趙季平《關雎》中的演唱情感表現(xiàn)

徐曉燕

摘 要：趙季平先生是中國音樂家協(xié)會的名譽主席，也是我國當代著名的作曲家，在眾多的影視作品中都曾以他的曲子為主題曲。一方面深化了影視表現(xiàn)的題材特色，另一方面也為我國音樂界留下了許多膾炙人口的佳作。他的創(chuàng)作范圍廣闊，題材豐富，他創(chuàng)作的歌曲藝術(shù)不僅具有高度的藝術(shù)性，還具有民族性，是現(xiàn)代藝術(shù)與傳統(tǒng)民族文化的結(jié)合。

關鍵詞：趙季平 《關雎》 古詞新曲 演唱情感 音韻

趙季平先生在音樂創(chuàng)作中注重音樂的氣息，特別是在《關雎》一篇中。這首作品是依據(jù)詩經(jīng)中的《關雎》編寫的，作為我國最早的愛情詩篇，氣息十分講究，有一唱三嘆的感覺。這篇曲子的曲調(diào)優(yōu)美，極富古典韻味，其中又融入了現(xiàn)代藝術(shù)的因素，不僅體現(xiàn)了歌詞的豐富意蘊，也增強了詞韻，聲韻，意韻三者之間的聯(lián)系。曲調(diào)的旋律，結(jié)構(gòu)安排，調(diào)式組建，伴奏大選取等都具有很強的藝術(shù)性。

一、《關雎》在我國詩歌中的地位

詩經(jīng)是我國最早的詩歌總集，也是我國最早具有文藝意義的文學作品。《關雎》是詩經(jīng)的首篇，收錄在《國風·周南》中。詩歌既是詩與歌，歌也是人類最早的文藝創(chuàng)作，《關雎》是一篇描寫了主人公追求女子的過程的愛情詩歌，全詩語言樸素而不失唯美，多次運用雙聲、疊韻和重疊詞，增強了詩歌的音韻美和人事描寫的生動性?！蛾P雎》自身的藝術(shù)性也促進了我國詩歌創(chuàng)作的發(fā)展，同時以關雎為藍本創(chuàng)作了大量的文學詩歌，在音樂方面也對《關雎》進行了多次再創(chuàng)作，趙季平先生結(jié)合《關雎》自身的藝術(shù)性和他本人的《關雎》的理解，再融入現(xiàn)代音樂元素，繼而創(chuàng)作出了新唱法《關雎》，依靠《關雎》的再創(chuàng)作，融入了更深層次的演唱情感，充分向當代藝術(shù)愛好者展現(xiàn)了先秦時代的民俗風貌和愛情故事？譹？訛。

在古代，詩與歌不相分離，詩是歌的載體，歌是詩的表達，二者向內(nèi)受人們內(nèi)心世界的影響，即“即興賦詩，和酒而歌”。向外又與社會環(huán)境與文藝氛圍相互影響，文藝的創(chuàng)作促進了文化的進展，文藝氛圍有提高了文藝創(chuàng)作的水平和審美意識形態(tài)？譺？訛?！蛾P雎》中一方面表現(xiàn)先民在追求愛情是的心理表現(xiàn)和行動表現(xiàn)，一方面在創(chuàng)作中有意識地加入文藝特點，這樣“源于生活，高于生活”的創(chuàng)作使得《關雎》擁有獨特的魅力，時至今日依然能夠引起人們的性質(zhì)。趙季平先生又通過譜曲將文字化的詩歌返璞歸真，賦予其歌的魅力，重新發(fā)掘了詩歌的無限意韻。

二、《關雎》的音韻藝術(shù)與結(jié)構(gòu)藝術(shù)

趙季平作曲版本的古詞新曲《關雎》，最早進入公眾視野是在英國皇家阿爾伯特音樂廳，這首歌曲的音韻，以連綿不絕，不斷波動的先行旋律創(chuàng)造出流暢婉轉(zhuǎn)的音樂享受，應用這樣的旋律表現(xiàn)古人追求愛情時內(nèi)心的含蓄和萌動，本曲采用中國民族曲藝調(diào)式的F為宮的七聲語調(diào)式，古風古韻加上詩詞本身獨特的魅力，將一份質(zhì)樸生動的愛情故事描述出來。其中主人情感中的激動，焦慮，“寤寐思服”通過語調(diào)的變換表現(xiàn)得淋漓盡致。寧靜的伴奏效果有勾畫出豐富的“水韻”，為故事增添了生動的背景色彩？譻？訛。

全曲采用三段式結(jié)構(gòu)，即（A-B-A）的結(jié)構(gòu)形式，每大段中有可以故事情節(jié)的發(fā)展分為多個小段。第一大部分的第一小段開始即采用柔的力度，以八分音符為主的節(jié)奏，新緩和的旋律線條為故事的發(fā)生作出鋪墊，為浪漫的故事鋪墊浪漫的基調(diào)。其中可以體會到寧靜清爽的夏日的水邊，清涼的風吹動水邊的蒲草，原始平靜的情境勾畫十分成功，為故事的開始進行完整的鋪墊。隨后“關關雎鳩，在河之洲”，以平穩(wěn)上行再回落到柔的力度之中，以八分音符級進為主旋律，似乎僅僅的一聲鳥鳴，打破了寧靜的空氣，預示故事即將開始，同時這種用法也是中國傳統(tǒng)戲劇中常用的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，應用棱角分明的旋律設置，對敘事故事進行轉(zhuǎn)折，為歌曲的已經(jīng)轉(zhuǎn)變創(chuàng)造合理的條件，之后的八分音符級進旋律將短短的“鳥叫”之后的場景又歸于平靜。第一段從側(cè)面反映出主人公青春時期追求的愛情就如那寧靜曠野中的一聲鳥鳴，稍縱即逝，而聞著知其音。

隨后進入歌曲的第二小段，在第二階段可分為A、B兩個部分。兩個“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”組成第二階段的A小段。旋律進行中運用連續(xù)的八分音符和同音的重復，以商音，羽音為主體，應用高音突出“求”，用低音突出“服”，隨后運用音高的起伏和四分音符的變化音到下方大二度附點二分音符的行進，突出“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”在這一階段中旋律出現(xiàn)較大的起伏，但是韻味依然豐富。形象地表現(xiàn)了一個青春少年第一次心動時候表現(xiàn)出來的不安和急躁，高音“求”字直接點明本段故事的主旨，“求”字作為動詞在詩中同樣有重要的作用，說明主人公在遇見心動的女子之后有所行動，但是失敗了。懲戒者失敗之后的就是“寤寐思服”，低音的“服”，突出前一個“思”，主人公的情緒遭受極大的打擊經(jīng)受波動，以致于無法入眠。商音和羽音的應用更加在曲調(diào)中襯托出“求之不得”之后的焦慮。在星光點點的夜色中，主人公“輾轉(zhuǎn)發(fā)側(cè)”。“側(cè)”字對應的音律上，向上做了大二度的級進，以音樂引導故事進入B階段。“側(cè)”字在八拍的時值中漸強，在音樂上于是故事即將到達高潮，主人公的情緒將要爆發(fā)。作者在前一階段通過重復的結(jié)構(gòu)設置，充分展示了主人公內(nèi)心的激烈心理活動，輾轉(zhuǎn)發(fā)側(cè)的思考如何獲得心上人的芳心，B小段中音律的力度逐漸增強，與前一句形成強烈的對比，依靠漸強的長音將情緒推向巔峰，音樂的動力十足，為整個歌曲的高潮部分進行最后的鋪墊。

第二大部分是全曲的高潮以八分音符和二分音符的結(jié)合為主，由4句構(gòu)成，前后聯(lián)系采用變化重復的關系。整體的旋律走向與漢字的發(fā)音，詩歌的已經(jīng)相融合。單句旋律運用拋物線的級進形式“采”字和“芼”字處于定點的位置，也是詩句中最終要的動作描寫部分，也是主人公通過“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”思索后的行動的描寫。通過動作的進行表現(xiàn)主人公費盡心機為追求心上人而進行的付出。采用向上大三度的高音進行對情感和文字進行融合處理，以夸張的手法突出文字的作用，這兩句中使用的力度是全文最強，情緒在音樂中爆發(fā)。句尾“之”字以大二度的級進與前面的音相連，形成一種長嘆的效果，引人無限的遐想。

第二大部分的第二句和第四句中的也采用一致的旋律走向和語調(diào)走向。與前半句相比音高落差較大的是“友”、“樂”，“友”字的力度強，“樂”字的力度相對較弱?！皹贰弊忠灾袕姷牧Χ葹榍楦械男惯M行收尾，同時作為主體的再次過度，與重復的“窈窕淑女，鐘鼓樂之”相結(jié)合，最終再以“弱”的結(jié)尾與前面的宣泄形成氣氛上的對比?！榜厚皇缗毙勺呦蚺c“女”字的音長，后面的空拍的配合，形成一種無盡嘆息的音樂場景，后半句“鐘鼓樂之”的“樂”的尾音，同音重復共七拍結(jié)”，以一種意猶未盡的氣息完成宣泄。在第二大段細致的鋪墊中進行，起落之間推動主要故事進程的發(fā)展，將故事的情節(jié)，故事主人公情緒的變化，以及詩詞本身意境的描寫和音樂對古詩詞的襯托作用表現(xiàn)得淋漓盡致。

最后一個大段是第一段的重復，激烈的情感表達慢慢趨于平靜，如同人生輪回中又一次的情竇初開，在不曾停駐的時光中，一代又一代的年輕人在感情經(jīng)歷中，走過青春的懵懂，糾結(jié)和“輾轉(zhuǎn)反側(cè)”。在這樣的感情變化中繁衍著民族，傳承著文化，而《關雎》就是蒼茫原野中，華夏文明中，愛情倫理的誕生，如同一顆嫩芽，逐漸地長達成熟，影響千年。

三、新《關雎》總體情感

在《關雎》之中所表現(xiàn)出的對于愛情的懵懂，是一種美好的情感。整個古詩以漢語中最淳樸的語言構(gòu)成整首詩，趙季平先生將古典詩詞與現(xiàn)代音樂元素相結(jié)合，并運用中國古代的音樂理論進行二次創(chuàng)作，將古風古韻的《關雎》展示給大家。趙季平先生以古詩《關雎》為藍本，深入了解其內(nèi)在的請感表現(xiàn)和故事的發(fā)展過程。創(chuàng)造性的突出部分關鍵性的詞字。運用音樂的表達特點，加強了故事發(fā)展的曲折。將青年求愛的表現(xiàn)發(fā)揮得淋漓盡致。

趙季平先生創(chuàng)作的古詞新曲的《關雎》通過音樂構(gòu)建古樸靜謐的故事發(fā)生環(huán)境，以音樂的方式從第三視角來敘述整個愛情故事的發(fā)展。同時以講述人的角色表達作者對《關雎》的解讀。充分的再現(xiàn)了青年男子追求愛情是的心理活動和情緒波動，完整地重現(xiàn)了古代人單純追求愛情的目的。

總的來說，趙季平先生的《關雎》意境豐富，回味無限。給人以純潔，清遠的藝術(shù)體驗，在演唱的過程中，層次清晰，感情豐富？譼？訛。擁有我國古典音樂的富蘊，古詞新曲的表現(xiàn)形式，以漢語音調(diào)的變化來構(gòu)造音律的變化走向，加強了古詩請感表達的能力，向聽眾傳達出強烈的故事情感。很容易引起大家對自身的感情經(jīng)歷的思索，對男主人公境遇的感同身受，對女主人公的形象進行勾畫，強烈的共鳴中體會音樂藝術(shù)和古詩詞藝術(shù)的雙重震撼。盡管從形式上來看曲子篇幅較短，韻律運用也較為簡單，但是其中表現(xiàn)的意蘊又十分的豐富。國學的美 傳統(tǒng)調(diào)式的美，傳統(tǒng)戲劇的美，都融為一體創(chuàng)造出寧靜甚遠的故事環(huán)境和波瀾起伏的故事情節(jié)。

結(jié)語

我國擁有燦爛的古代文明和魅力無限的古代文化，在傳承的過程中，不斷隨社會，人文環(huán)境的變化而變化，人們的審美情趣和審美標準也在隨時間的變化而產(chǎn)生差異，盡管漢字能夠詳細的記載部分古詩詞，但是詩歌是一種文字與音樂的結(jié)合體，在藝術(shù)表現(xiàn)上，失去一種則失去很多的趣味。趙季平先生運用古詞新曲的創(chuàng)作手法，以現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作手法，結(jié)合古代音樂和古詩詞的藝術(shù)特點，創(chuàng)作出新的《關雎》。運用音樂的創(chuàng)作，創(chuàng)造出頗具古風的情境，帶領大家以現(xiàn)在的審美標準來重新欣賞《關雎》？譽？訛。這既是現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新，也是讀者鑒賞古代詩歌的一種創(chuàng)新。

注釋：

張震. “詩”“曲”“聲”的完美結(jié)合——探析趙季平《關雎》的藝術(shù)特征[J]. 懷化學院學報， 2017， 36（4）：109-113.

姜兆蕾， 張奕崢. 國學的當代演繹——趙季平的作品《關雎》的音樂表達[J]. 赤峰學院學報（哲學社會科學版）， 2016， 37（7）：232-233.

李亞希. 《關雎》之“水韻”解讀--趙季平藝術(shù)歌曲《關雎》所感[J]. 滁州學院學報， 2015（1）：16-19.

王會會. 趙季平藝術(shù)歌曲《關雎》賞析[J]. 戲劇之家， 2014（2）：74-74.

直愛嫵. 古詩詞歌曲《關雎》的藝術(shù)審美觀[J]. 戲劇之家， 2016（23）：44-45.