淺析民國時期內(nèi)蒙古地區(qū)畫報業(yè)的發(fā)展

江鴻

作為報刊的一個重要類別，畫報以其通俗易懂、文圖兼?zhèn)涞忍匦宰哉Q生之日起就很受讀者歡迎。中國近代畫報業(yè)的起步相對較晚，據(jù)考證，國內(nèi)最早的一批畫報誕生自19世紀70-80年代，其代表就是《小孩月報》《寰瀛畫報》《圖畫新報》等等。

這批誕生自清末的畫報在印刷上多采用雕刻銅版，其創(chuàng)辦者亦以西方人居多。其中出版時間較長、影響較大的以兒童為目標讀者對象的《小孩月報》（1875年5月 1915年12月），其主要內(nèi)容是向小讀者介紹西方科學文化知識，而創(chuàng)辦者即為美國傳教士范約翰。

到了19世紀80年代后，先進的石印技術(shù)登上了中國的畫報舞臺，隨之畫報的數(shù)量也迅速增加，先后出版了《點石齋畫報》《飛影閣畫報》《飛云館畫報》《求是齋畫報》《時事畫報》等等。此間最有代表性的當屬《點石齋畫報》與《飛影閣畫報》。

《點石齋畫報》于1884年5月8日創(chuàng)刊，1896年底?？?，吳友如擔任主編，旬刊，每期畫頁八幅，繪畫上借鑒了西方的透視畫法，因而畫面構(gòu)圖嚴謹，線條流暢優(yōu)美，被譽為開啟了圖文并茂、雅俗共賞的“畫報”體式。同時《點石齋畫報》在文圖結(jié)合方面還做到了既追求畫面的逼真、美感又注重圖文配合，內(nèi)容則多“選擇新聞中可嘉可驚之事，繪制成圖，并附事略”，注重貼近生活，對當時的社會熱點事件，甚至朝廷腐敗、列強侵略等都有涉及?？梢哉f這些做法對后來的諸多畫報起到了一定的示范作用。

1890年吳友如離開《點石齋畫報》后又自辦《飛影閣畫報》，與《點石齋畫報》在內(nèi)容上有所不同，該畫報則以刊登上層婦女人物為主。

根據(jù)后來的統(tǒng)計，截至1919年，僅在上海一地出版的畫報，就不下一百種。上海的畫報熱也直接帶動了其他地方畫報業(yè)的發(fā)展。

從19世紀70年代到20世紀20年代的中國畫報，在內(nèi)容方面有一個比較明顯的共同點，即圖文兼?zhèn)?、通俗易懂、教育國民、啟迪民智、針砭時弊，這一共同點對后來民國期間內(nèi)蒙古地區(qū)畫報業(yè)的發(fā)展同樣產(chǎn)生了深遠影響。

一、內(nèi)蒙古地區(qū)第一份畫報《歸綏日報》副刊

由王定圻創(chuàng)刊于1912年11月的《歸綏日報》是綏遠地區(qū)最早的日報，創(chuàng)刊之初為石印，后改鉛印，每期一張、單面印刷，四版，同時還單獨出一小張畫報作為其副刊，副刊的繪畫者為當時綏遠的一位著名畫家梁翁。

《歸綏日報》的這一“畫報”每期四幅，多以人物肖像畫為主。由于《歸綏日報》以敢于仗義執(zhí)言，為民請命為特色，因此其副刊畫報的內(nèi)容也多以嘲諷時政、批判社會陰暗面為主，同時為了提高觀賞性，也會夾雜以少數(shù)的純觀賞性人物畫，但其所刊登的圖畫報道均無標題。

以現(xiàn)存的1913年正月第5期的畫報為例，該期畫報上刊登了四幅畫，第一幅是一人拿著耙子刮地的畫面，并配有打油詩：“運動做知事，只為把財迷。手拿鋼耙子，盡力刮地皮?！钡诙鶆t是兩人對話的畫面，甲：“我如今衣服鞋帽俱是維新，反倒沒有飯吃了是什么緣故呢？”乙：“你尚缺一打狗棍，有此棍就有了吃的了。”第三幅則是純觀賞性的名為《懷春圖》的仕女圖。第四幅則是一只纖細的手的畫，配有一首譏諷時政的打油詩，“天然知事手，最便抓地皮。懷抱兩?印，銀將到肩齊?！?/p>

雖然從繪畫質(zhì)量、畫報篇幅、內(nèi)容的豐富度等諸多方面看，《歸綏日報》的“畫報”副刊均與當時京滬一代的畫報有著明顯差距，但其以純白話的語言風格，敢言社會陰暗面的特色還是在綏遠地區(qū)獲得了讀者的認可，以至于在《歸綏日報》?？笃涓笨媹笠浴锻ㄋ桩媹蟆窞槊殖霭媪艘欢螘r間才?？?。

二、與《歸綏日報》副刊畫報一脈相承的《一報》附張

1914年年初，袁世凱解散了第一期國會后，國會議員王定圻從北京返回綏遠，返回后不久就將已經(jīng)?？摹稓w綏日報》復刊，但復刊后沒有再沿用《歸綏日報》的名稱，而是改稱《一報》，社長由王定圻的好友李正樂擔任，編輯、記者等也多系王的好朋友。

這份四開四版的小報最初采用石印，1915年春改為鉛印，其內(nèi)容包括時事新聞、宣揚民主共和，揭露君主專制腐敗、綏遠當?shù)毓賵鲐澸E枉法、欺詐勒索行為的報道等等，類似原來的《歸綏日報》，新出刊的《一報》同樣以敢于替百姓立言而深受讀者好評。在當時反袁世凱、反封建的斗爭中產(chǎn)生了巨大影響，以至于民國時期綏遠新聞界的著名報人楊令德曾評價說：“王定圻主辦的《一報》真是以鋼鐵一樣的筆，利刃似的刺透了奸人小人的心！”

從現(xiàn)存的《一報》附張我們可以發(fā)現(xiàn)，該畫報4開1小張（長60厘米，寬40厘米），單面石印，旬刊。類似當年的《歸綏日報》副刊畫報，同樣是每期四幅畫，繪畫者署名梁公，其選題包括名著經(jīng)典場景連載、反映生活場景的畫面、本地新聞、譏諷政治黑暗的圖畫等。例如其中第289期的四幅畫分別是連載的《紅樓夢》中畫面“見熙鳳賈瑞起邪心，石頭記四十”;一幅老者與孩童清掃院子的生活場景畫，并配有“久無足跡踏蒼苔，花徑荒蕪葉滿堆。指使家僮呼一掃，蓬門好待故人來”的古體詩;第三幅是一則本地新聞，配有“日昨軍法科覆審搶賊平安子，訊后仍寄押歸綏縣署矣”的一句話新聞;第四幅題為《白日打燈籠》，屬明顯的譏諷政治黑暗的諷刺類圖畫。

從《一報》附張的板式、風格來看，其與《歸綏日報》的副刊畫報有著高度的類似性，由此亦可看出其與《歸綏日報》副刊畫報有著較為典型的一脈相承性。但在1916年王定圻被袁世凱當局槍殺后，《一報》連同《一報》附張也隨之停刊。

三、20世紀20年代興起的《綏遠通俗畫報》與《察哈爾通俗畫報》

民國成立后（特別是從1915年開始），鑒于國內(nèi)文盲眾多，人民的文化知識水平比較落后的現(xiàn)實情況，出于“啟迪民智”的目的，在中央政府的領(lǐng)導下，各級政府紛紛設(shè)立通俗講演所，用“通俗講演”的方式對廣大民眾，特別是底層民眾進行思想文化啟蒙和社會教育。而且，為了擴大其效果，民國時期的政府還將其納入了官方設(shè)立的正規(guī)社會教育機構(gòu)行列，其運作經(jīng)費大部分來自政府撥款，少部分來自民間資本的贊助。

由于地處邊陲，文化傳播較為落后，綏遠、察哈爾兩地通俗講演所的設(shè)立略晚。據(jù)《綏遠通志稿》記載，“民國十二年，全區(qū)學務(wù)局為開通地方風氣，一再通令各縣籌設(shè)講演所、閱報所。是時各縣雖多有籌辦者，仍未能切實進行。十四年，都統(tǒng)李鳴鐘創(chuàng)辦綏遠區(qū)立通俗講演所一處，附設(shè)講演傳習所。畢業(yè)者派赴各縣輪回講演。同年八月，復令教育廳成立通俗教育圖書館及易俗社?！泵駠?7年12月，時任綏遠教育廳長祁志厚將講演所、易俗社合并為綏遠社會教育所，并“內(nèi)分編輯、講演、戲劇三股。更于新舊兩城設(shè)第一、第二閱報社”。①由上述記載我們可以看出，當時的通俗講演所為了擴大講演效果把講演與閱報結(jié)合了起來，甚至到了后來，為了進一步提升“啟迪民智”的效果，結(jié)合大多數(shù)中下層民眾文化水平較低的實際情況，通俗講演所開始自己出版報紙，而這也就是后來以“畫”著稱的《綏遠通俗畫報》。

在《綏遠通志稿》第6冊中有這樣的記載，綏遠社會教育所“初成立時……所內(nèi)講演員四人、辦事員二人。每月經(jīng)費二百七十六元八角。同時呈準刊印通俗畫報，于二月二十三日出版。每日一張，一切費用由收入報費項下開支”。②

通過《綏遠通志稿》的這段記載，我們不但可以清晰地看出《綏遠通俗畫報》的主辦方、出版周期，還可以看出這份畫報“自負盈虧”的特點，其辦報費用均來自報紙的經(jīng)營所得，從這點來看，其還有著一定的市場性。

該畫報出版后，采用了石印的印刷手段，報紙4開2版，每天出版一小張。雖然開張較小，但其設(shè)立了社論、命令、公文、閑評、文苑等欄目，因此內(nèi)容還是比較豐富的。但初創(chuàng)期該畫報社僅有富良法一人，雖然人手欠缺，但富良法對各欄目的配圖均認真設(shè)計并附以通俗易懂的白話文說明，這一直觀明了的形式頗受讀者歡迎。據(jù)記載，其創(chuàng)刊號“所畫戒煙、戒賭情形，摹寫盡致;又有放足、識字的勸告，亦雅有興趣”，創(chuàng)刊號一經(jīng)推出便深受讀者喜歡，但可惜的是，該刊出刊不久即?？?。

與《綏遠通俗畫報》同一時期，轄區(qū)涵蓋了今天內(nèi)蒙古的錫林郭勒、烏蘭察布的察哈爾省通俗講演所也創(chuàng)辦了一份畫報——《察哈爾通俗畫報》。該畫報在發(fā)刊詞中寫道：“她一生下來就是很活躍的，她不用字，就能把她的意思表達出來，人家一看就能明白她的意思。好呀！你看她是如何的美！大家是如何的愛她！”這一淺顯易懂的發(fā)刊詞直白地表明了該畫報的大眾化定位與辦報特色。

《察哈爾通俗畫報》每三天出版一期，每期4開一小張，報紙售價每張銅元2枚。同時為了更好地實現(xiàn)教育民眾的目的，該報每期均會在報名下刊登一則格言警句。

從欄目劃分看，該報頭版主要為本報啟事和廣告，其余版面的內(nèi)容主要包括新知、風土人情、時政新聞、傳統(tǒng)文化、社會新聞等等，還用通俗易懂的圖畫配文字的形式進行過打倒帝國主義、實行工農(nóng)政治等方面的宣傳以及關(guān)于當時中國時局的介紹。從內(nèi)容上看，雖然文字不多，但其知識性、時政性還是較為突出的。

作為均由通俗講演所出版的畫報，《綏遠通俗畫報》和《察哈爾通俗畫報》無論在報紙定位還是風格特色方面均有著高度的相似性，這兩份面向中下層民眾，擔負有啟迪民智職責的報紙在整個內(nèi)蒙古畫報發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。但可惜的是，由于主辦方后來的辦報重心轉(zhuǎn)向教育類公報等官方報紙，加之時局的動蕩，兩份畫報均只存在了不足兩年的時間便先后被主辦機構(gòu)?？?。

四、短暫的《綏民畫刊》

1933年11月27日，為了更好地發(fā)揮出畫報在開啟民智方面的作用，國民黨綏遠省執(zhí)行委員會宣傳科出版了《綏民畫刊》，該畫報周刊，每周二出版，小4開開張，石印，在版面設(shè)計上較為隨意，但圖片的繪制水平較高，經(jīng)?？且恍┓从成鐣L情、時政新聞類的圖片，出版不久后即?？?，具體停刊時間不詳。

五、民國時期內(nèi)蒙古畫報業(yè)的發(fā)展特點

（一）簡潔明了的漫畫式畫法

民國時期內(nèi)蒙古地區(qū)出現(xiàn)的畫報大多以簡潔明了的漫畫式、木刻畫式的風格為主，這一風格既帶給讀者輕松活潑的閱瀆感覺，又有著“老少皆宜”、通俗易懂的特色，對擴大閱讀面，提升傳播效果起到顯著作用。

（二）多樣性的選題風格

從選題角度看，民國時期內(nèi)蒙古地區(qū)這些畫報的選題范圍較為寬廣，選題基本涵蓋了文學、時政、社會生活等方方面面，并借助繪畫者的筆，用簡練而通俗的圖片、說明式的文字將這些多元化、多樣性的選題呈現(xiàn)了出來，發(fā)揮出了“一圖抵萬言”的傳播效果。

（三）鮮明的工具屬性

作為一類對讀者文化水平要求不高的媒體形態(tài)，畫報有著較大的讀者覆蓋面，在啟迪民智、實施民眾教育方面有著突出效果。對民國時期內(nèi)蒙古地區(qū)的畫報業(yè)而言，由于當時的內(nèi)蒙古地區(qū)民眾教育水平普遍落后于內(nèi)地，因此畫報在啟迪民智、實施大眾化文化教育方面更是發(fā)揮出了其他媒體難以替代的“教育”型工具屬性，起到了其特殊的教育作用。

總之，縱覽內(nèi)蒙古的畫報發(fā)展，雖然其起源較晚，辦報水準較之同時期的京滬而言也有著較大差距，但其卻以濃郁的地方特色在開啟民智方面發(fā)揮出了巨大作用，是民國時期內(nèi)蒙古地方新聞業(yè)的重要組成部分。

注釋：

①綏遠通志館編纂.綏遠通志稿[M].內(nèi)蒙古人民出版社.2007（6）：232-233.

②綏遠通志館編纂.綏遠通志稿[M].內(nèi)蒙古人民出版社.2007（6）：233.