趙立新用方言是我的強(qiáng)項(xiàng)

常江

他是《羋月傳》中巧舌如簧的張儀，他也是《于無聲處》里雙面人生的陳其乾。近日，演員趙立新做客《光榮綻放》，與主持人田歌暢談“我的舌頭我做主”。一部《羋月傳》，讓觀眾見識(shí)到了“戰(zhàn)國好舌頭”張儀的能言善辯，究其原因，飾演張儀的趙立新可謂是“身經(jīng)百戰(zhàn)”了。

演藝圈里的多面手

田歌介紹說：“在《于無聲處》中陳其乾一口上海方言被趙立新演繹的出神入化，他還擅長模仿很多地區(qū)的方言，也擅長在不同的劇中詮釋不同的角色，他在《大明王朝1566》中飾演絲綢巨商沈一石、在《永不消逝的電波》中飾演運(yùn)籌帷幄的李俠、在《開天辟地》中飾演蔣介石等等，趙立新飾演的各種角色均受到觀眾們的喜愛和認(rèn)可?！?/p>

在如今的演藝圈中，趙立新是為數(shù)不多的綜合演員，他是集導(dǎo)演、編劇于一身的演藝多面手。在《血色沉香》中，李亞鵬之所以力邀趙立新出演自己最大的對(duì)手，也是對(duì)趙立新人品及演技有著非常的肯定和認(rèn)可。田歌說，趙立新所詮釋的周秀章，將一個(gè)矛盾糾結(jié)、精于算計(jì)、一心想做大事而不惜陷害朋友卻又沒有完全泯滅掉良知的復(fù)雜人物形象刻畫的人木三分。

還以為他是土生土長的上海人

聊起電視劇《于無聲處》，趙立新說：“真正的好劇是由好劇本和好演員支撐的，這話一點(diǎn)不假。在《于無聲處》中，胡軍、左小青和我是劇中的三個(gè)主要角色，胡軍飾演一個(gè)略顯魯莽的男人，非常到位，屬于本色出演吧；左小青也是實(shí)力大青衣，她的甜美長相也給這部國安題材劇增添了一些亮色。我飾演的是上海男人陳其乾，為了讓這個(gè)角色有個(gè)性，我用上海方言在劇中不停地說：‘你好，我叫陳其乾，暗度陳倉的陳，樂在其中的其，扭轉(zhuǎn)乾坤的乾……我飾演的上海助理工程師陳其乾一次又一次地這樣跟別人介紹自己，帶著一點(diǎn)優(yōu)越感和自負(fù)”。

田歌說：“不知道還以為趙立新是土生土長的上海人，連聲音都模仿得惟妙惟肖，翻看他的履歷才知道，趙立新是山東籍的河南人，和上海一點(diǎn)都不沾邊，僅這一點(diǎn)就能看出趙立新雄厚的演繹功力。記得高曉松在談到好萊塢演員的敬業(yè)時(shí)，曾經(jīng)說他們連說話口音都能做到和角色吻合，其實(shí)我們也有這樣的好演員?！?/p>

還要靠功力塑造好每一個(gè)角色

一部戲能抓住人心，靠的是演員的成功塑造?！队跓o聲處》中的陳其乾是一位經(jīng)歷非常豐富的角色，不僅有從青年到中年年齡上的跨度，還有從“傲嬌工程師”到“老辣間諜”的人物性格的轉(zhuǎn)變。趙立新這位中戲畢業(yè)的高材生，留學(xué)俄羅斯，是瑞典國家大劇院舞臺(tái)上的男一號(hào)，精通五國語言。他回到中戲當(dāng)老師時(shí)，他的課堂常常爆滿。

趙立新是演什么像什么的“戲精”，他是《羋月傳》里足智多謀、靠一張嘴就能打仗的張儀，幫助羋月一步步走上太后的位置；他在《中國式關(guān)系》中扮演的沈運(yùn)，雖然壞事做盡，但是對(duì)劉俐俐溫柔又體貼，一句“有你，我萬事足”，儼然一個(gè)、癡情男的形象；在《于無聲處》中，趙立新塑造的上海工程師，精明小氣、又不乏智慧，當(dāng)人生發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變之后，一個(gè)老辣但又感情復(fù)雜的間諜面對(duì)深愛的人、面對(duì)兒子，那種內(nèi)心的掙扎和絕望，深深地打動(dòng)了觀眾。難怪他能憑借這個(gè)角色，擊敗人氣正旺的王凱，擊敗實(shí)力悍將張魯一、劉奕君，一舉奪得2016年白玉蘭獎(jiǎng)的最佳男配角獎(jiǎng)。

趙立新說：“我在《于無聲處》獲獎(jiǎng)后曾直言，現(xiàn)在的演出市場(chǎng)畸形，自己這種演員能拿到手的資源遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上只會(huì)秀臉蛋的‘小鮮肉。所以，我們這些靠演技吃飯的‘老同志們從某種程度上被‘邊緣化，也展現(xiàn)出了當(dāng)下影視劇創(chuàng)作急功近利的現(xiàn)狀，為了電視劇能賣個(gè)好價(jià)錢，靠話題明星、靠小鮮肉、小鮮花提升收視率。其實(shí)，如何打動(dòng)觀眾，還要靠演技、靠功力，真正地用心塑造好每一個(gè)角色。”

趙立新陰差陽錯(cuò)演魯迅

趙立新飾演話劇《大先生》中的魯迅，這部戲在北京首演了四天，前后被媒體、戲迷和知識(shí)分子討論了一個(gè)月。趙立新說：“《大先生》在國家話劇院首演，我覺得，在舞臺(tái)上詮釋魯迅這事兒，很可能一伙人摩拳擦掌了一通，最后仍然不知道是什么樣的結(jié)果。因?yàn)閯”颈旧硪步?jīng)歷過煉獄般的磨礪。最初‘大導(dǎo)林兆華邀李靜寫魯迅的話劇劇本是在2009年，并且想過請(qǐng)濮存昕主演，6年后劇本終于完成，李靜說，大導(dǎo)和濮哥那兒都行不通了。她就把劇本發(fā)給我看，當(dāng)時(shí)她只是想著，我表演、導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)都挺豐富，能給提點(diǎn)意見，后來轉(zhuǎn)念一想，不如就找我演，只是沒想到我能一口答應(yīng)?！?/p>

一口答應(yīng)后的趙立新，其實(shí)立馬又有點(diǎn)后悔。他周圍朋友的第一反應(yīng)要么是“不太像”，要么是“不太好演”。畢竟詮釋對(duì)象是魯迅，當(dāng)時(shí)趙立新還兼有導(dǎo)演的職責(zé)，聽上去壓力更大。一開始趙立新和李靜也沒找到合適的投資方，一度計(jì)劃在小劇場(chǎng)演出。趙立新說：“后來與曾寫過《笑談大先生》的陳丹青，就劇本進(jìn)行了一次三人對(duì)談，他不只建議把題目改為‘大先生，還把‘文化烏鎮(zhèn)的陳向宏介紹給了我們，這才有了青年戲劇導(dǎo)演王翀的加入，這意味著，我可以專心詮釋角色”。不過，趙立新是受過蘇聯(lián)和瑞典兩個(gè)話劇體系正統(tǒng)訓(xùn)練的戲劇人，而王種是實(shí)驗(yàn)戲劇派，再加上李靜是關(guān)起門來做學(xué)問的人，首次合作，用趙立新自己的話說，就是“三駕馬車配合得出乎意料的好，我甚至還在兩人中間充當(dāng)潤滑劑的角色”。

惹得現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑聲此起彼伏

盡管如此，等一切準(zhǔn)備工作就緒的時(shí)候，趙立新發(fā)現(xiàn)行程非常緊。他只有四天時(shí)間排練，一天合成，沒有多余的時(shí)間討教鉆研。“后來我覺得，這恰恰是這部戲的大忌，如果我真鉆到魯迅作品的故紙堆里，鉆到魯迅專家的著作里，我就成了一個(gè)爬蟲?！壁w立新說最后他得到的反饋出乎意料的好，于是更加慶幸當(dāng)時(shí)沒有刻意去貼近那個(gè)符號(hào)化的“導(dǎo)師、斗士”魯迅?！拔移匠Ｑ輵蛞彩沁@樣，干脆遠(yuǎn)遠(yuǎn)拉開距離，告訴觀眾，我不像，我也不是。”

所以《大先生》上演后，魯迅“白襯衫牛仔褲”的形象惹人注目，這也成了評(píng)論聲音里出現(xiàn)的高頻詞。田歌談到《大先生》時(shí)，她說：“襯衫牛仔褲這副打扮，肯定是你趙立新的主意吧。”

趙立新說：“首演的四場(chǎng)，每一場(chǎng)都在進(jìn)行調(diào)整，大到傀儡的數(shù)量，小到背景中領(lǐng)袖上衣的紐扣。我看的是第二場(chǎng)，最后一個(gè)段落里，魯迅看到世人的丑態(tài)，出離憤怒，搶過了傀儡手里的一個(gè)個(gè)面具，癲狂地喊出他們的心聲。每搶一個(gè)面具，我就換一種方言，東北方言、上海話到河南話，都演了個(gè)遍，正是這些惹得現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑聲此起彼伏?！?/p>

原來的劇本里，魯迅本來是旁觀者，哲學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、政治學(xué)家和博學(xué)家，這四位原本也是由傀儡出演，王種則認(rèn)為這樣的操作太常規(guī)，這一幕的臺(tái)詞，如果由魯迅發(fā)作出來，效果會(huì)好很多。趙立新被說服了，但他發(fā)現(xiàn)，如果這樣操作，就只有使用不同的方言一條路。他說：“方言既是我的強(qiáng)項(xiàng)，也是我小心使用的工具，要出效果，又不能淪為小品式表演，關(guān)鍵在于掌握平衡，不能失控?！庇米约旱钟|的方式表演，還是挺忐忑，好在現(xiàn)場(chǎng)觀眾笑了，而對(duì)看戲比較挑剔的人，也都認(rèn)可了這一段。endprint