古都絕唱

田潔

【摘 要】河南省安陽市是我國著名的八大古都之一，中華五千年歷史饋贈給安陽諸多珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，內(nèi)黃縣落腔便是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目之一。其以口傳心授的形式流傳到現(xiàn)在，唱詞貼近生活、通俗易懂，蘊含濃郁鄉(xiāng)土氣息，深受河南本土民眾熱愛。但是落腔目前生存現(xiàn)狀令人堪憂，本文從落腔的音樂價值、發(fā)展困境和傳承手段入手，為挽救河南腹地這一悠久非物質(zhì)文化遺產(chǎn)貢獻一份力量。

【關(guān)鍵詞】內(nèi)黃落腔；音樂價值；困境及傳承

中圖分類號：J825 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）34-0012-02

河南省擁有眾多文化古城，洛陽、安陽、開封等城市歷代均有諸多王朝坐落于此，留下了豐厚的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報與傳承上，安陽市各部門在市政府的帶領(lǐng)下作出了很大貢獻，至今已申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)7項，省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)36項、市級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)155項。本文選取的落腔是安陽市內(nèi)黃縣諸多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的其中一項，2012年文化部公布了第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳承人名單，內(nèi)黃縣落腔傳承人袁章考入榜。這一優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇種雖然被給予國家級、省級、市級三重非遺榮譽，但從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承角度來看，其生存狀態(tài)令人擔(dān)憂。據(jù)此，本文以內(nèi)黃縣落腔為立體點，深刻剖析其音樂特征、困境和傳承手段。

一、內(nèi)黃落腔的由來

河南省安陽市內(nèi)黃縣的落腔是我國現(xiàn)存的一種珍貴的漢族戲曲劇種，是河南省地方小戲的代表劇種，歷史上長期活躍在河南豫北地區(qū)，又有“嘮子腔”“安陽腔”等諸多名稱。內(nèi)黃落腔產(chǎn)生在清末道、咸年間，且這種劇種流行于內(nèi)黃附近的幾個縣區(qū)。當(dāng)時從藝的藝人大多是賦有樂感的農(nóng)民，農(nóng)閑之時以半職業(yè)身份進行表演，在當(dāng)?shù)匦纬闪藘?nèi)黃落子學(xué)習(xí)之風(fēng)。

清末民初，豫北地區(qū)便形成了以內(nèi)黃落腔班社為主的傳承形式，當(dāng)?shù)赜忻陌嗌绫姸?，如道光年間的趙家班、清同治年間的碾頭班、光緒年間的段家班等等，這些班社和從藝藝人為內(nèi)黃落腔的發(fā)展貢獻很大，促使這個時期的內(nèi)黃落腔成為歷史上最繁盛的時期。內(nèi)黃落腔的興盛促使了更多的藝人加入其中，形成中、西、東路三個流派。各流派的音樂風(fēng)格不同，中路以花腔著稱，多用上頷鼻音；西路聲腔嘹亮，跌宕起伏；東路善吐字，音調(diào)樸實。這一時期出現(xiàn)眾多優(yōu)秀內(nèi)黃落腔藝人，如趙清文等，代表作品有《麥苗郎》等。

進入抗日戰(zhàn)爭時期，社會的紛雜、動蕩促使豫北地區(qū)諸多戲班解體，僅靠共產(chǎn)黨敵后根據(jù)地的保護，內(nèi)黃落腔劇團才得以生存，此時期出演的一些作品也對抗戰(zhàn)起到一定鼓舞作用。建國初期，內(nèi)黃落腔在安陽一代再次繁榮，落腔演員史道旺整理板式、規(guī)范記譜使這種形式得意興盛，產(chǎn)出一系列如《兄妹開荒》《血淚仇》等作品，這些作品展演過程中也屢獲獎項。隨著戲曲行當(dāng)在我國逐漸退居次要地位，內(nèi)黃落腔也面臨生存的壓力，加之演出收入減少，專業(yè)劇團銳減，越來越多的年輕一輩不再熱衷于此，內(nèi)黃落腔面臨絕跡的窘境。

二、內(nèi)黃落腔的音樂價值分析

內(nèi)黃落腔繁盛時期產(chǎn)出了諸多優(yōu)秀作品，且這些作品在省內(nèi)外屢獲獎項，如1956年由趙清文主演的《借髢髢》榮獲河南省第一屆戲曲觀摩匯演一等獎。1982年，作品《答卷》獲安陽地區(qū)戲曲匯演優(yōu)秀獎。1986年《風(fēng)流知縣》獲得安陽戲劇演出一等獎。2005年作品《白綾計》等作品獲得河南省第二屆民間藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目金獎。許多因題材貼近生活，藝術(shù)價值高的作品走進央視電臺，獲得觀眾好評。

內(nèi)黃落腔作品在演出時以大本嗓為主，少許曲目會在拖腔后采用二本嗓（西北謳）唱法。唱腔以板腔為主，主腔包括諸多板式，如慢板、流水般、八版、散板等。與主腔類并駕齊驅(qū)的還有如娃子類的腔調(diào)。內(nèi)黃落子的唱詞規(guī)整，上下句對仗，用方言演唱給作品增加濃郁鄉(xiāng)土氣息，作品的表達通常采用口語化方式，用說唱添彩，備受百姓喜愛。本文選用內(nèi)黃落腔演出場次較多的優(yōu)秀代表劇目《裴秀英告狀》為例子，對其音樂本體展開分析，力求以此為代表挖掘內(nèi)黃落腔的音樂音調(diào)、板式、唱腔特征，進而闡述其巨大的音樂價值。

本文選取的是內(nèi)黃落腔《裴秀英告狀》中精彩選段，為了給作品營造氛圍，樂起便以十六分音符連續(xù)進行，樂音高低跳躍，以方整的四小節(jié)為主。作品內(nèi)部劃分也是以四小節(jié)為一個樂句，上句落于D音，下句收攏于E音。作品中不斷出現(xiàn)顫音、滑音和倚音等裝飾音為音調(diào)增加戲劇變化。本譜例采用慢板進行，節(jié)拍為四四拍的一板三眼形式，句式、板式、節(jié)拍均規(guī)整，跳動性強的過門和錯落有致的主體部分連貫而統(tǒng)一，使作品音調(diào)婉轉(zhuǎn)，旋律悠長，體現(xiàn)了內(nèi)黃落腔唱段的抒情性和藝術(shù)性的完美結(jié)合。

從作品可以看出，內(nèi)黃落腔的創(chuàng)作規(guī)整，符合戲曲創(chuàng)作原則。其唱腔、板式及表演呈示經(jīng)過時代變遷都融入了各個階段的特色，作品題材更是跟著時代的發(fā)展而不斷創(chuàng)新，體現(xiàn)出強大的生命力。不斷的變革促使這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有濃厚的地方特色，加之對演出場地要求不高、道具易制作等特征使這種較為體系化的傳統(tǒng)劇種在一定的歷史階段起到重要的文化交流、普及的作用。但是隨著時間發(fā)展，國內(nèi)外各式各樣的藝術(shù)形式逐漸充斥著百姓的生活，這一古老、經(jīng)典的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇種面臨著嚴(yán)峻的生存挑戰(zhàn)。

三、內(nèi)黃落腔的傳承困境

內(nèi)黃落腔在歷史中曾有數(shù)個階段達到了豫北地區(qū)人人都會哼唱的地步，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)和文化底蘊，為什么在現(xiàn)當(dāng)代卻面臨失傳的境地，值得每一個非物質(zhì)文化遺產(chǎn)研究學(xué)者、愛好者深思。筆者曾多次深入內(nèi)黃縣劇團進行考察，其沒落并不是單方面原因?qū)е碌模且韵聨追N原因的共同作用。

生存環(huán)境聚變。社會和經(jīng)濟的發(fā)展促使安陽市各地區(qū)人民的生活得到了質(zhì)的變化，百姓日常生活中不再被傳統(tǒng)戲劇縈繞，年青一代人群為流行音樂狂熱，加之各大新聞媒體層出不窮的流行藝人選秀、比賽節(jié)目，越來越少的人繼續(xù)關(guān)注這一重要的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)了，客觀環(huán)境的變化促使這一優(yōu)秀劇種面臨生存壓力。

經(jīng)費短缺，劇團無競爭力。時間更替促使多個內(nèi)黃落腔劇團被迫解體，曾經(jīng)當(dāng)紅的藝人年老體衰，擅長于此的藝人為了生計也被迫轉(zhuǎn)行。時至今日，內(nèi)黃縣僅存有一個專業(yè)劇團，而劇團的演職人員依靠內(nèi)黃落腔的演出基本不能養(yǎng)家糊口，有的演員四五成組以接當(dāng)?shù)丶t白喜事補貼家用。即便當(dāng)?shù)卣呀?jīng)留意到這種重要的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的價值，但緊缺的經(jīng)費對挽救這種非遺珍品也可謂望而興嘆。

劇目陳舊，后繼無人。內(nèi)黃落腔本是河南地方性的劇種，比不得國粹京劇從業(yè)人數(shù)廣，加之戲曲在中國逐漸退出主流藝術(shù)，迫使這種投資少、演員少，流傳范圍小的劇種更沒有生存空間。進入二十一世紀(jì)，百姓審美提高，傳統(tǒng)的劇目由于品質(zhì)差、形式單一、演出道具低劣等原因不再受年輕觀眾喜愛。加之從業(yè)人員大多年過半百，毫無劇本創(chuàng)作能力。而且內(nèi)黃縣遠離經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)，即便是劇團有演出，一場收入也僅有幾百塊，微薄的收入根本不能吸引年輕的一代投身于這項偉大的事業(yè)，這些因素都導(dǎo)致這一重要藝術(shù)形式日趨沒落。

四、內(nèi)黃落腔的保護與傳承方式

第一，加大宣傳團隊建設(shè)和內(nèi)黃落腔學(xué)者引進。內(nèi)黃落腔不僅是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，也是整個豫北地區(qū)重要的戲曲種類，相關(guān)部門應(yīng)該立足河南省群眾的審美特征和實際所需，以搶救為主、注重繼承和發(fā)展為指導(dǎo)進行科學(xué)的保護。安陽市政府、內(nèi)黃縣政府應(yīng)該組織相關(guān)人員對落腔檔案、作品進行整理。通過積極引進省內(nèi)外內(nèi)黃落腔專家組織研討，在河南各市縣召開內(nèi)黃落腔的展演和講座，通過戲劇進校園活動積極向青少年推廣這種劇目，由此來擴大內(nèi)黃落腔的影響力。

第二，加大政府資金投入，采用多元發(fā)展方式。內(nèi)黃落腔發(fā)展面臨的最大難題就是缺乏經(jīng)費，政府的投入是這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重獲新生的重要途徑。首先，河南省、安陽市政府應(yīng)該撥出專項資金支持這一優(yōu)秀劇目，定期派非遺科專員采取照相、錄音、錄像的方式直接記錄種非遺劇目。其次，定期舉辦省內(nèi)外傳統(tǒng)劇目交流會，使省內(nèi)外的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)劇目得以交流，通過交流更新自身創(chuàng)作體系。再次，政府可以指定專門院校對內(nèi)黃落腔進行教學(xué)，派遣落腔藝人到高校進行學(xué)習(xí)，支持和鼓勵年輕一代學(xué)生，以減免學(xué)費的方式引導(dǎo)他們主動參與到內(nèi)黃落腔的學(xué)習(xí)中去。當(dāng)?shù)乜h政府也可以通過新媒體等方式的介入，積極傳播本縣優(yōu)秀的落腔劇種。

第三，改革傳統(tǒng)劇目，培養(yǎng)優(yōu)秀人才。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在歷史進程中有流變特質(zhì)，為了保持強大生命力，必然離不開符合社會發(fā)展的劇目創(chuàng)新與變革。內(nèi)黃落腔各專家學(xué)者以及傳承人應(yīng)該關(guān)注時事熱點，積極創(chuàng)造百姓喜聞樂見的劇本。劇團也應(yīng)該廣泛的和國內(nèi)其他劇種交流，汲取他們的優(yōu)秀劇目的劇本創(chuàng)作思路，引進現(xiàn)代優(yōu)秀戲曲作曲家為劇本譜曲，進而推廣。另外，內(nèi)黃縣政府應(yīng)該通過多種途徑選拔優(yōu)秀的戲曲人才，通過免費培養(yǎng)的模式，引導(dǎo)學(xué)子熱愛本土藝術(shù)，進而做到積極的保護和傳承此項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

近些年，我國各地出現(xiàn)了非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報熱潮，對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護不是一朝一夕的事。對落后地區(qū)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承縣政府、市政府應(yīng)該更傾注全力，不能因為物質(zhì)、經(jīng)濟的匱乏而影響到我國非物質(zhì)文化體系化建設(shè)。隨著內(nèi)黃落腔成為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，省政府已經(jīng)重視到內(nèi)黃落腔的困境，也為此采取了一系列措施進行改善，提供更多的機會給內(nèi)黃落腔進行展演。這些轉(zhuǎn)變雖然不是巨大的，但也促使這項傳統(tǒng)劇目有了再生的可能，希望在國家、省、市政府的引導(dǎo)下，有越來越多的年輕學(xué)子投入到內(nèi)黃落腔的傳承中來，使這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)重新散發(fā)時代光芒。

參考文獻：

[1]轉(zhuǎn)引自中國戲曲志·河北卷[M].北京：文化藝術(shù)出版社，1993，84.

[2]豫字第97號.內(nèi)黃縣文化局.中國戲曲志河南卷編委會.內(nèi)黃縣戲曲志[M].北京：中國古籍出版社，1988.