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      莫言談劇本創(chuàng)作:經(jīng)典是不可撼動的(下)

      2018-03-10 08:17:20
      北廣人物 2018年9期
      關(guān)鍵詞:莎士比亞莫言話劇

      這些東西到底能不能留下來我很懷疑,戲劇的流派沒準也是像服裝一樣的,流行趨勢會輪流轉(zhuǎn)。有一些取得經(jīng)典地位的東西是不可撼動的,莎士比亞再過一百年必然還在演。

      :您說這段歷史應(yīng)該產(chǎn)生出大作品,以后還會繼續(xù)深挖嗎?

      莫言

      :這個現(xiàn)在很難說,就看看有沒有這個興趣,我一般也不會再翻辛亥革命這個老賬,因為這段歷史對我來講也是非常陌生的時代,我們所看到所了解的東西也就是一些皮毛,努力地在博物館里面想象那個已經(jīng)遠去的時代,這樣得來的東西肯定是不深刻的。離我越近的我肯定是寫得越好,當然太近的,寫當下的,我也寫不太好,因為當下我已經(jīng)是一個閣樓里的作家了。前天我看有人發(fā)來一個微信,太精彩了。講當年一幫金融大鱷興風(fēng)作浪,后來有的跳樓了,弟兄四個,三個被判了死刑,一個判了無期,這些人當初利用他們非法的、黑道的不正當手段,一下子發(fā)了大財?shù)娜?,同時把別人害得家破人亡,過了多少年之后這幫人一個個全都死于非命,所以讓人感覺到冥冥當中真是有輪回報應(yīng)的,我想這個東西拍成電影會多么樣的驚心動魄,但是我要寫這個太困難了,我不懂金融,寫不了。

      :聽說《紅高粱》也要出戲曲電影?

      莫言

      :在寫《錦衣》之前我也幫老家改了《紅高粱》戲曲電影的劇本,《紅高粱》現(xiàn)在有晉劇,有評劇,也有茂腔版,后來他們要把它改成戲曲電影版,我對這個劇本不滿意,所以自己來改。去年10月份拍完了,什么時候上映不知道,因為戲曲電影的時代過去了,像當年呂劇《李二嫂改嫁》,黃梅戲《天仙配》《牛郎織女》,都是一出戲救活一個劇種的生動例證,但這個時代已經(jīng)過去了,戲曲已經(jīng)越來越萎縮了。

      “話劇情結(jié)”早已經(jīng)種下

      :您好像一直對戲劇都蠻感興趣的,不久前《荊軻》又在人藝上演,這是你寫的第一個劇本嗎?

      莫言

      :我第一篇發(fā)表的是小說,但是1978年我拿起筆來開始寫作的時候,先寫的話劇。那時候有一個叫《于無聲處》的話劇,非常火爆,寫“四五”運動的,我受這個啟發(fā),后來也借到曹禺、郭沫若、莎士比亞的書,看了很多劇本,寫了一部話劇,然后去投稿。后來投來投去,投到自己都煩了,算了,燒了,但有了這個“話劇情結(jié)”。真正寫話劇應(yīng)該到了1997年,當時王樹增在廣州軍區(qū)話劇團當編劇,他聯(lián)合我給空軍話劇團寫一個劇本《霸王別姬》,這是個老題材,老得已經(jīng)不能再老了,《霸王別姬》京劇什么劇都有了,多少種了,我們還得寫。我們在一塊侃來侃去,最后寫了一個《鋼琴協(xié)奏曲霸王別姬》,這里面我設(shè)置了兩組人物:一組是呂后、虞姬、項羽,另一組人物是鋼琴教師,一個音樂指揮,鍋爐工。我把這兩組人物,一個現(xiàn)代,一個古代,對照著來寫,雖然這兩組人物相隔數(shù)千年,但是人類情感很多方面是共通的,是一致的,歷朝歷代青年男女們都是在為這種感情,在愛情的問題上糾結(jié)、苦惱,甚至付出生命的代價。后來他們在排演的時候把當代部分這一組人物擇出來了,在舞臺上表現(xiàn)很難,這兩塊怎么也捏不到一塊去,然后就變成純粹的古代故事。后來另外一部分的故事變成了《鍋爐工的妻子》。

      :在您剛剛出版的劇本集里,《鍋爐工的妻子》是首次發(fā)表吧?我看這次出版的兩本劇本集里還收錄電影和電視劇劇本。

      莫言

      :對。電影劇本里面有《姑奶奶披紅綢》,有一些當年寫出來但是沒有拍的劇本,有一部《英雄浪漫曲》是根據(jù)我自己的一個短篇小說《斷手》改編的……還有一個《英雄·美人·駿馬》,為日本德間書店寫的一個電影劇本,他們也沒拍成。后來我還寫過一個叫《紅樹林》的劇本,一個20集的電視劇本,也參與過其他的一些劇本。

      電視劇劇本就是一本獨立的藝術(shù)

      :所以您對電視劇還真的挺感興趣的。

      莫言

      :也不是感興趣,有的是職務(wù)行為,當時在總參工作,軍體五項老是奪很多冠軍,就寫這個電視劇《捍衛(wèi)軍旗之戰(zhàn)》。再一個像《哥哥們的青春往事》是劉震云來找的,《紅樹林》寫反腐題材的電視劇,這也是職務(wù)行為。電視劇要真寫好也確實不容易,真的要把它當藝術(shù)來做,過去有一段時間大家說寫電視劇為了賺錢,到了上世紀90年代,所以只要導(dǎo)演通過,只要制片人通過,我拿著錢就走,至于拍成什么樣不管。后來為什么很長時間電視劇缺少經(jīng)典作品、力作?就是作家在寫作的時候沒有把電視劇當藝術(shù)來寫,而是當作短平快的賺錢方式,這樣自然寫不好。所以我也一直呼吁,電視劇劇本作家就是劇作家,電視劇劇本本身就是一門獨立的藝術(shù),電視劇劇本即便是沒被拍成電視劇,也是可以發(fā)表當藝術(shù)作品來讀的,只有這樣的立足點和這樣一個追求目標,才可以把電視劇寫好,也才能出來好電視劇。

      :好像在我們經(jīng)典文學(xué)的譜系里,只有話劇劇本可以成為一個獨立的藝術(shù)。

      莫言

      :現(xiàn)在慢慢地應(yīng)該改變這個觀念,應(yīng)該讓作家們,讓劇作家不僅僅是在話劇領(lǐng)域里面取得重要地位,在電影編劇、電視劇編劇、歌劇編劇、音樂劇編劇,甚至是舞劇編劇方面,劇作家都應(yīng)該有他重要的地位。一部話劇里面沒有編劇,一切都不存在。一部電影呢?一部電視劇呢?一部歌劇呢?如果沒有好的編劇,沒有好的劇本,后來的一切都是不存在的。這次我參加《檀香刑》歌劇的改編,我也深深認識到,一部歌劇依然是要建立在一個好的劇本之上。有一些好的唱段怎么來的?首先是編劇編得好,然后這個唱段成為一個經(jīng)典的唱段,不斷地被很多人唱來唱去。

      戲劇流派沒準也是風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)

      :在小說方面,您提到過??思{對您影響很大。西方戲劇呢?我那天看您在看約恩·福瑟。

      莫言

      :我還沒來得及看完,感覺他的劇作是一種高度詩化的作品,跟傳統(tǒng)的話劇還是不一樣。約恩·福瑟不是靠情節(jié)取勝,一個人老在那兒獨白,它不會像莎士比亞成群結(jié)隊的演員在舞臺上走馬燈一樣轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去,那么復(fù)雜的情節(jié),那么多的人物,那么曲折的劇情,那么鮮明的人物群體,他的作品里就是一個女的、一個男的在臺上神神道道地說來說去,這也是現(xiàn)代化的一種戲劇。如果讓我去寫,我還是不可以寫這種東西,我覺得這些東西也是很偷懶的,當一個編劇不能像莎士比亞一樣寫劇本的時候,他沒準可以寫現(xiàn)代的東西。所以現(xiàn)代派的這個舞臺,你讓演員說一些莫名其妙的話,干一些莫名其妙的事情,有的時候編劇也未必真正能把他寫的東西給一種確定的解釋。沒有確定的解釋,這可能是它的張力特別大的原因。但是這些東西到底能不能留下來我很懷疑,戲劇的流派沒準也是像服裝一樣的,流行趨勢會輪流轉(zhuǎn)。有一些取得經(jīng)典地位的東西是不可撼動的,莎士比亞再過一百年必然還在演。

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