論李清照的愁情藝術(shù)

內(nèi)容摘要：在中國(guó)古代文學(xué)史上，宋代的詞是詞發(fā)展的最高峰，在宋詞的發(fā)展過(guò)程中，涌現(xiàn)出了很多杰出的詞人，在這眾多詞人中，李清照以她獨(dú)特的抒情藝術(shù)和自然的語(yǔ)言風(fēng)格占據(jù)了一席之地，使她成為宋代詞壇中杰出的作家之一，在宋詞中有著不可取代的價(jià)值。今天，我們從李清照不同時(shí)期的作品入手，淺論李清照詞作中的愁情藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：李清照 愁情 詞 藝術(shù)

李清照現(xiàn)存的48首詞作，而在這些詞中我們不難體會(huì)到縈繞在詞人心中那個(gè)難以抹去的“愁”字，詞人或白描或?qū)Ρ然蚪杈皩⑵渖鷦?dòng)又深情的傳達(dá)給我們，不僅能使讀者強(qiáng)烈的感受到真實(shí)、自然、感人的意境，而且其所表現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)造力也難以理解，她的詞作魅力也因此而難以超越。

一.李清照的愁情藝術(shù)

（一）思夫情深，離愁別思

宋徽宗建中靖國(guó)元年，李清照18歲，趙明誠(chéng)21歲，志趣相投的他們結(jié)婚。婚后生活開(kāi)心愉悅，夫妻二人十分恩愛(ài)，然而天上的月亮總有陰晴圓缺，與趙明誠(chéng)幸福的婚姻僅僅持續(xù)了十年，因?yàn)橼w明誠(chéng)在外做官，李清照開(kāi)始體會(huì)離別思念的滋味?！蹲砘帯愤@首詞便是表達(dá)李清照思夫之情的最好例子。

這首詞是趙明誠(chéng)離別后的重陽(yáng)節(jié)，李清照心有感觸所作。重陽(yáng)佳節(jié)，本應(yīng)該是家人好友相聚的日子，但李清照卻是孤獨(dú)獨(dú)處。詞的上闋，“薄霧濃云愁永晝”是說(shuō)所處的天氣環(huán)境，薄霧、濃云都在憂愁時(shí)間的緩慢，李清照點(diǎn)燃香爐來(lái)消磨時(shí)光。借實(shí)物表達(dá)自己的愁思，讓人擁有畫(huà)面感，從“佳節(jié)又重陽(yáng)”的“又”可以看出，李清照已經(jīng)不是第一次自己過(guò)節(jié)日了，孤獨(dú)之感也不是第一次。但是李清照沒(méi)有直抒胸臆，只說(shuō)道“玉枕紗櫥，半夜涼初透”從字面上看，這句話是說(shuō)半夜枕著的玉枕都已經(jīng)涼透了?？蓪?shí)際上是在表達(dá)自己對(duì)趙明誠(chéng)的思念，簡(jiǎn)單的語(yǔ)言表達(dá)深刻的內(nèi)涵。

下闋最精彩的部分莫過(guò)于“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，字面上沒(méi)有提到任何思念的事情，但給人的畫(huà)面感則是：一位美麗的妻子盼望著丈夫歸來(lái)，變得人顏憔悴，比黃花都瘦，人物內(nèi)心的愁思表達(dá)的淋漓盡致。

李清照和趙明誠(chéng)兩人身份相仿、興趣相投，這在那個(gè)封建迷信的時(shí)代能夠相遇相守是非常不容易的，但是卻偏偏要經(jīng)歷生離的煎熬，愁思自然只增不減。

（二）傷春之思，郁郁不絕

李清照的詞大多清新自然，通常以她特有的視角捕捉事物，把瞬間的感受用簡(jiǎn)單的字眼表達(dá)成句，使之易被理解，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。例如：《如夢(mèng)令》

這首詞是李清照早期的作品之一，背景是一個(gè)經(jīng)過(guò)風(fēng)吹雨打的春夜，李清照醒來(lái)感覺(jué)院中的花草必定是花事凋零，枝繁葉茂，于是向“卷簾人”詢問(wèn)情況，“卷簾人”卻不經(jīng)心的回答道“海棠依舊”，一個(gè)“卻”字，把“卷簾人”的態(tài)度和自己的意外之感描繪了出來(lái)，李清照連用兩個(gè)“知否”來(lái)糾正其錯(cuò)誤，從這里可以看出，李清照是一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩，多愁善感的人。詞中的“綠”和“紅”分別表示 綠葉和紅花，而“肥”和“瘦”則表示數(shù)量的多和少，經(jīng)歷了一夜的風(fēng)吹雨打，李清照的傷春之感倍增，表達(dá)了她對(duì)春天的留戀和不舍，同時(shí)也是對(duì)自己青春流逝的感傷，委婉、細(xì)膩，意蘊(yùn)深長(zhǎng)。

開(kāi)頭一句“昨夜雨疏風(fēng)驟”，看起來(lái)平平常常，沒(méi)什么特別，但緊跟著的“濃睡不消殘酒”，就把人帶進(jìn)了想象的空間?！安幌眱勺挚梢灾妇埔馕聪挚梢灾赶槐M的傷春之情，寥寥幾句把一個(gè)少女的愁思表達(dá)的通俗明白，李清照就是用這種語(yǔ)言特色，寫(xiě)出了眾多不朽的詞作。

（三）獨(dú)孤傷嘆，凄凄欲焚

李清照與趙明誠(chéng)婚后沒(méi)有孩子，公元1127年，金人南侵，46歲的的李清照經(jīng)歷了國(guó)家淪陷，趙明誠(chéng)奔母喪南下，李清照隨后南渡，三年后，趙明誠(chéng)病逝，49歲的李清照沒(méi)有子女、沒(méi)有家庭，隨后遭到了金人的侵?jǐn)_，之前和丈夫收集的古玩或變賣或丟棄，蕩然無(wú)存，她獨(dú)自飄零在南方，社會(huì)動(dòng)蕩不安，無(wú)依無(wú)靠，即便后來(lái)改嫁，但結(jié)果卻仍有不幸，這些變故在李清照的詞作中即有體現(xiàn)，例如：《聲聲慢》

“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”一句，把詞人當(dāng)時(shí)的狀態(tài)和心境描繪的淋漓盡致，李清 照一人在空屋里走來(lái)走去，想要找失去的東西，卻冷冷清清，毫無(wú)收獲，重疊字體朗朗上口，李清照想要尋到可以精神寄托的東西，但是卻很不幸?！捌嗥鄳K慘戚戚”是心理描寫(xiě)，國(guó)破家亡，49歲的李清照經(jīng)歷的一切都讓她感到悲涼，幼年時(shí)候的愁苦是閑式之愁，和趙明誠(chéng)結(jié)婚后是留別之愁，這些愁都還帶著希望，而如今的愁，是生死之愁，并且無(wú)人訴說(shuō)，只落得凄凄慘慘戚戚的地步。

這三句話可以說(shuō)是李清照南渡后的真實(shí)寫(xiě)照。毫無(wú)做作之感，并且意蘊(yùn)深刻，讓人讀后如見(jiàn)李清照的狀態(tài)，如感其情。

李清照這樣的精神狀態(tài)，身體狀況自然不好，后邊一句“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”字面意思是說(shuō)：氣候突然變冷，身體不能適應(yīng)，得不到休養(yǎng)，可實(shí)質(zhì)影響李清照身體健康的是她連續(xù)遭受的刺激和精神的無(wú)處寄托，這是一種藏真意于詞內(nèi)中的手法，比直接描寫(xiě)有著更為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果?！叭瓋杀K淡酒怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急”明明是詞人借酒澆愁，難敵酒意，卻說(shuō)是酒淡難敵急風(fēng)。

“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”正在這種愁思滿懷的時(shí)刻，一群大雁飛過(guò)，似乎給此時(shí)的場(chǎng)景增添了生機(jī)，但在李清照的眼里卻顯得格外傷心，大雁讓人想起鴻雁傳書(shū)的典故，李清照的親人在哪里都不知道，看見(jiàn)之前曾替自己捎過(guò)信的“舊曾相識(shí)”，回想起自己和丈夫兩人的甜蜜來(lái)往，怎么不使詞人更加的凄愴呢！只會(huì)更加絕望無(wú)助。

李清照是非常喜歡菊花的，但是此刻面對(duì)遍地的秋菊，只是“如今有誰(shuí)堪摘”，她已經(jīng)心灰意冷，對(duì)待之前喜歡的花朵已經(jīng)無(wú)心相顧，之前曾說(shuō)“人比黃花瘦”，而如今的她恐怕更加消瘦，可見(jiàn)詞人當(dāng)時(shí)的心緒沮喪到何種地步！

不管是鴻雁，還是秋菊，這都不是最悲傷的，真正讓李清照感覺(jué)到哀傷的是時(shí)光難熬，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！一句，空蕩蕩的房間，形影相吊，坐在窗前，如何度過(guò)這漫漫長(zhǎng)夜？這對(duì)李清照來(lái)說(shuō)是最難忍的痛苦。

李清照寫(xiě)到這里，精神和身體上的煎熬已經(jīng)難以名狀，“這次第，怎一個(gè)愁字了得！這樣的狀況，一個(gè)“愁”字怎么概括得了呢？endprint

這首詞讀后有一種說(shuō)不出的滋味，語(yǔ)言自然樸實(shí)，卻又充滿著凄涼，讀到感人之處，為李清照的悲苦悲嘆。

二.清照詞的藝術(shù)特色

（一）善用白描法

李清照的詞，很擅長(zhǎng)運(yùn)用白描的手法，這是她用來(lái)抒發(fā)真摯感情的重要方法之一。如她的《念奴嬌》：

蕭條庭院，有斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。

這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調(diào)中塑造了一個(gè)刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因?yàn)楫?dāng)時(shí)趙明誠(chéng)不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩(shī)以白描手法勾畫(huà)出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉(zhuǎn)變過(guò)程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢(mèng)，可以意會(huì)。”對(duì)我們理解本詞之意蘊(yùn)有啟迪作用。上片開(kāi)頭幾句描繪斜見(jiàn)細(xì)雨的蕭條景象，以景抒情?！半U(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒”兩句屬生活細(xì)節(jié)。作詩(shī)飲酒只為遣愁，為下文蓄勢(shì)。歇拍兩句點(diǎn)明主旨，原來(lái)是丈夫不在身邊，信中又“萬(wàn)千心事難寄”。下片開(kāi)頭說(shuō)春寒料峭，無(wú)心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉(zhuǎn)，因天氣轉(zhuǎn)晴，忽然又產(chǎn)生游春之意。結(jié)構(gòu)上開(kāi)合動(dòng)宕，深得吞吐騰挪之妙。

（二）熔煉家常語(yǔ)

李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，把一些家常語(yǔ)熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其工巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約深細(xì)，而又意境高遠(yuǎn)，猶如巧匠運(yùn)斤，毫無(wú)痕跡，讓讀者只見(jiàn)其外表的樸素，而見(jiàn)不到樸素下錘煉的工夫。

《聲聲慢》“守窗獨(dú)坐”以下，完全口語(yǔ)化，卻表現(xiàn)出極豐富的感情，尾句更是直截了當(dāng)，仿佛是靈魂的呼喊，震顫人心。清代陳廷焯《白雨齋詞評(píng)》說(shuō)：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險(xiǎn)韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運(yùn)用也增強(qiáng)了音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。

通過(guò)以上分析，李清照的詞作，不管是前期還是后期，都是以自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，通過(guò)日常生活熟悉的事物，加上樸實(shí)自然的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，思想內(nèi)容含蓄又深刻，她的愁情藝術(shù)已經(jīng)取得了很高的成就，獨(dú)創(chuàng)了屬于她的風(fēng)格——李易安體，為詞苑增添了活力，同時(shí)也為后代作出了榜樣，在詞的創(chuàng)作實(shí)踐上獨(dú)樹(shù)一幟。李清照的詞在語(yǔ)言方面有著很高的造詣，善于運(yùn)用通俗的語(yǔ)言鋪成極其精巧、細(xì)膩的畫(huà)面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠(yuǎn)。明代楊慎曾說(shuō)：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也”（《詞品》）李清照雖是女子，但并不輸于詞壇上的男將，她的詞值得人反復(fù)思量，細(xì)細(xì)品味。

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（作者介紹：王建閣，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院2016級(jí)碩士研究生，研究方向：中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)）endprint