詩意境界，風(fēng)采妙然

王進(jìn)玉

中國畫，尤其是山水畫，歷來講究氣韻、情感、意境以及筆墨等。南梁的大畫家荊浩在其《筆法記》里也重點(diǎn)提到：畫有六要，一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。而通觀畫家李德福先生的作品，可以明顯地感受出其畫面中的生動(dòng)氣韻、充沛情感、深邃意境以及精巧的筆墨和豐富的色彩等。換句話說，他的山水作品已經(jīng)觸摸和深入到了傳統(tǒng)繪畫的文脈與肌理，真正踐行了傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作的古法和古理，并且真正接近與感知到了古人及其作品中的那份情感和氣息。

他的作品以青綠山水見長，目最具代表性。眾所周知，青綠山水是中國山水畫的一個(gè)重要門類，它所表現(xiàn)的是人與自然的審美關(guān)系，是人對(duì)自然山水審美認(rèn)識(shí)反映在繪畫中的一種特殊表現(xiàn)樣式。它不僅展示了山川丘壑的自然之美，同時(shí)也抒發(fā)了畫家在親近自然、感受自然、體驗(yàn)自然以及領(lǐng)悟自然等一系列過程中與自然融匯契合的那份心形和心境，并將此傳遞給每一位觀賞者，使之也同樣享受到有關(guān)真與美的陶冶和感動(dòng)。我想這也是李德福先生進(jìn)行青綠山水研究和創(chuàng)作的主要意旨。

舉凡熟悉青綠山水發(fā)展歷史的人都知道，其因色彩出眾、富麗堂皇，多為唐宋皇朝所鐘愛?？赡纤我院髤s鮮有以青綠山水而馳名者，雖元有趙孟頫，明有仇英等，但自唐宋以后，在水墨山水畫和文人畫大潮的雙重沖擊下，青綠山水逐漸衰弱，并退出了中國山水畫藝術(shù)的中心地位。近現(xiàn)代大家雖也偶作青綠，但并非主流，而當(dāng)代畫家繪制且略有成就者則更加少之又少。此外，清代大畫家王石谷在談到青綠山水時(shí)說道：“……余于是道參究三十年，如有所得?！倍宕牧硪晃划嫾义X杜則評(píng)論其曰：“谷青綠近俗，晚年尤甚，究未夢(mèng)見古人?！惫P者敘述以上這些想說明的是：一、從事青綠山水研究和創(chuàng)作的人越來越少。二、青綠山水創(chuàng)作的難度很大，絕非敷衍之輩可為。單單從所需時(shí)間和精力的投入以及重彩原料的調(diào)制過程等，都比水墨山水畫要復(fù)雜得多。而李德福先生卻偏偏選擇了青綠山水的研究和創(chuàng)作，且能夠沉浸其中，樂此不疲，十分難得。當(dāng)然，更為難得、更為值得評(píng)述的還有他的作品本身。

他雖為北方人，但其作品卻以南方的山水為主要表現(xiàn)對(duì)象，用他自己的話說便是“南方山水更加吻合自己的心性，更加適合詩情畫意的表達(dá)。通過對(duì)它們的描繪，能夠更加反映和體觀出自我的審美情趣與藝術(shù)主張?！笔聦?shí)也的確如此，觀看他的作品，首先感受到的便是意境美。意境在他的筆下被營造得異常唯美動(dòng)人，使每一位觀賞者看其作品后都會(huì)心馳神往，渴望走進(jìn)畫里，住進(jìn)他筆下的靜美家園。郭熙曾在《林泉高致》中講道：“世之篤論，謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品?！蔽蚁肜畹赂Ｏ壬P下的山水便是可行可望可游可居的。而且因其青綠山水色彩的生動(dòng)性、筆墨的抒情性、內(nèi)涵的豐富性以及獨(dú)具的韻味感，更加容易讓人產(chǎn)生此番聯(lián)想和沖動(dòng)。

說到色彩的生動(dòng)性，就不得不談一下青綠山水的設(shè)色。有些八，將青綠山水的設(shè)色簡單地理解為只用“青”和“綠”涂染就是青綠了，那只是一種淺薄的青綠表象。潘天壽先生說：“設(shè)色須淡而能深沉，艷而能清雅，濃而能古厚，自然不落淺薄，重濁、火氣，俗氣耳?！碑?dāng)然，正如清代畫家方薰所言：“設(shè)色妙者無定法，合色妙者無定方。明慧人多能變通之。”而筆者認(rèn)為李德黜便是個(gè)明慧人，是個(gè)懂得變通的人。他的青綠山水設(shè)色深淺相間，彩色相合，十分得當(dāng)。有的地方進(jìn)行了多重設(shè)色，有的地方則一遍為之，總之胸有成竹，把握得恰到好處。因此其作品也便顯得神氣生動(dòng)，風(fēng)韻妙然。

再談一下其作品筆墨的抒情性。筆者始終認(rèn)為創(chuàng)作青綠山水作品，沒有很好的水墨畫功底是不行的。殊不知青綠山水也需要皴擦點(diǎn)染，也同樣強(qiáng)調(diào)用筆用墨和用線。所以與一些八.認(rèn)為的恰恰相反，青綠山水的創(chuàng)作對(duì)筆墨的要求還是很高的。關(guān)于這一點(diǎn)，也是大多數(shù)青綠山水畫家們相對(duì)薄弱的地方。但這一點(diǎn)李德福先生注意到了，他的很大一部分作品便采用了水墨與青綠的完美結(jié)合。而且他的筆墨能于輕薄處見出深厚，又在渾樸內(nèi)透出松散，所以也便具有著十分難得的浪漫性和抒情性。

此外他的作品多為寫生后所得。也就是說，他十分注重寫生，重視深入生活，主張師法自然，從自然中，從真山真水里積累素材、汲取營養(yǎng)，從而使得自己的作品更掃唁有新鮮的生活氣息以及淳樸的自然之美。而目他特別注重情景的挖掘以及角度的攝取，往往在別人最容易忽略的地方發(fā)現(xiàn)美的存在，并將其記錄下來，反映在畫面中。由此可以看出，他的確是個(gè)有心人。當(dāng)然他的有心，還反映在對(duì)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)借鑒上。他全面細(xì)致地研究過歷代青綠山水畫的代表作品，重點(diǎn)深入地解讀過青綠山水畫發(fā)展的歷史脈絡(luò)。無論從繪畫的材料上，還是從技法技巧上，他也都進(jìn)行過仔細(xì)的考究和研習(xí)?！耙怨湃酥?guī)矩，開自家之生面。”他是深諳此理的。因此在他的作品里，既能夠看到傳統(tǒng)的深厚積淀，又能夠流露出時(shí)代的氣韻氣息以及自我的風(fēng)貌特點(diǎn)。這也是其作品內(nèi)涵豐富的原因和體現(xiàn)。而他的風(fēng)貌特點(diǎn)里，最為明顯和突出的一點(diǎn)便是“滿構(gòu)圖”，并且在滿構(gòu)圖的章法布局里以一種平靜均衡的畫面感來營造一個(gè)深遠(yuǎn)靜美的多維空間和精神世界。這也許就是當(dāng)今都市人所希望擁有的“慢生活”之理想居所，以試圖在忙碌紛雜的現(xiàn)實(shí)生活中擁有一個(gè)完全屬于自己的悠閑與私密空間。此外，作者進(jìn)行如此構(gòu)圖以及如此來探索和開發(fā)作品的意境意趣，也與其自身的生活習(xí)慣、秉性思維、情感情懷等有著密不可分的聯(lián)系。

當(dāng)然，在李德福先生的一些青綠山水作品里，也并非完全是真山真水的原版再現(xiàn)，很多作品也是在賣景實(shí)物的基礎(chǔ)上進(jìn)行了藝術(shù)的再加工與再創(chuàng)造，其目的就是為了使整個(gè)畫面更加富有詩情畫意的效果和意境，也更加能夠徹底地抒發(fā)自我的性情以及升華作品的芝術(shù)性與可讀性促進(jìn)觀賞者與畫面的融入感與親近感。因?yàn)槔畹赂Ｏ壬冀K認(rèn)為，在山水畫，尤其是青綠山水畫的創(chuàng)作中，詩情畫意的表達(dá)是異常關(guān)鍵和極為重要的。沒有詩意的作品便沒有了生機(jī)，丟失了鮮活，缺少了情韻，從而與真正的中國傳統(tǒng)山水畫之精神實(shí)質(zhì)相距甚遠(yuǎn)。先生之語，所言極是！讓我們衷心祝愿其藝術(shù)之路越走越遠(yuǎn)！endprint