《御苑市朝圖》斷代淺考

□ 劉錦

圖1 《御苑市朝圖》

圖2 《清明上河圖卷》與《御苑市朝圖》街道對比

描寫城鄉(xiāng)民俗和市井風(fēng)情的作品始于五代，盛于北宋?！秷D畫見聞志》中記載五代張質(zhì)善畫“田家風(fēng)物”，又稱宋高元亨“多狀京城市肆車馬”，葉仁遇“多狀江表市肆風(fēng)俗，田家人物”。《圣朝名畫評》中載燕文貴畫《七夕夜市圖》，描寫汴梁最繁華夜市的街道。這些人的作品雖都不傳，卻可證明當(dāng)時就有畫風(fēng)俗畫的傳統(tǒng)。傳世風(fēng)俗畫作品中最著名的當(dāng)屬北宋張擇端的《清明上河圖卷》，這件美術(shù)史上的赫赫名跡在立意上選擇了汴梁城市生活最典型的場面，將汴河兩岸民居市肆之喧鬧繁華盡收筆底。

此幅《御苑市朝圖》（圖1），其構(gòu)圖命意，似與《清明上河圖卷》有異曲同工之妙。同是狀寫市肆風(fēng)俗，形制卻有手卷與立軸之分，于是畫家巧妙的將表現(xiàn)的重點(diǎn)—鬧市民居置于近景，增添了中景之宮闕建筑與遠(yuǎn)景之湖面遠(yuǎn)山，用高聳的城墻作為視覺的分割線，將這三重情境有機(jī)的結(jié)合起來。

圖中宮城依山傍水而建，前即浩渺之湖面，遠(yuǎn)山高聳入云，山腳水際，零星村舍隱現(xiàn)于霧靄之中，有數(shù)人依稀可辨。宮墻外遍植垂柳，沿湖岸靜泊商船、畫舫，有曲徑潛通街衢。畫面著重表現(xiàn)的是繁華的市朝景象。街道兩側(cè)店肆林立，茶坊酒肆勾欄妓館分列其間，酒旗招子迎風(fēng)揮舞。街上有不少閑逛的人，有打躬作揖者，有與店主攀談?wù)?，雖人小如豆，卻神態(tài)宛然。不遠(yuǎn)處有一座梁架式加護(hù)欄的溪橋，二人揚(yáng)鞭策馬而過。而宮闕角樓，則被宮墻與街市隔開，煙靄蒸騰，望之若瑤臺仙闕。

值得注意的是，兩張圖中，靠近城門的位置都是兩座宅院隔街相對（圖2）。《御苑市朝圖》中正面宅院的主體建筑為二層樓，屋頂為歇山頂，一層廊廡環(huán)繞，轉(zhuǎn)角處的屋頂將兩面正脊延長，構(gòu)成十字相交的兩個氣窗。門口立一紅柱，上飄彩旗，應(yīng)該是酒樓食肆一類的場所。而《清明上河圖卷》中正面的宅院就是一座大型酒樓，除了門口多了用木枋扎的“歡門”之外，建筑特征和《御苑市朝圖》基本一致，只不過車馬行人熙熙攘攘，比之熱鬧許多罷了。

從對比圖上看，《御苑市朝圖》與《清明上河圖卷》相似的建筑布景應(yīng)非巧合，會不會兩圖有所關(guān)聯(lián)？《御苑市朝圖》的作者是否借鑒了《清明上河圖卷》在風(fēng)俗畫方面的創(chuàng)意與構(gòu)思？筆者先將此問題擱置，從幾個方面來討論此幅《御苑市朝圖》的斷代問題。

第一，泥金在山水上的使用。泥金，是指將打成薄片的金箔碾碎與膠水混合制成的中國畫顏料。傳世畫作中，最早在北宋王詵的《漁村小雪圖卷》上可見在個別陂陀陰面上有淡泥金渲染的痕跡。米芾《畫史》中也明確指出“王詵學(xué)李成，皴法以金碌為之，似古今觀音寶陀山狀?！边@里金指泥金，碌是碌青，指石綠色，也是一種礦物質(zhì)顏料。米芾的記載可以證實(shí)王詵畫山水是用到泥金的。此外，傳為趙伯駒的《江山秋色圖卷》（專家們認(rèn)為可能是北宋末年之作，時代早于趙伯駒）與《漁村小雪圖卷》一樣，也是在山石的陰暗處使用淡泥金。南宋初趙伯骕的《萬松金闕圖卷》上泥金的使用范圍又更進(jìn)一籌，不僅宮闕的外輪廓全用泥金勾線，而且泥金已經(jīng)加入到石腳、沙灘的皴筆之中，在松根處雜用泥金點(diǎn)。而由北宋入南宋的畫家李唐，在其《江山小景圖卷》上也疏落有致的使用泥金點(diǎn)苔，這幾幅都是北宋末南宋初的重要作品。

圖3 《江山秋色圖卷》與《御苑市朝圖》淡泥金渲染對比

圖4 南宋 《九成避暑圖》

根據(jù)傅熹年先生的觀點(diǎn)①，“實(shí)物及文獻(xiàn)表明，北宋后期王詵、趙令穰等人開始在畫中用淡泥金渲染”，“至南宋初，趙伯駒、趙伯骕兄弟等人除淡渲外，還在小斧劈皴法中雜用金筆；再繼續(xù)發(fā)展，才出現(xiàn)那種大青綠勾金線的畫法”。從使用技法上看，《御苑市朝圖》上的泥金基本是不連續(xù)地用在幾處重要的山石處，與外輪廓線基本重合，僅起到點(diǎn)綴和醒目的作用，未參與山石皴法之中，這與《萬松金闕圖卷》中“間雜用泥金于小斧劈皴中”的用法不同，而極似《江山秋色圖卷》（圖3）。而傅先生提到的“大青綠勾金線的畫法”在宋代團(tuán)扇中猶存實(shí)例，如南宋佚名《九成避暑圖》（圖4），圖中山體全用金線勾出輪廓，用細(xì)碎的金點(diǎn)來點(diǎn)苔。這是南宋人對傳為唐小李將軍始創(chuàng)的“金碧山水”的理解，與“泥金淡渲”的技法不類。因此，《御苑市朝圖》的上限應(yīng)不早于北宋末期，而下限當(dāng)不晚于南宋初。

圖5 巖山寺壁畫與《御苑市朝圖》雕欄對比

圖6 巖山寺壁畫與《御苑市朝圖》宮闕對比

第二，泥金在宮殿建筑上的使用。《御苑市朝圖》的作者想必受過嚴(yán)格的界畫訓(xùn)練，對建筑的描繪細(xì)致入微。如近景的宅院，外圍的酒樓店肆，宛若寫真；院子里的亭臺樓閣也歷歷在目。更不用說城墻之上的宮闕，宮殿造型準(zhǔn)確，比例合理，細(xì)節(jié)處如城墻的護(hù)欄、樓閣的地板、石階上的花紋都清晰可辨，可見作者的功力了得。需要注意的是，宮殿和酒樓的檐牙處都用泥金填涂，而宮殿的闌干則每隔一段距離就用泥金點(diǎn)染，柱頭也是用金來刻畫，還能看出大概的形狀。

像這樣金碧輝煌、富麗非凡的界畫，最適合宮廷統(tǒng)治者的口味。但就筆者目前查到的資料而言，還未能在兩宋繪畫中找到參照，倒是在山西省繁峙縣巖山寺金代壁畫上②，可以看到宮殿有多處使用瀝粉堆金裝飾的痕跡，尤其在闌干和柱頭上用金的效果與《御苑市朝圖》如出一轍（圖5），兩圖中臺閣的構(gòu)造也驚人地一致。不僅如此，《御苑市朝圖》上的宮闕角樓并未安裝南宋常見的格子門，其檐柱的形狀與構(gòu)造也與壁畫相近（圖6）?！队肥谐瘓D》是否存在屬金代繪畫的可能性？巖山寺壁畫的作者是金代宮廷畫師“御前承應(yīng)畫匠王逵”，他生于北宋之末，很有可能是從北宋畫院入金為金廷服務(wù)。金在1127年滅了北宋后，與南宋一直保持南北對峙的局面。如果《御苑市朝圖》系金代繪畫，那么同樣滿足北宋末至南宋初這一區(qū)間。

第三，構(gòu)圖襲自北宋，筆墨風(fēng)格又與南宋有別。《御苑市朝圖》中，由蜿蜒的遠(yuǎn)山起始，觀者的視線漸被引至金光熠熠的宮殿之上，而作者有意只畫出宮苑一角，其余部分只能靠想象于畫外延伸。巍峨的城墻之下，構(gòu)筑了一副繁華市集圖景。這里面有高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)又有平遠(yuǎn)，屬于北宋全景式山水的布局特點(diǎn)。

畫中的崇山峻嶺以李郭的卷云皴間以馬牙皴寫就，圖下方橫亙道路兩旁的巨石，也流露出郭熙傳派的面貌。但具體的皴法卻稍嫌不事雕琢修飾，用筆爽朗痛快。柳樹以粗重的線條勾出樹干，用濃墨點(diǎn)出樹節(jié)，枝椏的造型扭曲多變，這種畫法可參考金代太古遺民所作《江山行旅圖卷》（圖7）。因此，《御苑市朝圖》延續(xù)了北宋畫風(fēng)，其山石皴法脫胎于李郭一路，卻又有發(fā)展與變化。風(fēng)格簡練雄奇，與南宋繪畫相比，雖然稍遜秀雅沉厚，卻別有一種灑脫不羈、雄杰豪放的氣質(zhì)，這也是其和南宋繪畫的明顯不同處。通過與《江山行旅圖卷》的比對，更加大了《御苑市朝圖》為金代繪畫的可能性。

圖7 《江山行旅圖卷》與《御苑市朝圖》樹法對比

圖8 《御苑市朝圖》與《清明上河圖卷》的城門都為木構(gòu)架門洞

回到文中最早提出的問題，《御苑市朝圖》是否與《清明上河圖卷》有關(guān)？后者是從北宋亡后，由御府流入金人地區(qū)的。此后，一直在金管轄范圍之內(nèi)。直到1260年，元朝建立后，它才被收入內(nèi)府。所以，《御苑市朝圖》的作者極有可能是在金地看到《清明上河圖卷》后，才有所啟發(fā)。

當(dāng)然，《御苑市朝圖》還能找出許多與宋代有關(guān)的元素。比如城門雖只偏于畫面一隅，但仍能看出是唐宋時城門通用的梯形木構(gòu)架門洞③，《清明上河圖卷》中的城門也一樣④（圖8，圖9），而非明清時期的磚石拱券門洞（圖10）。還有酒樓宅院中的亭子，在樹木的掩映之中，大概能看出亭子為四角攢尖式屋頂、且在檐口處設(shè)有較為景致的引檐（圖11）。這種攢尖式屋頂?shù)乃姆酵ぴ谒未L畫中多見，可參考南宋佚名《木末孤亭圖》（圖12）。亭中隱約能看到一段闌干，似乎是兩宋界畫中常用的“美人靠”式木勾闌（參見南宋佚名《荷亭對弈圖》）（圖13）?？傊绻軐Α队肥谐瘓D》作進(jìn)一步的研究，比如人物的衣冠服飾、市集中反映的商業(yè)習(xí)慣和民俗以及此圖所牽涉到的歷史地理問題等等，肯定還會有更多發(fā)現(xiàn)。

圖9 木構(gòu)架城門大致剖面與構(gòu)造（注4）

圖10 明人本與清院本《清明上河圖》中的磚石拱券門洞

圖11 《御苑市朝圖》中的亭子

圖12 南宋 《木末孤亭圖》

圖13 南宋 《荷亭對弈圖》

此圖曾經(jīng)國家文物鑒定委員會數(shù)位專家寓目，有專家認(rèn)為年代能到北宋，也有專家認(rèn)為是遼金的作品，筆者提出的金代繪畫的看法也僅是一家之言。但不管是北宋還是遼金，能夠融山水、界畫、風(fēng)俗、人物于一爐，景物安排井然有序，層次繁復(fù)而主次分明，畫面氣氛傳達(dá)到位，這已非一般畫苑能手所能比擬。傳世的宋元繪畫數(shù)量稀少，金代畫作更是寥若晨星，山水畫有確證的只有李山《風(fēng)雪松杉圖卷》和武元直《赤壁圖卷》、太古遺民《江山行旅圖卷》等四五件而已?！队肥谐瘓D》歷經(jīng)800余年仍能完好保存至今，其珍貴的藝術(shù)與文物價值自不待言。

注釋：

①參見傅熹年著《傅熹年書畫鑒定集》中《論幾幅傳為李思訓(xùn)畫派金碧山水的繪制年代》一文。

②文中所用巖山寺壁畫的圖片取自《巖山寺金代壁畫》（文物出版社，1983年）和《山西繁峙巖山寺壁畫》（河北美術(shù)出版社，2001年）二書。

③參見傅熹年著《傅熹年書畫鑒定集》中《訪美所見中國名畫札記》一文。

④此處圖片出自傅熹年著《傅熹年建筑史論文集》中《唐長安大明宮玄武門及重玄門復(fù)原研究》。因?yàn)橹匦T同樣為梯形木構(gòu)架門洞，此處可作為參考。