自然禮贊

姜緯

作為安塞爾·亞當(dāng)斯曾經(jīng)的助手和嫡傳弟子，約翰·塞克斯頓并沒(méi)有被導(dǎo)師的身影所籠罩，他選擇了截然不同的藝術(shù)方向。他的使命不是從遙遠(yuǎn)偏僻的空間帶回巨大的力量感，從而創(chuàng)造令人驚嘆的景致，而是持續(xù)通過(guò)對(duì)于自然天地的深情禮贊，在令人感到溫馨恬靜的空間，勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新，讓觀眾浸潤(rùn)在美妙的沉思冥想之中。

上世紀(jì)60年代時(shí)，在一個(gè)有放大機(jī)的朋友家里，約翰·塞克斯頓看著朋友從圣誕樹(shù)上取下一個(gè)紅色的燈泡用來(lái)做安全燈，然后在廁所里，構(gòu)建出一個(gè)魔幻般的環(huán)境，經(jīng)過(guò)一連串的神奇過(guò)程，影像就在相紙上誕生了，小塞克斯頓大感驚奇，從此他對(duì)攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣。一個(gè)星期后，在塞克斯頓的桌上，出現(xiàn)了他自己的放大機(jī)。

塞克斯頓原本打算成為廣告攝影師，然而這一想法在1973年發(fā)生了徹底的轉(zhuǎn)變。當(dāng)年還是大學(xué)生的塞克斯頓去參觀了安塞爾·亞當(dāng)斯、愛(ài)德華·韋斯頓和溫·布洛克的聯(lián)展，他后來(lái)回憶起來(lái)依然激動(dòng)不已：“這是我第一次看照片的時(shí)候？目水涌上眼簾，這是鼓舞人心的經(jīng)歷。”

約翰·塞克斯頓

John Sexton

1953年出生于美國(guó)加利福尼亞州。他曾就讀于賽普拉斯學(xué)院，1975年畢業(yè)于查普曼大學(xué)。1979年至1984年跟隨安塞爾·亞當(dāng)斯學(xué)習(xí)攝影。塞克斯頓曾先后在喬治伊斯曼之家博物館、亞利桑那大學(xué)創(chuàng)意攝影中心、波士頓大學(xué)、圣地亞哥攝影藝術(shù)博物館、洛杉磯藝術(shù)博物館和西雅圖藝術(shù)博物館教授攝影。1981年獲得伊莫金坎寧安獎(jiǎng)，2005年獲得北美自然攝影學(xué)會(huì)終身成就獎(jiǎng)。作品在美國(guó)、德國(guó)、加拿大、日本等地展出，并被波士頓藝術(shù)博物館、亞特蘭大藝術(shù)博物館、橫濱市立博物館、斯坦福大學(xué)等機(jī)構(gòu)收藏。

塞克斯頓把攝影比喻成創(chuàng)造性和技術(shù)性集于一身的勞動(dòng)，在他看來(lái)，拍攝好比是語(yǔ)言，制作工藝技術(shù)就好比是語(yǔ)法。再美好豐富的語(yǔ)言也需要得當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)法組合在一起才能表達(dá)出來(lái)，而沒(méi)有語(yǔ)言，空洞蒼白的語(yǔ)法同樣無(wú)法表達(dá)任何意思。長(zhǎng)期以來(lái)人們習(xí)慣將攝影形容為“用光來(lái)書(shū)寫(xiě)”，光在塞克斯頓的作品中也一直占據(jù)著很重要的地位，他1990年出版的第一本畫(huà)冊(cè)就命名為《安靜的光》（Quite Light）。他認(rèn)為攝影作品最重要的就是恰當(dāng)?shù)墓?，因此他非常喜?ài)柔和的光線，比如拍攝樹(shù)木的時(shí)候，會(huì)特意選擇日出之前或者日落之后，天已經(jīng)微微亮起而又沒(méi)有太陽(yáng)的時(shí)候，此時(shí)由于沒(méi)有太陽(yáng)的直射光，光線極其柔和，萬(wàn)物也不會(huì)產(chǎn)生影子，雖然一天之中這樣的光線只會(huì)持續(xù)十幾分鐘，但他在這十幾分鐘里創(chuàng)作出了不少優(yōu)秀的作品。他曾經(jīng)表示：“我在寧?kù)o中看到了魔幻，讓我感到安逸，又使我感受到大自然的無(wú)窮魅力，令人陶醉而又充滿了神秘。適合沉思，適合聆聽(tīng)，也是攝影的好時(shí)機(jī)?！睂び奶絼?，氣象萬(wàn)千，一旦獨(dú)特的心靈遭遇精深博大的山川自然，就會(huì)撞擊出不同凡響的火花，聲喧亂石中，色靜深松里，這就是約翰·塞克斯頓給予我們分享的一切。

和他的導(dǎo)師安塞爾·亞當(dāng)斯一樣，約翰·塞克斯頓對(duì)待攝影認(rèn)真細(xì)致，精益求精，迄今為止只出版過(guò)四本畫(huà)冊(cè)。塞克斯頓的攝影創(chuàng)作過(guò)程也非常嚴(yán)謹(jǐn)苛刻，在材料和工藝方面反復(fù)推敲探究，他發(fā)明的超聲波顯影法使其暗房技術(shù)超越了導(dǎo)師，讓他的作品更加富有感染力。

在今天，約翰·塞克斯頓依然保持著時(shí)刻用攝影師的角度觀察世界的習(xí)慣。他把隨身帶著的便攜相機(jī)的取景器，按照4×5的畫(huà)幅比例進(jìn)行了重新的分割，以此不斷練習(xí)自己的能力，他說(shuō)：“如今相機(jī)是那么普及方便，我還在用我的心去拍照，用矩形取景框去勘探、體驗(yàn)和描繪世界。”endprint