化的傳入，嶺南建筑小品引用新型建筑材料，由最初的木結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)為新式技術(shù)結(jié)構(gòu)，建筑尺度加大。在造型上，線條逐漸簡化，出現(xiàn)圓頂、仿哥特式攢尖頂?shù)任餮笤煨汀Ｈ鐝V州市立第一公園（現(xiàn)人民公園）的音樂亭，穹頂結(jié)合中式簡化的梁柱造型，配以歐式弧線形欄桿，處于公園中軸線上，成為園中關(guān)鍵節(jié)點，尺度也較傳統(tǒng)園亭高大，垂直中空感強。而在僑鄉(xiāng)區(qū)則較多出現(xiàn)對西方建筑小品形式的直接運用，從西方柱式和建筑結(jié)構(gòu)演變出中西結(jié)合的花架、涼亭等。如廣州市海珠公園內(nèi)花架，立柱采用了古希臘柱式，柱子材料為石材，攀爬上當?shù)氐呐捞僦参?，別有一番風味。開平立園西式?jīng)鐾t是另一個典型的例子，鐵藝結(jié)合植物，西式的鳥籠體驗中式的園居生活，成為中西合璧的佳作[5]。

2.建筑室內(nèi)外界面

建筑室內(nèi)外界面的相互滲透、相互因借是整個庭園宅邸最具特色的部分。其中嶺南地區(qū)最具代表性的就是“天井院”的空間布局。天井、院落是嶺南建筑與庭園最基本的圍合形式，是建筑室內(nèi)外界面主要的滲透要素之一。

傳統(tǒng)的嶺南建筑多以橫向平鋪為主，天井、院落滲透中介水平穿插。由于天井、院落中介的功能性較強，在近代得到很好的發(fā)展，除了在茶樓酒家園林、書院園林等傳統(tǒng)院落式嶺南建筑與庭園類型上繼續(xù)沿用平鋪的建筑繞天井、院落形式外，還被廣泛運用于近代新建筑中。如粵中地區(qū)最常見的竹筒屋，近代隨西方建筑技術(shù)的傳入，建筑穩(wěn)定性能大大提高，從原來的一二層增加為多層，中介空間轉(zhuǎn)由縱向發(fā)展，部分出現(xiàn)樓井，在樓房內(nèi)天井上空設(shè)屋蓋，垂直貫穿多層建筑以達到采光、換氣的作用[6]。另外，在碉樓與廬居建筑中，多延續(xù)傳統(tǒng)三間兩廊平面，首層保留開闊的庭園或沿街設(shè)置的出口，保持在水平方向上室內(nèi)外環(huán)境的滲透，而在縱向雖取消了天井，但通過加開窗戶、增設(shè)小陽臺或露臺的方式盡可能增加與室外接觸的空間，屋頂改為平頂，根據(jù)使用者喜好或布置為頂層花園。利用樓層高差與建筑細部達到通風效果，使自然環(huán)境最大限度地滲透進建筑內(nèi)部，形成水平與垂直方向立體交叉的空間滲透體系。

再者，還有建筑外部檐廊中介。檐廊除了擋雨、遮陽的功能外還有著豐富空間層次的作用。作為一個虛構(gòu)面，構(gòu)成了庭院—檐廊—建筑主體這三者由虛到實的變化，也是空間逐漸私密化的一個過程[7]。

傳統(tǒng)的嶺南建筑外部尺度較小的檐廊空間多由屋頂延伸而成，以便室內(nèi)開窗，多不行人。另一種常見的形式是建筑頂棚結(jié)合廊柱布置，廊空間進深較大，可供人行走活動，有的沿建筑布置觀賞盆景、桌椅等。發(fā)展至近代，隨著國門的打開，國外的建筑形式傳入中國，傳統(tǒng)建筑外部檐廊中介有了新的變化。早期以歐洲建筑形式為母體與殖民地氣候和材料以及土著建筑傳統(tǒng)結(jié)合的建筑形式在嶺南大肆興起[8]，形成了具有滲透性的中介空間——殖民地外廊式。這種建筑形式在一定程度上繼承了嶺南傳統(tǒng)檐廊中介的滲透特質(zhì)，在澳門與廣州沙面最為集中，裝飾風格也最為多樣。這種滲透空間利用西式柱式排列組合，除了在橫向三段式立面上通過垂直線條的力量感體現(xiàn)建筑的氣勢與威嚴外，在功能上與嶺南傳統(tǒng)建筑外部檐廊空間有異曲同工之妙，解決了擋雨、遮陽、防曬和通風的問題，提供停駐、交往的過渡場所；另一種近代檐廊中介則體現(xiàn)在嶺南商住結(jié)合的騎樓過道上。前為過道，后為店鋪或輔助空間，居住功能升至二層，爭取首層最大的有效公共空間。連續(xù)的拱券圍合出底層廊道的滲透空間，既有室內(nèi)的遮蔽功能，又有室外的自然聯(lián)系與過渡功能。適宜的街道尺度，沿街的店鋪設(shè)置，滿足嶺南人追求空間實用性、交際性的心理，使友好的交往與有效的商業(yè)活動得以開展。

最后一種要素為門洞、窗洞中介，有意識地通過門洞、窗洞等中介圍合保證室內(nèi)室外空間的連續(xù)性，獲得空間滲透感。門洞與窗洞的滲透手法在嶺南不同時期的建筑與庭園中都有豐富的呈現(xiàn)，無論是傳統(tǒng)的寶瓶形、圓形、梅花形或是近代結(jié)合西洋鐵藝構(gòu)件的幾何形、仿巴洛克、仿藤蔓類植物造型的門洞、窗洞，都能一直保持其滲透的特性，并被大量運用在近代建筑與庭園中。

3.建筑內(nèi)部區(qū)域

建筑內(nèi)部區(qū)域多運用隔斷、家具中介體現(xiàn)滲透空間，原理與門洞、窗洞滲透性手法相似，是在建筑內(nèi)部的呈現(xiàn)。演繹出空間的多種變化，包括屏風、槅扇、博古架、書架等隔斷或家具，可靈活地圍合空間，形成多變的室內(nèi)空間分隔形式，亦能在視覺上相互穿插，劃分內(nèi)部空間不同功能區(qū)域。

考慮滲透中介的通透性與可移動性，傳統(tǒng)隔斷、家具中介多以木構(gòu)為主，在近代的發(fā)展主要表現(xiàn)為材料與裝飾審美的中西結(jié)合。鐵藝構(gòu)件成為城鎮(zhèn)與僑鄉(xiāng)區(qū)常用的材料之一。在裝飾上，傳統(tǒng)時期多以吉祥如意、長壽等象征性圖案紋樣為主，綴以花草。近代裝飾則在傳統(tǒng)象征性圖案上結(jié)合西洋傳入的忍冬、渦旋、藤蔓、仿巴洛克、仿洛可可式圖案造型。

（二）動態(tài)要素

滲透性空間的動態(tài)呈現(xiàn)是人通過視覺游動與行走路線相互交叉碰撞，繼而感知空間的過程。動態(tài)要素有點狀空間與線性空間，前者是在一個固定的點對周圍的景物慢慢觀賞的一種相對靜止的狀態(tài)，后者是通過一定的路線組織安排，把不同的景物組織成連續(xù)的空間序列。二者共同組織了滲透性空間的動態(tài)呈現(xiàn)。

在近代嶺南建筑與庭園空間中，點狀空間除了表現(xiàn)為供人短暫停留與休息的亭、臺、廳堂等傳統(tǒng)建筑物或新形式的構(gòu)筑物外，還進而演變?yōu)榻ㄖ?nèi)部的某功能區(qū)域間。靜觀場所突破了構(gòu)筑物單體本身與單一的橫向鋪展，構(gòu)圖對象不再局限于水平線上浮動，形成更為立體的構(gòu)圖關(guān)系，有助于人們感受建筑與庭園整體的美感。而線性空間則因地制宜，對游覽中視線范圍內(nèi)的空間景觀加以序列化，將點狀空間串聯(lián)在一起，通過可識讀的路徑結(jié)合視線引導去展示空間。在傳統(tǒng)形式基礎(chǔ)上衍生出連接各空間的走道、連廊、樓梯或斜坡等垂直交通形式，突破了傳統(tǒng)意義上的內(nèi)外空間界限，使空間的滲透不再局限于橫向的平面范圍，而是在立體上形成一個有機的整體，顛覆了單一的、向心圍合的空間封閉性與中心性，更側(cè)重于塑造功能區(qū)域間的過渡與組合。視線與路徑間或一致，或交錯，或分離的組合安排，靈活多變的圍合介質(zhì)與較有動感的線、面組合形式，使人們在前進過程中沿路徑不斷因視線的角度、距離變化，而呈現(xiàn)出不同的空間形態(tài)[9]。

三、近代滲透性空間的嬗變

（一）近代化的材料技術(shù)

木構(gòu)體系承載著東方傳統(tǒng)建筑生生不息、以人為本、與自然和諧共存的人文意識觀念，但因受外部環(huán)境與承重結(jié)構(gòu)影響，對建筑與庭園轉(zhuǎn)型有一定限制。作為推動嶺南近代建筑與庭園藝術(shù)不斷向前發(fā)展的重要力量，結(jié)構(gòu)技術(shù)與新型材料是轉(zhuǎn)型的重要前提條件。

西方結(jié)構(gòu)與技術(shù)較早由澳門與廣州十三行建設(shè)引入，經(jīng)由中國工匠主動調(diào)適，呈現(xiàn)出“本土化”趨勢。鴉片戰(zhàn)爭后隨西洋建筑文化的強勢侵入，西式磚（石）木混合結(jié)構(gòu)、磚木鋼骨混合結(jié)構(gòu)、鋼骨混凝土結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)以及鋼結(jié)構(gòu)技術(shù)形式不斷涌現(xiàn)，迫使建立一種新的近代化的材料與結(jié)構(gòu)體系[10]，從技術(shù)形態(tài)上改變了傳統(tǒng)木構(gòu)建筑大面積橫向發(fā)展的現(xiàn)狀，承重墻與骨架的運用使建筑向縱向發(fā)展，減少建筑水平圍合的束縛，使建筑立面更為通透，為功能布局與形式創(chuàng)新提供技術(shù)可能。而新型材料的出現(xiàn)，如玻璃、鋼材、五金衍生出色彩絢麗的滿洲窗、鐵藝屏風、廊架等，也成為近代嶺南建筑與庭園豐富的滲透中介材料。

（二）立體化的空間布局

近代建筑與庭園滲透空間以縱橫交錯為特點，功能區(qū)域組織靈活，空間布局立體。平面基本保持“門廊-巷道-天井-廳堂”的空間秩序，縱向通過動態(tài)線性要素有機連接，形成豐富的動態(tài)過渡場所，天井、樓井、露臺、陽臺的運用使空間布局與建筑形態(tài)更為多樣化。

在功能上，突破傳統(tǒng)單一的前庭后院、前開放后私密區(qū)域劃分，功能的設(shè)置與近代生活方式結(jié)合，空間交叉立體，考慮建筑適用性。如新型別墅與僑鄉(xiāng)建筑中，原后院居住功能多轉(zhuǎn)移至二三層，首層開辟更大的會客交往場所，使空間布置更為人性化，或在居住區(qū)域設(shè)置小型客廳，以滲透中介分隔，以滿足弱化區(qū)域邊界及保持空間私密性的需求。

（三）西洋化的裝飾審美

近代滲透性空間的裝飾審美與風格以西方宗主國文化為主導，呈現(xiàn)階段性發(fā)展。近代裝飾的西洋化演變往往附著在傳統(tǒng)禮制的骨架上，基本不偏離追求健康長壽、多子多福的美好愿望與典型象征意向，結(jié)合西方裝飾紋樣與材料通過門窗、廊柱、拱券、山花、建筑小品、家具等體現(xiàn)，主要表現(xiàn)形態(tài)為“中西合璧”與“中西混雜”。

四、結(jié)語

嶺南建筑與庭園滲透性空間是一個相對的空間概念。本文在滲透性空間理論基礎(chǔ)上，研究嶺南建筑與庭園滲透性空間靜態(tài)中介與動態(tài)要素在近代的傳承與嬗變軌跡。近代滲透性空間通過模糊的、不定的連接、圍合手法形成過渡與視覺引導，改善空間比例與環(huán)境品質(zhì)，體現(xiàn)出中西合璧的裝飾審美。隨著結(jié)構(gòu)技術(shù)與新型材料的轉(zhuǎn)型，改變了傳統(tǒng)木構(gòu)建筑的空間形態(tài)，使?jié)B透性空間向三維立體發(fā)展，功能區(qū)域組織靈活，圍合介質(zhì)豐富多樣，較好地緩解不同屬性區(qū)域的沖突，營造空間意境與心理過渡，創(chuàng)造適宜的交往場所，對當代建筑群、建筑與外環(huán)境空間邊界處理有一定適應(yīng)性與啟發(fā)意義。

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作者簡介：

葉欣欣，廣東工業(yè)大學藝術(shù)與設(shè)計學院15級研究生。

黃華明，廣東工業(yè)大學藝術(shù)與設(shè)計學院教授，碩士生導師。