淺談電視談話節(jié)目現(xiàn)場錄制

馬亞萍

電視談話類節(jié)目的制作過程比較復雜，前期準備材料，后期制作包裝，談話節(jié)目能否成功，現(xiàn)場錄制的過程很重要。

在特定的環(huán)境中（比如小型演播廳、室外），主題、嘉賓、主持人、觀眾等各種談話元素聚集在一起，然后開始相互作用，最終形成了談話空間。在整個談話過程中，主持人發(fā)揮著至關重要的作用，在其推動下，談話過程才能順利完成。

談話節(jié)目的編導雖然可以對談話的內容、形式、嘉賓進行選擇和設計，卻無法預料現(xiàn)場談話過程中會隨時出現(xiàn)的狀況?，F(xiàn)場錄制的過程就是在預期和不可知之間不斷變化平衡的過程。

1 錄制現(xiàn)場設計

談話是一種信息交流，而信息交流總是在特定時間和時間地點進行。從這個意義上來說，錄制現(xiàn)場首先是談話者在特定時間得以展開的場所，這個場所的設計和布置構成了談話的環(huán)境。對于談話節(jié)目而言，現(xiàn)場錄制的時間、地點不可能像日常生活那樣隨意。大多數(shù)談話節(jié)目的錄制場地是在演播室，只有極少數(shù)談話節(jié)目的錄制是在外景拍攝，如嘉賓的工作場地或居住場所錄制。

演播室錄制的優(yōu)點在于：封閉性強、不易受外界的干擾；設施齊全，技術條件好，主持人易于把控，攝像人員取景熟悉，但演播室也有缺點，就是嘉賓、觀眾對這個環(huán)境不熟悉，看見鏡頭容易緊張。

談話節(jié)目策劃者需要根據(jù)節(jié)目的定位、風格來選擇不同大小的演播室，并對演播室的場景、燈光、座椅擺放、機位設計等進行精心安排。這不僅是為了使觀眾收看節(jié)目時獲得視覺上的美感，同時也是為了營造良好的談話環(huán)境，使談話嘉賓很快融入談話氛圍中。

演播室的大小會對嘉賓的心理產生影響。大小不同的空間會給人帶來不同的心理感受。高大的空間給人以空曠、寬闊的感覺，但如果這個空間面積很大，而人又很少的話，會使人產生疏離感，狹小的空間給人以隱蔽、安全的感覺，但容易因為人過多而給人以擁擠、憋悶的感覺。因此，演播室的大小應與參與談話的人數(shù)相符。參與現(xiàn)場錄制的人數(shù)多少往往取決于現(xiàn)場嘉賓和觀眾的數(shù)量。不帶現(xiàn)場觀眾的節(jié)目用較小的演播室就可以。

在演播室中，談話節(jié)目的場地設計一般可分為主景區(qū)和觀眾區(qū)。主景區(qū)也就是主持人和嘉賓談話的區(qū)域，在現(xiàn)場的中心，觀眾區(qū)是現(xiàn)場觀眾所在的區(qū)域。如何擺放主持人與嘉賓的座位是一個值得研究的問題。這是因為真正意義上的交談，談話者總是形成一個圓形談話場，只有這樣談話者才能看清彼此的表情、肢體語言，眼神的交流才最為方便。在主景區(qū)座位安排上，存在一個既要便于主持人、嘉賓進行交談，又要方便現(xiàn)場和電視觀眾觀看的矛盾。不同的談話節(jié)目由于主題風格不同，把座位安排成圓形，看中談話氛圍的休閑式，把座位安排成直線形是看重直面觀眾的表演形態(tài)。目前，大多數(shù)談話節(jié)目采取把圓形和直線兩者結合起來，把主景區(qū)的座位排列成弧線形，或略微變體成直角形、雁陣形。

與主景區(qū)相對的觀眾區(qū)的布置應與主景區(qū)的配置思路一致。簡單地說，就是以直線對直線，以圓形對圓形，以弧線對弧線。

在對演播室的場景造型進行設計時，制片人、美工要考慮到場景造型對談話參與者心理的影響。談話節(jié)目演播室的場景造型通常是模仿日常談話的生活環(huán)境，以緩解他們的緊張感。

演播室中放置什么材質和顏色的桌椅也要與節(jié)目的場景造型風格一致。按中式客廳樣式設計的演播室可以放置木質的桌椅和茶具，在西式客廳樣式的造型中可以放置各種柔軟的沙發(fā)。布質、木質、皮質的家具則給人以溫暖、舒適的感覺，適合放置在追求平民風格，大眾化的談話節(jié)目。演播室場景造型和家具布置還可以根據(jù)具體節(jié)目的需求進行變化。

演播室的燈光設計也很重要。電視談話節(jié)目演播室的燈光設計在注重良好照明效果的同時，還可以根據(jù)節(jié)目需求制造特殊光效。

通常，談話節(jié)目的燈光設計采用的是分區(qū)分組綜合布光方式。分區(qū)，指的是對主景區(qū)和觀眾區(qū)分別布光。主景區(qū)的布光比較重要，因為這里是節(jié)目的核心區(qū)域。

燈光師在布光時還要想到，主持人、嘉賓、觀眾雖然大部分時間是坐著說，但也有運動的時候。因此，照明的設計還要考慮到人物靜止和運動兩種不同狀態(tài)。

2 電視談話節(jié)目中大屏幕的使用

目前，在大多數(shù)國內外的電視談話節(jié)目中，大屏幕已經(jīng)成為現(xiàn)場經(jīng)常使用的重要工具。在大多數(shù)演播室中，大屏幕通常會放置在主持人與嘉賓的身后，即觀眾的正對面，以方便觀眾觀看。有的節(jié)目為使嘉賓的姿勢能舒服些，還在嘉賓的對面或主景區(qū)四周布置較小的屏幕，這樣嘉賓就不需要轉身觀看了。

通常，現(xiàn)場錄制之前，編導通常會根據(jù)節(jié)目內容制作一些短片，并設計好這些短片在現(xiàn)場談話中的時機。在現(xiàn)場談話開始后，主持人根據(jù)情況適時下達指令，如：“下面，讓我們來一段介紹”“我們先來看一段短片了解事情的來龍去脈”。接到主持人的指令后編導就會開始播放短片。當然，短片的數(shù)量以及每個短片的時長都是有限制的。在時長為一小時的談話節(jié)目中，短片的數(shù)量不要超過四個，每個短片的時長也不要超過50分鐘。

那么在現(xiàn)場在談話中。哪些情況下需要用到大屏呢？

2.1 對話題涉及的有關背景，資料進行概括性的敘述

在談話節(jié)目中，對嘉賓人生經(jīng)歷、事跡的介紹以及談話中涉及的新聞事件、故事的交代通常都是由大屏播放的短片來完成的。

2.2 展現(xiàn)可視性強的內容

可視性強的內容或是主持人難以用語言描述清楚的內容通常會以大屏播放短片的形式展現(xiàn)給觀眾。比如，當談話中涉及與電影、電視或者電視劇有關的內容時，光靠口頭語言的描述顯然無法帶給觀眾直觀、感性的感受，此時利用大屏幕來播放相關片段，可以輕易地解決這個問題。

2.3 用于擴展談話空間

在談話節(jié)目的前期準備過程中，編導有時會通過外采的方式了解一些與嘉賓或談話主題相關的情況，并把采訪情況拍攝下來制作成短片。其內容可以是街頭隨機的調查式采訪，也可以有效擴展談話空間，使更多人的意見可以得到表達，同時也可以傳達那些無法來到現(xiàn)場的嘉賓或不愿意在現(xiàn)場表達觀點的嘉賓的心聲，讓談話更豐富。

3 現(xiàn)場錄制

電視觀眾看到的談話節(jié)目是經(jīng)過“電視化”的現(xiàn)場談話，且不說錄制播出的談話節(jié)目要經(jīng)過后期剪輯，即便是現(xiàn)場直播，電視觀眾看到的也是經(jīng)過攝像、導播、視頻、音頻等各個技術部門處理后在電視屏幕上呈現(xiàn)出的談話現(xiàn)場。要把現(xiàn)場談話的氛圍真實、生動地傳達給電視觀眾，使電視觀眾與現(xiàn)場觀眾一樣受到現(xiàn)場氣氛感染，就需要各個技術、環(huán)節(jié)的良好處理與密切配合。同時，攝像師拍攝的素材大多數(shù)情況下要經(jīng)過后期剪輯才能播出，“原始素材帶的質量越好，后期編輯就越簡單，越有效。在拍攝階段就為后期編輯著想，可以提高和加快編輯工作的效率”。

在電視談話節(jié)目中，攝像機的數(shù)量通常在3～5臺之間，攝像機的數(shù)量要根據(jù)演播室的大小以及觀眾數(shù)量的多少來確定。如果演播室小，觀眾的數(shù)量少或沒有觀眾，那么攝像機數(shù)量就會少一些；反之，則攝像機的數(shù)量較多，在一些大的演播室中，有時還會配備搖臂攝像機。

這些攝像機承擔不同的任務，被放置于不同的機位上，以拍攝合適的鏡頭。機位決定了電視觀眾從什么樣的角度觀看現(xiàn)場談話。合理的機位設計能夠使觀眾清晰地看到談話者的動作、姿態(tài)和表情變化，能夠及時捕捉到談話中有意思的細節(jié)。在談話節(jié)目中，攝像機的機位設計通常采取這樣的模式：一臺固定的攝像機放置在觀眾席的正中位置，拍攝演播室的全景畫面，以交代談話的場景。在主持人和嘉賓的身邊有兩個機位，用于拍攝提問和反應鏡頭。在觀眾座位的左右兩側也有兩個機位，用于拍攝觀眾的反應鏡頭。如果節(jié)目是錄播，還可以在錄制過程中安排流動機位，抓拍一些特殊角度的鏡頭，以便在后期制作時替換現(xiàn)場錯誤鏡頭。搖臂攝像機可以有很大的活動范圍和靈活的運作軌跡，拍攝的畫面變化豐富。

對攝像機機位的調度是導播負責的，導播是現(xiàn)場指揮各技術工作相互配合的“大腦”，其工作內容包括以下幾方面。第一，看監(jiān)視器，切換畫面。導播負責監(jiān)視多臺攝像機的監(jiān)視器畫面，隨時根據(jù)節(jié)目進程選擇最佳畫面播出，導播選擇的畫面會在主監(jiān)視器上呈現(xiàn)出來。第二，觀看編導寫好的文案提綱。第三，掌握好開始、結束的時間。第四，監(jiān)聽聲音。第五，下達制作命令：導播給攝像師下達指令，要求他拍攝自己需要的畫面。導播給調音師下達指令，使音響效果配合良好。第六，隨時應付各種突發(fā)情況。

在節(jié)目開始之前，導播通過對講機詢問演播室中每個崗位的準備情況，并告知主持人哪臺攝像機首先拍攝。導播還要提醒每個人注意第一個指令并檢查錄像、攝像和音響等技術環(huán)節(jié)是否準備好。在節(jié)目錄制過程中，導播要準確地向有關人員發(fā)布口令，切換畫面。如果是直播，還要加上字幕、背景音樂并對畫面進行特技處理。

在上述這些工作內容中，導播對機位進行調度并選擇合適的鏡頭是最重要的，導播需要同攝像師形成默契配合，以簡捷、準確地語言傳達出自己的要求。導播選擇鏡頭時，要根據(jù)發(fā)言的主體和談話的內容進行。一般來說，現(xiàn)場是誰發(fā)言，就切換到發(fā)言者的鏡頭，適當穿插觀眾的反應鏡頭。在談話過程中，應注意及時插入觀眾大笑、鼓掌等反應鏡頭，以此表現(xiàn)談話氛圍。導播在切換鏡頭過程中有時難免出錯，這時一定要保持鎮(zhèn)靜，想辦法彌補。比如，鏡頭的構圖不好就給設想下達指令，慢慢平穩(wěn)調整；如果鏡頭沒有拍到主體，就漸漸平穩(wěn)地移到主體。在節(jié)目錄制過程中，導播必須全神貫注于現(xiàn)場的談話，根據(jù)談話的脈絡、氣氛做出判斷和預測，及時下達指令，使攝像師能夠迅速捕捉到有趣的細節(jié)。如果現(xiàn)場發(fā)生出人意料的突發(fā)事件，導播不要輕易停止錄制，也不要盲目地匆忙切換畫面，因為這樣的即興事件很有可能是節(jié)目中最精彩的一部分。