《文藝研究》2018年總目錄

專 稿

文藝“以人民為中心”的本體論建構(gòu)——習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想研究……………………王列生（4·5）

構(gòu)筑中華民族偉大復(fù)興時(shí)代的文藝高峰——習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝思想學(xué)習(xí)札記………………云 德（6·5）

繼承和發(fā)揚(yáng)“五四”傳統(tǒng)，建構(gòu)新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝?yán)碚摗瓘堄衲埽?·5）

理論專題

激進(jìn)與實(shí)用的詩(shī)學(xué)：朗西埃和羅蒂的對(duì)話……………………………………湯擁華（1·5）

感性學(xué)—美學(xué)傳統(tǒng)的當(dāng)代形態(tài)——格諾特·波默“氣氛美學(xué)”研究………賈紅雨（1·17）

“同伴物種”的后人類批判及其限度……但漢松（1·27）

中國(guó)畫史中的圖、畫之 辨………………劉成紀(jì)（3·5）

山色無(wú)非清凈身——禪宗“法身”思想對(duì)中國(guó)古代藝術(shù)理論的影響…………宋岫遠(yuǎn)（3·13）

“折”與中國(guó)古代藝術(shù)結(jié)構(gòu)創(chuàng) 造…………黃念然（3·24）

文學(xué)作為獨(dú)立的世界形式………………王 峰（5·5）

民族的自然根基——赫爾德的“抒情啟蒙”…………………………………馮 慶（5·17）

伽達(dá)默爾詮釋學(xué)的核心悖論——弗蘭克的一種視角………………佘詩(shī)琴（5·28）

阿瑟·丹托的體制論藝術(shù)觀：解釋構(gòu)成藝術(shù)作品說(shuō)……………………………黃應(yīng)全（7·5）

漂浮的煙斗：早期?？抡摂M像…………董樹寶（7·14）

康德藝術(shù)論中形式主義與表現(xiàn)論之間的張力…………………………………朱會(huì)暉（7·24）

論藝術(shù)中的“準(zhǔn)不可能”世界……………趙毅衡（9·5）

“反諷是中庸的情志”——論托馬斯·曼的詩(shī)性倫理……………………………黃金城（9·13）

藝術(shù)如何可能：盧卡奇早期思想的一個(gè)主題……………………………熊海洋（9·25）

本雅明與李格爾：藝術(shù)作品與知覺(jué)方式的歷史變遷…………………………陳 平（11·5）

藝術(shù)的未完成性——以達(dá)·芬奇的未竟之作為個(gè)案…………………………韓偉華（11·17）

藝術(shù)自律與審美倫理…………………馮黎明（11·29）

康德的審美自律論……………………陳劍瀾（11·39）

當(dāng)代批評(píng)

中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)的視覺(jué)形式與哲學(xué)意味……………………………………周 憲（2·5）

當(dāng)代藝術(shù)的身體知覺(jué)視角……彭 肜 張 瑩（2·14）

后殖民視域下的當(dāng)代藝術(shù)——霍米·巴巴對(duì)藝術(shù)批評(píng)的介入……………………翟 晶（2·25）

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究中的“強(qiáng)行關(guān)聯(lián)法”指謬……………………………………沈杏培（4·13）

世俗化時(shí)代的信仰與生存——以寧夏回族作家為中心的探討………………劉大先（4·24）

男性氣質(zhì)與發(fā)展主義——性別視閾中的改革文 學(xué)……………………………馬春花（4·34）

長(zhǎng)安畫派與中國(guó)西部電影的主流成就……裴亞莉（6·14）

作為本土軟實(shí)力的歌頌性喜劇——《今天我休息》中生命政治的自我塑造……………………………………張英進(jìn)（6·25）

20世紀(jì)60年代前期社會(huì)主義文藝的建構(gòu)與問(wèn)題——以《早春二月》的改編與接受為中心………………………………杜 英（6·35）

走進(jìn)工業(yè)的“娜拉”——論電影《馬蘭花開》中的“女—工人”………………………樸 婕（6·45）

媒介化時(shí)代的文藝批評(píng)…………………李 震（8·11）

作家的中產(chǎn)階級(jí)化與21世紀(jì)長(zhǎng)篇小說(shuō)鄉(xiāng)村想象的幾種方法…………………雷 鳴（8·20）

影響力與可能性——中國(guó)當(dāng)代作家的海外傳播………………………………劉江凱（8·29）

“翻轉(zhuǎn)劇場(chǎng)”與“反場(chǎng)所的異托邦”——參與式藝術(shù)的兩種空間特性…………王志亮（10·5）

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)地域敘事的錯(cuò)位機(jī)制——從古根海姆美術(shù)館的中國(guó)展談起……王 曦（10·15）

“美術(shù)革命”：當(dāng)代的預(yù)演與新世界構(gòu)想…………………………………魯明軍（10·25）

論文學(xué)語(yǔ)言在電子文化語(yǔ)境中的變異……黃發(fā)有（12·5）

雙雪濤的小說(shuō)與當(dāng)代中國(guó)老工業(yè)區(qū)的懸疑敘事——以《平原上的摩西》為中心…………………………………劉 巖（12·15）

價(jià)值觀的虛無(wú)與形式的缺憾——論賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)《山本》…………魯太光（12·25）

淺談日本的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的“實(shí)證研究”與“比較研究”——與沈杏培博士商榷………………………………藤井省三（12·35）

文 學(xué)

《野草》的創(chuàng)作緣起………………………王彬彬（1·38）

文化重建的起點(diǎn)——論魯迅筆下的故鄉(xiāng)………………孫 偉（1·45）

從“相互主體性”觀照魯迅的博物學(xué)視野…涂 昕（1·54）

魯迅研究在德國(guó)…………………………范 勁（1·64）

一個(gè)古老傳說(shuō)在戲劇中的反映——秦腔《火燒葫蘆峪》的情節(jié)來(lái)源及其意義………………………………趙逵夫（2·37）

清末博學(xué)鴻詞科與中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)的“重振”…………………………………朱家英（2·46）

白日忽西沉——甲申（1 644）文人殉節(jié)及其絕命詩(shī)初探………………………朱 雯（2·55）

詞壇“三李”說(shuō)考論………………………王衛(wèi)星（2·63）

自然主義的文學(xué)史譜系考辨……曾繁亭 蔣承勇（3·35）

論美杜莎形象的歷史演變………………朱毅璋（3·47）

“五四”大學(xué)敘事中的留學(xué)書寫…………李洪華（3·57）

身份焦慮、民族認(rèn)同與洋裝政治——以創(chuàng)造社作家為例………………李永東（3·65）

清代駢文正名與辨體……………………何詩(shī)海（4·44）

同題共賦與話語(yǔ)競(jìng)爭(zhēng)：“擅場(chǎng)”的詩(shī)學(xué)考察……………………………………李 程（4·54）

李林甫與盛唐文士關(guān)系考辨……………鐘志輝（4·65）

重審卞之琳詩(shī)歌與詩(shī)論中的節(jié)奏問(wèn)題……李章斌（5·38）

現(xiàn)代漢語(yǔ)虛詞與中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌節(jié)奏……王雪松（5·50）

《伍子胥》中的政治時(shí)刻——馮至的西學(xué)淵源與20世紀(jì)40年代的“轉(zhuǎn)向”………羅雅琳（5·62）

小說(shuō)知識(shí)學(xué)：古代小說(shuō)研究的一個(gè)維度…劉勇強(qiáng)（6·56）

“小說(shuō)”何以進(jìn)入“正史”？——以《新唐書》傳記增文采錄小說(shuō)為例……王慶華（6·68）

明清江南教育大眾化與通俗小說(shuō)讀者市場(chǎng)……………………………………馮保善（6·76）

“啟蒙”與“生意”之間——“五四”新文化與出版業(yè)關(guān)系論………………………邱雪松（7·33）

“新的人民的文藝”的示范——第一次文代會(huì)招待演出考論……………………王秀濤（7·44）

新時(shí)期中國(guó)作家訪美游記中的美國(guó)形象…………………………………………陳國(guó)戰(zhàn)（7·53）

寫在陜北——對(duì)路遙小說(shuō)創(chuàng)作地點(diǎn)及題目的考察和反思……………………程 旸（7·62）

“人生得意須盡歡”——試論李白的快樂(lè)主義生命 觀……………………………詹福瑞（8·38）

論陸游、楊萬(wàn)里的詩(shī)學(xué)歧異……………莫礪鋒（8·49）

四六類書的知識(shí)世界與晚宋駢文程式化………………………………………侯體?。?·58）

1933年：雜文的政治與修辭——論《魯迅雜感選集》及其周邊…………………董炳月（9·34）

論魯迅對(duì)“文士”身份的拒絕……………林分份（9·45）

多種書信語(yǔ)言的交融與沖突——再審中國(guó)新詩(shī)的誕生…………………………李 怡（9·55）

域外行旅與中國(guó)新詩(shī)的發(fā) 生……………盧 楨（9·64）

袁枚的詠史詩(shī)創(chuàng)作與性情人生………馬 昕（10·34）

雄安古跡瓦橋關(guān)之歷史沿革及符號(hào)意義……………………………………姜?jiǎng)υ疲?0·44）

“演義”流變考…………………………王 煒（10·52）

“公益”源起考…………………………吳來(lái)安（10·58）

“表情”與“達(dá)意”——論新秧歌運(yùn)動(dòng)的形式機(jī)制……………………………路 楊（11·50）

歌舞成劇：延安秧歌劇的形式政治——以《兄妹開荒》的藝術(shù)革新為例………熊慶元（11·60）

家庭倫理崩潰后的自我反省——重識(shí)路翎《財(cái)主底兒女們》的文學(xué)史意義………………………………孫 偉 宋劍華（11·70）

老子玄言之美尋微……………………黃克劍（12·44）

詩(shī)與史的互文：詠史詩(shī)事境的生成……周劍之（12·52）

“詩(shī)圣”杜甫“圣”化論………劉志偉 李小白（12·63）

“非戰(zhàn)”論與現(xiàn)代杜詩(shī)學(xué)………………周興陸（12·74）

綜合藝術(shù)

《玉壺野史》“生旦雜處”與南戲腳色體系的形成…………………………………姚小鷗（1·86）

圖像史學(xué)與《唐墓壁畫演劇圖》研究的若干問(wèn)題………………………………孟祥笑（1·92）

宦官司樂(lè)并演戲始末考論………………高志忠（1·100）

間奏，日?；驎r(shí)空體美學(xué)——電影中的“沉寂時(shí)間”……………………………蔡 瀟（2·85）

齊澤克的凝視理論與電影凝視的重構(gòu)……劉昕亭（2·97）

虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)與電影發(fā)展的前景………于東興（2·108）

“有害”甚或“有罪”：1920年前后清華學(xué)校的“電影問(wèn)題”——以《清華周刊》為中心的探討…………………………李道新（3·84）

《柳碟緣》“：中國(guó)”電影的跨國(guó)境遇………張 華（3·95）

現(xiàn)代電影觀念的啟蒙——論20世紀(jì)30年代中國(guó)影壇對(duì)蒙太奇理論的譯介與探索…………………………………………賈斌武（3·106）

個(gè)人公眾號(hào)廣告：情感關(guān)系與物質(zhì)邏輯…許苗苗（4·84）

面具之下的裂變——自媒體轉(zhuǎn)型中口頭傳統(tǒng)的堅(jiān)守與無(wú)奈……………………張冀飛（4·94）

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與游戲經(jīng)驗(yàn)……………黎楊全（4·103）

與一群名教授論爭(zhēng)的大學(xué)生——論張厚載的理論識(shí)見與學(xué)術(shù)風(fēng)骨……………黃 霖（5·82）

“戲畫一體論”與傳統(tǒng)經(jīng)典化的背后——以梅蘭芳等人赴日公演為中心………江 棘（5·92）

晚清直隸梆子與京劇花旦藝術(shù)………劉汭嶼（5·104）

壞損、絕爽與慢：論蔡明亮的電影美學(xué)…楊小濱（6·92）

日本電影“戰(zhàn)后懷舊”敘事的三重困境——以《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》系列為中心的考察………………………柏奕旻（6·103）

《中國(guó)有嘻哈》與嘻哈的文化政治……王嘉軍（6·113）

戲曲中的“第五堵墻”及其理論意義……劉曉明（7·81）

論曲牌體到板腔體的戲曲改編…………龍賽州（7·90）

“唱賺”與“覆賺”考論……………………趙義山（7·98）

電影院里的“非人”——重思“電影之死”與“人之死”……………………………吳冠軍（8·76）

福柯如何看電影？………………………安 婕（8·88）

“東愁”與懷舊的政治學(xué)——從《再見列寧！》到羅馬尼亞“新浪潮”電影………王 垚（8·99）

IP電影：“各態(tài)歷經(jīng)”的建構(gòu)——第五個(gè)反思的樣本……………………………顏純鈞（9·84）

VR不是電影藝術(shù)的未來(lái)………………劉 帆（9·91）

物質(zhì)性舞臺(tái)與革命記憶之場(chǎng)——新中國(guó)革命歷史劇舞美風(fēng)格定型的內(nèi)在邏輯…………………………………………鄧 良（10·77）

“戲改”對(duì)“十七年”時(shí)期戲曲史學(xué)人視野和觀念的影響…………………黃靜楓（10·89）

“十七年”時(shí)期國(guó)家對(duì)民間職業(yè)劇團(tuán)管理體系的建構(gòu)……………………張 翙（10·102）

衣服與女性觀念：卜萬(wàn)蒼在二十世紀(jì)三十年代的左翼轉(zhuǎn)向………………楊弋樞（11·88）

健美視域中的女明星形象——黎莉莉在1 930—1 936年……………………何明敏（11·98）

1931—1935：有聲電影與新視聽敘事的開啟…………………………………林清華（11·110）

從藝術(shù)社會(huì)學(xué)到新藝術(shù)社會(huì)學(xué)——提亞·德諾拉音樂(lè)思想的轉(zhuǎn)變………盧文超（12·91）

音樂(lè)的“語(yǔ)法”何以可能？——后期維特根斯坦論音樂(lè)和語(yǔ)言…………張 巧（12·102）

造型藝術(shù)

乾隆皇帝的“紀(jì)念碑”：《大禹治水圖》玉山研究………………………………徐胭胭（1·108）

再現(xiàn)的腔調(diào)——以近代西方人視野中的中國(guó)塔、寺為中心…………………李瀟雨（1·119）

荷蘭代爾夫特藍(lán)陶的中國(guó)淵源研究……施 曄（1·135）

《山水松石格》考征……………………劉玉龍（2·117）

《法書要錄》的兩個(gè)版本系統(tǒng)及相關(guān)問(wèn)題考述……………………………陳志平（2·130）

彌散的視覺(jué)性——論設(shè)計(jì)思維的視覺(jué)轉(zhuǎn)向…………………………………廖宏勇（2·146）

晉北沿邊堡寨的空間特征及其建筑藝術(shù)………………………石鳳珍 李 佳（2·161）

晉北長(zhǎng)城沿線軍事堡寨的修建歷史與地名文化……………………………李海林（2·167）

晉北沿邊堡寨的宗教信仰及神廟戲臺(tái)……王鵬龍（2·173）

清代碑學(xué)研究以拓本為唯一依據(jù)的學(xué)術(shù)性考察…………………………馬新宇（3·117）

從題跋書法批評(píng)文獻(xiàn)看清代帖學(xué)觀及碑帖分期…………………………楊 慶（3·127）

康有為早年的政治交游與碑學(xué)啟蒙——地緣視角下書法史中的圖像傳播和話語(yǔ)建構(gòu)……………………張紅軍（3·138）

再現(xiàn)的崩潰：重審福柯的繪畫主張………馬元龍（4·114）

藝術(shù)的復(fù)雜性——以德·庫(kù)寧“女人”系列作品為例………………………王 鯤（4·127）

真實(shí)與虛構(gòu)：重讀維米爾《代爾夫特一景》……………………………………徐紫迪（4·139）

中晚唐時(shí)期王羲之書史地位新探………蔡顯良（5·113）

論飛白書………………………………王中焰（5·123）

中國(guó)書法中“勢(shì)”的含義生成與表現(xiàn)……彭再生（5·135）

攝影究竟是什么？——以喬弗里·巴欽的攝影概念研究為中心……………吳毅強(qiáng)（6·124）

文化理想與家國(guó)意識(shí)——論趙孟頫之文藝復(fù)古論…………………………吳 靜（6·136）

不尊古法、不囿常法、不拘筆法：宋代禪門水墨畫的重要轉(zhuǎn)變………張令偉 戴瑩瑩（6·145）

雖由人作，宛自天開——山水寫意園林之美學(xué)理念及其當(dāng)代價(jià)值………曾繁仁（7·107）

王國(guó)維與現(xiàn)代中國(guó)“美術(shù)”觀念的起源……談晟廣（7·117）

1921年甲工學(xué)潮中的高劍父與陳炯明……李若晴（7·130）

關(guān)良、譚華牧、丁衍庸的現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐與“東洋回顧”現(xiàn)象…………………蔡 濤（8·109）

古長(zhǎng)城外：朝向“新”的目光……………吳雪杉（8·126）

精致而蒼涼——張愛(ài)玲的肖像插圖研究…………………………王文新 李淑春（8·138）

1682年真州之行和龔賢晚年的風(fēng)格轉(zhuǎn)變……………………………………張 卉（9·99）

明清江南收藏與惲南田藝術(shù)風(fēng)格之形成……………………………………劉子琪（9·111）

清初古書畫“北移”現(xiàn)象之辨……………劉亞剛（9·128）

民國(guó)時(shí)期李叔同影像之編纂與刊布……陳 星（9·138）

龍缸與烏盆——器物中的靈與肉……鄭 巖（10·113）

古雅：宋人對(duì)古銅器的“文人態(tài)度”……李 溪（10·129）

論作為農(nóng)耕美學(xué)之典范的青花瓷………張 檸（10·140）

風(fēng)格、畫意與畫史重建——以石守謙的董其昌《婉孌草堂圖》研究為例……王洪偉（11·118）

顧愷之畫維摩詰事考略………………陳 錚（11·131）

沈周《廬墓圖》與塋域山水畫…………秦曉磊（11·144）

從“白石詩(shī)草”看齊白石“詩(shī)畫同源”——兼談藝術(shù)史的“百年公論”………夏中義（12·117）

模特、米開朗琪羅與力士：徐悲鴻《愚公移山》壯漢圖像的生成………………屈 波（12·132）

鄭曼青京滬交游與畫學(xué)思想考察……丁海涵（12·141）

訪談與對(duì)話

詩(shī)家總愛(ài)西昆好，今喜有人作鄭箋——?jiǎng)W(xué)鍇教授訪談錄………………謝 琰（1·77）

美術(shù)形態(tài)學(xué)的探索——?jiǎng)Ⅱ敿冄芯繂T訪談錄……………杭海寧（2·74）

華文文學(xué)的文化視野與學(xué)科建設(shè)——?jiǎng)⒌呛惭芯繂T訪談錄……………龍揚(yáng)志（3·74）

借鏡西學(xué)譜系法，潛心體究道之妙——陳鼓應(yīng)教授訪談錄………………趙海霞（4·75）

為學(xué)求是，為人務(wù)本——李修生教授訪談錄………………鄒 青（5·73）

中年寫作、常態(tài)特征與先鋒意識(shí)——關(guān)于“70后”作家的對(duì)話……陳國(guó)和 陳思和（6·84）

大道無(wú)術(shù)，治學(xué)要誠(chéng)——胡文彬研究員訪談錄……………段江麗（7·71）

重探“香港文學(xué)”——陳國(guó)球教授訪談錄………………李浴洋（8·67）

尊重歷史 實(shí)事求是——陳祖武研究員訪談錄……………劉曉滿（9·73）

“且撥霧靄觀丘壑，漫卷風(fēng)濤入史篇”——楊天石研究員訪談錄……………陳 斐（10·65）

“詞苑幽深欲探微”——徐培均研究員訪談錄……………張 靜（11·78）

全球化時(shí)代的美國(guó)大學(xué)舞蹈教育——加瓦勒教授訪談錄………………王 杰（12·83）

書 評(píng)

《三角對(duì)話》的寫作與傳播——回應(yīng)鄒紅女士的批評(píng)……………陳世雄（1·147）

比較研究的“后歐洲”困境——以錢林森《中外文學(xué)交流史：中國(guó)—法國(guó)卷》為例……………………………………周云龍（2·152）

博雅版《中國(guó)戲劇史》中的知識(shí)性錯(cuò)誤…張勇風(fēng)（3·150）

文本挪用與強(qiáng)行闡釋——評(píng)齊澤克《享受你的癥狀——好萊塢內(nèi)外的拉康》…………………………………陳林俠（4·151）

后現(xiàn)代房間的山水屏風(fēng)——評(píng)朱利安《大象無(wú)形——或論繪畫之非客體》………………………………吳興明 鄧建華（5·147）

《絲路山水地圖》四疑……………………肖 鷹（6·151）

《記憶的倫理》：一部被嚴(yán)重誤譯的學(xué)術(shù)名著……………………………………陶東風(fēng)（7·149）

近年來(lái)詩(shī)歌注釋存在的問(wèn)題——以《唐詩(shī)三體家法匯注匯評(píng)》補(bǔ)注過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的諸家疏誤為例…………陳 斐（8·148）

“中國(guó)抒情傳統(tǒng)”思潮的鏡與燈——評(píng)蕭?cǎi)Y《詩(shī)與它的山河：中古山水美感的生長(zhǎng)》…………………………謝 琰（9·150）

手持戥秤和柳葉刀的批評(píng)家——評(píng)米爾斯基《俄國(guó)文學(xué)史》…………李建軍（10·150）

經(jīng)濟(jì)生活視野下的中國(guó)文學(xué)史書寫——評(píng)前野直彬主編《中國(guó)文學(xué)史》的得與失…………………陳 慶 陳文新（11·153）

追尋美學(xué)的現(xiàn)實(shí)感——評(píng)瑪莎·努斯鮑姆《善的脆弱性》…………………范 昀（12·150）

短論·動(dòng)態(tài)

“藝術(shù)理論的中國(guó)視角”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述………………………程友偉 竇笑智（1·157）

新語(yǔ)境下文藝?yán)碚搯?wèn)題的反思與拓展——“文學(xué)理論的問(wèn)題、立場(chǎng)與經(jīng)驗(yàn)”高端論壇綜述………………王長(zhǎng)才 廖 恒（5·157）

文本闡釋的多樣性與有效性——“文本世界的內(nèi)與外：多重視域下的中國(guó)古典文學(xué)研究國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)”綜述……余祖坤（9·158）

美術(shù)作品

（507幅）………………………………………（1～12期）