復(fù)雜節(jié)奏的分析及指揮

郭子

摘要：20世紀(jì)德國(guó)作曲家卡爾·奧爾夫被譽(yù)為20世紀(jì)的節(jié)奏大師?！恫继m詩(shī)歌》是奧爾夫的代表作品，以獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作理念，大量的復(fù)雜節(jié)奏，伴隨漸快漸慢等速度的變化，給指揮的排練與樂(lè)隊(duì)演出造成一定的困難。筆者擬對(duì)第18首作品《在我的心中》進(jìn)行復(fù)雜節(jié)奏的分析，運(yùn)用總譜讀法及指揮法知識(shí)，針對(duì)其速度的漸進(jìn)和轉(zhuǎn)換、節(jié)奏的變化、歌詞的含義以及配器的特點(diǎn)等，作出具體合理的揮拍方案。

關(guān)鍵詞：奧爾夫? ?節(jié)奏? ?速度? ?指揮

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）24-0012-03

一、選擇奧爾夫《布蘭詩(shī)歌》的緣由

（一）奧爾夫及其創(chuàng)作風(fēng)格

卡爾·奧爾夫是20世紀(jì)德國(guó)作曲家和音樂(lè)教育家，在他的身上有許多的標(biāo)簽，例如：“20世紀(jì)偉大的節(jié)奏大師”“極簡(jiǎn)主義大師”“元素大師”等，從這些稱號(hào)中不難看出奧爾夫的音樂(lè)理念及創(chuàng)作風(fēng)格。奧爾夫認(rèn)為音樂(lè)的創(chuàng)作應(yīng)該用最精煉的語(yǔ)言，最簡(jiǎn)單的音符，創(chuàng)作出直擊人心的作品，所以他的音樂(lè)曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、旋律多變易唱，他依靠不斷的循環(huán)反復(fù)來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)的沖擊力。他認(rèn)為，表現(xiàn)得越具有本原性、單純性，效果就越直接、越強(qiáng)烈，而節(jié)奏的變化就是他音樂(lè)構(gòu)成的最主要的元素，所以用奧爾夫的作品作為節(jié)奏的研究對(duì)象是非常合適的。

（二）《布蘭詩(shī)歌》的背景

《布蘭詩(shī)歌》也稱為《博伊倫之歌》《卡爾米納·布拉納》，其中的詩(shī)歌也就是歌詞，來(lái)源于巴伐利亞境內(nèi)的貝雷迪克特堡爾修道院（Benediktbeuern Abbey），學(xué)者將這些創(chuàng)作于公元10世紀(jì)晚期和13世紀(jì)中期的詩(shī)歌手稿按發(fā)現(xiàn)地的名字命名為“Carmina Burana”。奧爾夫發(fā)現(xiàn)其中一些詩(shī)歌配上了中世紀(jì)無(wú)譜線的古音符曲譜，他在給朋友的書信中寫道：“令人感到震撼的是詩(shī)歌手稿中特有的讓人著迷的節(jié)奏、還有悅耳動(dòng)聽(tīng)的詩(shī)歌和在大量聲樂(lè)中顯示出來(lái)的音樂(lè)才能，以及拉丁語(yǔ)言獨(dú)有的簡(jiǎn)潔。”這也是他選擇這部詩(shī)歌作為體裁的原因。這部清唱?jiǎng)?chuàng)作歷時(shí)3年，終于在1937年上演并獲得巨大成功，被稱為“不可錯(cuò)過(guò)的合唱經(jīng)典，波瀾壯闊的生命之歌”。

二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)與歌詞

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

整部作品的結(jié)構(gòu)都較為簡(jiǎn)單，一共25首作品，第一首和最后一首作品是一樣的，象征著輪回。其中主要的部分分為三個(gè)主題，分別是第一部分：春天（3-10首）;第二部分：在酒館（11-14首）;第三部分：愛(ài)的誘惑（15-23首）。

在《布蘭詩(shī)歌》的曲式中主要有兩種風(fēng)格：1.對(duì)唱性的贊歌，對(duì)答合唱，交錯(cuò)進(jìn)行;2.方塊型沒(méi)有發(fā)展、變奏，不斷反復(fù)。本文主要研究的是第三部分愛(ài)的誘惑中的第18首《在我的心中》，采用的第二種風(fēng)格，曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，為單二部曲式，共有三段歌詞。其中的第一樂(lè)段共兩個(gè)樂(lè)句，就是這樣短短的兩句，卻出現(xiàn)了5次節(jié)奏的轉(zhuǎn)變。奧爾夫這樣創(chuàng)作的主要原因是因?yàn)楦枨星楣?jié)的發(fā)展需要和歌詞內(nèi)容遞進(jìn)，雖然曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，作品長(zhǎng)度也較短小，但是節(jié)奏多變和速度加快的表現(xiàn)形式，產(chǎn)生出令人震憾的場(chǎng)面，給人留下深刻的印象。

（二）歌詞

《在我的心中》講述的是由男中音領(lǐng)唱代表的男性，向上帝傳達(dá)心中的愿望，呼喚理想中的愛(ài)人。雖然這部作品的歌詞由現(xiàn)代人的眼光看來(lái)是很平常的，可是在壓抑人性的黑暗中世紀(jì)，這樣的歌詞大膽而熱烈，象征著人性的解放和對(duì)愛(ài)的歌頌。它雖是一部20世紀(jì)的合唱作品，但是它的歌詞及含義都讓中國(guó)的演唱者感到晦澀難懂，一是看不懂語(yǔ)言，二是對(duì)歌詞背后的中世紀(jì)文化感到陌生。所以為了讓合唱團(tuán)員理解演唱的內(nèi)容，并且唱出恰如其分的感情，就需要指揮提供翻譯的歌詞。

歌詞大意：我的心中不斷地嘆息為了你的美麗，我已受盡折磨。??！

合唱：Mandaliet ，Mandaliet，我的愛(ài)人你在何方？

男中音和合唱：你的眼波象那陽(yáng)光般燦爛，如那閃電般迷人，愛(ài)情要把黑夜驅(qū)散。??！

合唱：Mandaliet，Mandaliet 我的愛(ài)人你在何方？

男中音和合唱：上帝亦會(huì)應(yīng)允，上帝亦會(huì)應(yīng)允如我心中所愿：為那姑娘解開貞潔的枷鎖。?。?/p>

合唱：Mandaliet Mandaliet ，我的愛(ài)人你在何方？

三、節(jié)奏分析、揮拍設(shè)計(jì)與速度方案

奧爾夫在創(chuàng)作這部作品時(shí)，既繼承了古典作曲法，還在此基礎(chǔ)上加入了新式旋律，將中世紀(jì)的游吟與現(xiàn)代歌詠結(jié)合，并且采用了較為復(fù)雜的節(jié)奏。指揮如果要想揮好這首作品，應(yīng)該通過(guò)詳細(xì)分析，根據(jù)作者的寫作意圖，參照節(jié)拍中的強(qiáng)弱關(guān)系，劃分出復(fù)雜節(jié)奏的組成形式，給出速度的量化范圍和揮拍的方案。

首先我們要瀏覽全譜，發(fā)現(xiàn)在《在我的心中》這個(gè)作品中一共出現(xiàn)了六種拍號(hào)，分別為? ? ? ? ?。我們以第1小節(jié)到第23小節(jié)為例：

出現(xiàn)在第1-4小節(jié)，意思是以四分音符為一拍，每小節(jié)六拍。

按常規(guī)的方式，指揮通常會(huì)采用6拍的揮拍，由于譜例給出? =132，速度非?？欤绻@里指揮依照譜例以四分音符為一拍，每一拍都揮出來(lái)，只會(huì)造成手忙腳亂的局面。通過(guò)對(duì)譜例中節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系進(jìn)行分析，能得出這四個(gè)小節(jié)都可以劃分為3+3的組成形式，因此，我們可以把每三拍合并為一拍，每小節(jié)揮兩拍，每一拍速度=44。這樣既能避免造成混亂，同時(shí)也能兼顧旋律中的連線。

出現(xiàn)在第5小節(jié)處。

這里作者突然的轉(zhuǎn)變了旋律的律動(dòng)，不再以3拍為一組，轉(zhuǎn)而變成2拍一組，在揮拍的選擇上，就應(yīng)該依照譜例變?yōu)橐远忠舴麚]一拍，這個(gè)小節(jié)共揮3拍，這里作者并沒(méi)有給出新的速度，但是寫出了più mosso（稍快），所以二分音符速度應(yīng)該比前面四分音符的速度大約慢一倍，得出? ≈70。

出現(xiàn)在第6小節(jié)處，意思是以四分音符為一拍，這小節(jié)五拍。奧爾夫?yàn)榱梭w現(xiàn)出歌者內(nèi)心的焦慮，改變了節(jié)奏的律動(dòng)，出現(xiàn)混合拍子。

五拍子的混合拍子，有多重的劃分方式。我們根據(jù)旋律的走向，兩次Re的出現(xiàn)，得出節(jié)拍的強(qiáng)弱關(guān)系，并且由于速度的問(wèn)題，同樣不能每一拍都揮出來(lái)。因此，我們把第6小節(jié)劃分為2+3的節(jié)拍組合形式，并且把第1、2拍合并為一拍，第3、4、5拍合并為一拍。這一小節(jié)揮兩拍，第一拍速度≈72，第二拍速度≈50。

出現(xiàn)在第7小節(jié)處，意思是以四分音符為一拍，這小節(jié)七拍。

七拍子是較為復(fù)雜的混合拍子，根據(jù)節(jié)拍的強(qiáng)弱特點(diǎn)可劃分為多種形式。根據(jù)譜例給出的旋律線，圍繞中心音do，推斷出第7小節(jié)的節(jié)拍強(qiáng)弱關(guān)系，再根據(jù)長(zhǎng)笛下方給出的力度記號(hào)，這一小節(jié)應(yīng)該劃分為2+2+3的節(jié)拍組合形式，第1、2拍合并為一拍，第3、4拍合并為一拍，第5、6、7拍合并為一拍。這一小節(jié)揮三拍，第一拍和第二拍速度一致≈84，第三拍速度≈56。

出現(xiàn)在第8小節(jié)處，持續(xù)到第11小節(jié)。這里作曲家加入男生合唱，旋律雖然沿用的獨(dú)唱的主題，但這里合唱的加入體現(xiàn)出男中音對(duì)愛(ài)情的渴望并不是唯一的，而是大多數(shù)男性都有這樣的期盼。人數(shù)的增加，導(dǎo)致音樂(lè)的動(dòng)力也增加了，速度也比之前面第1到第4小節(jié)的獨(dú)唱部分要快一些，但回歸的主題又不能太快，否則就沒(méi)有前后呼應(yīng)的感覺(jué)。因此，得出以附點(diǎn)二分音符為一拍，每小節(jié)揮兩拍，每一拍的速度≈53。

? ? 出現(xiàn)在第12小節(jié)到23小節(jié)。

這個(gè)部分由男中音領(lǐng)唱加男生合唱變成了一唱一搭的男女混聲合唱，同時(shí)作曲家根據(jù)作品情緒的需要，給出了ancora più mosso（在加快）。因此，第12小節(jié)可劃分為以二分音符為一拍，每小節(jié)兩拍，結(jié)合前面給出的速度，可設(shè)計(jì)第一拍的速度≈88。之后每一拍都根據(jù)作者意圖加快速度催動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展，并且作者在18小節(jié)處還特地強(qiáng)調(diào)sempre accelerando（一直加速）直至23小節(jié)結(jié)束，在最后兩小節(jié)歌詞niet的地方，速度幾乎可達(dá)到比第一小節(jié)快一倍，把音樂(lè)推向一個(gè)速度與力量的高潮。

從以上的分析中看出，每一個(gè)小節(jié)都是經(jīng)過(guò)奧爾夫的精心設(shè)計(jì)，在這樣速度較快與節(jié)奏較為復(fù)雜的作品中，選擇合并拍子是指揮中“省”的技術(shù)概念。那么如何“省”就是指揮最需要研究的重點(diǎn)。通過(guò)具體分析《在我的心中》這首作品，我們可以看出，“省”的核心就是要懂得劃分混合拍子和復(fù)拍子的形式。無(wú)論是混合拍子還是復(fù)拍子都有不止一種的劃分形式，選擇適合的劃分方式，依據(jù)來(lái)源于節(jié)奏中的重音。只有把握住了節(jié)奏中的重音，才能掌握“省”的要領(lǐng)。之后，指揮需要對(duì)其中的拍子進(jìn)行合并，合并之后的速度勢(shì)必產(chǎn)生變化，只有對(duì)其合并的速度進(jìn)行計(jì)算和量化，才能真正的做到心中有數(shù)。值得注意的是，藝術(shù)的美感并不能通過(guò)計(jì)算來(lái)獲得，所有的量化只是為了技術(shù)上的統(tǒng)一，在平時(shí)的練習(xí)中有個(gè)參考。在開初研究的時(shí)候?yàn)榱朔奖阒笓]技術(shù)的穩(wěn)定把速度量化是可以的，但是在熟練掌握了揮拍的技術(shù)和技巧后，應(yīng)該重點(diǎn)放在音樂(lè)的表達(dá)上，拋開量化的約束。

綜上所述，可以看出作曲家不僅采用節(jié)奏多變創(chuàng)作手法賦予作品的靈動(dòng)感，同時(shí)加速度的寫作方式也符合戲劇化的張力感，雖然作品的曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、旋律也并不復(fù)雜，但通過(guò)動(dòng)力化的寫作手法和歌詞給予的情感疊加，使聽(tīng)眾對(duì)古典音樂(lè)不僅不會(huì)感到枯燥乏味，相反還會(huì)對(duì)這充滿史詩(shī)般的、恢弘氣勢(shì)的古典音樂(lè)，感到心潮澎湃。

四、結(jié)語(yǔ)

《布蘭詩(shī)歌》是奧爾夫的代表作品，也是20世紀(jì)最偉大的合唱作品之一，同時(shí)它也是傳唱度極高的合唱作品，全世界每天都有大量的人在研究及演唱。筆者通過(guò)指揮《布蘭詩(shī)歌》中的第18首《在我的心中》，雖然該作品文字不多，樂(lè)曲也不長(zhǎng)，僅2分多鐘，但需要學(xué)習(xí)和研究的內(nèi)容卻很豐富。指揮這樣一部有歷史厚重感和技術(shù)難度的作品，不僅要對(duì)作品的歷史背景、創(chuàng)作特點(diǎn)、音樂(lè)和歌詞的深刻了解，同時(shí)，還要從技術(shù)角度出發(fā)，重點(diǎn)研究分析節(jié)奏和速度，以及對(duì)作品的各層次間的把控，發(fā)揮作品的感染力，進(jìn)而設(shè)計(jì)出合理的揮拍方案。這樣才能真正的使這部作品同時(shí)站在藝術(shù)與技術(shù)的高度上。

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