淺談陰影控制在影視攝影造型中的作用

王文東

自1905年我國拍攝第一部電影《定軍山》以來，民族電影事業(yè)已經(jīng)有上百年的發(fā)展歷程，這100年來，在眾多電影人的共同努力下，中國已然成為僅次于美國的第二電影市場大國。每年的故事片產(chǎn)量高達數(shù)百部，電影票房總量也逐年以高于經(jīng)濟發(fā)展水平的速度遞增。影視攝影造型是影視藝術(shù)的核心，影響影視攝影造型的內(nèi)容有很多，最為關(guān)鍵的一點則是光影運用。相較于其他光影運用的方式而言，陰影控制在其中發(fā)揮著最為獨特的作用，是影視攝影造型中所必須掌握且準確運用的攝影技藝。陰影控制是影視攝影造型中的常用手法，簡單來講就是借助陰影的明暗程度、陰影大小以及陰影在構(gòu)圖中所占的比例來形成相應(yīng)的效果，實現(xiàn)攝影造型的目標。陰影控制雖然僅僅是從亮度層面而言的，但其對于影視攝影藝術(shù)而言，卻有著全局性的作用。巧妙地借助陰影控制技術(shù)，可以更好地實現(xiàn)攝影目標。

1 陰影控制與氛圍渲染

在影視攝影造型中，有具象造型與抽象造型兩大類別，前者為具體的形象，可以用眼睛直觀捕捉到，比如人物形象，又如各種其他物體形象、花鳥魚蟲等，它們是構(gòu)成場景的主要元素，后者為抽象的形象，雖然可以觀察，但卻不能很好地說出來是什么，只能去感受其中所表達的內(nèi)涵。簡言之，就是畫面中所呈現(xiàn)出來的氛圍。場景是直觀的，氛圍是抽象的，但抽象的氛圍對直觀的場景卻有非常重要的作用。它不僅是將觀眾迅速拉入情境的基本方式，對影視藝術(shù)中其他環(huán)節(jié)也有深刻的影響。而陰影控制則是實現(xiàn)氛圍渲染的重要手段。就以王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》為例，本片不僅是優(yōu)秀的敘事片，在光影調(diào)動中同樣有著非常出彩的地方。金滿樓是影片中的重要場景，梁朝偉飾演的葉問在金滿樓與各位功夫高手過招時，攝影師恰如其分地將光都照射在了人物臉上，周圍環(huán)境則大量采用陰影控制，既很好地突顯了層次性，又將當(dāng)時莊嚴肅穆的氛圍的表現(xiàn)得恰如其分，很好地實現(xiàn)陰影控制在氛圍渲染中的目標。又如，法國、德國、波蘭合拍的電影《白樺林》，女主角作為集中營的幸存者，多年后重回故地，黑暗的營房只有門縫里透過一絲光線，陰影控制的巧妙運用很好地表現(xiàn)了特定情境下的氛圍。

2 陰影控制與形象刻畫

對影視作品而言，人物形象是否生動飽滿是決定影視作品成功與否的重要因素，而人物形象的塑造與刻畫除了角色本身的演技以及劇本有關(guān)以外，攝影造型同樣是不容小覷的因素。特別是在某些特寫鏡頭或者場景中，攝影造型更是有著非常關(guān)鍵的作用。陰影控制是人物形象呈現(xiàn)的主要手段，經(jīng)典的倫勃朗光線能夠讓人物形象的臉部層次分明。當(dāng)然，除此之外，還有其他很多表現(xiàn)手段，并且導(dǎo)演或者攝影師的匠心獨運很容易成就影史經(jīng)典。最為典型的例子便是科波拉經(jīng)典電影《教父》開場時的場景，攝影師戈登·威斯利在開場的多組鏡頭中大量采用陰影控制的方式，特別是頂光照明法的采用，更是在當(dāng)時攝影界引起了不小的轟動，教父臉上狹小的區(qū)域內(nèi)出現(xiàn)了明暗對比的強烈效果，配合上百葉窗以及人工光源在室內(nèi)一片昏暗中所帶來的亮區(qū)，很好地將教父不易捉摸、難于揣度的特征呈現(xiàn)了出來，借助陰影刻畫教父的方式也被稱為“教父光”，后來不少導(dǎo)演在致敬經(jīng)典時都有所采用，最近的則是姜文拍攝的《一步之遙》。程耳2016年執(zhí)導(dǎo)的《羅曼蒂克消亡史》在主要人物形象特別是葛優(yōu)飾演的陸先生的形象刻畫中，就多處運用了陰影控制，并取得了相當(dāng)不錯的效果。電影中有一張陸先生和吳小姐的畫面，畫面中陸先生的臉部采用了陰影控制，與周圍暗黑的環(huán)境融合在一起，而吳小姐的臉部則在燈光的映襯下，與陸先生形成了鮮明的對比。

3 陰影控制與空間拓展

隨著攝影器材的不斷發(fā)展以及攝影技術(shù)的日益豐富，攝影師借以表現(xiàn)攝影對象的方式、手法也越來越多，這是攝影造型藝術(shù)發(fā)展進步的表現(xiàn)。但無論攝影造型藝術(shù)發(fā)展到哪一階段，光影調(diào)控都是最為主要的，也是最為關(guān)鍵的內(nèi)容。光影是攝影師點石成金的法寶，而陰影控制則是決定此一法寶使用效果的核心元素。攝影技術(shù)雖然是工業(yè)時代的產(chǎn)物，但與繪畫卻有著很多相似之處，繪畫中講究畫面內(nèi)容的布置以拓展畫面空間，而形成“言有盡而意無窮”的意境，攝影造型中也是如此。當(dāng)然，畫面拓展有淺層與深層之分，僅僅依托于景別的空間拓展與淺層拓展，效果較為有限，而陰影控制則能實現(xiàn)深層拓展的目標。這主要源于西方巴洛克時期的繪畫技法，卡拉瓦喬非常看重畫面中光線與陰影的控制，陰影控制技術(shù)也正是在他手上走向成熟，成為視覺藝術(shù)中非常重要的技藝。影視攝影造型中也極為看重陰影控制與畫面空間拓展之間的關(guān)系，以陰影賦予了畫面靈活性，配合上景別，更好地呈現(xiàn)了畫面的內(nèi)容與內(nèi)涵。

4 陰影控制與流派構(gòu)建

影視藝術(shù)相較于其他藝術(shù)而言，盡管誕生的時間不長，但卻擁有最為廣闊的受眾市場。目前，影視藝術(shù)已然成為世界人民生活中不可或缺的娛樂休閑內(nèi)容。藝術(shù)的成熟以流派的出現(xiàn)和風(fēng)格的多元為特征，影視藝術(shù)也不例外，而塑造不同影視藝術(shù)流派的重要標志之一就是光與影的運用。換言之，陰影控制與流派構(gòu)建有非常尋常的關(guān)系。影視攝影造型和傳統(tǒng)的繪畫有很大的關(guān)系，它們都是訴諸視覺的藝術(shù)。因此，繪畫層面的技法必然會表現(xiàn)為影視層面的技巧。當(dāng)前，影視美學(xué)中流行的陰影控制實際上沿襲的是西方古典繪畫時期的明暗法，即用適合于人眼的亮度來呈現(xiàn)主要內(nèi)容，將次要內(nèi)容以陰影或高亮的形式表現(xiàn)出來，便于人眼在信息接受時做到主次分明，突出重點。中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)中講究留白，留白看似空白，實則并非空白，它與畫面中其他內(nèi)容形成完整的內(nèi)涵，訴諸觀者的想象。攝影造型藝術(shù)難以表現(xiàn)留白，而陰影則成為留白呈現(xiàn)的重要手段。隨著技術(shù)的不斷成熟，借助陰影控制可以構(gòu)建出具有中國民族特色的攝影造型流派。

5 結(jié)語

在當(dāng)代影視藝術(shù)作品的拍攝環(huán)節(jié)，光影造型是畫面語言中非常重要的表現(xiàn)手段。光線組合以不同的形式呈現(xiàn)出來，對最終的造型效果有著至關(guān)重要的影響。在光影造型的諸多方式方法中，陰影是較為重要的組成部分，特別是在空間感、透視感乃至畫面平衡中發(fā)揮著重要的作用。充分利用陰影控制，不僅可以拓展畫面空間，對氛圍渲染、形象刻畫乃至流派構(gòu)建同樣大有裨益。

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