軍旅生涯邂逅“江姐”

林保虔

上世紀(jì)70年代后期，十幾歲的我邁進(jìn)了川東軍營。第三年中秋時節(jié)，空軍政治部文工團(tuán)《江姐》劇組下基層來到駐地演出，在空軍某部政治機關(guān)負(fù)責(zé)文化工作兼管電影組業(yè)務(wù)的我，偕同警衛(wèi)、衛(wèi)生、通信、有線等連（隊），籌備迎接空軍首腦機關(guān)的文工團(tuán)蒞臨。近距離接觸“江姐”，成了我心中永遠(yuǎn)磨滅不掉的印記。

《江姐》，是上世紀(jì)60年代在空軍司令員劉亞樓將軍直接關(guān)注下，根據(jù)著名作家羅廣斌、楊益言的小說《紅巖》故事，改編搬上舞臺的經(jīng)典民族歌劇，曾轟動全國，在中華大地掀起一股旋風(fēng)。《江姐》移師南下僅在上海就演出了43場，場場爆滿，觀眾達(dá)7萬人。1964年10月13日晚7時，毛澤東在周恩來、朱德、董必武、賀龍等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人陪同下觀看了演出。據(jù)悉毛澤東一生中，只看過兩部歌劇，一是在延安看《白毛女》，再就是《江姐》。而周總理和鄧穎超大姐自個買票進(jìn)公演劇院，當(dāng)看到誤捉蔣對章那段戲時，禁不住捧腹大笑的消息，在首都文藝界口口相傳。1978年在停演了13年后，空政文工團(tuán)重排《江姐》，并迅速下基層巡演，首站來到我們的駐地，這兒正是江姐當(dāng)年川東活動的地方。

早在初高中讀書階段，家里小閣樓上哥哥豐富的藏書滿足了我，我如饑似渴捧讀《苦菜花》《林海雪原》等一大撥書籍，恰恰入伍營區(qū)與《紅巖》描寫地方重復(fù)。我們行走紅巖村，佇立歌樂山，駐足渣滓洞，追思重慶解放前夕遭國民黨軍統(tǒng)特務(wù)慘絕人寰大屠殺的革命志士，尋跡梅園、步云橋、白公館、松林坡烈士血染的紅土地，感悟自己的人生，在軍營崗位上兢兢業(yè)業(yè)護(hù)送戰(zhàn)鷹飛翔，守衛(wèi)祖國藍(lán)空。

歌劇《江姐》的道具，大至“朝天門臺階”、小至沈養(yǎng)齋的檀木“文明棍”， 滿滿裝了3個軍用大卡車，劇組人員同期乘機到達(dá)。白天彩排，當(dāng)晚就正式演出，原計劃5場，增加了兩場，令駐訓(xùn)、轉(zhuǎn)場的3個飛行團(tuán)空地勤和后勤保障軍人，以及受邀的部分地方黨政機關(guān)干部、老百姓大飽眼福，深受教育。尤為值得關(guān)注的是，多年看厭了樣板戲和類似《決裂》之題材影片，在撥亂反正的節(jié)骨眼上觀賞如此大氣，如此親近，如此精湛藝術(shù)的《江姐》，那番感受絕對的非凡，再多再美的詞語表達(dá)都顯得蒼白。

那時，沒有LED背景，沒有智能調(diào)控音響燈光設(shè)備。我們預(yù)留了兩人在舞臺配合燈光、幻燈幕景手工操作，選調(diào)了1位參謀助力樂池的事務(wù)、總機班1位女話務(wù)員協(xié)助化妝換裝室事務(wù)，按照政治處安排，抽調(diào)的兩位無線、有線通信員和我值守播音室，從舞臺吊掛的5個高靈敏度電容式話筒切出一個音頻電流作為錄音信號。

《江姐》以四川民樂為主要素材，汲取川劇、京劇、婺劇、越劇、杭灘、洋琴等音樂融匯創(chuàng)作，既有鮮明的民族風(fēng)格，完整的戲劇性，又有優(yōu)美流暢的歌唱性段落，刻畫了英雄人物的形象。演出高潮迭起，聲情并茂，演職人員3次謝幕都未能帶開觀眾席中的全體指戰(zhàn)員。

“噠嗒嘀嗒……嘀喱噠嗒……”悠揚的起床號聲驟然響起，劃破川東黎明的長空。高亢的軍號聲，組成了軍旅生涯中鮮亮的音符。次日晨曦微露，05時50分播音室里的我按下高壓啟輝器播出起床軍號，也僅過七八分鐘，劇組歌唱人員就來到禮堂練聲。那位昨晚坐在木質(zhì)人字梯頂上、用手勢指揮舞臺劇務(wù)者告訴我，唯獨到禮堂內(nèi)來練聲，才不會影響大院的戰(zhàn)友早操訓(xùn)練。上午，我們把趕寫的新聞稿報送首長審后，隨即讓衛(wèi)生隊字正腔圓的女護(hù)士錄音，連同《紅梅贊》《踏著先烈足跡向前走》等選曲，一起在“軍營的午間”時段播出。期間反響十分熱烈，8公里外的汽車連食堂中，百余號人不約而同停頓了碗筷，自始至終靜聽廣播和唱曲，這是后話了。

下午，江姐扮演者楊維忠和“甫志高”、“雙槍老太婆”一干人等來到播音室聽錄音。那時我們使用的是磁帶圓盤式電子管錄音機，盡管看起粗笨的錄音效果并不遜色，她們邊聽邊議論著曲韻唱腔，作為演藝軍人的她們，執(zhí)著、認(rèn)真、負(fù)責(zé)，現(xiàn)場深深地觸動了我。

《江姐》一連7個晚上的演出，場場座無虛席。最后一場，劇組指揮還讓我們10位幫忙舞臺劇務(wù)的工作人員，專門安排在觀眾席前排看演出。演員有血有肉地盡情演繹，回腸蕩氣，一次次地震撼了每位觀眾的視覺和聽覺，撞擊著肺腑心靈，噙淚、感嘆、悲憤、激動、崇敬，大家無不為之百感交集于劇情其中。

面對酷刑拷打，面對“歲月如流浮生若夢，人世間有幾番明月清風(fēng)”的勸降，江姐回應(yīng)“為免除下一代的苦難，愿把牢底坐穿”！“春蠶到死絲不斷，留贈他人御風(fēng)寒”；她自白“不貪慕榮華富貴，不留戀安樂溫暖，百折不撓志如山，赴湯蹈火自情愿”，字字鏗鏘激越，展示了共產(chǎn)黨人的高貴氣節(jié)。比照這一切，欲問當(dāng)下人兒，該怎樣去確定自己的人生價值取向？

“紅巖上紅梅開，千里冰霜腳下踩”，為繡出一片新天地，含著熱淚繡紅旗“與其說是悲不如說是喜”；“誰不愛神州輝映新日月，誰不愛中華錦繡好河山”？臨赴刑場的江姐，從容梳理頭發(fā)，換上整潔的藍(lán)旗袍，平整好衣裳皺痕，深情親吻“監(jiān)獄之花”，告誡獄友不要用哭聲告別，她“回首平生無憾事，只恨不能親手把新社會來建造”，托付獄友照料日思夜念的幼子，托付“告訴他勝利得來不容易，別把這戰(zhàn)斗的年月輕忘掉，告訴他要當(dāng)好革命的接班人，莫辜負(fù)人民的期望黨的教導(dǎo)”……

在新中國成立60周年之際，曾無數(shù)次看過歌劇《江姐》、江姐的孫子彭壯壯動情地說：“再次到重慶歌樂山，走在奶奶當(dāng)年通向刑場的那條小路上，感慨萬千。中國今天的輝煌成就和人民的幸福生活，正是烈士們?yōu)橹疇奚?、奉獻(xiàn)的理想，他們在九泉之下當(dāng)感到欣慰！”

抑或連場看過《江姐》，抑或之后廣播室長年播出其唱曲緣故，無論是在長江邊連隊，還是回到司政機關(guān)擔(dān)職的我，每每聽到耳熟能詳?shù)摹督恪芬魳?，隨即在腦海產(chǎn)生共鳴。以至轉(zhuǎn)業(yè)地方，總念叨沒能買到《江姐》的光盤。十幾年前，女兒受市民政局派往重慶參加業(yè)務(wù)集訓(xùn)，歇息間跑解放碑、兩路口，終于在上清寺一家音像店找到了光碟，圓了老兵父親的一個小心愿。

筆挺的身軀、藍(lán)旗袍、紅毛衣、白圍巾，一雙水盈盈的眼睛，眉宇間透著不凡的軒昂氣宇，透著沉穩(wěn)、睿智、優(yōu)雅、堅毅……觀眾心目中高挑窈窕的江姐，彰顯著共產(chǎn)黨人正氣凜然、不忘初心的氣質(zhì)，同時影響了一代代人，這恐怕是誰也無法忘卻的江姐經(jīng)典形象。

歲月冉冉，《江姐》當(dāng)年的巡演歷歷在目，若有4G移動的隨手拍、任性錄，朋友圈必將是點贊一片紅。中國人民解放軍90載崢嶸歲月風(fēng)雨兼程，人民空軍強軍興軍砥礪前行，令人振奮！而誕生于半個多世紀(jì)前的歌劇《江姐》，伴隨著見證了人民軍隊成長壯大的航跡。《江姐》歷久彌新，氣勢恢宏，江姐的形象熠熠生輝，魅力依然，凸顯了時代的風(fēng)采，更令我們這些戎裝已卸的空軍老兵激動不已。endprint