作品“返璞歸真”系列家具中傳統(tǒng)編織工藝的運(yùn)用

在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中，繩編多用于裝飾產(chǎn)品的制作中，因?yàn)榫幙椆に囎鳛槔w維藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式代代傳承，正式這種手工藝的制作與傳承方式才讓編織顯得更加親切有人情味。現(xiàn)代繩編材料也隨著科技的發(fā)展變得多種多樣，有天然動(dòng)物皮毛、植物棉麻等材料制成的繩子，也有化學(xué)材料制成的纖維、塑料等多種質(zhì)地性能的繩子。天然材料的繩子由于材質(zhì)的柔軟多樣的特性多用于家居的軟裝飾中，例如：羊毛染色編織的裝飾壁掛、地毯；棉麻材料編織的布藝裝飾?；瘜W(xué)材料的繩子由于材質(zhì)多具有強(qiáng)度大抗拉力好和承重力強(qiáng)的特點(diǎn)多用于家居產(chǎn)品中的捆綁固定，例如：繩編的座椅、衣帽架、屏風(fēng)隔斷、吊床等等。如藏滇的多彩民族手工編織。而國外的繩編傳統(tǒng)風(fēng)格也是多種多樣，東南亞草編、南美洲印第安藤編工藝、法國纖維織品、非洲質(zhì)樸的編織工藝等等，眾多具有地域特色的編織手工藝隨著社會(huì)發(fā)展被人們保留與傳承至今。在大自然中，纖維材料的種類有很多，動(dòng)物中有：皮、毛、絲等等，植物中還有：棉、麻、草、棕、竹、藤等等。隨著當(dāng)今社會(huì)的高速發(fā)展和編織技術(shù)的日益提高，編制產(chǎn)品的種類與樣式也在高速的發(fā)展中繼續(xù)演變。由于編織工藝的原料來源于大自然，加上人類純手工的制作工藝，剛剛好與現(xiàn)代化工業(yè)制造的化學(xué)原料與機(jī)器生產(chǎn)形成鮮明的對(duì)比反差，讓加入編制元素設(shè)計(jì)的家具更加貼近自然。

1949 年丹麥著名家具設(shè)計(jì)大師漢斯瓦格納（Hans J Wegner）創(chuàng)造了第一把繩編座椅，圓椅“Circle Chair”（如圖1），使用實(shí)木與麻線結(jié)合制作，坐上去非常舒適穩(wěn)定，好像置身于大自然中身臨其境的感受。1

2014年由本文作者本人經(jīng)魯迅美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院張克非教授指導(dǎo)，在2014級(jí)魯迅美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院本科畢業(yè)設(shè)計(jì)“返璞歸真”系列家具（如圖2）中探索實(shí)踐了由實(shí)木框架與繩編元素的結(jié)合形成全套四件家具由衣帽架、儲(chǔ)物桶、圓凳、置物架組成。通過對(duì)繩子進(jìn)行編織打結(jié)形成整面再利用實(shí)木框架加以固定，作品利用繩編柔韌通透的特點(diǎn)與實(shí)木結(jié)合碰撞出充滿自然氣息的設(shè)計(jì)效果；

在“返璞歸真”系列設(shè)計(jì)之初本著在傳統(tǒng)工藝中尋求創(chuàng)新的原則，作者本人在實(shí)木框架的基礎(chǔ)上進(jìn)行嘗試，為了與實(shí)木這種硬性材料相搭配，便在柔性材料中搜尋具有傳統(tǒng)手工藝特點(diǎn)的工藝形式，通過尋找對(duì)比在棉麻的布藝與繩編之間選擇了繩編作為設(shè)計(jì)元素。因繩編本身帶有柔韌性可以承重的特點(diǎn)，通過實(shí)木框架的支撐固定形成可以承重的曲面用來放置物品，又因繩編帶有透光縫隙的特點(diǎn)使大件家具在視覺上不再顯得沉悶，通過繩編與實(shí)木框架的結(jié)合更大大減少了大面積木材的使用帶來的浪費(fèi)。因繩編需要框架來固定支撐才能在實(shí)用功能性上滿足家具更好的承重效果，作者便在實(shí)木框架上尋找固定銜接框架木材的方式，在實(shí)木家具傳統(tǒng)的固定方法中對(duì)比，榫卯結(jié)構(gòu)因其不會(huì)破壞木材本身的整體性，又具有傳統(tǒng)的手工藝特點(diǎn)，加上后期維護(hù)的優(yōu)勢(shì)，完美的勝過了利用鋼釘對(duì)木材進(jìn)行固定容易使木材劈裂造成后期維護(hù)難的不足。在繩編的方式上，不同的編制手法也直接影響著繩編的承重能力以及柔韌性和通透性。直線條的平行排列穿插可以自由控制繩編的疏密程度，也就是可以直接控制其通透性，這種編制手法形成的承重能力取決于實(shí)木框架和繩編材料繩子本身的柔韌性是否足夠強(qiáng)度。打結(jié)編織的方式可以形成整體的面，這種方式所形成的整面本身帶有一定的拉伸能力，承重后容易形成形變，這種編織工藝也需要實(shí)木框架自身有足夠的承重能力來支撐。繩子通過打結(jié)形成的整面因?yàn)榇蚪Y(jié)手法的不同可以形成不同的視覺效果，從而帶給使用者不同的視覺沖擊，因其編結(jié)手法的復(fù)雜多變，也使人不能直觀的看出編織工藝。但打結(jié)編制手法的編織面本身要有銜接繩子的接頭，所以在編織過程中要注意預(yù)留接頭所在的位置，避免在承重是接頭處松動(dòng)導(dǎo)致整體出現(xiàn)問題。

通過本次對(duì)編織工藝在家具設(shè)計(jì)中應(yīng)用現(xiàn)狀的研究總結(jié)，與在作品“返璞歸真”系列家具的設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中使我更加有動(dòng)力將民間的傳統(tǒng)手工藝元素運(yùn)用到未來的設(shè)計(jì)作品當(dāng)中?，F(xiàn)階段我國許多民間傳統(tǒng)的手工藝技術(shù)正在慢慢的經(jīng)歷失傳的悲劇，由于許多手工藝的制作過程繁瑣復(fù)雜，年輕人為了生活很少有人能夠像老一輩手藝人一樣潛心鉆研。作者希望能夠通過民間美術(shù)與工業(yè)設(shè)計(jì)的結(jié)合讓傳統(tǒng)的民間工藝得到更好的保護(hù)、更好的發(fā)展和更好的傳承。

圖 1漢斯瓦格納“圓椅”

圖 2米曉彤“返璞歸真”系列

注釋：

1.引自王迎春.《論繩編工藝的坐具設(shè)計(jì)》.

[1]王迎春.《論繩編工藝的坐具設(shè)計(jì)》[D].魯迅美術(shù)學(xué)院，2016.

[2]徐玉梅.《編結(jié)藝術(shù)在現(xiàn)代家居生活中的運(yùn)用》[D].蘇州大學(xué)，2015.

[3]鄧曉姝.《現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中的材料應(yīng)用研究》[D].華北電力大學(xué)，2014.