沈陽(yáng)故宮藏明清山水畫(huà)

□ 馬成良 鄧慶

仁者樂(lè)山，智者樂(lè)水。以山為德，以水為性，堅(jiān)持其內(nèi)在修為及咫尺天涯的視覺(jué)意識(shí)，一直成為山水畫(huà)演繹的中軸主線?；赝髑鍍纱?，曾出現(xiàn)盛世之期，繪畫(huà)亦得到了空前繁榮。明代山水畫(huà)派別眾多，名家無(wú)數(shù)，并出現(xiàn)了浙派、蘇松派以及吳門畫(huà)派等。清代大山大水的全景山水畫(huà)風(fēng)持續(xù)興盛，并形成了兩種截然不同的藝術(shù)追求：以王鑒等為代表的“四王畫(huà)派”以全景畫(huà)風(fēng)占據(jù)了主導(dǎo)地位，他們以摹古為宗旨，受到了皇室的重視；而活動(dòng)于江南地區(qū)的一批明代遺民畫(huà)家，寄情山水，借畫(huà)抒懷，藝術(shù)上具有開(kāi)拓、創(chuàng)新精神，以四僧等為代表，卻恰好是主流不可缺少的補(bǔ)充。本文從沈陽(yáng)故宮博物院庋藏的明清山水畫(huà)作品中選介19幅，以饗同好。

一、百家爭(zhēng)鳴的明代山水畫(huà)作

明戴進(jìn)設(shè)色聘賢圖軸（圖1）絹本，設(shè)色，縱132.5、橫71.5厘米。林木蒼森，奇峰峭壁，云煙蘊(yùn)藉。坡前一人坐于石上，倚鋤持卷，背側(cè)溪橋，身著紅色官服的使者捧詔而來(lái)。圖右下角題款：“錢塘戴文進(jìn)寫”，下鈐“文進(jìn)”白文方印及另一印。戴進(jìn)早年為首飾匠，后工書(shū)畫(huà)，鬻畫(huà)為生。曾以畫(huà)名征入內(nèi)廷，后為讒言中傷遭遣放歸。善摹古人，得諸家之長(zhǎng)，山水、人物、花果、翎毛無(wú)所不能，臨摹創(chuàng)作皆精，為“浙派”奠基人。

圖1 明 戴進(jìn) 設(shè)色聘賢圖軸

圖2 明 沈周 桐石圖軸

圖3 明 吳偉 墨筆孔子問(wèn)路圖軸

明沈周桐石圖軸（圖2）絹本，設(shè)色，縱187、橫99厘米。圖中繪一株梧桐樹(shù)，枝繁葉茂，樹(shù)間煙云環(huán)繞，枝葉若隱若現(xiàn)，猶如仙境靈樹(shù)；樹(shù)下倚一坡石，玲瓏剔透，空靈秀美，地面綠草青青，溪流潺潺。全圖畫(huà)法工整，用筆圓厚設(shè)色濃麗。右上自題：“嶧山移此青桐樹(shù)，厚土栽培歲月長(zhǎng)；樹(shù)大種人猶未老，更看枝上宿鸞凰?！焙笫鹂睢吧蛑堋?，款下鈐“沈氏啟南”朱文方印，“白石翁”白文方印，詩(shī)前引首“有竹莊”，白文長(zhǎng)方印。圖右下鈐“享泉閣”白文方印。沈周是明代中期文人畫(huà)“吳派”的開(kāi)創(chuàng)者，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。傳世作品有《廬山高圖》《秋林話舊圖》《滄州趣圖》。著有《石田集》《客座新聞》等。

圖4 明 文徵明 墨筆泉石高閑圖軸

圖5 明 蔣三松 設(shè)色人物圖軸

圖6 明 錢轂 墨筆秋山圖軸

明吳偉墨筆孔子問(wèn)路圖軸（圖3） 絹本，墨筆，縱157、橫92厘米。坡石雜樹(shù)，或枯或榮，前立二人?？鬃右臼謫?wèn)路，老者扶鋤，右手作勢(shì)，似有所云。筆墨豪邁，不經(jīng)意中意態(tài)盡顯。圖左上題款：“小仙”二字，下鈐“吳偉”白文方印。圖右下鈐“孫煜峰鑒賞印”“孫氏弘一齋印”。吳偉少孤貧，流落他鄉(xiāng)，為海虞錢昕收養(yǎng)，學(xué)畫(huà)習(xí)文，畫(huà)名漸起。后奉旨為畫(huà)院待詔，明弘治間（1488～1505年）授錦衣衛(wèi)百戶并賜“畫(huà)狀元”圖章。精山水及白描人物畫(huà)，畫(huà)法近戴進(jìn)，筆墨縱恣，健壯奇逸，揮灑熟練，與杜堇、沈周齊名，為“江夏畫(huà)派”代表人物。

明文徵明墨筆泉石高閑圖軸（圖4） 紙本，墨筆，縱68、橫25.5厘米。溪岸一段，古木三章，秀石玲瓏，水流激蕩。一老者臨流而坐，閑坐聽(tīng)泉，用筆簡(jiǎn)略凝練。圖左上側(cè)自題：“庚戌八月廿四日，徵明寫泉石高閑，時(shí)年八十又一”，下鈐“徵明”“停云”白文印二方。圖右下鈐“煜峰鑒賞”“虛齋秘笈之印”“詒晉齋印”等鑒藏章。此圖作于明嘉靖庚戌年（1550年），為其晚年之作。文徵明山水初師沈周，典雅秀麗，遍摹宋元諸家，于趙孟頫、倪瓚、黃公望尤為著力，工致精潤(rùn)。

明蔣三松設(shè)色人物圖軸（圖5） 紙本，設(shè)色，縱124、橫69厘米。畫(huà)面為閑士高山遠(yuǎn)眺圖。遠(yuǎn)處云霧彌漫，一座山峰聳立其間。近處山石壘迭，運(yùn)用方折筆法勾繪輪廓，大小斧劈皴擦，大片濕墨描摹。畫(huà)面居中兩棵老樹(shù)，焦筆枯墨描繪蟠曲遒勁之勢(shì)。樹(shù)下兩閑士席地而臥，一人凝神靜聽(tīng)，另一人回首遠(yuǎn)望。畫(huà)面右部一江河逶迤綿延，流向遠(yuǎn)方。左上署款：“三松”，下鈐朱文方印“蔣三松”。蔣嵩，生卒年不詳，明成化嘉靖年間畫(huà)家。畫(huà)宗吳偉，擅山水，喜用焦墨枯筆，善用淡墨，濃淡相間，渾然一體。

明錢轂?zāi)P秋山圖軸（圖6） 紙本，墨筆，縱46、橫30厘米。畫(huà)面作江南秋山圖景，峰巖高聳，山勢(shì)回環(huán)連綿。夾谷溪流蜿蜒曲折，沿江村舍掩映。樹(shù)木蒼翠蓊郁，或蕭索枯寂，濃淡墨筆皴擦，層次分明。畫(huà)法精致，皴法細(xì)密，畫(huà)風(fēng)秀逸文雅。右上自題：“叔明作秋山圖，筆法蒼秀真南宗正派也，因擬之。嘉靖甲子重九日作于五湖四舍 錢榖”。下鈐朱文方印“錢榖”。左下角朱文方印“海栗珍藏”，右下角白文方印“劍光閣圖書(shū)印”。錢穀初師文徵明，游其門下，日取架上書(shū)讀之，以其余功點(diǎn)染水墨，便學(xué)心通；后學(xué)沈周、唐寅，書(shū)、詩(shī)、文精妙。善畫(huà)山水、蘭竹，意趣古淡，疏朗清新。

圖7 明 顧大典 設(shè)色山水圖軸

圖8 明 藍(lán)瑛 設(shè)色古樹(shù)歸鴉圖軸

圖9 明 趙左 浮嵐暖翠圖軸

圖10 清 王鑒 仿倪瓚山水圖軸

明顧大典設(shè)色山水圖軸（圖7） 紙本，設(shè)色，縱131、橫39厘米。溪澗曲折，湖不揚(yáng)波，橫峰側(cè)嶺，村舍散布。構(gòu)圖奇?zhèn)?，墨彩煥然，勾皴點(diǎn)染穩(wěn)健和諧。圖上部行書(shū)自題：“萬(wàn)歷戊子夏日寫，顧大典”（1588年），下鈐“大典私印”“顧氏道行”“督學(xué)使者”白文印三方。圖右下有“夙世謬詞客，前身應(yīng)畫(huà)師”長(zhǎng)方印，左下有“澤山鑒定”“酉余書(shū)屋珍藏印”。此畫(huà)為顧大典晚年精心之作。顧大典善書(shū)畫(huà)，山水不專宗一家，筆墨蒼潤(rùn)，敷彩清妍，流傳作品不多。并解音律，能自度戲曲，有詩(shī)稿傳世。

明藍(lán)瑛設(shè)色古樹(shù)歸鴉圖軸（圖8） 絹本，設(shè)色，縱135、橫52厘米。近處古樹(shù)幾株，直入云天，樹(shù)干粗壯，滿樹(shù)紅花。樹(shù)下花草設(shè)色暈染，用色靈活，坡石嶙峋，濃墨點(diǎn)苔。一閑士悠然獨(dú)臥，遙望遠(yuǎn)空，群鴉聒噪。遠(yuǎn)景云霧迷朦，青山聳立。近處紅花樹(shù)和遠(yuǎn)處的青山，遙相呼應(yīng)，畫(huà)風(fēng)秀逸疏拓，充滿勃勃生機(jī)。左上自題：“古樹(shù)歸鴉 丙戌冬仲畫(huà)，李客窗叟藍(lán)瑛”，下鈐朱文方印“藍(lán)瑛之印”、白文方印“田叔父”。

明趙左浮嵐暖翠圖軸（圖9） 絹本，設(shè)色，縱139、橫36.5厘米。遠(yuǎn)處江南水鄉(xiāng)夢(mèng)幻般的暮藹晨曦，讓畫(huà)家的思想對(duì)山中云霧之氣充滿了很強(qiáng)的想象力；構(gòu)圖為云嵐浮動(dòng)，山巒層疊，林木茂郁；山坡林蔭，雜樹(shù)林立，屋舍儼然；高低錯(cuò)落。近處河岸、松樹(shù)、溪橋分布有致。山峰以淡青墨色染出，樹(shù)木略用淡赭，墨色渾然天成，筆法灑脫大氣。右上自題：“浮嵐暖翠，趙左”，下鈐“趙左之印”“文度氏”白文印二方。圖右下角鈐“錫山孫氏研思室”收藏印。趙左，明晚期，字文度。華亭（今上海松江）人，“蘇松派”的創(chuàng)立者之一。曾師宋旭習(xí)畫(huà)，后師法董源、黃公望、倪瓚，與董其昌為畫(huà)友，一說(shuō)為董其昌學(xué)生，常為董氏代筆山水。其繪畫(huà)構(gòu)圖取勢(shì)合理，落墨繁而不亂，講究各種筆墨技法的運(yùn)用。

二、名流輩出的清代山水畫(huà)

清王鑒仿倪瓚山水圖軸（圖10） 清早期，墨筆，立軸，縱116、橫42厘米。橫峰側(cè)嶺，磊疊而上，云霧縹緲，林木疏稀。山坳間小徑隱隱可現(xiàn)，山腳下溪水如鏡；前景繪林溪平臺(tái)，草亭雜樹(shù)。全圖為仿倪之作，用筆枯淡疏秀，筆墨干皴橫擦，別具意味。畫(huà)右上部題詩(shī)：“老樹(shù)芒煙接遠(yuǎn)山，淺沙白石遠(yuǎn)溪灣。小齋試展晴窗下，盡道云林咫尺間。”側(cè)款“仿倪高士、王鑒”，下鈐“王鑒湘碧”白文方印，“弇山后人”朱文方印；詩(shī)前引首鈐“來(lái)云館”朱文長(zhǎng)方印。王鑒早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑒表示“學(xué)畫(huà)唯多仿古人”，時(shí)從董宗伯、王奉常游，得見(jiàn)宋元諸名公墨跡，與同族王時(shí)敏齊名，王時(shí)敏曾題王鑒畫(huà)云：“廉州畫(huà)出入宋元，士氣作家俱備，一時(shí)鮮有敵手”。

圖11 清 弘仁 墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸

圖12 清 惲壽平 墨筆山水圖軸

圖13 清 高簡(jiǎn) 墨筆郊原曳杖圖軸

清弘仁墨筆仿倪瓚溪山野意圖軸（圖11） 紙本，墨筆，縱104、橫53厘米。遠(yuǎn)景群山連綿，江水平蕩；近景奇峰壁立，江水環(huán)繞，林木蕭疏；江畔林下草亭孤立，意境幽深。用筆簡(jiǎn)潔瘦削，蒼勁利落，體現(xiàn)了文人繪畫(huà)的極高水平。圖右上部仿題五言長(zhǎng)詩(shī)：“弄筆聊興乘，溪山野意存。世無(wú)真隱者，畫(huà)有古桃園。曉色孤炯嶂，春容遍樹(shù)根。還期一振策，花里向柴門?！焙蠼臃驴睿骸罢娓^(guò)我清聞軒，遂留連半月談?wù)撟?，最愜心目，既以告別，輒圖小幅贈(zèng)之。荊蠻民，倪瓚”，右下角鈐淺色“弘仁”朱文圓印、“漸江僧”白文長(zhǎng)方印。圖左下角鈐“半丁審定”“山陰陳年藏”收藏印。弘仁明亡后出家為僧，改名弘仁，字漸江，工山水，師法倪瓚，筆墨瘦勁簡(jiǎn)潔，風(fēng)格冷峭。常往來(lái)于黃山、雁蕩間，多寫黃山松石，兼能詩(shī)文。與查士標(biāo)、汪之瑞、孫逸合稱“海陽(yáng)四家”，亦稱“新安畫(huà)派”。后世另將其與髡殘、朱耷、石濤并稱“清初四僧”。

清惲壽平墨筆山水圖軸（圖12） 絹本，墨筆，立軸，縱44、橫33.9厘米。近處江天一色，蘆汀茂密，渚石落落。崇山峻嶺，谷壑幽深，飛瀑疊落，曲棧委蛇。高遠(yuǎn)處云蒸霞蔚，鴻雁南飛，樓閣隱隱。此畫(huà)仿北宋李成，確有其氣象蕭疏的意境，同時(shí)摻以筆墨秀潤(rùn)，氣格清雅的個(gè)性畫(huà)風(fēng)。全畫(huà)煙林清曠，意境幽深。右上題：“嶺路寒煙 橅李咸熙本 宋法刻畫(huà)，元人超逸。然超逸本繇于刻畫(huà)，妙在相參而無(wú)礙。如程李用兵寬嚴(yán)異路，然李將軍何難于刀斗，程不識(shí)不妨于野戰(zhàn)。擬□神明無(wú)取定法也。昔人論李成畫(huà)，宗阿造化，筆盡意在，掃千里于咫尺，寫萬(wàn)趣于指下，思清華老古無(wú)其人?！毕骡j“惲”朱文方印、“壽平”白文方印。惲壽平早年向伯父惲向?qū)W畫(huà)山水。惲向（道生）為明末著名山水畫(huà)家，自創(chuàng)一派。后取法元代王蒙、黃公望、倪瓚，并上溯董源、巨然；創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”。其山水畫(huà)亦有很高成就，以神韻、情趣取勝。

清高簡(jiǎn)墨筆郊原曳杖圖軸（圖13） 清，紙本，墨筆，立軸，縱184、橫93厘米。畫(huà)為墨筆曳杖秋行圖。山坡上三棵樹(shù)挺立，曲干疏枝。一老者曳杖緩行，回首凝眸處，一群寒鴉遠(yuǎn)飛。左側(cè)高峰突兀矗立，淡墨勾皴，施以濃墨苔點(diǎn)，表現(xiàn)山的質(zhì)感。右上自題：“曳杖郊原又一秋，□風(fēng)颯颯水悠悠。寒鴉亂舞斜陽(yáng)去，惹得詩(shī)人好句留。畫(huà)并題請(qǐng)政，翼翁先生 吳門高簡(jiǎn)”。下鈐朱文方印“高簡(jiǎn)之印”、白文方印“澹游”。引首白文長(zhǎng)方印“靜者居”。左下角鑒藏印三方：朱文方印“孫煜峰定記”“陸銓審定真”，白文方印“慶譽(yù)平生癖此”。高簡(jiǎn)能詩(shī)，工山水，布置深穩(wěn)，用筆簡(jiǎn)澹，畫(huà)風(fēng)清巧可愛(ài)。

圖14 清 石濤 墨筆溪閣圖軸

圖15 清 黃鼎 墨筆平崗漁艇圖

圖16 清 袁江 村居即景圖軸

清石濤墨筆溪閣圖軸（圖14） 紙本，墨筆，縱95、橫28厘米。遠(yuǎn)方峰巒連綿，若隱若現(xiàn)，山徑轉(zhuǎn)折，云嵐飄渺。近處林木蓊郁，小橋流水人家，橋上兩人對(duì)語(yǔ)。濃墨淡筆，揮灑自如。圖上部自題五言詩(shī)句一首：“消受名山處，清音小閣閑。悄聲低竹鳥(niǎo)，放意一向云。許子歌將歇，濤僧記一班。彥郎興不淺，回首空躋攀?！毕骡j“清湘老人”腰園朱文印及“孫煜峰珍藏印”朱文方印。石濤山水初學(xué)黃公望，后學(xué)沈周、董其昌等，亦擅花卉及書(shū)法。康熙帝南巡時(shí)曾兩次在揚(yáng)州接駕并獻(xiàn)畫(huà)。提出“畫(huà)從于心”“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”等繪畫(huà)理論，為明清時(shí)期最富創(chuàng)造性的杰出畫(huà)家。

清黃鼎墨筆平崗漁艇圖（圖15） 紙本，墨筆，立軸，縱87、橫46厘米，畫(huà)面秋水長(zhǎng)天，遙天雁行，構(gòu)圖清簡(jiǎn)，筆墨秀逸。近處兩株老樹(shù)并倚，盤根錯(cuò)節(jié)，葉落疏枝。坡石上雜草叢生，幾竿青竹隨風(fēng)簌簌。一座木板橋，一艘烏篷船，一位冠巾者，淡墨勾染，簡(jiǎn)約明了。遠(yuǎn)處對(duì)岸江渚，疏落有致，蘆汀密布。右上自題：“歲次甲午秋七月寫?yīng)毻投Α?。下鈐白文方印“黃鼎之印”，朱文方印“獨(dú)往客”。左下收藏印三方：“出游五岳歸臥一丘”朱文長(zhǎng)方印，“小書(shū)畫(huà)舫秘玩”朱文方印，“白龔氏藏”白文方印。黃鼎工寫山水，師法同鄉(xiāng)邱園、王、王原祁，筆墨蒼勁秀逸，氣韻遒勁。

清袁江村居即景圖軸（圖16） 清康熙五十一年（1712年），絹本，設(shè)色，縱111、橫62厘米。險(xiǎn)峰高兀，獨(dú)踞圖中，水岸曲折，綠野田畦，村舍樹(shù)影；行商驅(qū)畜，農(nóng)夫操持，漁人生計(jì)，雅士臨亭。全圖布景構(gòu)物細(xì)致入微，村居景象躍然紙上。圖左上部自題七絕一首：“花滿人家水滿溪，桔槔聲雜乳鸞啼。他年準(zhǔn)擬歸休計(jì)，卜筑茅檐此地棲?！焙笫鹂睿骸叭沙揭膭t月，邗上袁江并題”，款下鈐“臣江印”朱文長(zhǎng)方印、“文濤”朱文方印。袁江以職業(yè)畫(huà)師身份長(zhǎng)期活躍于江浙。雍正時(shí)曾召入宮廷為祗侯。擅山水樓閣界畫(huà)，繼承唐宋及明代仇英青綠山水畫(huà)法，山石以卷云皴、小斧劈皴為之，筆墨厚重；林木仿宋郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)諸家；建筑刻畫(huà)工整精巧，合乎規(guī)矩；色彩鮮艷濃郁，被譽(yù)為清代“界畫(huà)”第一。

圖17 清 張宗蒼 設(shè)色溪橋策杖圖軸

圖18 清 錢維喬 設(shè)色撐蒿急渡圖軸

圖19 清 吳慶云 設(shè)色春江煙云圖軸

清張宗蒼設(shè)色溪橋策杖圖軸（圖17） 紙本，設(shè)色，立軸，縱140、橫51厘米。畫(huà)面布局嚴(yán)謹(jǐn)緊湊，層巒疊嶂。山頂石勢(shì)巖，側(cè)坡險(xiǎn)出。樹(shù)木邃密，屋宇深藏。中景一茅草亭獨(dú)立山中，山腳下一策杖老者溪橋緩行。引首白文長(zhǎng)方印“三希堂”，清高宗弘歷御筆題詩(shī)：“云山足蔭藉，草木自長(zhǎng)養(yǎng)?？澢戎?，□郁松千丈。那容俗子來(lái)，除是高人訪。比窗展蕓編，聊結(jié)羲皇想。策杖過(guò)溪橋，為愛(ài)書(shū)聲朗。甲戌夏御題”。下鈐朱文圓印、方印“乾”“隆”，白文方印“暇臨池”。左下落款“臣張宗蒼恭寫”，朱文連珠印“張”“宗蒼”。鑒藏印多方：“乾隆御覽之寶”朱文橢圓印、“嘉慶御覽之寶”朱文方印、“嘉慶鑒賞”白文圓印、“三希堂精鑒”朱文長(zhǎng)方印、“宜子孫”白文方印、“石渠寶笈”朱文方印、“寶笈三編”朱文方印、“避暑山莊”朱文方印、“寶蘊(yùn)樓書(shū)畫(huà)續(xù)錄”朱文方印。張宗蒼擅長(zhǎng)山水，師承婁東畫(huà)派的黃鼎。用筆沉著，畫(huà)風(fēng)蒼勁，其畫(huà)多有乾隆的題跋。

清錢維喬設(shè)色撐蒿急渡圖軸（圖18） 設(shè)色，立軸，紙本，縱127、橫53厘米。畫(huà)面江水曲折蜿蜒，由寬及窄，由近及遠(yuǎn)。中幅兩峰相對(duì)，左峰山勢(shì)聳起，右峰圓緩連綿，草木蒙茸。樹(shù)木蒼翠欲滴，茅屋掩映。寬闊的江面，波瀾不驚，一對(duì)漁船順流而下、逆流而上。遠(yuǎn)處山峰疊疊，飛流直下，樓閣隱現(xiàn)。右上自題：“疏林遠(yuǎn)岫靜如河，冉冉清風(fēng)瀲滟波。閑坐幽無(wú)何事，隔溪遙聽(tīng)唱船歌。朗峰先生方家屬正。竹初錢維喬注題”。下鈐白文方印“維喬之印”、朱文方印“竹初氏”。錢維喬專繪山水，學(xué)元四家、沈周、王的畫(huà)風(fēng)，注重筆墨技法，追求蘊(yùn)藉平和的審美情趣。并為錢維城代筆。

清吳慶云設(shè)色春江煙云圖軸（圖19） 清晚期，紙本，設(shè)色，立軸，縱88、橫46厘米。畫(huà)面描繪煙雨濛濛的江南春江美景。近景一片雜樹(shù)林，墨暈淋漓；一葉小船，一座板橋，密林掩映的村落；撐蒿的蓑笠翁，戴笠的行者。遠(yuǎn)處煙云迷蒙，漠漠的峰嶺，漁帆比立，江天一色。此畫(huà)擬米芾墨法，粗筆重墨，渲染入微。左上自題：“春江煙雨 擬米襄陽(yáng)筆法 石仙”。下鈐白文方印“汪□之印”。吳慶云曾遠(yuǎn)赴日本，學(xué)西洋畫(huà)法，山水畫(huà)長(zhǎng)于煙雨法，墨暈淋漓，煙云生動(dòng)，惟氣韻缺乏虛靈，有俗氣之弊病。