淺析二維動(dòng)畫(huà)中如何塑造角色的表演

劉鳳

在動(dòng)畫(huà)制作中，每個(gè)獨(dú)特個(gè)性的人物都很應(yīng)有說(shuō)服力，為了畫(huà)好動(dòng)畫(huà)，動(dòng)畫(huà)師要在心理上暫時(shí)成為書(shū)本中的角色。那些表面上看來(lái)隨心所欲、自然流暢的動(dòng)畫(huà)表演卻常常是多次嘗試后的成果。用以表現(xiàn)角色的動(dòng)作和特殊習(xí)慣的“肢體語(yǔ)言”可能完全是一個(gè)內(nèi)在的精神過(guò)程，也可能是些樸實(shí)的動(dòng)作。近來(lái)，樸實(shí)的動(dòng)畫(huà)風(fēng)靡全世界，這些羞怯而深居簡(jiǎn)出的動(dòng)畫(huà)師在他們的個(gè)人工作室里，創(chuàng)造了夸張、戲劇化的肢體語(yǔ)言。肢體語(yǔ)言對(duì)角色說(shuō)來(lái)非常重要。我們都以各自不同的方式來(lái)保持靜止或運(yùn)動(dòng)，而這些方式時(shí)常影響著我們的個(gè)性和情緒。動(dòng)畫(huà)師的經(jīng)驗(yàn)之一是對(duì)一個(gè)物體反復(fù)刻畫(huà)，直到它看起來(lái)合適為止。這也許也是需要遵循的原理之一，連貫性是關(guān)鍵。

初學(xué)者經(jīng)常問(wèn)這樣一個(gè)問(wèn)題，如何使每一幅畫(huà)中的人物看起來(lái)像是同一個(gè)人。這是贏得成功最困難的一件事，了解你自己各種動(dòng)態(tài)的畫(huà)稿是幫助動(dòng)畫(huà)師了解人物行為舉止的方法。答案同樣在于：將你的繪畫(huà)技能與你相信角色的存在這種直覺(jué)結(jié)合起來(lái)。如果你要畫(huà)一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的代表性偶像，你可以利用攝影參考資料?；蛘吣阒苯訌默F(xiàn)實(shí)生活中找一個(gè)你認(rèn)為適合故事或情節(jié)發(fā)展的人作為創(chuàng)作原型，對(duì)他進(jìn)行一系列的研究。用這種方式來(lái)了解人物的視覺(jué)特征，是你畫(huà)出更多主觀(guān)圖畫(huà)的起點(diǎn)，這樣你就可以讓他或她以適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)、情感、動(dòng)作和姿勢(shì)出現(xiàn)在一系列環(huán)境之中了。

動(dòng)畫(huà)中的難點(diǎn)是面部的表情，我們每個(gè)人表達(dá)面部表情的基本程式都差不多。嘴巴朝上翹表示高興，而嘴巴朝下彎則表示痛苦。大多數(shù)人都知道從眼睛和眉毛的形狀及位置的細(xì)微變化中分辨出不同情感。以這些程式化的粗淺知識(shí)作為起點(diǎn)，你可以建立一份復(fù)雜的情緒變化與面部表情表。以此為基礎(chǔ)，加上你對(duì)于周?chē)挛锏某掷m(xù)觀(guān)察和對(duì)于敘述的強(qiáng)烈愿望，這就是你要成功塑造角色不可缺少的東西。

有一個(gè)對(duì)你有幫助的方法，那就是你自己創(chuàng)造出一個(gè)角色，然后畫(huà)出它在不同環(huán)境、情緒變化下的一系列草圖，同時(shí)還要很好地考慮到年齡、教養(yǎng)、脾氣等因素。當(dāng)然，你也可以把現(xiàn)有的小說(shuō)人物拿來(lái)用。接著想像一些意外事件并努力畫(huà)出在這些事件中角色的行為是怎樣變化的。想像一下在那么多好的或是壞的消息中，他的單個(gè)姿勢(shì)或她的反應(yīng)是怎樣的。要知道這些動(dòng)作反應(yīng)和情緒的變化，都會(huì)在人物角色的肢體語(yǔ)言和細(xì)微的面部表情中表現(xiàn)出來(lái)，顯示出他們自己的個(gè)性。繪制草圖姿勢(shì)時(shí)，常使人作一份人物動(dòng)作情緒變化表，這是把你自己沉浸在人物個(gè)性創(chuàng)作中的最好辦法，人物角色富有生命力。如果在這個(gè)過(guò)程中你完全忘卻了自己，那就證明你找到合適的方法了。

很多動(dòng)畫(huà)作品以動(dòng)物為角色，我們和動(dòng)物的關(guān)系可以追溯到人類(lèi)留下最早痕跡的時(shí)候在神話(huà)、寓言和民間傳說(shuō)中，人類(lèi)的品質(zhì)被劃分或設(shè)計(jì)成各種各樣的類(lèi)型，一些動(dòng)物被賦予了好人的角色，而其他的一些動(dòng)物則被貼上了壞人的標(biāo)簽，作為人物替身的動(dòng)物有著特殊的地位，有很多理論和觀(guān)點(diǎn)都論述了動(dòng)物在動(dòng)畫(huà)作品中的地位和作用，我們可以通過(guò)動(dòng)物的性格特征向觀(guān)眾述說(shuō)各種觀(guān)點(diǎn)，而不需要費(fèi)太多墨水來(lái)描寫(xiě)諸如安全和家長(zhǎng)舉止之類(lèi)的事情。我們可以利用動(dòng)物來(lái)代表人類(lèi)大部分的性格和行為。狡猾的狐貍、殘忍的狼、傲慢的獅子家養(yǎng)動(dòng)物總是動(dòng)畫(huà)作品中的動(dòng)物角色首選，也許是因?yàn)槿藗儗?duì)它們十分熟悉，動(dòng)畫(huà)書(shū)中出現(xiàn)最頻繁的動(dòng)物是兔子、老鼠和豬。而在把動(dòng)物擬人化的創(chuàng)作過(guò)程中，可以讓動(dòng)物表現(xiàn)為直立行走，它是真正的人卻有著動(dòng)物的臉。例如在彼得兔以及其他作品中，它們的動(dòng)物特征幾乎完全被人類(lèi)自然屬性代替，也僅僅是顧及到它們的骨骼結(jié)構(gòu)。動(dòng)畫(huà)師創(chuàng)作的小動(dòng)把衣靈活地改裝穿在了動(dòng)物的身上。

對(duì)于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)師來(lái)說(shuō)，不管他們采用么風(fēng)格，他們創(chuàng)作的角色都是從素描本中嚴(yán)生或在隨意涂鴉的中演化而來(lái)的。這些人物經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，逐漸具有了生命和個(gè)性。有時(shí)候動(dòng)畫(huà)師的創(chuàng)作也可能開(kāi)始于用繪畫(huà)方式表達(dá)詞語(yǔ)描述的內(nèi)容。但是在繪畫(huà)過(guò)程中，角色自己經(jīng)常會(huì)啟發(fā)創(chuàng)作者新的觀(guān)點(diǎn)和新的故事，正如一個(gè)古老的格言所說(shuō)的那樣，每一塊石頭中都蘊(yùn)藏看一座等待被發(fā)現(xiàn)的美麗離塑。激發(fā)你靈感的是畫(huà)面的情調(diào)還是充滿(mǎn)活力的創(chuàng)造及其表達(dá)能力。

你的動(dòng)畫(huà)作品本身就飽含強(qiáng)烈的幽默元素，還是傾向于奇異魔幻的岡格?？峙逻@些問(wèn)題的答案并不能成為選擇動(dòng)畫(huà)表達(dá)手法的現(xiàn)成公式，但是它將幫助你明確一個(gè)疑問(wèn)，即你現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)形式是否符合你要表達(dá)的思想意圖。一般而言，簡(jiǎn)潔的勾線(xiàn)畫(huà)法應(yīng)該是表現(xiàn)幽默的最佳方法，比較抒情的主題則需要更溫和、更富有感情色彩的繪畫(huà)方式，而更具說(shuō)明性的主題則傾向于用一種鮮明有力的造型來(lái)表現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生總能構(gòu)思出很好的故事框架和主題。

節(jié)奏對(duì)整個(gè)動(dòng)畫(huà)作品的平衡感是非常重要的。大多數(shù)動(dòng)畫(huà)故事都要設(shè)置一個(gè)有待解決的問(wèn)題、一個(gè)要克服的障礙或一個(gè)要化解的懸念。但不管是不是在講故事，一部動(dòng)畫(huà)要獲得成功就要面對(duì)節(jié)奏問(wèn)題。想要保持觀(guān)眾的注意力，就必須考慮到視覺(jué)上的節(jié)奏。如果畫(huà)面給人以重復(fù)之感，督促觀(guān)眾看下去的動(dòng)力就會(huì)削減。動(dòng)畫(huà)作品中每一個(gè)畫(huà)面都必須與它的前一個(gè)和后一個(gè)鏡頭結(jié)合起來(lái)設(shè)計(jì)。事實(shí)上，它們的關(guān)系對(duì)動(dòng)畫(huà)故事的進(jìn)展來(lái)說(shuō)是一個(gè)整體?！肮?jié)奏”在電影制作的術(shù)語(yǔ)學(xué)中意味著攝像角度的變換考慮，例如：全景拍攝、縮放攝像和特寫(xiě)鏡頭。在整個(gè)敘事進(jìn)程的某些點(diǎn)上，可能需要特意加快某個(gè)動(dòng)作的速度或放慢一個(gè)事件的鋪陳，又或者將一系列事件濃縮在分鏡的格式里表達(dá)。這是促成一部精彩的動(dòng)畫(huà)作品必不可少的環(huán)節(jié)。endprint