影像舊金山藝術(shù)博覽會亮點(diǎn)

一年前首屆影像舊金山藝術(shù)博覽會在美國舊金山舉辦共有來自14個(gè)國家的34家頂尖畫廊參展以及超過11，000位藏家、策展人及觀眾到現(xiàn)場參觀這個(gè)與國內(nèi)唯一的攝影博覽會“影像上?！被榻忝玫牟┯[會在2018年再次回歸舊金山灣區(qū)標(biāo)志性的福特梅森中心。

致力于攝影藝術(shù)和移動影像的影像舊金山藝術(shù)博覽會選擇開設(shè)于一個(gè)具有深厚攝影傳統(tǒng)的城市。舊金山云集了世界頂級的美術(shù)館、畫廊、當(dāng)代藝術(shù)收藏以及大批資深藏家。第二屆影像舊金山藝術(shù)博覽會于2018年2月23日至25日舉行，藝博會為參展畫廊在這個(gè)具有深厚攝影傳統(tǒng)的城市提供了一個(gè)無可比擬的平臺，使其成為收藏和欣賞影像的主要目的地。同時(shí)影像舊金山藝術(shù)博覽會也是藏家和觀眾探索發(fā)掘的重地“影像舊金山”是西海岸唯一一個(gè)專注于攝影媒介的藝術(shù)博覽會，該博覽會由世界攝影組織主辦，除核心的畫廊板塊外，還舉辦了4個(gè)主題項(xiàng)目。它們分別是：“洞見”、“連接”、“在場”和“對話系列講座”。

“洞見”板塊此次的主題為《靜默的詩意》，策展人由影像藝術(shù)博覽會藝術(shù)總監(jiān)Alexander擔(dān)任，他同時(shí)也是“影像上海藝術(shù)博覽會”的藝術(shù)總監(jiān)，關(guān)于此板塊的設(shè)定，Alexander解釋說：“《洞見：靜默的詩意》再次為收藏家提供了在精心策劃的展覽里解析攝影史中重要主題的機(jī)會，展覽呈現(xiàn)了通過攝影創(chuàng)造的一個(gè)個(gè)獨(dú)立自我的世界，這往往與藝術(shù)家對平日真相的追尋有著千絲萬縷的聯(lián)系。展覽通過一系列靜物、肖像、海景和風(fēng)光的作品，并聚焦攝影靜謐、平和與內(nèi)省的特質(zhì)”。“連接”板塊將主要展出視頻影像及相關(guān)作品，“連接”板塊將由Justin Charles Hoover策展，主題為“民主的渠道：視頻影像中的女權(quán)、權(quán)利與自由”?！霸趫觥表?xiàng)目提供了一個(gè)讓參觀者見證令人印象深刻的影像裝置的獨(dú)特機(jī)會，這些裝置主要與影像、雕塑和繪畫等藝術(shù)媒介進(jìn)行對話?！皩υ捪盗兄v座”邀請了藝術(shù)家、策展人以及藏家聚集一起進(jìn)行對談。不僅如此，2018年博覽會也將有一系列全球重量級畫廊首次亮相，其中包括Galerie Suzanne Tarasieve（巴黎）、Les Filles du calvaire（巴黎）、Parrotta（科?。?，Rademakers（阿姆斯特丹）、SAGE（巴黎）以及唐豐藝術(shù)中心（苗栗市）。

關(guān)于世界攝影組織

World Photography Organization

世界攝影組織是攝影活動的國際性平臺，覆蓋180多個(gè)國家。目標(biāo)是通過贊頌世界上最佳作品與攝影師，提升攝影相關(guān)話題的關(guān)注度。世界攝影組織每年舉辦一系列豐富的活動，包括第十屆的全球規(guī)模最大的攝影競賽之一——索尼世界攝影獎，專注于攝影的國際藝術(shù)博覽會——影像上海藝術(shù)博覽會和影像舊金山藝術(shù)博覽會。

作品名稱：Flowers for Lisa 30

攝影師：Abelardo Morell

創(chuàng)作時(shí)間：2016年

代理畫廊：Edwynn Houk Gallery（紐約、蘇黎世）

攝影師阿貝拉多·莫瑞爾（Abelardo Morell）1 948年出生于古巴。1981年，他在緬因州獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位，隨后在耶魯大學(xué)藝術(shù)學(xué)院完成他的藝術(shù)碩士學(xué)位。1997年，他被授予鮑登學(xué)院榮譽(yù)博士學(xué)位。他目前是波士頓馬薩諸塞州藝術(shù)學(xué)院的攝影教授。

阿貝拉多·莫瑞爾的作品常將日常事物轉(zhuǎn)化為神奇。他通過使用令人驚訝的視角、意想不到的角度、扭曲的空間完成作品，并通過書籍、地圖、繪畫和家居用品的拼貼圖片。

作品名稱：Caryatid

攝影師：Yamini Nayar

創(chuàng)作時(shí)間：2016年

代理畫廊：Gallery Wendi Norris（舊金山）

1975出生于羅切斯特的藝術(shù)家亞米妮·納雅爾（Yamini Nayar）現(xiàn)生活在紐約市布魯克林，亞米妮·納雅爾將攝影作品與裝置和建筑作品結(jié)合在一起，創(chuàng)造出豐富的想象，并通過物質(zhì)性影響觀者的心理。在拍攝完作品后，這些裝置就會被銷毀，以便使照片的圖像成為原始作品的替代品。把創(chuàng)作出的空間裝置轉(zhuǎn)換為靜止的圖像，空間裝置的規(guī)模感被隱藏在觀眾面前。在這幅作品中，空間的內(nèi)部看起來像被自然災(zāi)言破壞了，在地面和天花板上，一道混亂的樓梯在門口懸掛著。這部作品女像柱子（Caryatid）的名字來自于魯?shù)聛啞ぜ妨郑≧udyard Kipling）的詩。

作品名稱：Pleasures&Terrors of Levilalion#491

攝影師：Aaron Siskind

創(chuàng)作時(shí)間：1961年

代理畫廊：Robert Mann Gallery（紐約）

美國攝影師阿倫·希斯金德（Aaron Siskind，1903-1991）是攝影史上十分重要的人物，他以抽象作品聞名于世，畢生致力創(chuàng)造新的攝影語言，并對戰(zhàn)后藝術(shù)攝影的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響，他強(qiáng)調(diào)在影像之中追尋個(gè)人的發(fā)現(xiàn)。阿倫·希斯金德的作品主要表現(xiàn)自然與建筑的細(xì)節(jié)，如植入體的局部、涂鴉、剝落的墻漆、腐朽物等等。此次由紐約Robert Mann畫廊所帶來的是他的另一個(gè)著名的攝影系列“快樂與懸浮1954-1961”。endprint

作品名稱：Falling in Trees NO.2

攝影師：Elijah Gowin

創(chuàng)作時(shí)間：2006年

代理畫廊：Robert Mann Galley（紐約）

以利亞·格威（Eliiah Gowin）于1967年出生于俄亥俄州的代頓市，在新墨西哥大學(xué)獲得攝影碩士學(xué)位。他的作品曾被Corcoran美術(shù)館、洛杉磯藝術(shù)博物館等機(jī)構(gòu)收藏。他曾獲得古根海姆獎學(xué)金（2008年），并獲得多個(gè)藝術(shù)基金會的支持。以利亞·格威于2009年完成了《Maggie》系列的攝影作品，并于2011年出版了他的畫冊“墜落與浮動”。目前，他是美國密蘇里州堪薩斯城大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)史系教授，主要負(fù)責(zé)攝影研究。

作品名稱：Home

攝影師：Gohar Dashti

創(chuàng)作時(shí)間：2017年

代理畫廊：Robert Klein Gallery（波士頓）

提起戰(zhàn)爭，我們總會將它與鮮血、恐怖、地域等詞聯(lián)系在一起。但在這個(gè)倡導(dǎo)和平共處的年代，戰(zhàn)爭仍然時(shí)有發(fā)生。生活在戰(zhàn)爭下的人們，就只能飽受戰(zhàn)爭帶來的困擾，在恐懼和膽怯中生活。伊朗女?dāng)z影師格哈爾·達(dá)什堤的作品“Today's Life and War”通過構(gòu)造虛擬的戰(zhàn)爭場景，戰(zhàn)爭的陰影時(shí)時(shí)刻刻影響著他們的日常生活。格哈爾·達(dá)什經(jīng)歷過“兩伊戰(zhàn)爭”，她說現(xiàn)在的生活雖然平靜，但心中仍有揮之不去的陰影，影響著自己的日常生活。當(dāng)戰(zhàn)爭來臨時(shí)，生活在戰(zhàn)爭下的人們只能默默承受，堅(jiān)強(qiáng)地生活。

格哈爾·達(dá)什堤于2005年獲得德黑蘭美術(shù)大學(xué)攝影碩士學(xué)位。在伊朗學(xué)習(xí)攝影之后，她花了12年的時(shí)間在社會問題上做了大量工作，特別是參考了歷史和文化。對人類學(xué)和社會學(xué)的興趣趨同。她用自己的手段來表達(dá)周圍的世界。她的出發(fā)點(diǎn)始終是她的周圍，她的記憶，但她對事物的非常個(gè)人的看法。她試圖以最敏感的方式追蹤她與社會和世界的關(guān)系。她的實(shí)踐不斷發(fā)展，從生活事件和個(gè)人與普遍，政治與幻想之間的聯(lián)系。

她曾參與多項(xiàng)藝術(shù)駐留和獎學(xué)金，如美國新罕布什爾州彼得伯勒麥克道爾殖民地（2017年），DAAD獎，德國柏林UDK（2009-2011）：（1Mile2 Project），英國布拉德福德，倫敦（2009）以及美國華盛頓特區(qū)國際藝術(shù)與藝術(shù)家（Art Bridge）（2008）。她在世界各地舉辦過各種展覽，在許多博物館，節(jié)日和雙年展中展出。她的作品多次被展出和收藏，包括維多利亞和阿爾伯特博物館，倫敦（英國），森美術(shù)館，東京（JP），美術(shù)博物館（MFA），波士頓（美國），堪薩斯城納爾遜阿特金斯藝術(shù)博物館），美國華盛頓國家美術(shù)館，美國當(dāng)代攝影博物館（MoCP），芝加哥（美國）和巴黎卡迪斯藝術(shù)基金會（FR）。

作品名稱：Untitled 231

攝影師：Eva Schlegel

創(chuàng)作時(shí)間：2015年

代理畫廊：Gallery Wendi Norris（舊金山）

伊娃·施萊格爾（Eva Schlegel）的作品常圍繞物體與感

知的相互作用進(jìn)行創(chuàng)作，特別是這種關(guān)系中經(jīng)常發(fā)生的矛盾和破裂。在她的許多作品中，意義是通過有意識地調(diào)動來進(jìn)行深度來構(gòu)建的。她以隱喻、揭示、披露和發(fā)現(xiàn)的方式調(diào)查圖像內(nèi)在的欲望和可讀性結(jié)構(gòu)。

作品名稱：Westline Dr at Mussel Rock，Variation NO.2

攝影師：John Chiara

創(chuàng)作時(shí)間：2017年

代理畫廊：Haines Gallery（舊金山）

約翰·基亞拉（John Chiara）1971年出生，現(xiàn)生活在舊金山。約翰·基亞拉從1995年開始就花費(fèi)很長的時(shí)間用他的24寸底片制作接觸印相作品，這樣的決定主要是他認(rèn)為在暗房放大的過程中會丟失了作品的信息。在接下來的六年里，他完善了他自己的設(shè)備和流程，開始嘗試不使用底片制作照片（物影照片）。

他通過手工制作的相機(jī)制作了獨(dú)一無二的照片，其中最大的一臺是50×80英寸的針孔照相機(jī)，它被安放在平板拖車上。一旦他選擇了一個(gè)位置，他就會立即進(jìn)入相機(jī)，然后在接近完全黑暗的環(huán)境下完成彩色相紙到相機(jī)的焦平面的固定。在每次曝光時(shí)，他的本能控制限制了進(jìn)入鏡頭的光線，并通過在滾筒內(nèi)襯襯里的相紙上攪拌化學(xué)試劑，在紡紗鼓中展開完成如同一次成像照片似的顯影，這個(gè)過程經(jīng)常在結(jié)果圖像上留下痕跡?；鶃喞恼掌指行?，呈現(xiàn)出柔和的色調(diào)，散發(fā)著對物質(zhì)的粘性和存在的短暫性的強(qiáng)烈感覺。

約翰·基亞拉1995年在猶他大學(xué)攝影系加利福尼亞藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修。2010年在巴爾的摩第四展覽館舉行展覽。2011年，基亞拉的橋梁項(xiàng)目由舊金山皮拉拉基金會委托，并被列入“24號”攝影組展覽。在2016年，基亞拉的作品被納入紐約羅徹斯特喬治·伊士曼博物館的“數(shù)字時(shí)代的紀(jì)念物：攝影作品”展覽中。endprint

作品名稱：Built to Burst

攝影師：Kate Gilmore

創(chuàng)作時(shí)間：2011年

代理畫廊：Catharine Clark Gallery（舊金山）

凱特·吉爾摩（Kate Gilmore）于1975年出生，現(xiàn)生活工作于紐約。凱特·吉爾摩以表演為基礎(chǔ)的作品顯示藝術(shù)家面臨荒謬的身體挑戰(zhàn)。在她所有的作品中，吉爾摩都穿著鮮明的女性裝束，包括緊身花裙和高跟鞋。吉爾摩對在二十世紀(jì)六七十年代出現(xiàn)的女權(quán)主義表演實(shí)踐進(jìn)行了重新評估。這一時(shí)期的藝術(shù)家常利用身體來探索社會規(guī)范，展現(xiàn)出過度的暴露和耐力。從這段歷史中吸取教訓(xùn)，吉爾摩創(chuàng)造了一種個(gè)人的、持續(xù)的方法，用她的身體來表達(dá)女性的身份、勞動力和抵抗力。

這件作品展現(xiàn)了吉爾莫多次攀登的一個(gè)10英尺高的結(jié)構(gòu)，上面裝著數(shù)百個(gè)裝滿油漆的花瓶和盆。從上面掉落，這些器皿碎裂并濺起成為—種粘性的成分。清潔的，白色的，巨大的結(jié)構(gòu)是指極簡主義的形式，而爆炸性的行為和滴水畫暗指抽象表現(xiàn)主義。吉爾摩幽默地破壞性地吸引了這些現(xiàn)代主義色彩，挑戰(zhàn)了他們的英雄神話和對藝術(shù)造型的性別刻板印象。她的作品曾參加紐約惠特尼雙年展。并被紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、波士頓美術(shù)館、芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館。

作品名稱：Untitled（視頻截圖）

攝影師：Klea McKenna

創(chuàng)作時(shí)間：2018年

代理畫廊：EUQINOM Proiects（舊金山）

科里·麥肯納（Klea McKenna）是一位視覺藝術(shù)家，她的作品曾被舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館（SFMOMA），美國大使館、米德藝術(shù)博物館收藏?？评铩溈霞{除了自己的藝術(shù)實(shí)踐之外，還是《JN THE MAKE》在線藝術(shù)雜志的聯(lián)合創(chuàng)始人和攝影師，該雜志在2011年至2015年期間出版了超過120位美國西海岸藝術(shù)家的工作室參觀和采訪。

作品名稱：Shadow mountains

攝影師：Maroesjka Lavigne

創(chuàng)作時(shí)間：2017年

代理畫廊：Robert Mann Gallery（紐約）

瑪洛絲卡。拉維妮（Maroesjka Lavigne）是一名自由攝影師，1989生于比利時(shí)，2012年獲得根特大學(xué)攝影碩士學(xué)位。她善用色彩和構(gòu)圖，作品風(fēng)格和視角都非常獨(dú)特。2012年，她入選了荷蘭阿姆斯特丹攝影博物館（FOAM）“天才計(jì)劃”。2014年，她的系列作品“You are More than beautiful”獲得了“鏡頭文化”（Lensculture）新興人才大賽的冠軍。2015年，她獲得了荷蘭攝影獎“Harry Penningsprijs”，并于2016年在索尼世界攝影大獎獲得“風(fēng)景類”第一名。瑪洛絲卡的作品總是讓人過目難忘，無論是冰天雪地還是沙漠草原，她都能捕捉到奇譎神秘的畫面。她熱愛攝影和旅行的她，足跡遍布世界各地。她自己也說，“我非常高興選擇了攝影，現(xiàn)在我有足夠的理由去旅行了?！彼援嬅鏄?gòu)圖和色彩運(yùn)用見長，善于捕捉未受污染的自然景觀。作品色彩干凈，視角詭譎，人和物渺小而鮮明，作為背景的大自然則廖闊而純凈。

作品名稱：Plant NO.1

攝影師：Mathew Tom

創(chuàng)作時(shí)間：2014年

代理畫廊：Christine Park Gallery（倫敦）

馬修·湯姆（Mathew Tom）出生在佛羅里達(dá)州的薩拉索塔，擅長繪畫和攝影創(chuàng)作，他的父親是中國人，母親是美國，這使得他的創(chuàng)作一直圍繞著文化的融合、身份混淆展開。他在倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院獲得MFA學(xué)位，并曾在芝加哥藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)過。并獲得了2013-2014年的斯塔爾獎學(xué)金。他的作品曾在美國、英國、威爾土、西班牙、荷蘭和印度等地展出。

作品名稱：The Situation RoomNO.3（Four figures With blue hair）

攝影師：Ruth van Beek

創(chuàng)作時(shí)間：2016年

代理畫廊：Ravestiin Gallery（阿姆斯特丹）

露絲·范·比克（Ruth van Beek，1977年出生）是一位視覺藝術(shù)家，她的作品曾在世界各地的個(gè)展和群展中展出過。范·比克的作品源于她不斷增長的檔案，這些檔案主要來自舊照片書的圖像。范·比克在圖片中進(jìn)行干預(yù)，通過折疊，剪切或繪畫，她將這些圖像重構(gòu)。范·比克通過暗示觸發(fā)了觀眾的想象力，物體變成人物，抽象的形狀變得生動起來。他的作品曾在多個(gè)國際性畫廊展出，其中包括倫敦Flowers畫廊、舊金山Fraenkel畫廊等。同時(shí)她還是一位出版人，她與Centerfold Editions合作制作的一系列名為“手冊”的藝術(shù)家出版物，其中三本已經(jīng)出版。她的也曾刊登在《時(shí)代周刊》、《紐約時(shí)報(bào)》以及日本的獨(dú)立雜志《IMA》，和《英國攝影雜志》等刊物上。

作品名稱：Act IVendprint

攝影師：Matt Lipps

代理畫廊：Jessica Silverman Gallery舊金山）

馬特·里普斯（Matt Lipps）的系列作品“HORIZON/S”使用了來自上世紀(jì)50年代晚期的藝術(shù)與文化出版物中的內(nèi)容，以確保能夠提供一種精選的國際文化。通過這些圖片，里普斯探索了當(dāng)人們將特定物品與圖像的含義混合到新的體系與分類中時(shí)，當(dāng)改變內(nèi)容與環(huán)境所引發(fā)的感知變化。

“HORIZON/S”的創(chuàng)作就是一種完全模擬的過程，它包含了雕塑、拼貼等元素；為了創(chuàng)作這一系列作品，里普斯找到了《Horizon》雜志（精裝版藝術(shù)雜志，雙月刊，在1958年9月第一次發(fā)行）在頭十年里的每一期。這本雜志的創(chuàng)刊號向讀者發(fā)出了一份請柬，邀請他們參與到與雜志編輯共同進(jìn)行的一次旅程中，目的地則是一片想象中的、充滿了高端藝術(shù)與文化的領(lǐng)域，這是一種相對陳舊的思考藝術(shù)對象的方式。

在里普斯看來，這樣的轉(zhuǎn)化與一種具體化、現(xiàn)象化的體驗(yàn)有關(guān)聯(lián)——即在一個(gè)混亂的環(huán)境下看到一張尺寸出人意料的圖片。當(dāng)然，圖像的比例是這種轉(zhuǎn)化的一個(gè)關(guān)鍵元素，而照片則允許她用在傳統(tǒng)的拼貼作品中不可能存在的方式對比例與深度進(jìn)行調(diào)整。

作品名稱：How We Fall（視頻截圖）

攝影師：Sophie Clements

創(chuàng)作時(shí)間：2017年

索菲·克萊門特（Sophie Clements）是倫敦的一位視覺藝術(shù)家?？巳R門茨從科學(xué)和實(shí)驗(yàn)音樂的想法中汲取靈感，通過時(shí)間創(chuàng)造高度構(gòu)建的物體。她最近的作品探索將視頻作為一種雕塑形式，使用包括雕塑裝置和視頻投影在內(nèi)的設(shè)備來解構(gòu)和重新組裝時(shí)間和材料，以質(zhì)疑與時(shí)間和記憶有關(guān)的物理現(xiàn)實(shí)的概念?？巳R門茨的大部分作品都是關(guān)于聲音和音樂的，聲音和視覺這兩種語言的表達(dá)是克萊門茨的一個(gè)重要驅(qū)動力?？巳R門茨曾與許多作曲家或聲音藝術(shù)家以及視覺藝術(shù)家合作。

作品名稱：Trailer NO.5 YelloW Rosa

攝影師：Scheltens&Abbenes

創(chuàng)作時(shí)間：2016年

代理畫廊：The RavestUn Gallery（阿姆斯特丹）

斯凱爾滕斯（Scheltens）和阿博內(nèi)斯（Abbenes）是一對藝術(shù)家與靜物攝影師的藝術(shù)家組合。他們的作品展現(xiàn)出強(qiáng)烈的圖案感，他們嘗試將立體空間轉(zhuǎn)化為平面，并深入探索攝影創(chuàng)造幻覺的潛力。他們的大部分創(chuàng)作都是在工作室完成的，通過手工制作拍攝道具來完成對被攝體的制作。同時(shí)他們也受一些時(shí)尚品牌和設(shè)計(jì)公司委托創(chuàng)作作品，斯凱爾滕斯和阿博內(nèi)斯曾在紐約獲得了人氣頗高的“ICP無限獎”。

作品名稱：Smoke Screen

攝影師：Tammy Rae Carland

創(chuàng)作時(shí)間：2013年

代理畫廊：Jessica Silverman Gallery（舊金山）

塔米·瑞·卡蘭德（Tammy Rae Carland，1965年出生）是一位攝影師、錄像藝術(shù)家、雜志編輯、加州藝術(shù)學(xué)院（CCA）現(xiàn)任教務(wù)長。她也曾經(jīng)是獨(dú)立女同性戀音樂品牌“Mr.Lady Records and Videos”合伙人，TammyRae Carland的作品在紐約、洛杉磯、舊金山、柏林和悉尼的多家畫廊和美術(shù)館展出。endprint