從《歧路燈》看“戲子”在古代社會(huì)的 尷尬地位

杜永青

【摘 要】《歧路燈》中有關(guān)清代藝人生活的描寫(xiě)很多，這對(duì)我們研究中原戲曲文化提供了寶貴的資料。從《歧路燈》中多個(gè)戲曲場(chǎng)景的描寫(xiě)，可以看出戲曲活動(dòng)是群眾生活中不可或缺的生活內(nèi)容。凡家有大事，諸如殯葬父母，結(jié)婚生子，科場(chǎng)高中，父慶母壽等均請(qǐng)來(lái)戲班熱鬧一番。這是人類(lèi)社會(huì)的常見(jiàn)現(xiàn)象，不獨(dú)清代社會(huì)如此，中國(guó)自古以來(lái)皆然。由于戲曲活動(dòng)是社會(huì)生活的常態(tài)，戲曲工作者便成為生活中的常客。中國(guó)封建社會(huì)對(duì)藝人的態(tài)度是矛盾的：從社會(huì)地位上來(lái)看，他們好像是低賤的；但從生活質(zhì)量上來(lái)看，他們較之一般大眾略勝一籌的。這樣一來(lái)，藝人們是社會(huì)生活不可或缺的一個(gè)階層，又常常是被社會(huì)所異化的一個(gè)群體，有時(shí)他們的人生遭際是悲慘的，《歧路燈》中的“九娃”便是一例。在未來(lái)社會(huì)，這種既極為需要，又常常被異化的現(xiàn)象將會(huì)漸次消失。

【關(guān)鍵詞】《歧路燈》；藝人生活；不可或缺；被社會(huì)異化；尷尬處境

中圖分類(lèi)號(hào)：I206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）34-0168-04

舊社會(huì)的藝人，往往被稱為“戲子”，其實(shí)這個(gè)稱號(hào)并不全面。“藝人”所指甚廣，而戲子僅僅指在戲曲舞臺(tái)上以歌舞（唱念做打）娛樂(lè)人的一部分。在我國(guó)文藝作品及其他論及藝人的作品中，往往把藝人（戲子）的生活描寫(xiě)得非常悲慘，大多數(shù)是以悲劇收?qǐng)?。這種描寫(xiě)反映了舊社會(huì)藝人的部分真實(shí)生活，但并不是全部。近讀清人李綠園的小說(shuō)《歧路燈》，其中諸多有關(guān)藝人（戲子）的生活場(chǎng)景，其內(nèi)容豐富多彩，涉及的生活面相當(dāng)寬泛，是了解我國(guó)清代社會(huì)生活的重要資料。

一、藝人（戲子）是社會(huì)生活不可或缺的群體

打開(kāi)人類(lèi)社會(huì)歷史，藝人（戲子）是人類(lèi)社會(huì)生活中不可或缺的群體，即使在戰(zhàn)亂饑餓的年代，只要一有空閑，便會(huì)有人進(jìn)行戲曲演出活動(dòng)。在中國(guó)的各種大事中諸如婚喪嫁娶的活動(dòng)中，都離不開(kāi)他們的身影。他們給人們帶來(lái)了巨大的儀式感，文藝活動(dòng)是人類(lèi)活動(dòng)的一種儀式，這種儀式或肅穆或詼諧，表現(xiàn)形式不一，但獲得的感覺(jué)是相似的。和儀式感相聯(lián)系的便是一種人們需要釋放的廣場(chǎng)意識(shí)，這種廣場(chǎng)意識(shí)也可以稱為狂歡意識(shí)，在人們被壓抑的精神領(lǐng)域內(nèi)，這時(shí)可以獲得釋放。與此同時(shí)，群眾的愉悅感、滿足感和狂歡意識(shí)相膠著，又是一種暫時(shí)的精神釋放。這些東西是人類(lèi)社會(huì)不可或缺的，無(wú)論東方或者西方皆然。

《歧路燈》第95回寫(xiě)開(kāi)封地方官員商議迎接欽差大人時(shí)，首先想的是駐省城的幾個(gè)蘇昆班子，又想起隴西梆子、山東的弦子戲、黃河北卷戲、山西澤州羅戲，本地土腔有大笛嗡、小嗩吶、榔頭腔、梆鑼卷。這里面有名角色，如杏娃兒、天生官，金鈴兒。但現(xiàn)在地方財(cái)政緊張，這些名角請(qǐng)不起。這時(shí)，那個(gè)低級(jí)武官想了一個(gè)點(diǎn)子，他說(shuō)：“這個(gè)不難，如今只把昆班俱合攏起來(lái)，叫他們一替一出揀好的唱。把杏娃兒、天生官，金鈴兒，再揀幾個(gè)好臉兒旦腳，叫他摻在內(nèi)，就是唱不慣有牌名的昆腔調(diào)，把他扮作丫頭腳色，到筵前捧茶下酒，他們自是熟的。”看來(lái)，這個(gè)戲班子是混合編成的。有蘇昆的好幾個(gè)班子，又有隴西、山東、山西的戲班子，還有本地本土的各種戲班。這種混合型的戲班，其實(shí)力不容小覷。他們演出的場(chǎng)面極為恢宏、熱鬧：“不多一陣，抬過(guò)繡幔架子，正放在前，桌椅全備，樂(lè)聲縹緲。掀起錦簾，四個(gè)仙童，一對(duì)一對(duì)，各執(zhí)一對(duì)，各執(zhí)小紅幡兒出來(lái)，到正面一站，又各分班對(duì)列。四個(gè)玉女，一對(duì)一對(duì)，各執(zhí)小紅幡兒出來(lái)，到正面，亦各分班隊(duì)列。徐徐出來(lái)一個(gè)天官，幞頭飄著一縷紅帛，繡蟒絳袍，手拿一部?jī)?cè)頁(yè)，站在正面，唱吟了《鷓鴣天》一闋，也向旁邊上首站定，又見(jiàn)兩個(gè)總角小童，扶了一朵彩繪紅云前導(dǎo)，兩個(gè)霓裳仙女，執(zhí)著一對(duì)日月金扇，緊依著是一位冕旒女皇，……須臾出來(lái)徼旨，也一齊上在玉皇背后并立。滿場(chǎng)上的生旦凈末，同聲一個(gè)曲牌，也聽(tīng)不來(lái)南腔北調(diào)，只覺(jué)得如出一口。唱了幾套，戛然而止。將手卷付予天官，天官手展口唱，唱到完時(shí)，展的幅盡，乃是裱的一幅紅綾，四個(gè)描寫(xiě)大字，寫(xiě)的是‘天下太平。唱個(gè)尾聲，一同下來(lái)進(jìn)去?！边@里描繪的是一般民間職女所在的戲班，由于地域和物質(zhì)條件不同，他們的收入待遇也各不同。為了給母親過(guò)大壽，本街的馮健和姚杏庵商量另請(qǐng)一個(gè)戲班在廳前演出，這樣兩臺(tái)大戲?qū)χ?。他們商量?qǐng)“繡云班”，但馮健說(shuō)：“那兩個(gè)旦角都是內(nèi)書(shū)房吃過(guò)酒的”，“那是走各大衙門(mén)的，非海參河魴不吃。咱蕭薔街管不起一頓飯。”他們商量的結(jié)果，是請(qǐng)民間的另一個(gè)戲班，叫梆鑼卷。演戲的當(dāng)天，不但戲演得好，而且譚紹聞還另行安排“晚酌”，這些藝人們“風(fēng)流秀上，潘安衛(wèi)玠豐姿，裊娜閨娃，西施南威情態(tài)。忠孝節(jié)義，飄著三綹長(zhǎng)髯，真正冰心鐵膽。佞幸權(quán)奸，擎著一副花面，果爾犬肺狼肝?！彼嚾藗兊挠衩孀鹑荩S姿綽約，盡觀筆端?？磥?lái)，藝人們還是有驕人眼簾，吸人眼球的時(shí)節(jié)哩。在63回，為給譚孝移出殯送葬，小說(shuō)的描寫(xiě)顯示出威嚴(yán)的儀式感。“杠夫一聲喊，黑黝黝棺木離地，孝眷兩隊(duì)分，亂攘攘哀號(hào)動(dòng)天。打路鬼眉目猙獰，機(jī)發(fā)處手舞足蹈，顯道神頭顢頇，車(chē)行時(shí)衣動(dòng)帶飄。跑竹馬的，四掛鑾鈴響，扮就了王昭君出塞和親。耍獅子的，一個(gè)繡球滾，裝成那回回國(guó)朝天進(jìn)寶。走旱船的，走的是《陳妙常趕船》，《于叔夜追舟》不緊不慢，恍如飄江湖水上，綁高抬的，綁的是戟尖站貂蟬，扇頭立鴛鴦，不驚不閃，一似行碧落云邊。昆腔戲，演的是《滿床芴》，一個(gè)個(gè)繡衣象簡(jiǎn)。隴州腔，唱的是《瓦崗寨》，一對(duì)對(duì)板斧鐵鞭?！?/p>

這里的戲班街頭之所以受到廣泛討歡，是因?yàn)閼蚺_(tái)在廣場(chǎng)，眾人皆可觀看，形成一種無(wú)形的廣場(chǎng)意識(shí)。如前所述，廣場(chǎng)意識(shí)是和釋放意識(shí)相聯(lián)系在一起的，一般市民階層都要出來(lái)看戲，就連婦女也不例外。由此可見(jiàn)，通俗戲曲在群眾中的影響是廣泛的。在82回，譚紹聞續(xù)娶填房巫氏就可以用戲曲里的故事嘲笑丈夫，譚紹聞把祖墳上的樹(shù)木也賣(mài)了。這是譚紹聞的短處。譚紹聞諷刺巫氏看的戲多，于是引起一場(chǎng)少年夫妻有關(guān)戲曲的嘴仗：“紹聞道：‘偏你看戲多！巫氏道：‘看的戲多，有甚短處。紹聞道：‘象你這些小戶人家，專一信口開(kāi)合巫氏道：‘你家是大家子，若曉及《斷機(jī)教子》，你也到不了這個(gè)地位。紹聞笑道：‘你又胡說(shuō)罷！巫氏道：‘我胡說(shuō)的？我何嘗胡說(shuō)？紹聞?dòng)袗酪猓瑓柭暤溃骸〖夷葑?，少?zèng)]體面，專在廟里看戲，學(xué)的滿嘴胡柴！這巫氏粉面通紅道：‘俺家沒(méi)體面，你家有體面，為甚的樹(shù)一棵也沒(méi)有了，只落得幾通《李陵碑》！”在91回，巫氏和譚紹聞還有相似的對(duì)話。由此可見(jiàn)，在娛樂(lè)活動(dòng)極為稀缺的年代，戲曲對(duì)普通大眾是何等的重要！它是民間百姓的基本精神食糧，也是百姓精神釋放的機(jī)會(huì)。因此，在我看來(lái)，廣大群眾（包括士大夫階層），他們并不是全部蔑視戲子的。從一般生活水平來(lái)看，在人民大眾普遍水平低下的情況下，他們的生活水平應(yīng)該是高于貧苦大眾的，有時(shí)他們要到大官員家演出。大官員招待他們的是“海參河魴席”。這是一般百姓想也不敢想的。

二、藝人也是被社會(huì)所異化的群體

以上所述僅僅是《歧路燈》中一般藝人的生活境況。從他們生存情況來(lái)說(shuō)，他們是一種較為特殊的存在。從技藝、才能上來(lái)說(shuō)，當(dāng)藝人特別是當(dāng)名角，那是需要天賦的。沒(méi)有長(zhǎng)相和嗓音的天賦，絕對(duì)沒(méi)有資格當(dāng)名角。那么，當(dāng)名角便可以衣食無(wú)憂，過(guò)著高高在上的生活了么？問(wèn)題遠(yuǎn)不是如此簡(jiǎn)單。在我看來(lái)，封建社會(huì)和其他階級(jí)社會(huì)一樣，是一個(gè)高度被異化了的社會(huì)。在這個(gè)被異化了的社會(huì)中，藝人（戲子）又是一個(gè)特殊存在的群體，特別容易被異化。

眾所周知，中國(guó)戲曲是一種以“唱念做打”為綜合性表演的藝術(shù)形式。幾千年以來(lái)，中國(guó)的戲曲又形成了它特有的表演程式，除了它的程式性，還有假定性，美的造型性、音樂(lè)性、虛擬的時(shí)空感等。特別是中國(guó)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的美的造型原則，使得中國(guó)戲曲化妝術(shù)天下獨(dú)步，即使有一般姿色的人物，經(jīng)過(guò)化妝師的精心塑造，這些人物也可以在舞臺(tái)上驚為天仙。再者，即使是“凈”的角色（花臉），中國(guó)舞臺(tái)臉譜藝術(shù)，也可以成為一種美。演員臉上的五顏六色，成為道德的，意識(shí)上的一種象征性形態(tài)。猙獰可怖的面部造型去掉了它的可怖性，而置換為一種臉譜造型的意識(shí)形態(tài)美。這樣一來(lái)，中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的人物形象的美的造型成為一種藝術(shù)規(guī)律。在我看來(lái)，這種美的造型舞臺(tái)規(guī)則既是中國(guó)戲劇藝術(shù)的特殊創(chuàng)造，也給中國(guó)的演員（藝人）帶來(lái)某種程度的“異化”。美的造型原則使演員在舞臺(tái)上更美。在階級(jí)社會(huì)里，“美”作為自然特色，必然打上階級(jí)的烙印。統(tǒng)治者只有一種的欲望，使得他們對(duì)“美”的自然景色，“美”的人物長(zhǎng)相，有一種攫為己有，成為私產(chǎn)，僅供自己享用的強(qiáng)烈欲望?！凹t顏薄命”的俗諺便是這種“占有欲望”的世俗化闡釋。由于演員的“美”和劇情和人物感情相膠著，使得這種“美”更加激動(dòng)人心，這樣一來(lái)，統(tǒng)治者的占有欲望更加強(qiáng)烈，因之，自古以來(lái)和官員相涉及的愛(ài)情婚姻悲劇數(shù)不勝數(shù)，《歧路燈》中那些統(tǒng)治者，看戲“好旦角”，便成為一種社會(huì)風(fēng)氣。如果沒(méi)有“名旦”，這個(gè)劇團(tuán)想在社會(huì)上占有一定地位，想唱響一個(gè)地方，那幾乎是不可能的。

《歧路燈》第95回中的地方官員為討欽差的歡心，在吉慶班演過(guò)之后又點(diǎn)了《西廂記》全本，“那河道索性好鬧戲旦，恰好次日眾孌畢集，正好借此杯酒，澆向日塊壘，遂摻了一句道：“萃錦班能唱《西廂》全本，還略略看得?！钡?8回云南布政司的孫子盛希喬說(shuō)：“守著四五十萬(wàn)歲家私，隨意浪過(guò)?！?他看見(jiàn)瑞云班的旦腳兒好看，馬上叫到家里來(lái)唱，還說(shuō)：“我們要看戲時(shí)，叫上一戲班子不過(guò)費(fèi)上十幾千錢(qián)，賞與他們?nèi)膫€(gè)下色席面，點(diǎn)上幾十枝油燭，不但我們看，連家里的丫頭養(yǎng)娘都看個(gè)不耐煩。若是在飯鋪?zhàn)永铮惺裁慈ぬ?？”看?lái)，這些有權(quán)有勢(shì)者，他們看戲的標(biāo)準(zhǔn)大都集中在“旦角”上。即使是像譚紹聞這樣的人也說(shuō)繡春班演出的不好，因?yàn)槟莻€(gè)“唱旦角的，盡少有卅歲?！彼麄儗幵复蠹覝愬X(qián)，也要請(qǐng)幾個(gè)有名旦的“繡云班”唱上三天，咱大家喂喂眼，也是好的?！奔词故悄挲g比較大的旦角，在78回中，盛希喬看《王母閬苑大會(huì)》，那個(gè)唱旦的年紀(jì)雖有三十七八歲，綽帶風(fēng)韻。兩旦腳二十三四歲，三年前還是老爺賞過(guò)的銀鼠襖子、灰鼠套兒。唯有這山東新來(lái)的蘇旦，未到丁年，正際卯運(yùn)，真正是蕊宮仙子一般。把一個(gè)盛公子喜的腮邊笑紋難再展，心窩癢處不能撓?！薄肮有詢?，鬧戲旦子如冉蚊吞象一般，恨不得吃到肚里?！边@些公子哥兒強(qiáng)烈的占有欲望，是舊社會(huì)演員被異化的社會(huì)化根源。但在筆者看來(lái)，在舊社會(huì)演員（特別是旦角）被異化除了社會(huì)原因之外，還有一種他們的角色地位在起作用。舞臺(tái)上的角色地位是假定的，只在舞臺(tái)才有它的假定性中的真實(shí)性。下了舞臺(tái)，卸了妝，這種假定性中的真實(shí)性便不復(fù)存在。但問(wèn)題是，舞臺(tái)上的假定性如果要打動(dòng)人必須有它的真情（真實(shí)性），假定性中的真實(shí)性越逼真越有藝術(shù)魅力。這樣一來(lái)，演員的“真”與“假”便有一種藝術(shù)分寸和生活分寸。演員的真情和演員的身份的假定，必須要有極高的藝術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)天分，才能把握得準(zhǔn)確和到位，既“入乎其內(nèi)”又“超乎其外”。在筆者看來(lái)，古往今來(lái)，那些名角，能夠準(zhǔn)確“拿捏”這“真”與“假”分寸的演員確實(shí)不少，但下層的民間藝術(shù)團(tuán)體和農(nóng)村草臺(tái)班，有這樣藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)造詣的演員便是鳳毛麟角了。有些演員，他們能即時(shí)“入戲”，但不能及時(shí)“出戲”，往往到假定性高潮時(shí)，他們把握不住藝術(shù)的辯證法，把假定性當(dāng)做真實(shí)性來(lái)對(duì)待了。如此，演員（特別是旦角）的多情性、多夫性甚至是斷袖之嫌、龍陽(yáng)之興之怪癖便在社會(huì)上興盛起來(lái)。

在舊社會(huì)，社會(huì)上的“寵旦風(fēng)”，除了迷戀女旦角之外，還有就是寵男旦角，是因?yàn)楹枚唷暗┙恰笔悄行园缪莸?。從演員的角度上來(lái)說(shuō)，“男旦”甚至比“女旦”更具有“女性”魅力，因?yàn)槟行缘纳眢w更健美更適于舞美設(shè)計(jì)。但作為“男旦”來(lái)寵愛(ài)，便超出藝術(shù)的范圍了。在我看來(lái)，社會(huì)上的統(tǒng)治者他們“寵男旦”較之“寵女旦”更加卑劣和無(wú)恥下流。“寵男旦”和社會(huì)上的龍陽(yáng)之興不同之處，在于他們集社會(huì)庸俗之風(fēng)和舞臺(tái)男女交歡為一體，成為一種男女交合，舞臺(tái)上下混淆雜糅的卑賤之風(fēng)。它的壞處是使男女變異，男性女性化，女性媚態(tài)化，生活作秀化等。以《歧路燈》中的“男旦”九娃為例，九娃原是一個(gè)聰明漂亮的孩子，自從認(rèn)譚紹聞為干爹之后，其實(shí)就是譚紹聞的男寵。他只比譚紹聞小幾歲。他倆不是同性戀，而是九娃專以男色事人的半個(gè)女性。從生理上來(lái)說(shuō)，九娃已成為譚紹聞泄欲的怪物；從經(jīng)濟(jì)上來(lái)說(shuō)，九娃從譚紹聞那里得到經(jīng)濟(jì)利益不在少數(shù)。九娃已成為一個(gè)舊社會(huì)不倫不類(lèi)的“四不像”。怪不得九娃的叔父把他打了一頓，后來(lái)，劇團(tuán)把他奪回來(lái)，他叔把他又搶回去，到家拴在樹(shù)上，盡死打了一頓，鎖在一間屋子里。……過(guò)了幾天，一發(fā)死了”（第三十回）?？蓱z一個(gè)聰明伶俐的“九娃”就這樣斷送了自己的性命。從九娃的命運(yùn)來(lái)看，他完全是被舊社會(huì)私有制下的對(duì)“美色”和“男寵”以及對(duì)戲曲美的造型所迷惑的犧牲品。如果在社會(huì)風(fēng)氣正常的情況下，“九娃”他完全可以成為有成就的“藝人”，但他生活的時(shí)代吞噬了他。這不僅是時(shí)代的悲劇，也是個(gè)人的悲劇。

九娃的悲劇命運(yùn)令人唏噓。卄一回中繡春班那個(gè)唱旦角的較之九娃稍微好一些，但也僅僅是五十步和百步的關(guān)系。此人名叫黑妮，她正值卅歲左右，但已經(jīng)沒(méi)有戲班肯收留她了。她只得投奔鄉(xiāng)里小村莊一個(gè)牛王社，勉強(qiáng)填飽肚子。在一個(gè)弱肉強(qiáng)食的激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)中，人的命運(yùn)也只能隨波逐流。一個(gè)戲班子，歸戲主管理，學(xué)藝的要簽訂契約賣(mài)了身，沒(méi)有了人身自由，也沒(méi)有工資待遇。如果想脫離戲班得拿一筆巨款贖身，盛希喬遇到這個(gè)戲班子，他“只費(fèi)了五百銀子，當(dāng)下交于一百兩，剩下的明年全交，批了合同文約，這箱全買(mǎi)了?！边@種簽訂賣(mài)身契去學(xué)藝的情況在當(dāng)時(shí)是屢見(jiàn)不鮮的。在舊社會(huì)階級(jí)壓迫的情況下，不僅是學(xué)唱戲要簽訂賣(mài)身契，其他的行業(yè)也多有簽訂賣(mài)身契的情況，諸如商店的學(xué)徒工，工廠的學(xué)徒工以及雜耍馬戲的學(xué)徒工也大有人在。

學(xué)唱戲在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，是一項(xiàng)不為人所尊重的工作，但由于這項(xiàng)是社會(huì)大眾在精神領(lǐng)域里所不可或缺的東西，再者，有些藝人由于身懷絕技，或嗓音出眾，或扮相俊美，或武功超群，或演技出色，……因之，他們不時(shí)的受到有錢(qián)人的賞賜。在一般的情況下，他們的生活水平超出勞苦大眾的平均水平也屬正常。問(wèn)題是如前所述的個(gè)別演員的凄慘身世，悲苦命運(yùn)那是階級(jí)社會(huì)的普遍問(wèn)題，而不是演員本身造成的。這種情況不獨(dú)藝人本身存在，其他行業(yè)也存在，舊社會(huì)有“好鐵不打釘，好漢不當(dāng)兵”的俗諺，但整個(gè)社會(huì)并沒(méi)有把從軍當(dāng)成下賤的職業(yè)。職業(yè)上的不雅性和生活地位上的不時(shí)走紅性是封建社會(huì)的總體特征。任何把個(gè)別文例孤立出來(lái)，當(dāng)成一個(gè)社會(huì)的典型都不能本質(zhì)的反映那個(gè)社會(huì)的全貌。

《歧路燈》中的有關(guān)戲曲活動(dòng)的描寫(xiě)是整個(gè)“康乾盛世”的一個(gè)側(cè)面，從各個(gè)方面折射出整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌。這個(gè)描寫(xiě)，既給我們提供了中原戲曲文化的珍貴資料，對(duì)于我們研究中原戲曲文化有極大的參考價(jià)值，同時(shí)又是研究清代“康乾盛世”的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民風(fēng)民俗、人倫關(guān)系、人際關(guān)系、生存狀況等提供了正史上所難以尋覓的資料，這些戲曲活動(dòng)有珍貴的史料價(jià)值?！镀缏窡簟分杏嘘P(guān)藝人生活的生活描寫(xiě)之所以彌足珍貴還在于“藝人既是社會(huì)生活不可或缺的群體，又是極易被社會(huì)所異化的群體”因之，他們的生存境況，較之其他行業(yè)更引人注目更能從側(cè)面反映生活本質(zhì)。

三、對(duì)“不可或缺”與“社會(huì)異化”的未來(lái)預(yù)見(jiàn)

如前所述，藝人是社會(huì)不可或缺的群體，又是極易被社會(huì)異化的群體。因之，藝人們?cè)陔A級(jí)社會(huì)中的地位是十分尷尬的。那么在未來(lái)的“共產(chǎn)主義”社會(huì)中，藝人們這種生存狀況會(huì)得到改善，或者會(huì)根本消除嗎？

筆者認(rèn)為，在未來(lái)的“共產(chǎn)主義”社會(huì)中的這種尷尬的生活狀況是會(huì)得到改觀，以致于最后消除。不過(guò)這將是一個(gè)很長(zhǎng)的歷史過(guò)程，也會(huì)經(jīng)歷曲折的歷史階段。眾所周知，“共產(chǎn)主義”是人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的終極目標(biāo)，是人類(lèi)社會(huì)發(fā)展的最后歷史階段。按照革命導(dǎo)師馬克思的科學(xué)設(shè)想。“共產(chǎn)主義”社會(huì)的顯著特征是消滅了階級(jí)，消滅了剝削，人人平等；物質(zhì)財(cái)富極大的豐富，基本上滿足人類(lèi)社會(huì)的需求，并且不斷繼續(xù)滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的新的需求；人們的道德修養(yǎng)，文化素質(zhì)達(dá)到極高的水平，物欲，占有欲，嫉妒心得到極大的扼制。因之，在那個(gè)歷史階段，把藝人異化為“非人”的現(xiàn)象可以消滅的。“共產(chǎn)主義”是極長(zhǎng)的歷史時(shí)期和歷史階段，人類(lèi)社會(huì)要經(jīng)過(guò)艱難困苦的奮斗才能實(shí)現(xiàn)。由于社會(huì)物質(zhì)財(cái)富的極大豐富，人們整日為生計(jì)而奔波，為糊口而度日的現(xiàn)象將成為歷史。由于物質(zhì)財(cái)富的豐盛，人們的精神愉悅活動(dòng)需求也將日益增長(zhǎng)。到了“共產(chǎn)主義”人們的藝術(shù)特長(zhǎng)將充分發(fā)揮，有藝術(shù)特長(zhǎng)的人們?cè)絹?lái)越多，但藝術(shù)是需要天分的，因之，專門(mén)的藝人還是存在的，但這時(shí)的藝人們的優(yōu)美的扮相，超群的技藝，動(dòng)聽(tīng)的歌喉，蓋世的武功等等，都將成為全民共同的財(cái)富，而不會(huì)為一部分所獨(dú)有。一個(gè)藝人被社會(huì)異化的概率是極低的。在我們這樣論述的時(shí)候，恐怕還僅僅是一個(gè)理想的王國(guó)，距現(xiàn)實(shí)的王國(guó)還有相當(dāng)長(zhǎng)的路途。但我們深信，在未來(lái)的社會(huì)中，“九娃”這種藝人被異化的現(xiàn)象將越來(lái)越少，社會(huì)將呼喚“新九娃”出現(xiàn)，“被社會(huì)異化”現(xiàn)象將會(huì)逐漸消失。

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