絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中色調(diào)的把握

李紅娟

摘 要：一幅優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品，最先吸引觀眾使之感受到色彩魅力的，就是它的色調(diào)。因此，分析絲網(wǎng)版畫的色調(diào)語言，研究掌握色調(diào)的表現(xiàn)形式與技巧，就成為我們創(chuàng)作絲網(wǎng)版畫的理論與實(shí)踐的歸結(jié)，有著實(shí)質(zhì)性的意義。文章對(duì)絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中色調(diào)的把握，包括色調(diào)的感知、色調(diào)的設(shè)計(jì)、印制中色調(diào)的把握等進(jìn)行了分析研究。

關(guān)鍵詞：色調(diào) 感知 設(shè)計(jì) 分版與制版 套版疊印

一幅優(yōu)秀的絲網(wǎng)版畫作品，最先吸引人的是它的色調(diào)，其次才是它的形象和構(gòu)圖等。色調(diào)不僅能提升畫面的美感，還能增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力。我們?cè)诮z網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中，不僅需要尋覓絲網(wǎng)版畫的語言特點(diǎn)和審美特征，發(fā)揮絲網(wǎng)版的特性，還要充分利用色調(diào)來表達(dá)情感，豐富作品的精神內(nèi)涵，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。這就需要我們感知色調(diào)、設(shè)計(jì)色調(diào)、綜合運(yùn)用色調(diào)，以使作品達(dá)到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。

一、感知色調(diào)

一幅作品給人的第一印象往往是其色調(diào)，色調(diào)具有色彩審美心理和思維的特點(diǎn)。色調(diào)不是一般意義上的色彩疊加、混合所產(chǎn)生的色彩效果，而是對(duì)整幅畫面的色彩基調(diào)的組織和建構(gòu)，畫面每一個(gè)內(nèi)在組織部分都必須服務(wù)于作品的整體審美效果。當(dāng)我們能夠用色調(diào)語言表現(xiàn)自己的作品時(shí)，就形成了自己的真正情感凝聚，這種感知的色調(diào)就是作品的靈魂所在，決定了作品的品質(zhì)。感知色調(diào)，要多搜集生活中的色彩語匯，使其與我們內(nèi)心情感和生活體驗(yàn)相結(jié)合，從生活感受出發(fā)，體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的生活、情感。我們應(yīng)主動(dòng)看和主動(dòng)尋找，把自己對(duì)生活的觀察融入到自己內(nèi)心的感受，在觀察中找到自己內(nèi)心所觸動(dòng)的點(diǎn)，去感受、體驗(yàn)和表現(xiàn)，應(yīng)用到自己作品中，形成內(nèi)心認(rèn)定的色調(diào)，這樣的色調(diào)才是感知的本質(zhì)色調(diào)，才能在有限的色域內(nèi)表達(dá)出作品的精神內(nèi)涵。

二、設(shè)計(jì)色調(diào)

1. 轉(zhuǎn)換藝術(shù)思維

絲網(wǎng)版畫語言是由漏痕的形狀與疊加出的色彩而形成的色調(diào)效果，這也正是創(chuàng)作者所構(gòu)想的畫面效果，它需要?jiǎng)?chuàng)作者不能簡(jiǎn)單地敷色與翻版其它畫種，而要具有一定的色彩語匯儲(chǔ)存量來恰當(dāng)?shù)貍鬟_(dá)作品主題。絲網(wǎng)版畫在呈現(xiàn)畫面時(shí)，具有直接制版表達(dá)的特點(diǎn)，它不需要像其它版種（如木版、銅版等），在版面上作畫稿的反向圖去制作版面印制畫面，而是以畫稿正向面直接制版印制畫面。盡管其具有繪畫的直接正向表達(dá)畫面的特點(diǎn)，但存在不能直接用畫筆表現(xiàn)畫面的局限性，它需要通過制版、轉(zhuǎn)印來呈現(xiàn)作品，所以其減弱了畫面的三維深度感，因此這就需要我們?cè)诒憩F(xiàn)作品時(shí)，綜合考慮運(yùn)用符合絲網(wǎng)版畫語言的用色特點(diǎn)來表達(dá)與創(chuàng)作意圖相匹配的色彩語言，充分表現(xiàn)概括性的色調(diào)。我們需根據(jù)絲網(wǎng)版畫用色的平面性、限制性及在創(chuàng)作前進(jìn)行草圖繪制時(shí)的易修改性的特點(diǎn)，通過收集色彩語匯并主觀運(yùn)用到作品中，來進(jìn)行繪畫語言向絲網(wǎng)版畫語言的轉(zhuǎn)換。

2.把握主觀色調(diào)

把握主觀色調(diào)，需要明確作品所要表達(dá)的主題是什么，借助怎樣的視覺形象來進(jìn)行表達(dá)，需要明確畫面的色調(diào)與作品所表達(dá)主題是否一致、準(zhǔn)確。把握好主觀色調(diào)是一幅作品成功的關(guān)鍵，對(duì)于絲網(wǎng)版畫作品更是如此。絲網(wǎng)版畫的語言特征對(duì)色調(diào)的把握和設(shè)置提出了更高的要求，我們?cè)趧?chuàng)作絲網(wǎng)版畫作品時(shí)，要根據(jù)絲網(wǎng)版畫的語言特點(diǎn)，考慮好選用怎樣的色調(diào)，用哪幾個(gè)色塊來準(zhǔn)確、有效地表達(dá)作品的精神內(nèi)涵。如上圖，兩幅草圖所表現(xiàn)的色調(diào)給人以不同的情緒和感受，所以我們?cè)诮z網(wǎng)版畫創(chuàng)作時(shí)要把握好主觀色調(diào)。

3.構(gòu)思色稿

色稿是藝術(shù)家表達(dá)創(chuàng)作構(gòu)想的試驗(yàn)草圖，是一種物化的圖式。色稿設(shè)計(jì)是運(yùn)用特定的符合于自身語言體系的工具和材料表達(dá)創(chuàng)作意圖的過程，是作者表達(dá)內(nèi)心情感語匯的關(guān)鍵階段和有效途徑，它需要我們對(duì)色調(diào)有一個(gè)初步設(shè)想。構(gòu)思色稿時(shí)既可以采用調(diào)整色塊間的分配方式來體現(xiàn)畫面色調(diào)，從而估算出大概的版印次數(shù)，還可以采用直接勾畫作品的細(xì)微色調(diào)效果，之后再來設(shè)計(jì)構(gòu)思增減版印的數(shù)量。一般我們采用后一種方式構(gòu)思色稿較為穩(wěn)妥一些。

4. 合理組織色調(diào)

畫面色彩的概括性處理是設(shè)計(jì)絲網(wǎng)版畫的關(guān)鍵。絲網(wǎng)版畫一般要求用簡(jiǎn)潔、概括的手法對(duì)畫面色彩進(jìn)行歸類和有效的組織安排，因此就需要我們合理組織色調(diào)，概括地表現(xiàn)畫面，要將所要表現(xiàn)畫面的色彩加以歸類。對(duì)于絲網(wǎng)版畫作品而言，對(duì)色調(diào)的組織與運(yùn)用，需要我們對(duì)色彩語言及構(gòu)成規(guī)律進(jìn)行深入研究，恰當(dāng)運(yùn)用色彩，從繪畫色彩中提煉出符合創(chuàng)作思想和情感表現(xiàn)的最有說服力的色調(diào)，從而表現(xiàn)或暗示作品創(chuàng)作主題。

意大利吉爾·伯特的絲網(wǎng)版畫風(fēng)景作品《街道海灘》，描繪的是他生活的地方，斯彼塔菲爾德倫敦古老的街區(qū)，即隱蔽又神秘，是一個(gè)洋溢著歷史感與現(xiàn)代真實(shí)相交匯的最典型的地方。吉爾·伯特借此表達(dá)他對(duì)于世界一種極端的、主觀的和個(gè)人化的感知，將它視為顯示世界面貌的一面鏡子，借此來觀察世界。作者采用的是高純度的，艷麗、強(qiáng)烈而刺激的紅、黃色的對(duì)比色調(diào)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去令人感覺有一種驚異和不安的情緒。這首先是色調(diào)的作用。進(jìn)一步看到畫面中街道兩旁倒立的兩個(gè)人物重心要偏離時(shí)，觀眾完全懂得了主人公不安的情緒，他思考的是整個(gè)人類所要共同面對(duì)的問題和魔難。色調(diào)烘托出氣氛，物象又補(bǔ)充了色調(diào)。人物的情緒和色調(diào)的情緒融合成為一體，達(dá)到了高度的統(tǒng)一。人們不知不覺地被它征服了，確切地說不是被畫征服了，而是被作者的感情征服了。吉爾·伯特的藝術(shù)是關(guān)于內(nèi)在感知而非外表的，他淋漓盡致地運(yùn)用絲網(wǎng)印刷技術(shù)的獨(dú)特表達(dá)方式，以強(qiáng)烈的色調(diào)表達(dá)作品，使得絲網(wǎng)版畫的美學(xué)價(jià)值受到世人的尊重。

三、印制中把握色調(diào)

面對(duì)設(shè)計(jì)好的色稿，接下來進(jìn)入分版、制版和套版印刷的階段。

1.分版與制版

分版與制版過程中，除了要掌握絲網(wǎng)版畫的工具材料外，還要考慮如何將畫面中的顏色進(jìn)行分版。分版就是將畫面物象轉(zhuǎn)換成絲網(wǎng)套印的語言。分版的處理直接決定絲網(wǎng)印刷的畫面效果。一般來講，分版應(yīng)該先將色稿中的色彩進(jìn)行歸納，除了單色絲網(wǎng)版畫外（特殊需要時(shí)也存在分版套?。夹枰M(jìn)行套版印刷。分版有許多方式，可以根據(jù)自己選用的顏料性能來決定分版印刷的前后次序，印刷顏料一般有透明（水性）與不透明（油性）兩種。透明色印刷時(shí)，兩色疊壓后會(huì)產(chǎn)生第三種色彩，因此分版時(shí)要對(duì)最后的印制效果有較強(qiáng)的預(yù)見性。其一是按圖像主次進(jìn)行分版。主次分版法也是絲網(wǎng)版畫中最基礎(chǔ)的技法之一，是將畫面中的部分圖像確定為主版，其它部分圖像為次要版。主次分版時(shí)要注意主次色彩的銜接。其二是無主次分版。也就是無主版，去掉其中任何一版，畫面物像都不可能存在。其特點(diǎn)是可使畫面色彩具有靈活多變、豐富斑斕的特點(diǎn)。但分版處理不當(dāng)，就會(huì)使畫面產(chǎn)生“花、亂、臟”等效果。應(yīng)盡可能地運(yùn)用較少數(shù)版，以一當(dāng)十，達(dá)到畫面最佳的效果。其三是按深淺層次分版。根據(jù)畫面圖像以顏色深淺分出層次，來依次分版。無論是具象或抽象造型，表現(xiàn)物象層次時(shí)，運(yùn)用這種方式是最佳的選擇。此外還有數(shù)碼技術(shù)分版。數(shù)碼技術(shù)的出現(xiàn)為絲網(wǎng)版畫分版帶來眾多的可能性。比如電腦四色分版技術(shù)主要是運(yùn)用Adobe Photoshop軟件，進(jìn)行主次、深淺等方式的分版，變幻出豐富多彩的效果來，體現(xiàn)絲網(wǎng)版畫制版的靈活性。但不可以一味地追求圖片制作的效果，而迷失作品的初衷，技術(shù)始終要服務(wù)于內(nèi)容，這樣畫面才具有可讀性。不透明色印刷時(shí)，一般不存在像透明色疊壓印刷兩版色之間會(huì)產(chǎn)生變化，其覆蓋力強(qiáng)，兩版顏色印制時(shí)不存在互相影響的問題，所以在分版時(shí)，采用先淺后深或先深后淺的順序都可，對(duì)畫面影響不大。

絲網(wǎng)版畫的制版方法很多，無論我們采取哪種制版方法其原理都是相同的，都是設(shè)法遮擋網(wǎng)版的部分圖形而保留其余部分使顏色通過。目前手工制版在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中被我們廣泛采用，其制版的可能性也在創(chuàng)作實(shí)踐中不斷被創(chuàng)新，成為我們表達(dá)思想的獨(dú)特表現(xiàn)語言。由于手繪制版法具有較強(qiáng)的繪畫感，它所選用的工具材料涉及面廣、種類多樣。手繪制版的優(yōu)點(diǎn)是可以使用不同性能的工具材料，產(chǎn)生不同版印肌理效果。我們?cè)谶M(jìn)行手繪制版時(shí)不能濫用工具材料，要與所創(chuàng)作的意圖相統(tǒng)一。通常采用的工具材料有墨汁、水粉、丙烯、特種鉛筆和蠟筆等。手繪制版一般采用透明的滌綸片，有帶有肌理的毛面和光面的兩種。另外透明的硫酸紙也常被采用。

2.套版疊印技術(shù)的運(yùn)用

絲網(wǎng)版畫是以孔版印刷的方式漏印，絲網(wǎng)漏印形成的獨(dú)特印痕，是區(qū)別于其它版種的主要特征，也是絲網(wǎng)版畫印制過程中的難點(diǎn)。絲網(wǎng)版畫的印痕不像其它版種那樣，如木、銅、石版畫是直接一次通過版印就能產(chǎn)生完整畫面的印痕，它需要通過套版印刷才能完成。由于絲網(wǎng)版不能在一個(gè)版上制作出深淺不同的兩個(gè)版的印痕，所以在表現(xiàn)畫面的深淺漸變色層時(shí)，不能通過一個(gè)制版完成色層的深淺變化。其在制版時(shí)深淺漸變的色層只能通過多次分時(shí)曝光、多次套印才能獲得，也就是說，絲網(wǎng)版畫的整個(gè)畫面印痕只能通過套版疊印才能夠完成。

套印是絲網(wǎng)版畫作品表現(xiàn)的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)，套印質(zhì)量的好壞直接影響到畫面色調(diào)的效果。彩色的絲網(wǎng)版畫套色印制時(shí)要分清墨色層次，印刷順序可先印淺色后印深色，或先印深色后印淺色，套印的順序不同所產(chǎn)生的色調(diào)效果就會(huì)有所不同。我們可以根據(jù)作品表達(dá)的意圖來靈活的調(diào)整套印順序，使畫面的色調(diào)最終達(dá)到服務(wù)于主題的理想效果。例如廣軍先生的《采蓮圖》是運(yùn)用同一題材，根據(jù)畫面不同的表達(dá)需求，在套色印刷時(shí)選擇了不同的套印順序，從而表現(xiàn)出畫面不同的色調(diào)效果。

絲網(wǎng)版畫的色彩疊印可以產(chǎn)生兩種畫面效果：透明的和不透明的。在絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作中，我們要發(fā)揮它通透而明快的印痕色調(diào)效果。目前，隨著科技的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫在印制中選用了較為環(huán)保的水性顏料-丙烯顏料，由于丙烯顏料易干、易堵網(wǎng)，所以需要使用透明調(diào)和劑來進(jìn)行稀釋。稀釋過的顏色具有透明的特性，從而為色調(diào)表現(xiàn)的疊色成為可能，同時(shí)也拓寬了絲網(wǎng)版畫技術(shù)實(shí)現(xiàn)的表現(xiàn)空間。疊色是在絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)手法之一，是將透明色疊置后得到新色的方法。特點(diǎn)是透明色每重疊一次，透明度就會(huì)下降一些，透過的光量也會(huì)隨之減少，疊出新色的明度降低，所得新色的色相介于相疊色之間，純度也有所下降。雙方色相差別越大，純度下降就越多。但色相完全相同的色相疊，疊出的色彩純度還有可能提高。兩色相疊，必分前與后，所得新色色相更接近于后面的色，而并非是兩色的中間值。后面色的透明度越差，這種色彩傾向越明顯。疊印時(shí)，色彩表現(xiàn)還具有偶然性的特點(diǎn)。比如，將第二版的顏色疊加混合到第一版上，兩個(gè)灰色的版疊加套印會(huì)產(chǎn)生三種色彩效果，這樣會(huì)產(chǎn)生意外的效果，畫面也多了幾種顏色，可使畫面變得更為充實(shí)、豐富。我們這里所說的色彩疊加不是簡(jiǎn)單地將色彩疊加在一起就能達(dá)到所需要的色彩，需要我們把握顏料的厚薄和它的透明性，從而產(chǎn)生特殊的疊色效果，產(chǎn)生絲網(wǎng)版畫不同的色調(diào)效果。

疊印技術(shù)的熟練運(yùn)用，能使畫面產(chǎn)生有趣味的色調(diào)效果。例如著名的絲網(wǎng)版畫作品《瑪麗蓮·夢(mèng)露》，波普藝術(shù)家安迪·沃霍爾運(yùn)用了絲網(wǎng)版畫疊印的技術(shù)和對(duì)比色調(diào)，創(chuàng)作了他獨(dú)特的藝術(shù)語言。作品通過絲網(wǎng)版畫特有的網(wǎng)點(diǎn)形成了印痕效果，利用純色的對(duì)比產(chǎn)生了有趣味的色調(diào)效果，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。畫面通過物像（假發(fā)、嘴唇、眼球）來體現(xiàn)夢(mèng)露失去自我、成為大眾的概念，色彩在反復(fù)疊印的過程中消退，流露出傷感的情緒，給人留下了深刻的印象，色彩與印痕產(chǎn)生的色調(diào)效果是形式的設(shè)計(jì)與內(nèi)容的表達(dá)。安迪·沃霍爾沒有局限于絲網(wǎng)版畫的色調(diào)，而是更多的利用了版畫語言自身的豐富內(nèi)涵，是從文化和社會(huì)的角度來運(yùn)用絲網(wǎng)版畫這個(gè)媒介的。作品展現(xiàn)了獨(dú)特的色調(diào)美感，色調(diào)又起到很好的表意作用，從而使畫面形式語言與作品內(nèi)涵達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一。

色調(diào)設(shè)計(jì)、分版與制版及套版疊印等問題，是我們?cè)诮z網(wǎng)版畫色調(diào)表現(xiàn)中經(jīng)常運(yùn)用和直接影響的因素。其實(shí)，絲網(wǎng)版畫中影響色調(diào)表現(xiàn)的因素還有很多，比如制版時(shí)曝光時(shí)間長(zhǎng)短的掌握、印制時(shí)紙張的選擇和調(diào)和劑的使用等等。我在這里探討了絲網(wǎng)版畫中色調(diào)表現(xiàn)的一般規(guī)律，我們只有掌握了這些基本的規(guī)律，在不斷的實(shí)踐中提高對(duì)絲網(wǎng)版畫色調(diào)表現(xiàn)的認(rèn)識(shí)，使規(guī)律滲透在本能中，創(chuàng)造性地運(yùn)用于自己的畫面當(dāng)中，成為自己自由表現(xiàn)畫面的潛在動(dòng)力，才能使絲網(wǎng)版畫作品的色調(diào)表現(xiàn)不斷完善和充實(shí)，更好地傳達(dá)自己的創(chuàng)作理念，才能夠在自身的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中取得更大的突破。

結(jié)語

高新的技術(shù)、媒介固然能給版畫創(chuàng)作帶來新的生機(jī)，但我們也不能過于將版畫的創(chuàng)新寄托于追求新技術(shù)技巧之上，這樣就可能會(huì)進(jìn)入一個(gè)誤區(qū)，即缺少親和力和生命力，也將不可避免地造成千篇一律的結(jié)果。目前國(guó)內(nèi)有一些版畫家盲目的抄襲西方或者故意迎合西方運(yùn)用先進(jìn)技術(shù)的傾向，使作品片面地追求網(wǎng)版印刷技術(shù)，單純追求一些畫面肌理的微妙表達(dá)，忽視了色調(diào)對(duì)于作品主題表達(dá)的重要性，忽視了作品主題的融入和有效表達(dá)。因此，絲網(wǎng)版畫作品不僅要有技術(shù)性的制作，還應(yīng)該重視色調(diào)在作品中的表現(xiàn)，以當(dāng)代社會(huì)的文化形態(tài)為思想基礎(chǔ)，要有審美性、有意義的觀點(diǎn)和認(rèn)識(shí)方式，更是要有原汁原味的并且是有創(chuàng)新性的，也只有這樣，絲網(wǎng)版畫作品才更具有生命力。