◆曹雋平 李國(guó)強(qiáng)(本刊)
書(shū)畫(huà)家宋哲金
宋哲金,字長(zhǎng)之,號(hào)菜石、鍥石齋主。1961年2月生,高級(jí)工藝美術(shù)師,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員,湖北民盟藝術(shù)院副院長(zhǎng),湖北省書(shū)法家協(xié)會(huì)篆書(shū)篆刻委員會(huì)委員,湖北省書(shū)畫(huà)研究會(huì)第三屆理事,湖北省青年書(shū)法家協(xié)會(huì)首屆理事,湖北東湖印社二、三、四屆理事,鄂州市第一屆文聯(lián)委員,鄂州市書(shū)法家協(xié)會(huì)第二、三、四屆副主席,鄂州市松風(fēng)印社笫一、二、三屆社長(zhǎng)。曾被鄂州市人民政府授予“書(shū)法之星”和“文藝明星”稱(chēng)號(hào),并榮獲鄂州市文化精品生產(chǎn)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。書(shū)法篆刻作品被湖北省、鄂州市委和鄂州市人民政府作為禮品饋贈(zèng)海外政界、社團(tuán)和國(guó)際友人。作品被海內(nèi)外數(shù)十家博物館、美術(shù)館、藝術(shù)館、紀(jì)念館等專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)珍藏,還被選送日本、泰國(guó)、法國(guó)、美國(guó)、加拿大、新加坡、韓國(guó)、意大利、香港、澳門(mén)、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū)展出并被收藏,刻碑于國(guó)內(nèi)數(shù)十家碑林等。出版有《宋哲金書(shū)法名信片》《宋哲金書(shū)法篆刻作品精選》《宋哲金刻成語(yǔ)印集》《松風(fēng)墨韻·宋哲金書(shū)法作品集》《宋哲金書(shū)畫(huà)印作品集》。
四面荷花三面柳,一池清水半城湖。2000年被命名為湖北省書(shū)法藝術(shù)之鄉(xiāng)的鄂州市,風(fēng)景優(yōu)美,曾是楚王故里、吳國(guó)都城,有著有深厚的歷史文化底蘊(yùn)。蘇東坡、黃庭堅(jiān)、唐伯虎、鄭板橋、張?jiān)a?、楊守敬、康有為、劉?fù)、朱峙山等一大批書(shū)畫(huà)家都曾在此留下名跡。唐代李陽(yáng)冰的《怡亭銘》摩崖石刻、宋代蘇東坡的《西山詩(shī)》、黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣》、清代彭玉麟的梅花石刻,官文組詩(shī)石刻,都是極為寶貴的文化遺存。時(shí)至今日,淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的楚吳浪漫氣息,更是在這里孕育了一批批杰出的藝術(shù)人才,宋哲金先生正是其中的佼佼者。
宋哲金,字長(zhǎng)之,號(hào)菜石,鍥石齋主,1961年生,湖北鄂州人。中國(guó)當(dāng)代著名書(shū)畫(huà)篆刻家。其書(shū)畫(huà)篆刻作品曾20余次在重大賽事中獲獎(jiǎng),被海內(nèi)外40余家專(zhuān)業(yè)報(bào)刊重點(diǎn)推介,并被海內(nèi)外數(shù)十家專(zhuān)業(yè)機(jī)構(gòu)珍藏,還被選送到日本、泰國(guó)、法國(guó),美國(guó)、加拿大、新加坡、韓國(guó)、意大利等國(guó)家以及香港、澳門(mén)、臺(tái)灣地區(qū)展出并被收藏。他出版著作及作品集多部,于海內(nèi)外90余家專(zhuān)業(yè)報(bào)刊發(fā)表書(shū)畫(huà)印作品及論文。多次應(yīng)邀為中央、省領(lǐng)導(dǎo)人及海內(nèi)外知名人士書(shū)寫(xiě)作品或刻印。哲金先生是一位有著多方面成就又有著深厚文化積淀的藝術(shù)家。他能書(shū),擅畫(huà),善文,尤以篆刻名重藝林。早在1979年,先生在南疆的馬蘭基地入伍。半年后,從連隊(duì)調(diào)到和碩縣的榆樹(shù)溝執(zhí)行通訊任務(wù),擔(dān)任有線維護(hù)員。榆樹(shù)溝自然環(huán)境極為嚴(yán)酷,春沙塵,夏酷暑,秋風(fēng)勁,冬嚴(yán)寒,正是這種惡劣的自然環(huán)境,錘煉了先生堅(jiān)韌不拔的頑強(qiáng)意志,培養(yǎng)了先生拼搏進(jìn)取的刻苦精神。先生當(dāng)時(shí)常在簡(jiǎn)陋窄小的地窖里刻苦習(xí)藝,遂被朋友推薦給著名書(shū)法篆刻家趙彥良先生,并得到趙先生的悉心指導(dǎo),從此,先生的篆刻藝術(shù)真正走上了正軌。1987年6月,先生又拜著名篆刻家楊白匋先生為師。楊白匋先生作印強(qiáng)調(diào)每印要有每印之特點(diǎn),其印作構(gòu)圖精妙,意境深邃,獨(dú)具風(fēng)貌,自成一家。哲金先生正是學(xué)習(xí)和繼承了老一輩藝家的這種執(zhí)著奉獻(xiàn)、孜孜不倦的精神。在一次訪談中,哲金先生發(fā)自肺腑地贊嘆道:前輩藝術(shù)家德藝雙馨,不計(jì)得失,令人難忘!每每回憶起楊老的教誨和恩澤,感恩之情油然而生。
宋哲金篆刻作品除了學(xué)習(xí)當(dāng)代名家以外,矢志摹古仿古,他窮日夜之力,上溯秦漢、三朝吉金文字、秦磚漢瓦、六朝碑版,下至明清諸賢,甲骨、金文、玉箸無(wú)不得心應(yīng)手。邊款形式多變,書(shū)體多樣,足見(jiàn)功底。印面亦豐富多彩,古璽、漢印信手拈來(lái),或雄渾,或淡雅,或清古,或雍容,印面或方或圓,皆能隨形賦體,千印不同,內(nèi)容或成語(yǔ)或詩(shī)句,甚至如《心經(jīng)》等長(zhǎng)篇巨制,真是浩瀚無(wú)際、高深莫測(cè)。哲金先生見(jiàn)多識(shí)廣,旁搜博采,不斷反思提升,尤其將甲骨文的清古意趣運(yùn)用到篆刻刀法之中,最令人耳目一新,這也恐怕是清人篆刻之未到處。先生以圓形印為主,圓印比方印難度之大,可見(jiàn)明知山有虎偏向虎山行也。先生以“漢語(yǔ)成語(yǔ)”選90句創(chuàng)作圓形印集出版發(fā)行,實(shí)乃迄今篆刻首部以圓形印的風(fēng)格全部創(chuàng)作之印譜。如“月滿中秋”印,哲金先生根據(jù)印面的形狀,將月字縮小,滿字增大,中字的豎畫(huà)上比現(xiàn)代常見(jiàn)寫(xiě)法多幾橫,一來(lái)填補(bǔ)了印面的空白,二來(lái)更顯古意,字左邊的筆畫(huà)與邊框呼應(yīng),右邊與滿字的三點(diǎn)水呼應(yīng),謀篇布局匠心獨(dú)運(yùn)、和諧統(tǒng)一,風(fēng)格醇雅清新?!皩櫲璨惑@”印中不字縮小,隨意用刀,恣肆雄奇,空間布白錯(cuò)落有致,變幻奇詭,金文的厚重流美、甲骨的古拙清奇噴薄而出?!叭f(wàn)象更新”印,結(jié)體上刪繁就簡(jiǎn),點(diǎn)畫(huà)顧盼生姿,宛如一字,邊框刻意擊破,氣韻生動(dòng),方寸之間,變幻不可捉摸。哲金先生在篆刻創(chuàng)作上取得極大的成就,這跟他深諳印從書(shū)出之理是分不開(kāi)的。哲金先生的書(shū)法始發(fā)于篆,一方面,數(shù)十年的無(wú)間臨池,豐富了篆刻藝術(shù)的底蘊(yùn);另一方面,對(duì)于篆刻的執(zhí)著追求又提煉了書(shū)法的古雅格調(diào)。
清代篆隸中興的洪流中,以王澍為代表的鐵線玉箸篆法,講求線條上的勻稱(chēng)光滑,但發(fā)展到末流更是不擇手段,截鋒的做法使得篆書(shū)藝術(shù)毫無(wú)生機(jī)。哲金先生的篆書(shū),取精用弘,涉獵廣泛,深得玉箸篆婉而通的特點(diǎn),但在婉轉(zhuǎn)之外,又融甲骨文的清古意趣于筆端,用筆干凈利落,線條遒勁爽利,結(jié)體姿態(tài)萬(wàn)方,避免了玉箸末流的呆板雷同之弊病。如哲金先生所書(shū)“千秋萬(wàn)里”聯(lián),出入鼎銘散盤(pán),不泥古,不自矜,用墨帶燥方潤(rùn),潤(rùn)而不滑,用筆收放自如,顧盼呼應(yīng)?!袄铩弊值囊粰M用一點(diǎn)替代,“翰”字下面羽字的起筆略粗,筆畫(huà)的交接處用墨稍豐滿,這些都帶有明顯的金文意味。結(jié)構(gòu)舒朗,通篇布局疏密有致,險(xiǎn)絕中常見(jiàn)勻稱(chēng)和諧,甲骨文的清古氣息被演繹得淋漓盡致,如清水出芙蓉般高標(biāo)脫俗、風(fēng)神別具、峻爽可觀!而旁邊的題款小楷,則點(diǎn)畫(huà)樸茂,有千鈞之力。風(fēng)格渾厚挺拔,氣韻沉雄,骨力勁健,又有似癯實(shí)腴之妙,可謂錦上添花??v觀從哲金先生的書(shū)法創(chuàng)作路徑,總體上還是在篆書(shū)系統(tǒng)里用工最深,但他的隸書(shū)和行草也時(shí)有精品。先生不斷地創(chuàng)新求變,在全面深入學(xué)習(xí)楚簡(jiǎn)帛書(shū)的基礎(chǔ)上,隸書(shū)也寫(xiě)得剛?cè)嵯酀?jì)、灑脫俊秀而不失雄強(qiáng)。如 “厚德載物”四字用墨變化多端,用筆剛?cè)嵯酀?jì),將金文的樸拙、古厚和勁健的陽(yáng)剛之美與楚簡(jiǎn)帛書(shū)法藝術(shù)奇肆詭譎、激情浪漫等特色融為一爐,神采飛揚(yáng)、奇趣橫生。而該作品下半部分的行草落款,字字騰挪躲閃、錯(cuò)落有致。一字之內(nèi),筆畫(huà)穿插迎讓?zhuān)Y(jié)體奇崛。墨色干枯交替變幻,用筆純熟,通篇絢爛至極,光怪陸離。先生的行草作品,當(dāng)以作品“厚德載物”的題款風(fēng)格較為多見(jiàn)。與先生交往,印象最深的是先生超出超常人的毅力和拼搏進(jìn)取的入世態(tài)度,先生是一個(gè)非常善于利用時(shí)間的人。先生曾誠(chéng)摯地說(shuō):人生不能虛度,比如我白天只要十來(lái)分鐘的空,就坐下來(lái)設(shè)計(jì)印稿,晚上或練書(shū)法或刻印章或畫(huà)到深夜,用出差乘車(chē)時(shí)間讀帖,等候車(chē)船時(shí)也抓緊研習(xí),住旅館時(shí)就抓得更緊了。
“月滿中秋”印
先生也常作寫(xiě)意花鳥(niǎo)之類(lèi),筆墨層次分明,濃處沉著厚重,氣勢(shì)雄渾,淡處瀟散閑逸,盡顯文人風(fēng)雅。讀其作品粗而不獷,或得勢(shì)靈動(dòng),構(gòu)架有佳且清格高雅逸簡(jiǎn)約。尤為難能可貴的是,哲金先生在全面提升自己藝術(shù)修為的同時(shí),并沒(méi)有一味躲進(jìn)小樓,脫離時(shí)代。先生始終牢記自己的使命,肩負(fù)高度的社會(huì)責(zé)任感和歷史使命感。連任鄂州市政協(xié)委員近40年,除積極參政議政、建言獻(xiàn)策以外,他還發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì),將藝術(shù)深深扎根于人民群眾,為社會(huì)貢獻(xiàn)力量。比如,成立印社、編社刊、辦展覽、搞講座、組織或參與藝術(shù)交流、積極發(fā)表作品與論文、創(chuàng)作大量藝術(shù)作品捐贈(zèng)貧困山區(qū)等等,所有的這些實(shí)踐活動(dòng),開(kāi)拓了先生的眼界與胸次,砥礪了先生自強(qiáng)不息、迎難而上的高貴品質(zhì),這大概就是先生作品內(nèi)涵豐富、耐人尋味的最好詮釋吧。
著名書(shū)法家胡昌華先生撰聯(lián)自勉云:年屆五旬稍近道;路行萬(wàn)里漸啟程。哲金先生今年五十六歲,正值年富力強(qiáng)、藝術(shù)造詣集大成之時(shí),我們期待先生不斷攀越藝術(shù)高峰,創(chuàng)作出更多的藝術(shù)精品,重光先哲,垂裕后昆。
千秋萬(wàn)里聯(lián) 書(shū)法 宋哲金
王維·鳥(niǎo)鳴澗 書(shū)法 宋哲金
竹鳥(niǎo)圖 國(guó)畫(huà) 宋哲金
鱖魚(yú)圖 國(guó)畫(huà) 宋哲金
金玉滿堂 國(guó)畫(huà) 宋哲金
瓷瓶書(shū)法 宋哲金
國(guó)畫(huà) 宋哲金
國(guó)畫(huà) 宋哲金
宋哲金篆刻選
游云驚龍 書(shū)法 宋哲金