淺析紅色鋼琴音樂中音高材料的用法與特征

龍潮 郝爽

摘 要：紅色鋼琴音樂中音高材料用法內(nèi)容繁復(fù)，不同演奏環(huán)境下，對紅色鋼琴音樂的中音高材料用法需求各不相同，合理進(jìn)行用法調(diào)整，是保障紅色鋼琴音樂演奏整體質(zhì)量的關(guān)鍵所在。本文將以紅色鋼琴音樂中高材料用法與特征為基礎(chǔ)，舉例說明不同曲目下，紅色鋼琴音樂中音高的材料基礎(chǔ)用法調(diào)整方式，為紅色鋼琴音樂演奏多元性、多彩性的提升，提供部分理論性參考建議。

關(guān)鍵詞：紅色 鋼琴音樂 音高材料 用法 特征

中圖分類號：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）12（b）-0-02

1 紅色鋼琴音樂音程關(guān)系

紅色鋼琴音樂聲調(diào)、音色等相比于通俗音樂而言，更容易調(diào)動人的內(nèi)心情緒。所以，在音程關(guān)系方面，對二度音程、三度音程及純四度音程的運(yùn)用較為廣泛，是現(xiàn)代紅色音樂鋼琴作品創(chuàng)作的主流趨勢。

1.1 二度音程

二度音程，并非單獨(dú)的音響效果個(gè)體，而是通過雙音調(diào)合奏，實(shí)現(xiàn)對音色尖銳度的提升，從而達(dá)到更佳的鋼琴彈奏效果。在《翻身的日子》紅色鋼琴音樂作品中，旋律聲部與空五度柱式和弦必須做到同時(shí)發(fā)聲，并利用三和弦音將聲部音色進(jìn)一步加厚，運(yùn)用左右手協(xié)調(diào)交替，使和弦織體形成和諧節(jié)奏，以此循環(huán)，充分烘托出歡快的音樂氛圍。

1.2 三度音程

三度音程結(jié)構(gòu)柔韌度較高，在鋼琴音樂演奏中可以適用于多種和弦環(huán)境，且三度音程具備一定的音域獨(dú)立性，尤其是紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作，對三度音程獨(dú)立性特點(diǎn)的運(yùn)用較為廣泛，是現(xiàn)代紅色鋼琴音樂樂曲設(shè)計(jì)，常用音樂材料之一?！渡降さら_花紅艷艷》紅色鋼琴音樂作品，充分凸顯三度音程的五聲性音樂特點(diǎn)，利用旋律聲部做主要載體，將三度音程置于二度音程之上，進(jìn)而形成靈動的鋼琴音樂伴奏音型，使紅色鋼琴音樂和聲更為豐富。

1.3 純四度音程

純四度音程音樂協(xié)和度角度，不僅具備三度音程的柔韌性特點(diǎn)，同時(shí)音色發(fā)聲更為清新，可以在紅色鋼琴音樂演奏中保證五聲音調(diào)連續(xù)性。純四度音程在《翻身的日子》紅色鋼琴音樂演奏中，主要特點(diǎn)體現(xiàn)在四度音程連續(xù)下行的流動聲部方面，通過對不同音樂韻律的拆解，將音樂演奏旋律分為3個(gè)層級，采用空五度和弦保持低音層音樂流暢度，并以顫音靜態(tài)旋律聲部進(jìn)行二次填充，運(yùn)用四度音程根音的完整性，在同一階段對空五度和弦音層、和聲聲部及流動四度音程做五聲音節(jié)的下行處理，實(shí)現(xiàn)紅色鋼琴音樂的多層次聯(lián)動，繼而保障音樂整體完整度。

2 紅色鋼琴音樂和弦結(jié)構(gòu)

我國紅色鋼琴音樂，融合多民族音樂特征，音樂和弦結(jié)構(gòu)民族化內(nèi)涵飽滿，充分突出地方性音樂特色的同時(shí)，通過對鋼琴三度重疊和弦結(jié)構(gòu)、非三度重疊和弦結(jié)構(gòu)的調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對紅色音樂曲目亢奮、激昂內(nèi)容的展現(xiàn)，從而提高紅色鋼琴音樂的傳唱度，進(jìn)一步確保紅色鋼琴音樂演奏整體性。

2.1 三度重疊

三度重疊和弦，基于傳統(tǒng)三度和弦進(jìn)行延展，在紅色鋼琴音樂創(chuàng)作方面，具有一定的應(yīng)用廣域度，對多種紅色鋼琴音樂均可適用。

2.1.1 和弦結(jié)構(gòu)

三度重置和弦，指通過3個(gè)以上音符重疊的和弦類型，以從下到下順序，將演奏音符有序排列，以此形成一個(gè)完整的鋼琴音樂個(gè)體。三度重置和弦演奏，必須保障各音調(diào)結(jié)構(gòu)的和諧型，所以，和弦的構(gòu)成可以涵蓋三和弦、七和弦、九和弦以及十一和弦等。不同的和弦在演奏中所發(fā)揮的協(xié)調(diào)作用不盡相同，尤其在西方大小音調(diào)的和弦演奏中，在鋼琴音樂的創(chuàng)作過程中，可能與五聲性音調(diào)內(nèi)容產(chǎn)生一定的沖突。受此影響，紅色鋼琴音樂的創(chuàng)作，通常情況下，會利用三度重疊和弦的多元性，對各類不同音調(diào)內(nèi)容做韻律的飽滿度提升，并盡可能地保證音調(diào)結(jié)構(gòu)張力，使三度重疊和弦。

2.1.2 舉例作品

《山丹丹開花紅艷艷》對三度重疊和弦結(jié)構(gòu)的運(yùn)用較為突出，該作品以強(qiáng)拍、重拍的重復(fù)根音三和弦加厚為基礎(chǔ)，利用左手織體和弦的三度重疊，與右手旋律聲部做一體銜接，進(jìn)一步提高紅色鋼琴音樂整體厚實(shí)度。另外，《山丹丹開花紅艷艷》紅色鋼琴音樂演奏，具備一定的音樂直觀性特征，左手與右手的五聲性旋律必須達(dá)到連貫呼應(yīng)效果，在縱向和弦結(jié)構(gòu)的調(diào)整方面，重復(fù)根音與五音三和弦至關(guān)重要，是重拍音高結(jié)構(gòu)，形成五度音程的關(guān)鍵所在，使縱向結(jié)構(gòu)中四度音程、五度音程音調(diào)隱藏得以多層次展現(xiàn)。

2.2 非三度重疊

非三度重疊和弦結(jié)構(gòu)，并不單一的以三度重疊和弦為基礎(chǔ)，而是通過對空五度和弦、四五度和弦的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)音樂整體演奏，提高各聲部和弦韻律的統(tǒng)一性，保證各音律節(jié)點(diǎn)的銜接，不會出現(xiàn)音響間斷或突然間的音律加重，從而加強(qiáng)紅色鋼琴音樂的空靈效果。

2.2.1 和弦結(jié)構(gòu)

同一首紅色鋼琴音樂作品，在不同和弦節(jié)奏下，所體現(xiàn)出的音樂效果有效差異，現(xiàn)階段非三度重疊和弦結(jié)構(gòu)使用，主要以空五度和弦、四五度和弦為主。第一，空五度和弦基于五度音程結(jié)構(gòu)演化，利用縱向音色重疊，加之三音和弦結(jié)構(gòu)的輔音調(diào)整，使其達(dá)到更佳的空靈效果，在保障音響空靈度的同時(shí)，排除結(jié)構(gòu)音調(diào)雜質(zhì)，以體現(xiàn)紅色鋼琴音樂作品的清淡特征。第二，四五度和弦，音準(zhǔn)結(jié)構(gòu)類似于琵琶和弦，其和弦構(gòu)成，主體為四度和弦、五度和弦及三度和弦，該類和弦是五聲總合化和弦的一種多體形態(tài)，音域適用環(huán)境廣泛度相對較高，可以實(shí)現(xiàn)與不同音階和弦的音律共鳴，便于提高鋼琴音樂演奏的流暢度，對加強(qiáng)紅色鋼琴音樂的厚重感，也有一定的積極效果。

2.2.2 舉例作品

空五度和弦演奏的紅色鋼琴音樂《翻身的日子》，結(jié)構(gòu)柱式由純五度音程，以及縱向重置的空五度和弦兩部分構(gòu)成，分別采用G音與D音作為空五度和弦音根，通過突出不同音律結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，進(jìn)一步呈現(xiàn)音根結(jié)構(gòu)的主屬關(guān)系，使空五度音樂聲音背景的顯現(xiàn)，更利于凸顯五聲性音響多元性色彩。《翻身的日子》的四五度和弦演奏，主要分為左手聲部G音、C音及D音3個(gè)部分，由于我國紅色鋼琴音樂具有明顯的民族性特征，所以和弦旋律對五聲旋律的運(yùn)用，能與音律主體融會貫通，形成良好的音調(diào)互補(bǔ)。

3 結(jié)語

綜上所述，紅色鋼琴音樂中音高材料用法受演奏曲目特點(diǎn)、演奏環(huán)境、音響反饋效果的影響，不同的音程、和弦結(jié)構(gòu)，其基本演奏效果各不相同。因而，在演奏過程中，應(yīng)重視五聲性旋律的音樂導(dǎo)向優(yōu)勢，并結(jié)合多聲織體材料，對音律形態(tài)作進(jìn)一步調(diào)整，提高對音樂基礎(chǔ)情緒的表達(dá)，突出音響風(fēng)貌特征，以五聲調(diào)音響色彩為主體，融合紅色鋼琴音樂演奏需求，科學(xué)地運(yùn)用三度重疊與非三度重疊和弦結(jié)構(gòu)，使紅色鋼琴音樂音調(diào)的展現(xiàn)，能更好的突出音樂色彩的多元性。

參考文獻(xiàn)

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