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    話題研討:演藝創(chuàng)意、創(chuàng)新與技術(shù)融合

    2018-03-09 12:56
    演藝科技 2018年9期
    關(guān)鍵詞:主持人藝術(shù)家藝術(shù)

    編者按:

    第十六屆中國國際演藝設(shè)備與科技論壇以“文化新業(yè)態(tài)在演藝中的發(fā)展應(yīng)用”為主題,分析科技時(shí)代下文化新業(yè)態(tài)的發(fā)展形勢、演出中的創(chuàng)新、跨領(lǐng)域的技術(shù)應(yīng)用;同時(shí),在話題研討中,國內(nèi)外演藝界具有堅(jiān)實(shí)理論基礎(chǔ)和豐富實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的技術(shù)專家、藝術(shù)家,就演藝創(chuàng)意、創(chuàng)新與技術(shù)融合,進(jìn)一步做更具體、更深入的探討。

    座談嘉賓:

    于建平: 2008年北京奧運(yùn)會、殘奧會開閉幕式技術(shù)制作組組長、少將

    沙曉嵐:著名燈光設(shè)計(jì)、G20文藝晚會等藝術(shù)表演總制作人

    劉? 春:中國藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師、副研究員、導(dǎo)演

    漢斯·克門赫克(Hans Cromheecke):歐洲知名視頻設(shè)計(jì)師

    約翰·蒙羅(John Munro ):2012年倫敦奧運(yùn)會等大型演藝活動(dòng)、電視欄目的視頻設(shè)計(jì)師

    主持人:

    伊天夫:上海戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系主任、教授

    主持人:感謝各位嘉賓在此交流,讓我們共同感受思想的魅力。今天論壇的主題是“文化新業(yè)態(tài)在演藝中的發(fā)展應(yīng)用”,現(xiàn)在我們就“演藝創(chuàng)意、創(chuàng)新與技術(shù)融合”進(jìn)一步做更具體、更深入的探討。

    于建平將軍是北京2008年奧運(yùn)會、殘奧會開閉幕式的技術(shù)制作組的組長,開閉幕式上藝術(shù)和技術(shù)的深度融合,創(chuàng)造出若干新的演繹方法,得到了國際社會的高度評價(jià)。在此之后,文化領(lǐng)域?qū)τ趧?chuàng)意、創(chuàng)意體現(xiàn)、創(chuàng)意綜合系統(tǒng)的演化觀念愈發(fā)重視,涌現(xiàn)出許許多多文化產(chǎn)業(yè)的新生事物,被稱之為文化新業(yè)態(tài)。于將軍可否談?wù)?,近十年來,文化新業(yè)態(tài)有怎樣的特點(diǎn)?在科技與藝術(shù)融合的體現(xiàn)上有怎樣的時(shí)代特征?

    于建平:北京奧運(yùn)會開閉幕式文藝表演是藝術(shù)與技術(shù)創(chuàng)新很好的實(shí)踐,也展示了中國在這方面的實(shí)力。我始終認(rèn)為,創(chuàng)意是核心、根本、需求,技術(shù)都是為了藝術(shù)的呈現(xiàn),于海勃老師在論壇上講得好“技術(shù)是有限的、創(chuàng)意是無限的”,技術(shù)創(chuàng)新一定要與藝術(shù)融合,服務(wù)、服從于藝術(shù)創(chuàng)新。北京奧運(yùn)會之后的十年,確實(shí)發(fā)生了很大發(fā)展,我們也在思考、研究,新舊各種技術(shù)手段如何產(chǎn)生新的表演方法和特殊的藝術(shù)效果,如《對話·寓言2047》就是新技術(shù)很好的應(yīng)用。目前我們正在研究VR、AR、激光等技術(shù)如何應(yīng)用到大型的演出中。不可否認(rèn),這方面有很大的發(fā)展空間。

    主持人:正如于將軍所說,創(chuàng)意在技術(shù)應(yīng)用中起著引領(lǐng)作用,技術(shù)躲在后臺,藝術(shù)表現(xiàn)于前臺。沙曉嵐老師集藝術(shù)家、策劃人、制作人、管理者于一身,既是北京鋒尚世紀(jì)文化傳媒股份有限公司董事長,又是著名視覺藝術(shù)家,還是G20、上合峰會等大型文藝演出的總制作人,我們想知道:您是如何運(yùn)用復(fù)雜的心智思維模式應(yīng)對各種不確定和多變的問題?如何組織團(tuán)隊(duì)進(jìn)行有效的交流和溝通,實(shí)現(xiàn)與其他團(tuán)隊(duì)的合作?

    沙曉嵐:這些問題確實(shí)是作為管理者要思考的。關(guān)鍵所在就是擔(dān)當(dāng),在復(fù)雜的矛盾中,必須要敢于擔(dān)當(dāng),面對問題做出決斷;且以真誠的態(tài)度進(jìn)行溝通,把大家團(tuán)結(jié)在一起,共同去實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)意。

    主持人:漢斯先生您好!在給我的資料上,稱您為視頻設(shè)計(jì)。我們國家也有非常多人從事您這樣的工作,有時(shí)我們稱多媒體設(shè)計(jì),有時(shí)又稱為影像設(shè)計(jì),有時(shí)也稱為視頻設(shè)計(jì)。這說明,這個(gè)行業(yè)從工作內(nèi)容、工作方法到體現(xiàn)方式還沒有取得公認(rèn)的一致性。對您來說,愿意怎樣稱呼您,并以此來認(rèn)定您的設(shè)計(jì)工作性質(zhì)?

    漢斯:我認(rèn)為,多媒體設(shè)計(jì)師更恰當(dāng),因?yàn)槎嗝襟w覆蓋的范圍要大于視頻,視頻更側(cè)重于硬件的展示。對于多媒體設(shè)計(jì)項(xiàng)目,先有創(chuàng)意,然后通過內(nèi)容設(shè)計(jì)師把創(chuàng)意變成具體的內(nèi)容,并在合適的時(shí)間,以合適的介質(zhì)、合適的清晰度展示,呈現(xiàn)出沉浸式的體驗(yàn);項(xiàng)目越大,需要團(tuán)隊(duì)做的工作就越多。可以用一個(gè)很好的比喻來理解,后廚做菜有刷碗、擺盤、炒菜等不同的分工,需要團(tuán)隊(duì)共同完成。

    主持人:劉春作為年青一代非常有才華的導(dǎo)演,在新觀念、新科技、新藝術(shù)、新領(lǐng)域等方面的探索都走在了前列。在藝術(shù)與科技融合的過程中,從戲劇到實(shí)景演出,從鏡框舞臺到自然環(huán)境,從舞者的身體到虛擬的環(huán)境空間,都進(jìn)行了卓有成效的實(shí)驗(yàn)。由此想問一問劉春導(dǎo)演,在藝術(shù)與科技雙向互動(dòng)過程中,更看重什么?比如:藝術(shù)結(jié)果,或是藝術(shù)理念的實(shí)現(xiàn)過程,再或者是科技手段所帶來的新鮮感。

    劉春:藝術(shù)與科技是一種合作的藝術(shù),對于創(chuàng)作者來說都重要,在實(shí)踐操作中,要面對的是一個(gè)個(gè)具體的問題。不同部門為了一個(gè)創(chuàng)作目標(biāo),跨行業(yè)工作,藝術(shù)家要有技術(shù)意識,工程師要有創(chuàng)新意識,兩者可以相互激發(fā),彼此學(xué)習(xí)、了解,形成合作的模式或機(jī)制,才會創(chuàng)作出撼動(dòng)心魄的藝術(shù)作品。

    主持人:當(dāng)代特別強(qiáng)調(diào)跨界融合,這使我想起一句話:藝術(shù)家要具有科學(xué)家的素質(zhì),科學(xué)家要具有藝術(shù)家的素質(zhì)。約翰·蒙羅先生擔(dān)任2012年倫敦奧運(yùn)會視覺設(shè)計(jì),請與大家分享視覺創(chuàng)意過程,對于技術(shù)與創(chuàng)意之間的關(guān)系怎樣看待?

    蒙羅:主持人說的一點(diǎn)特別好,藝術(shù)家要具有科學(xué)家的素質(zhì),科學(xué)家要具有藝術(shù)家的素質(zhì)。我們對員工一直就有這樣的要求。在2012年的倫敦奧運(yùn)會閉幕式上設(shè)計(jì)了很大的投影,借助觀眾創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界上最大的屏幕。如何實(shí)現(xiàn)這一創(chuàng)意,技術(shù)團(tuán)隊(duì)提出了多種建議,顯示模塊不同的形狀,觀眾不同的舉法等等。創(chuàng)意人員要思考有沒有技術(shù)上的障礙,要達(dá)到什么樣的效果;技術(shù)人員要了解創(chuàng)意人員的創(chuàng)意、想法,幫助創(chuàng)意人員更好的創(chuàng)作。其實(shí),創(chuàng)作過程中不僅有技術(shù)上的障礙,也會有創(chuàng)意方面的障礙,要加以區(qū)分,厘清兩者的融合方式或矛盾,使問題得以更好的解決。現(xiàn)在很多沉浸式的表演,需要運(yùn)用很多傳感器,讓觀眾沉浸在內(nèi)容當(dāng)中,技術(shù)運(yùn)用得好,沉浸感就會很舒適,會希望再次體驗(yàn);但技術(shù)運(yùn)用得不好,物體移動(dòng)或角度不正確,就不能使觀眾專注地沉浸于演出中。因此,這需要多年的經(jīng)驗(yàn)積累,把創(chuàng)意和技術(shù)真正地結(jié)合在一起。

    主持人:各位不約而同都強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)意的重要性。但藝術(shù)與技術(shù)的思維方式確實(shí)有差異,藝術(shù)家的創(chuàng)意往往要有新、奇、特,技術(shù)人員要使這些得以體現(xiàn),于建平將軍作為科學(xué)家,與藝術(shù)家一起工作,是為了保證藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師的藝術(shù)構(gòu)想得以完整呈現(xiàn),或者說是以超出藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的想象的藝術(shù)呈現(xiàn)。我們想知道,于將軍在跟藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師合作的過程中,也就是技術(shù)與藝術(shù)融合的過程,是否碰到鴨和雞對話的問題,又是如何解決的?

    于建平:創(chuàng)意是非常艱難的,因此我非常尊重藝術(shù)家的創(chuàng)意,也要求團(tuán)隊(duì)成員沒有權(quán)利拒絕創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn)。在實(shí)際工作中,對于藝術(shù)家提出的創(chuàng)意實(shí)現(xiàn)可歸結(jié)為三種情況:(1)非常明顯地受制于條件、技術(shù),在短期內(nèi)不能實(shí)現(xiàn);(2)有現(xiàn)成的技術(shù)可以實(shí)現(xiàn),但這種往往是藝術(shù)家不要的;(3)前所未聞未見的,這種就需要研發(fā)、實(shí)驗(yàn),滿足要求。北京奧運(yùn)會開幕式,地屏展示畫卷在當(dāng)時(shí)是獨(dú)一無二的,但沒有滿足踩踏、高溫、低溫、防水等要求的現(xiàn)成產(chǎn)品,這就需要我們拿出沙老師說的擔(dān)當(dāng)?shù)木?,不懼風(fēng)險(xiǎn)。我們組織國內(nèi)研發(fā),經(jīng)歷了多次失敗后,最終收獲了令世界矚目的效果。

    主持人:今天,由于燈光技術(shù)的巨大進(jìn)步,燈光在重構(gòu)視覺空間、營造空間氛圍、創(chuàng)造美的形式等方面,具有了相對獨(dú)立的審美價(jià)值。藝術(shù)創(chuàng)意推動(dòng)演藝裝備的創(chuàng)新發(fā)展,天外飛燈就是一款由創(chuàng)意催生的創(chuàng)新產(chǎn)品,將燈流動(dòng)起來,構(gòu)成空間中重要的審美元素,體現(xiàn)創(chuàng)意、藝術(shù)、技術(shù)、呈現(xiàn)等多維復(fù)雜的關(guān)系。請沙曉嵐老師與我們分享從創(chuàng)意到體現(xiàn)過程中難以忘懷的環(huán)節(jié)與感想?

    沙曉嵐:此創(chuàng)意產(chǎn)生于G20文藝演出的創(chuàng)作中,因?yàn)楸硌菔窃谖骱希罩袥]有吊桿,為提升芭蕾舞《天鵝湖》的表演效果,超越舞臺上的芭蕾,使嘉賓耳目一新,需要?jiǎng)?chuàng)意、科技的創(chuàng)新。創(chuàng)意在涌動(dòng),天鵝在水中起舞本身就比較新穎,也有難度,還要讓天鵝飛起來。用威亞實(shí)現(xiàn)飛起來容易,但沒有逆光、頂光的配合難達(dá)到舞臺上的視覺效果,于是設(shè)想借助科技讓燈也飛起來,即飛燈,通過威亞把燈具吊起來。但這一想法,在當(dāng)時(shí)面臨很多技術(shù)難關(guān),供電、傳輸、燈具穩(wěn)定性、編程等,沒能實(shí)現(xiàn)。之后,集合了國內(nèi)相關(guān)廠家攻關(guān)。為了解決穩(wěn)定性,使用了4根懸吊,并參與到整個(gè)的表演中;編程時(shí),加入燈具運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn),始終讓燈隨著音樂慢慢地運(yùn)動(dòng),把音樂通過燈光語言展示出來,使燈具在微弱的晃動(dòng)下也不顯得突兀了,并應(yīng)用在2017年央視春晚桂林分會場中。2018年,在青島上合焰火燈光藝術(shù)表演,燈光作為主角表演,如何用燈光詮釋音樂則凸顯出來,我們用了九十多臺燈隨著音樂上下、交叉運(yùn)動(dòng),并且融合與影像的互動(dòng),實(shí)現(xiàn)了很好的藝術(shù)效果。

    主持人:歐歌賽的舞臺設(shè)計(jì)年年驚艷全球,其中視頻在演出中占有重要地位,是藝術(shù)呈現(xiàn)的主要手段。漢斯先生,您為歐歌賽做了大量的視頻設(shè)計(jì),從創(chuàng)意到構(gòu)思再到形象設(shè)計(jì),一般的設(shè)計(jì)制作周期需要多久?與導(dǎo)演進(jìn)行怎樣的交流?當(dāng)遇到制作人對設(shè)計(jì)方案有異議時(shí)如何應(yīng)對?

    漢斯:歐歌賽上有42個(gè)國家的歌手參加,他們會帶自己的道具、視頻。我們的要求是,在比賽前40天的時(shí)間,將他們的需求、表現(xiàn)形式提交給視頻團(tuán)隊(duì)。我們對這些資料進(jìn)行檢查,確認(rèn)能否在現(xiàn)場實(shí)現(xiàn),同時(shí)還會跟燈光設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一起討論。2017年的歐歌賽使用了4000平米的屏幕及配套的投影機(jī),由于大量視頻的應(yīng)用,請了專門的視頻內(nèi)容的制作公司,保證內(nèi)容與現(xiàn)場的燈光、表演相匹配,所以要求選手提前把視頻的格式、分別率、視頻的展現(xiàn)方式等相關(guān)的信息提供給我們,我們進(jìn)行查看,與燈光團(tuán)隊(duì)、整個(gè)活動(dòng)的其他團(tuán)隊(duì)配合成功完成表演。其實(shí),做任何活動(dòng)都需要各個(gè)團(tuán)隊(duì)間的緊密配合。

    主持人:今天,我們時(shí)代的總體特征可以這樣描述:不確定性、模糊性、復(fù)雜性、多變性,需要運(yùn)用系統(tǒng)的、綜合的、復(fù)雜的思維方式面。藝術(shù)作為一種認(rèn)識世界的手段和方法,與時(shí)代的發(fā)展保持同步,劉春老師,您認(rèn)為,今天我們的藝術(shù)創(chuàng)造與時(shí)代發(fā)展有怎樣的關(guān)系?

    劉春:自我感受,不管藝術(shù)家還是觀眾是在變化的,“喜新厭舊”是個(gè)規(guī)律,而且新奇東西出現(xiàn)的速率在加快,不能忽視。對此該怎么辦?是逃避還是擁抱?我的態(tài)度是擁抱,無論技術(shù)如何改變,還是要回歸原點(diǎn),即表現(xiàn)人的愛恨情仇等基本情感。但我們可以用新的方式表達(dá),或者說用新的技術(shù)形成新的故事,探索各種可能。

    主持人:我們這個(gè)時(shí)代是多元的,“喜新厭舊”是我們的秉性,但也有人懷舊;先鋒實(shí)驗(yàn)我們包容,經(jīng)典也讓我們沉浸其中,感受美的力量,這應(yīng)該是我們要秉承的基本態(tài)度。談到創(chuàng)意性,演藝創(chuàng)意與技術(shù)融合既是世界性的主題,又具有鮮明的民族特色,于將軍,我們國家在演出藝術(shù)創(chuàng)新與技術(shù)融合方面有哪些特點(diǎn)、特色?努力的方向在哪里?

    于建平:這正是我們在研究的問題。首先,我們國家在演藝市場的需求非常大,需求的驅(qū)動(dòng)力為發(fā)展奠定了基礎(chǔ),這是前提條件。另一方面,作為文化科技方面的工作者,需要與藝術(shù)家結(jié)合。從發(fā)展的角度,我們提出了技術(shù)創(chuàng)意的概念,積極地將藝術(shù)的創(chuàng)意付諸實(shí)現(xiàn),發(fā)掘技術(shù)發(fā)展帶給藝術(shù)表現(xiàn)的各種方法和效果的可能性。這是一個(gè)比較大的課題,大家都在探索,我們做的研究和探索有兩方面。第一,正在嘗試將VR/AR應(yīng)用到演出場景中,無論是實(shí)景、劇場都是場景的展現(xiàn),包括演員的表演,情感的交流,但目前尚不成熟,相信一定會有成功應(yīng)用的一天。第二,探索跨領(lǐng)域技術(shù),包括機(jī)器人技術(shù)、智能技術(shù)等在表演中的融合應(yīng)用,跳出傳統(tǒng)舞臺機(jī)械的概念,我們也在研究如何表演裝置化或裝置表演化,面向大的場景演出中演員眾多、成本高的情況,可以實(shí)現(xiàn)擬人化、大型化。技術(shù)發(fā)展到今天是可實(shí)現(xiàn)的,人工智能的精確控制、視覺捕捉、與演員互動(dòng),其實(shí)已有實(shí)踐,應(yīng)該說到了可以應(yīng)用的階段。

    主持人:在平昌冬奧會北京8分鐘表演中,機(jī)器人與演員的和諧共舞,為我們展現(xiàn)了技術(shù)應(yīng)用在藝術(shù)表現(xiàn)中的無限潛能。沙曉嵐老師,您認(rèn)為,隨著人工智能技術(shù)的發(fā)展,未來技術(shù)或機(jī)器對于情感、藝術(shù)品位的反映能達(dá)到何種程度?在藝術(shù)領(lǐng)域,您認(rèn)為人工智能能代替燈光師、調(diào)音師完成對燈控臺、調(diào)音臺的操控并表現(xiàn)出藝術(shù)品位嗎?

    沙曉嵐:平昌冬奧會北京8分鐘表演,運(yùn)用人工智能的表演確實(shí)起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。以我的知識面很難回答這個(gè)問題,以我的直覺看是機(jī)器人代替不了人,因?yàn)楹茏匀坏鼐蜁氲綑C(jī)器是沒有情感的。但它能滿足燈光師、音響師的訴求,我們可以把所有的訴求都輸入到機(jī)器中,可以做到滿足燈光師、音響師的不同要求。注意,我說的是能滿足,但是代替不敢說。

    主持人:機(jī)器人有情感是未來努力的方向。請放心,無論如何發(fā)展,都替代不了你們的工作,永遠(yuǎn)不會失業(yè)。蒙羅先生,您如何看待人工智能在演出中的使用,以及其帶來的人性思考。

    蒙羅:人工智能會給演出帶來很出色的體驗(yàn),它可以捕捉到觀眾的反饋,也可以與舞臺裝置互動(dòng)等。我們在這方面也做了一些實(shí)驗(yàn),比如朝它微笑,它也會給你一個(gè)積極的反映。這是在現(xiàn)實(shí)空間的應(yīng)用,而結(jié)合虛擬空間的應(yīng)用將會達(dá)到一個(gè)前所未有的高度。

    主持人:請漢斯先生介紹一下,歐洲多媒體設(shè)計(jì)和技術(shù)手段發(fā)展的主要趨勢。

    漢斯:歐洲觀眾與中國觀眾是一樣的,喜歡新的東西,如沉浸式也是大家喜歡的方式,通過追蹤演員動(dòng)作的攝像頭,實(shí)現(xiàn)與虛擬場景的互動(dòng)。所以,增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)可能是未來的趨勢,這也是全球的趨勢。中國2022年的冬季奧運(yùn)會,無論是對創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)還是視覺團(tuán)隊(duì),希望創(chuàng)作出標(biāo)新立異的東西,因此,會提供跳出原有框架的解決方案,滿足更高的預(yù)期。

    主持人:我們期待2022年北京冬奧運(yùn)的展示。人才是事業(yè)發(fā)展的基石??萍嫉陌l(fā)展,對舞臺從業(yè)人員提出了更高的要求。沙曉嵐老師是我們上海戲劇學(xué)院的客座教授,不僅給我們講專題課,還開設(shè)了學(xué)術(shù)講座大課,將社會上豐富、復(fù)雜、多元的設(shè)計(jì)理念,各部門間復(fù)雜的協(xié)同關(guān)系講述給學(xué)生,深受學(xué)員、老師、學(xué)生的歡迎。對于舞臺美術(shù)的教育問題,沙曉嵐老師有深刻的思考和想法。請沙曉嵐老師分享。

    沙曉嵐:我與伊老師也經(jīng)常交流,在學(xué)校到底培養(yǎng)學(xué)生什么?首先,要把學(xué)生的眼界打開,培養(yǎng)“眼高手低”,這一點(diǎn)在學(xué)校是可以滿足的,工作后再補(bǔ)上技能。第二,做事先做人,一定要把學(xué)生的人品培養(yǎng)好。這兩點(diǎn)非常重要?,F(xiàn)在的學(xué)生工作后動(dòng)手能力比較弱,這個(gè)問題通過在大四時(shí)到我們公司實(shí)習(xí)來解決。其實(shí),我們這類公司每年都有很多的活動(dòng),可以提供學(xué)生實(shí)踐的機(jī)會,檢驗(yàn)理論與實(shí)際是否脫節(jié)。對人才的渴求是全世界共有的問題,當(dāng)一個(gè)公司發(fā)展到一定時(shí)期再上一個(gè)臺階時(shí),都面臨人才的問題。

    主持人:無論做任何事都是先做人,這是基石。沙老師特別提出了,在大學(xué)時(shí)要讓學(xué)生“眼高手低”,其實(shí)就是要讓我們的學(xué)生胸懷要大,眼界要寬,使他們在社會上有更大的上升空間。我們知道,劉春老師是中國藝術(shù)研究院的研究生導(dǎo)師,對從事藝術(shù)研究的學(xué)生,您倡導(dǎo)和培養(yǎng)他們具有哪些科學(xué)素養(yǎng),您對舞臺美術(shù)人才培養(yǎng)有何建議?

    劉春:大家面臨同樣的問題,由于教學(xué)體制的問題,學(xué)的課程與工作中需要的不太一致。我能做的或是給予建議,同樣也是在于人品的培養(yǎng)。身處現(xiàn)在的社會當(dāng)中要學(xué)會溝通,與更多的人合作,從中學(xué)習(xí)到更多的知識。在這個(gè)過程當(dāng)中,希望學(xué)生提高自己的學(xué)習(xí)能力,有些學(xué)生不愿意學(xué),我認(rèn)為這是當(dāng)前存在的一個(gè)很大問題。現(xiàn)在新媒體是一個(gè)廣闊的平臺,很多知識并不需要我直接給予,我希望給予他們的是資源,因?yàn)楝F(xiàn)在國內(nèi)外教育撞擊激烈,有很多是我們不知道的,各種新的、短期的設(shè)計(jì)工作坊遍地開花,我鼓勵(lì)他們學(xué)習(xí)最前沿的東西,如鼓勵(lì)他們在學(xué)好藝術(shù)專業(yè)的同時(shí),還涉獵編程、攝影、攝像等相關(guān)領(lǐng)域。總之,希望學(xué)生又有理論又有實(shí)踐。

    主持人:科技的發(fā)展誰都無法回避,也不能忽視當(dāng)代科技創(chuàng)新成果創(chuàng)造了現(xiàn)代舞臺的新面貌,但也不能過度依賴科技手段,排斥舞臺藝術(shù)的本體語言。請?jiān)谧魑徽務(wù)?,?yīng)該如何把握技術(shù)應(yīng)用的度?如何平衡技術(shù)和故事、藝術(shù)之間的關(guān)系?既有技術(shù)的支撐,又不喪失藝術(shù)對人體情感的表現(xiàn)。

    劉春:我接觸技術(shù)不是太多,但會基于一個(gè)出發(fā)點(diǎn)問自己,為什么要用?對我的創(chuàng)意、想表達(dá)的內(nèi)容起什么作用?我認(rèn)為,所有作品都不是個(gè)體創(chuàng)作,是大家創(chuàng)作的作品,因此,技術(shù)與藝術(shù)融合是大家共同的藝術(shù)創(chuàng)作目標(biāo)。

    漢斯:對于藝術(shù)表演,表演本身是最主要的,表演是展現(xiàn)人性及情感的,無論設(shè)備比以前進(jìn)步得多快、多大,也只是輔助表演的形式,所以最終還是人或是藝術(shù)的呈現(xiàn)。

    蒙羅:我同意劉先生和漢斯所說,藝術(shù)永遠(yuǎn)是在技術(shù)之前,如大家提道的人工智能也只是人的一個(gè)鏡子,需要我們教它學(xué)習(xí)并觀察它學(xué)習(xí)后的反映,所以,無論是技術(shù)或設(shè)備的更快、更大,只是輔助表演,最終還是要感受故事表達(dá)的情感,思考是最重要的。

    于建平:從藝術(shù)與技術(shù)的創(chuàng)新來說,藝術(shù)的創(chuàng)新是核心,從我從事技術(shù)的角度概括為6個(gè)字:第一是擁抱,擁抱藝術(shù),主動(dòng)思考、挖掘、發(fā)現(xiàn)新的技術(shù)在藝術(shù)創(chuàng)新方面能提供的可能性和幫助,并使其應(yīng)用成熟起來;第二是服務(wù),服務(wù)于藝術(shù)的創(chuàng)意,產(chǎn)生特殊方法和藝術(shù)效果;第三是支撐,即提供更好、更快、更安全的手段,不能炫技,如果技術(shù)不能與藝術(shù)很好地結(jié)合就不能稱其為成功。

    沙曉嵐:贊同五位的觀點(diǎn)。關(guān)于這個(gè)問題我經(jīng)常與我們公司的編程師、設(shè)計(jì)師討論,我們不會絕對地區(qū)分兩者。當(dāng)然,要具體問題具體對待,技術(shù)是為藝術(shù)這個(gè)本體服務(wù)的,但技術(shù)賦予藝術(shù)生命的時(shí)候也會產(chǎn)生很大的魅力。我反復(fù)強(qiáng)調(diào),藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合要得體,要掌握好分寸,我經(jīng)常會問他們?yōu)槭裁匆専魟?dòng),我特別反對讓燈沒心沒肺的動(dòng),就像于將軍所說,不能為炫技而炫技,要能給出炫技的合理理由。我希望藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合互為促進(jìn),技術(shù)為藝術(shù)本體升華,為藝術(shù)服務(wù);反過來讓藝術(shù)賦予技術(shù)新的生命力和思想。

    主持人:感謝沙老師在最后的發(fā)言中概括了今天討論的主題,即科技與藝術(shù)不是分離的,是融合的,是相互促進(jìn)的,科技與藝術(shù)是一家人!

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