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    三友共憶 周化一

    2018-03-12 06:38:28李萬生張未英馬良驥陜西省魔術(shù)師
    雜技與魔術(shù) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:雜技團(tuán)魔術(shù)西安

    ◎ 文︱李萬生、張未英、馬良驥(陜西省魔術(shù)師)

    【編者按】2017年是我國著名魔術(shù)大師周化一先生誕辰110周年,陜西的幾位老魔術(shù)師寫來稿件,回憶他們和周化一交往的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。本刊節(jié)錄部分內(nèi)容,以紀(jì)念這位德高望重的老藝術(shù)家。

    李萬生

    我從小喜歡魔術(shù),曾拜師學(xué)藝。1956年,我遇到早年相識、隨部隊(duì)進(jìn)入西安的延安雜技家張金奎,他對我說:“我們陜西也馬上有自己的雜技團(tuán)了,你會魔術(shù)也可來參加演出試試本事,學(xué)習(xí)提高自己?!蔽覇枺骸皥F(tuán)在哪里?”他說:“東北來了‘化一魔術(shù)團(tuán)’,正在籌建這個團(tuán),地址在北大街西一路。” 就這樣,我見到了周化一老師。我對他說:“辛苦了?!彼牭竭@句同行見面時的“行話”,第一次見面就叫我到他家里。交談中,他對我說:“我現(xiàn)在上場都不用魔術(shù)棍了。”從這句話,我覺得他是一位優(yōu)秀的魔術(shù)家,因?yàn)槟莻€時代的魔術(shù)演員,上場都要拿一根魔棍,揮舞之后,才開始表演,能夠打破舊的套路別開生面很不容易。

    那個時候他的工作桌上正堆放著做了一半的“半打表”(禮帽出鐘),他對我并不保守,把節(jié)目做給我看,還讓我提意見。他問我?guī)煾凳钦l,我說是郵電局的上海人張飛英,“但是還沒有叩頭”,他說:“那也算。”我從煙盒中抽出了兩支煙,遞了過去,他從中抽取了靠里邊的一支,這也是行業(yè)內(nèi)部的暗語,說明周老師認(rèn)可我是他的同行了。

    隨著認(rèn)識的時間越來越長,他還讓我看了他的“聽鐘盒”“玻璃盒”等節(jié)目的道具。我想他之所以對我不保守,一是人好,他對人有一種發(fā)自內(nèi)心的真誠和熱情,二是我們對過“春典”,我說我“有師傅”,他認(rèn)可我是同行。三是制作道具時,我理解得比較好,他認(rèn)可我的專業(yè)水平。他的“三門遁寶”“四開門”等道具經(jīng)我改制、除銹后,“門子”都變得特別好用。

    周化一老師教誨我“做藝先做人”,要用飽滿的精神對待每一場演出,將最好的狀態(tài)留給觀眾。在和周化一老師相處中,我從一名魔術(shù)愛好者成長為一名真正的演員。后來我成立了西安市自來水公司魔術(shù)隊(duì),參加過省市職工藝術(shù)匯演和大賽,巡演足跡遍布上海、北京、廣東、深圳、湖南、廣西、甘肅等地,代表我省職工藝術(shù)家為陜西爭得了榮譽(yù)。

    張未英

    1950年,我的父親張金奎隨西北局從延安進(jìn)入西安,在西北文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)下,以延安雜技團(tuán)(中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一個革命雜技團(tuán)體)中部分小八路為基礎(chǔ),又吸收了一批民間藝人,組建了“西北馬戲團(tuán)”,經(jīng)常在西安、蘭州、青海、涇陽、三原、富平、蒲城、大荔、宜川、黃陵等地巡演。而來自東北的“化一魔術(shù)團(tuán)”也在陜西各地巡演,頗有名氣。兩支雜技魔術(shù)團(tuán)體的帶頭人經(jīng)常交往、彼此扶持,所以1956年陜西省雜技團(tuán)成立時,兩團(tuán)一拍即合,合二為一,周化一任團(tuán)長,我父親張金奎任副團(tuán)長兼雜技教練,全團(tuán)演職人員有田振保、周志強(qiáng)、周志麗等20余人,演出以舞臺表演為主,有魔術(shù)也有雜技。

    那時我還很小,只記得父親與周老師總是為工作中的問題開會討論到深夜,隨著雜技團(tuán)的不斷擴(kuò)大,全團(tuán)人員的吃喝穿戴他倆都要考慮,學(xué)員練功、演出排練、發(fā)展前景全部要兩位既是演員又是領(lǐng)導(dǎo)的老人來完成。他們經(jīng)常會上爭論不休,會后又手拉手一塊兒去文化局找領(lǐng)導(dǎo)解決問題。爭取來的一些財(cái)政經(jīng)費(fèi)和困難補(bǔ)助,兩人全部發(fā)給團(tuán)里貢獻(xiàn)大的演職人員,從不多拿一分錢,就連正常調(diào)漲工資,他們倆都商量好:“咱們是領(lǐng)導(dǎo),咱不要?!?/p>

    1960年,雜技團(tuán)在革命公園東南角搭臺演出,最多時一天演出五場。我那時五歲,天天跟著父親去公園看演出,表演中有一個魔術(shù)節(jié)目叫《人頭花瓶》,觀看的人甚多,人們不理解為什么花瓶上會有一顆真的人頭,我也好奇,就去問周老師,周老師把我叫到道具后面,打開“門子”,讓我知道了里面的原理,他還親切地說:“英娃小丫頭,你坐在里面,我和你說話,問你就答應(yīng)好嗎?”,我點(diǎn)點(diǎn)頭,第一次鉆了一回“門子”。周老師問我:“你會唱歌嗎?”我說“會呀!”“那你唱個歌好嗎?”“好,我給你唱一首《東方紅》?!彼吲d地說“太好了”。從此以后,這個“人頭花瓶”有了唱歌功能,正式表演的演員也用唱歌、唱京劇來使它更加奇妙多彩。那一次是我從周老師那兒接受的最初的魔術(shù)啟蒙。

    周化一表演六連環(huán)

    1972年冬天,我應(yīng)征入伍,成為了一名解放軍文藝戰(zhàn)士。臨走時我將這個消息告訴了周老師和他的夫人周玉文媽媽,她非常高興,親手為我縫制魔術(shù)道具“三連巾”“翻變雞蛋口袋”,并且教會我自己制作“燈籠紗”。1975年,我從部隊(duì)復(fù)員回到西安,組織上分配我到西安說唱藝術(shù)團(tuán)任魔術(shù)演員。我和父親說想去周老師跟前認(rèn)真學(xué)習(xí)一段時間的魔術(shù),團(tuán)里同意了我的請求,那段時間的學(xué)習(xí)使我打下堅(jiān)實(shí)的表演基礎(chǔ),讓我受益匪淺、終生難忘。

    如今我要用我的實(shí)際行動來告慰周老師,像他當(dāng)年教我技藝的時候一樣,大力普及“少兒魔術(shù)”,讓魔術(shù)走進(jìn)校園,讓更多的人了解陜西魔術(shù),讓魔術(shù)之花在陜西大地開花結(jié)果。

    馬良驥

    我們一家人都非常喜歡魔術(shù)藝術(shù),我受父親的影響,從他那兒習(xí)得了一些魔術(shù)。

    我在三十中學(xué)擔(dān)任數(shù)學(xué)老師以后,便利用工作之余在學(xué)校創(chuàng)辦了魔術(shù)團(tuán),利用業(yè)余時間,帶學(xué)生四處表演,雖然我們條件比較簡陋,但我總是渴望自己這個業(yè)余魔術(shù)團(tuán)體,能不斷探索、不斷學(xué)習(xí)、不斷進(jìn)步。

    上世紀(jì)50年代初,周化一帶自己魔術(shù)團(tuán),從東北來西安演出,他表演的節(jié)目豐富,種類繁多,特別是古典戲法演出簡直絕了,來西安不幾天,就在廣大觀眾中引起極大的反響,我知道后立即前去觀看,印象最深的是他演出的《心靈魔術(shù)》,在觀眾中借一個東西,放進(jìn)一個小木盒,他眼睛不看,就能說出這個東西是什么,而且絕對不出任何差錯,觀眾很不理解。我看完以后也整夜在想秘籍在哪里呢,但就是想不明白原理與機(jī)關(guān),于是我連看了三個晚上,我還給他當(dāng)了觀眾助演。他叫一個觀眾幫忙時,我連忙主動上臺,我就是想離他近一點(diǎn),發(fā)現(xiàn)門子,結(jié)果還是沒能明白,真是心急如焚。

    周化一演出場地是大麥街小劇院,這個地方距我們學(xué)校比較近,為節(jié)約開支,他們常來我們學(xué)校叫一些學(xué)生利用晚上不上課的時間幫忙做保安,維持秩序。有了這層工作關(guān)系,我和他有了相識的機(jī)會。

    我每天晚上都組織學(xué)生到劇場去給他們幫忙。有時我去得早,就有機(jī)會和他閑談幾句,他知道我也愛好魔術(shù),就常常和我一起聊一點(diǎn)兒魔術(shù)的事情。但是關(guān)于魔術(shù)秘密是一點(diǎn)兒不說的,他認(rèn)為這是魔術(shù)演員的職業(yè)道德與常識。他在后臺收拾魔術(shù)道具時,用布簾專門給自己隔一個小隔間,四面圍得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,誰也不能進(jìn)去看,只有他的夫人周玉文能進(jìn)去給他幫忙,所以雜技團(tuán)的其他演員也無法知道他的魔術(shù)機(jī)密。他對我多次說過,魔術(shù)內(nèi)行可以互相交流、學(xué)習(xí)、探討,但無論如何也不能讓觀眾知道魔術(shù)的秘訣。魔術(shù)機(jī)密一定要保護(hù)好,如果讓觀眾知道了秘密在哪兒,在舞臺演出還有什么意義呢?直到晚年他仍然對魔術(shù)秘籍保護(hù)得非常好,我非常敬佩他對魔術(shù)的這一份感情,當(dāng)一個好魔術(shù)演員就是要這樣做。

    周化一在省城演出結(jié)束后,便到全省各縣巡回演出,他再一次回到西安演出時,陜西省委文化局覺得周家魔術(shù)班實(shí)力很強(qiáng),技術(shù)也領(lǐng)先,決定把他留在陜西組建一個國營雜技藝術(shù)團(tuán)。當(dāng)時團(tuán)里全部演出道具都是周家私人資產(chǎn),因?yàn)橐獨(dú)w公,組織將道具折合了幾千元,但周化一一分錢都不要,全部捐獻(xiàn)給藝術(shù)籌備小組了。

    周化一扎根西安后,我常到他們家里去做客,和他進(jìn)行一些魔術(shù)交流。我原來是以小型魔術(shù)節(jié)目演出為主,看了周化一的大型魔術(shù)節(jié)目以后,我也想表演這個類型的節(jié)目。經(jīng)過多次交談,周化一告訴了我一些秘訣,他能稍微指點(diǎn)一二,我高興極了。我從他那兒回來后就開始加工制作道具,但制作大型魔術(shù)道具可不是一件容易事,要買各種主輔材料,還要尋人加工,工作量大極了。我做這些事時遇到了極大的困難,道具制作中出現(xiàn)了一次又一次失敗。因?yàn)槟g(shù)道具的尺寸結(jié)構(gòu)不允許有絲毫的誤差,一個地方出現(xiàn)問題,整個道具就都不能用了。在無奈中,我求教于周化一,他讓我?guī)е谰呒庸と藛T,在后臺再次觀看了他的道具,尤其一些細(xì)節(jié)部分,使我終于通過修改把這些大型節(jié)目搬到舞臺上。

    那時候我血?dú)夥絼?,精力充沛,越演越愛演,演出魔術(shù)成了我生活中最幸福的內(nèi)容。我經(jīng)常帶著魔術(shù)學(xué)生演員,在全市與周邊鄉(xiāng)村巡回演出,也沒收入,就是為豐富群眾文化生活。當(dāng)時鐵路建設(shè)指揮部邀請我們慰問修鐵路的工人。接到任務(wù)后,我們立即行動,從西安出發(fā)一直演到河南的鄭州。邊走邊演,風(fēng)雨無阻。沒有汽車,我們就徒步前行。哪里有修路工人我們就在哪里演出。有時一天連演幾場,雖然非常勞累,但是看到廣大職工欣賞魔術(shù)的快樂,我們也就感到苦中有樂,有生活價值。演出結(jié)束后,鐵路局的領(lǐng)導(dǎo)在大會上對我們?nèi)w演職人員進(jìn)行了表彰,還給我們學(xué)校贈送了一面錦旗。

    上世紀(jì)60年代,全國魔術(shù)演員在北京大會演時,周化一率領(lǐng)的陜西代表隊(duì)拿到了好多的獎項(xiàng),在同行中引起了極大的反響,好多魔術(shù)演員前來古城西安向他觀摩學(xué)習(xí)。社會給了他很多的榮譽(yù),陜西省委稱他為“魔術(shù)表演藝術(shù)家”,為他召開表彰大會,他還被評為優(yōu)秀共產(chǎn)黨員,當(dāng)上了人大代表。

    周化一在“文革”中受到迫害,當(dāng)新的春天又一次降臨在祖國的大地,他的魔術(shù)事業(yè)心重新燃燒起來。他準(zhǔn)備恢復(fù)演出,很快修復(fù)原來損壞的魔術(shù)道具,并增添很多新的內(nèi)容,有的新內(nèi)容還是他在牛棚坐牢期間設(shè)計(jì)出來的呢。由于經(jīng)費(fèi)緊張,沒有排練場。周化一找到我,借用我們學(xué)校的排練場,那時候我們學(xué)校白天學(xué)生上課,校園內(nèi)人來人往,周化一排練節(jié)目只能放在夜間。我觀看過兩次他排練的情景,非常感人。他幾乎是一晚上都不睡覺,一邊自己當(dāng)主演,一邊尋找各部分的不足之處,對每一個細(xì)節(jié)都不馬虎,常常說得口干舌燥,滿頭汗水,他從不計(jì)較自己的勞累,一定要把魔術(shù)排到最佳的程度。隨后他就帶著全團(tuán)演員到全國巡回演出了。周化一還在這期間排練了魔術(shù)劇,這是他在禮泉縣農(nóng)村體驗(yàn)生活的結(jié)晶,當(dāng)時在全國來說也算是首創(chuàng)的藝術(shù)新類型了。受周化一的影響,我在學(xué)校也組織了學(xué)生排練魔術(shù)劇,在大型魔術(shù)節(jié)目里增加舞蹈元素,這些節(jié)目推向社會后受到觀眾的贊揚(yáng),多次在西安參加文藝匯演,受到了西安市主管領(lǐng)導(dǎo)的表彰。■

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