我的大學(xué) 九0年代的大學(xué)生活

趙鋼

自由攝影師。1996年開始職業(yè)攝影生涯，曾任《新京報》、《華夏地理》雜志、《新周刊》雜志攝影師。2012年成為自由攝影師，近年創(chuàng)作多圍繞中國古代文化遺存展開。他完成于1996年的第一個攝影專題《我的大學(xué)》將于近期由浙江攝影出版社出版。

對拍照片的人來說，重看、重做照片是一種再創(chuàng)作的過程。這些照片來自攝影師趙鋼的第一部作品，記錄了長春一所大學(xué)90年代初的校園生活。做了20多年職業(yè)攝影師，趙鋼即將把這部《我的大學(xué)》以圖書的方式出版。時過境遷，這不再只是一份紀(jì)實攝影材料，集體與私人的記憶混合，如同窖藏陳釀，緩慢釋放的氣味，飄向何方？

——編者

趙鋼成長在哈爾濱，高中時開始玩攝影。1991年，在鐵路系統(tǒng)工作的父親將他的照片拿給同在鐵路上工作的王福春看，王福春當(dāng)時因“火車上的中國人”已經(jīng)有了名氣，看完照片，他收了這位學(xué)生。王福春是創(chuàng)作經(jīng)驗豐富的攝影師，在趙鋼解決了技術(shù)問題之后，他的提示是：你就直接拍作品。于是，在大學(xué)四年期間，趙鋼持續(xù)拍攝校園生活的方方面面，完成了《我的大學(xué)》這組作品。那是90年代中前期，照片中的長春光機學(xué)院，仍有80年代大學(xué)生活的味道——同時在校的學(xué)生，有些是80年代最后兩年入學(xué)的。

趙鋼大概是會“癡”的那類，他回憶還是高中生的他進入王福春暗房的那一刻，“一下就把我抓住了，就覺得攝影這個事兒跟我是一體的”。大學(xué)的頭兩年，幾乎每月的某個周末，他都會從長春坐火車回哈爾濱，“每周六下午，我到長春站買票，四五個小時的火車，晚上到家吃口飯就開始放大照片，八九點到夜里三四點，放二十多張，睡一會兒，早上九點到王福春家，他給我看照片，中午回家吃口飯，然后就去哈爾濱站坐車回長春，天黑到學(xué)校。”持續(xù)而密集的拍攝和探討，現(xiàn)在看來，也是一種很難得的學(xué)習(xí)體驗。

在拍的過程中，他是按照當(dāng)時視野中深度報道攝影的方式去拍的，學(xué)生會、宿舍、學(xué)校中發(fā)生的各種事情，都會拍攝。到了大學(xué)三年級，王福春看他的照片說，你的拍攝狀態(tài)已經(jīng)進去了，多拍就可以了。趙鋼畢業(yè)后，把相機留給低他兩級的學(xué)妹、當(dāng)時的女友、現(xiàn)在的妻子丁鳳園，來自她的一些膠卷，在這個作品中補充了很多關(guān)于女生宿舍生活的內(nèi)容，讓這個作品更完整。

王福春本人有豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，他的照片中有對日常生活的觀察，透露幽默的趣昧，趙鋼很快可以接受到他作品中的昧道，感受到很多東西。他現(xiàn)在回看那時候自己的攝影經(jīng)歷，覺得當(dāng)時對攝影的認(rèn)識還是局限在紀(jì)實攝影框架里，因為那個時代所能見到的資訊太有限了。當(dāng)時王福春在哈爾濱有幾個學(xué)生，有的是開影樓的，有的是不同單位的公職人員，趙鋼是其中最小的。偶然的機會，有人從圖書館借出來兩本臺灣攝影家阮義忠著的書《當(dāng)代攝影大師》《當(dāng)代攝影新銳》，大家傳看這兩本書，其中的圖像無疑帶著完全不同的氣息，“我們成天聊的都是怎么看得懂大師作品，那里面很多照片我印象特別深，視覺的力量非常直接，但更多的東西就沒有了。”多年后，再談到自己的攝影創(chuàng)作，趙鋼說，在后來的攝影經(jīng)歷中，他需要能在理論上給予指導(dǎo)和啟發(fā)的人，但是一直沒有。從攝影記者到自由攝影師再到一個影像創(chuàng)作者，他一直在摸索和學(xué)習(xí)?，F(xiàn)在他的創(chuàng)作，一直圍繞中國古代文化遺存展開，這是他不斷發(fā)力的場域。

兩三年前，我在連州攝影節(jié)的一間展廳看到這批照片中的幾張，印象深刻。青年人的敏感溢出了90年代的紀(jì)實攝影“體例”，對個體經(jīng)驗的直接反映出現(xiàn)在照片中，這私人視角也處于一種過渡階段。照片中的集體生活，可能是他們最后的桎梏，也是最后的閑散時光，之后這些生于70年代初的人，就正式進入90年代的社會了。

為做書重新選擇照片的過程，趙鋼選了一些以前不會選的、更私密和直接的照片。三百多個膠卷的底片，一萬多張，他掃描了七百多張，選了四百多張打印了小樣，從中再篩選出兩百多張作為這本書的材料?；乜催@批二十多年前的照片，趙鋼想，當(dāng)時為什么那么癡迷把這件事干了？每個選擇和判斷從哪里來的？這些人怎樣長大，又變成什么樣，現(xiàn)在他們怎么樣了？endprint