當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器的繪畫表現(xiàn)

單小翠

摘要：當(dāng)景德鎮(zhèn)是我國的陶瓷之都，有著上千年的陶瓷文化。景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫與國畫在藝術(shù)界的領(lǐng)域里有著很高的造詣，兩者是相鋪相成、相互借鑒的。本文主要論述當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫中的表現(xiàn)形式，基本表現(xiàn)手法，以及對傳統(tǒng)至當(dāng)代陶瓷繪畫的繼承與創(chuàng)新，充分體現(xiàn)出當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫中的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代 景德鎮(zhèn) 瓷器繪畫 創(chuàng)新

一、引言

景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫是一種具有內(nèi)涵的藝術(shù)創(chuàng)作，藝術(shù)家在陶瓷繪畫作品中不僅有藝術(shù)內(nèi)容的再現(xiàn)，能足夠表達(dá)出藝術(shù)家內(nèi)心的思想感情。景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫是色彩、造型、線條、技法等結(jié)合起來的藝術(shù)性實(shí)踐。每個陶瓷繪畫藝術(shù)家都有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，所表現(xiàn)出來的陶瓷繪畫作品也有差異，都是藝術(shù)家的代表。瓷器繪畫也就是中國畫的另一種表現(xiàn)形式在瓷器繪畫中的藝術(shù)體現(xiàn)。

二、當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器繪畫的表現(xiàn)形式

兼容并包的自由創(chuàng)作，以及現(xiàn)代思想的意識，給瓷器繪畫的發(fā)展帶了深遠(yuǎn)的影響，并且在不斷進(jìn)步的陶瓷材料、陶瓷工藝等因素的推動下，瓷器繪畫的藝術(shù)理念、創(chuàng)作思維、表現(xiàn)手法方面都發(fā)生了巨大的改變。在陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的思維以及思想觀念等方面，是當(dāng)今藝術(shù)審美的關(guān)鍵所在，表現(xiàn)出和西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格的不同藝術(shù)風(fēng)貌。在瓷器繪畫表現(xiàn)形式方面更為多樣化，尤其是現(xiàn)代元素的加入，使瓷器繪畫抽象與具象展現(xiàn)出更深刻的創(chuàng)造性。

陶瓷藝術(shù)的材料創(chuàng)新與研發(fā)是陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的重要影響因素。隨著近現(xiàn)代科技的發(fā)展與進(jìn)步，在傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)材料的不斷進(jìn)步與研究，當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的繪畫工具與材料更進(jìn)一步地更新，這也是為陶瓷繪畫表現(xiàn)提供了充分的條件與支持?？萍纪苿拥奶沾衫L畫材料多樣性讓陶瓷繪畫色彩更加豐富，也使得藝術(shù)家們能根據(jù)自己的想法與創(chuàng)新去創(chuàng)作自己的作品，自由配色，燒制完成之后能保持原來的樣子。釉下花料、高溫顏色釉、加厚白等陶瓷材料的出現(xiàn)，推動了陶瓷繪畫表現(xiàn)形式的多樣化。

當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)更重視的是造型、線條、技法以及畫面意境，大背景利用顏色釉作為渲染，青花需要利用水墨的形式來進(jìn)行表達(dá)，顏色鮮明的古彩顏色呈褐色，粉彩則產(chǎn)生出一種粉淡的色彩美感。因此這樣能使得人們產(chǎn)生身臨其境的感覺。

圖1張維增畫作“魚樂圖”，作者利用瓷的空間與器性，運(yùn)用色彩和毛筆的筆法韻律的變化，創(chuàng)造出適合在陶瓷表面上的皴法和筆法。作者吸取東方文化藝術(shù)的精髓，并將中國畫的水墨神韻巧妙地運(yùn)用到陶瓷繪畫的創(chuàng)作中，氣韻生動、筆墨簡練、形神兼?zhèn)洌尸F(xiàn)出一種構(gòu)圖的氣勢，落筆從容、瀟灑、有神的畫風(fēng)。

三、當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器繪畫的五種基本表現(xiàn)手法

1、粉彩

粉彩是陶瓷繪畫表現(xiàn)手法之一，又稱為“軟彩”，色彩豐富、色柔雅致、光澤亮麗。粉彩繪畫技法分為兩種：粉彩陶瓷填色技法和繪畫技法，稱為釉上彩的粉彩是在燒制的瓷釉上進(jìn)行彩繪，入窯經(jīng)過高溫烘烤而形成的。以含砷顏色作為粉底，再用干凈的毛筆將顏色進(jìn)行暈開，使得圖案的顏色由明到暗的漸漸過度，讓畫面更加有層次感，在含砷的乳濁作用下產(chǎn)生粉化效果。因?yàn)轭伾牧坎灰粯?，產(chǎn)生出來的粉化顏色深淺也不一樣，展現(xiàn)出不同的畫面效果。這種畫面感給人帶來柔和感，粉彩簡單率直、富貴豪華、濃筆艷抹而別具一格。之所以稱之為“粉彩”。

掌握粉彩技法必須行筆流暢，線條的力度感，填色的調(diào)配尤為重要。粉彩瓷是五大名瓷之一，除琺瑯瓷之外，粉彩瓷作品尤為突出顏色柔潤，技法多變，要有質(zhì)感。

2、古彩

古彩是一種傳統(tǒng)的陶瓷釉上工藝裝飾，顏色鮮明透亮，包括素三彩和五彩。古彩主要是采用玻璃狀的紅、黃、藍(lán)、綠等顏色釉。金屬著色劑是古彩的主要顏色發(fā)色成分，在瓷胎上用釩紅、生料進(jìn)行勾線，單線的平涂技法，在800～900℃進(jìn)行烘烤。古彩顏色燒制后色彩透徹，十分艷麗，富有裝飾感。古彩在畫面上構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、用筆剛勁有力，所謂的骨法用筆，形象概括夸張，古彩的顏色堅硬，礬紅彩料時間越長越紅亮。圖3古彩瓷《富貴有余》，畫面構(gòu)圖飽滿，色彩鮮艷而穩(wěn)重，充分地表現(xiàn)出年年有余的富貴氣息。

3、青花

青花瓷是傳統(tǒng)的一種彩瓷，也俗稱青花，屬于釉下彩，在剛燒制好的泥坯上進(jìn)行彩繪，青花料分為“平等青、珠明料、石子青、回青四種”。青花紋飾豐富多彩，如動物紋、人物、花鳥、植物等。青花通過高溫?zé)坪蟮挠韵虏恃b飾，呈現(xiàn)出素雅恬靜之美感。當(dāng)代青花工藝主要是夸張變形、水墨寫意、裝飾，根據(jù)不斷創(chuàng)新的青花工藝技法，具有色彩明亮、發(fā)色鮮艷、燒制成率高效、呈色穩(wěn)定的特點(diǎn)。當(dāng)代青花技法表現(xiàn)出的畫面富以豪放、雄渾、富麗、層次繁多。圖4創(chuàng)作的青花瓷瓶《四君子》，梅蘭竹菊是中國傳統(tǒng)畫的題材，作品畫面構(gòu)圖和諧，形象生動。

4、新彩

新彩是近現(xiàn)代出現(xiàn)主要的一種釉上彩裝飾，新彩具有一種西方風(fēng)格，又被稱為洋彩。新彩顏色色相豐富、發(fā)色穩(wěn)定，具有直觀性。新彩工藝不僅顏色豐富多彩，工藝形式得到藝術(shù)界的認(rèn)可。新彩工藝融合中西結(jié)合的手法，結(jié)合中國畫風(fēng)格，創(chuàng)造出屬于中西方文化的中國瓷器作品。新彩包括“貼花、刷花、印花、噴花、薄膜移花、繪畫、腐蝕金彩、套色印金、各色電光彩和描金加彩”等。其特色是裝飾多樣、色彩豐富、格調(diào)新穎、毛坯造型秀麗、花紋生動，富有中國寫意畫的風(fēng)采。圖5富有中國寫意畫的風(fēng)采的新彩瓷瓶《紫云吟》，作品構(gòu)圖簡練，通過對草葉的描繪，表達(dá)出作者對大自然的熱愛之情。

5、顏色釉

顏色釉屬于一種釉色陶瓷，是瓷釉的一種，以其純凈典雅。顏色釉瓷是通過釉水的色彩來裝飾出瓷器的效果的，需要通過高溫?zé)粕什拍荃r艷明亮，才能夠展現(xiàn)出瓷的光彩奪目、絢麗無比、紋理舒暢的特色。顏色釉瓷通常是在釉料中調(diào)整各種微量元素的含量，加入鐵、銅、錳、鈷等氧化金屬，然后再加以適當(dāng)?shù)臒茥l件，就能達(dá)到改變釉色的目的，釉面就會呈現(xiàn)青、褐、紅、藍(lán)等各種色澤。如圖6所示，圖片中的顏色釉瓷光澤亮麗，與其他瓷有著不同的特點(diǎn)。

四、當(dāng)代景德鎮(zhèn)瓷器繪畫表現(xiàn)的特征

很多陶瓷器皿上有著精美的繪畫。陶瓷藝術(shù)與繪畫共通之外，講究“氣韻生動、以形寫神、形神兼?zhèn)洹?/p>

骨法用筆、畫龍點(diǎn)睛”，著重形象的刻畫以及意境美的追求。在陶瓷藝術(shù)方面，繼承先人傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法是加強(qiáng)創(chuàng)新意識的前提，捕捉傳統(tǒng)藝術(shù)的閃光點(diǎn)，取其精華、去其糟粕，發(fā)現(xiàn)陶瓷繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作優(yōu)點(diǎn)，尊重傳統(tǒng)，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。傳統(tǒng)的陶瓷繪畫是把文人畫藝術(shù)形式、審美觀念引入陶瓷藝術(shù)之中。在陶瓷上用陶瓷顏料畫的文人畫來表達(dá)主觀情感為主，即“寫胸中意氣”，這便是最初的陶瓷繪畫，它是有別于陶瓷裝飾的陶瓷藝術(shù)新形式。景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)作是平面和立體的兩種創(chuàng)作造型，陶瓷繪畫不僅僅是普通的藝術(shù)，更是一種屬于自己新思維的創(chuàng)新精神，首先在繼承前人藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)上創(chuàng)造出一條屬于自己的藝術(shù)之路。例如陶瓷繪畫技法、內(nèi)容、裝飾、工具等方面的創(chuàng)新，想要跟著時代的腳步前進(jìn)就應(yīng)該有足夠的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。隨著陶瓷繪畫新思潮的進(jìn)入，景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫形式從此踏上了創(chuàng)新的思維，創(chuàng)作意識逐漸復(fù)蘇，現(xiàn)當(dāng)代景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家的出現(xiàn)，標(biāo)志著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫進(jìn)入了多樣化的代。

圖7所作的青花釉里紅《秋風(fēng)颯颯雁南飛》作品，該作品蘆葦叢中，群雁南飛，釉里紅紅中帶綠妙趣橫生，表現(xiàn)出作者對大自然的熱愛之情。

陶瓷繪畫不僅作為一種物質(zhì)產(chǎn)品使人欣賞，更重要的是一種精神文化的創(chuàng)新和傳承?，F(xiàn)代陶瓷繪畫發(fā)展，發(fā)現(xiàn)其中有很多陶瓷繪畫藝術(shù)家仍然僅局限于原有的傳統(tǒng)陶瓷語言樣式和圖案造型裝飾手法，缺少對陶瓷繪畫造型的把握，缺少從人文精神時代的角度去表達(dá)自我的感覺。作品表現(xiàn)形式缺少新意，缺少內(nèi)涵。

五、結(jié)語

景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫是一門獨(dú)特的藝術(shù)，當(dāng)代陶瓷繪畫藝術(shù)的發(fā)展象征著景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫的創(chuàng)新與進(jìn)步，繼承傳統(tǒng)陶瓷繪畫的技法，創(chuàng)造出屬于藝術(shù)家自己的獨(dú)創(chuàng)藝術(shù)。借鑒西方繪畫之長，融合中西文化。創(chuàng)新是陶瓷繪畫的重要因素，是發(fā)展的前提。當(dāng)代一些陶瓷繪畫藝術(shù)精英引領(lǐng)著陶瓷繪畫的發(fā)展潮流，不管從技術(shù)上、經(jīng)驗(yàn)上、繪畫內(nèi)容上等多方面都作出了一個帶領(lǐng)的導(dǎo)向。只有不斷創(chuàng)新的陶瓷繪畫才能推動陶瓷業(yè)的發(fā)展，才能創(chuàng)造出嶄新的一面。