論演員轉(zhuǎn)型為主持人的角色誤區(qū)及應(yīng)對策略

王繼修

“角色”一詞屬于戲劇專用，但隨著時代的發(fā)展，也被廣泛用于影視界和其他領(lǐng)域。比如：每個深受喜愛的主持人都可能在受眾心中塑造出深入人心的“角色”，如董卿的智慧、朱軍的沉穩(wěn)、撒貝寧的幽默、汪涵的睿智等，既可以說是其個人的主持風(fēng)格或人格魅力，也可以定義為其在舞臺上形成的“角色”意識。

在傳媒業(yè)高速發(fā)展的今天，各類電視節(jié)目的競爭越來越激烈，而主持人也呈現(xiàn)出以非科班出身為主的趨勢。早期活躍在綜藝舞臺上的倪萍、王剛、曹穎及近幾年頻登綜藝舞臺的郭德綱、張國立、金星等一批富有表演經(jīng)驗及知名度的演員持續(xù)加入電視節(jié)目主持人行列，在各大電視臺及網(wǎng)絡(luò)視頻媒體平臺擔(dān)當(dāng)起主持人角色。他們善于表演，在節(jié)目中的表現(xiàn)方式靈活多樣，體現(xiàn)出較強的創(chuàng)造力，不僅提升了整個節(jié)目的藝術(shù)魅力也帶來了不錯的收視率及市場口碑。但正因演員的舞臺表現(xiàn)力較強，其加入主持人隊伍后更應(yīng)對自己的角色定位有明確的認識。本文嘗試對演員轉(zhuǎn)型成為主持人后的角色定位做一些分析，以期能找到其角色意識誤區(qū)及提出應(yīng)對策略。

1 演員轉(zhuǎn)型為主持人的角色優(yōu)勢

主持人作為電視連接觀眾最直接、最能傳情達意的橋梁和紐帶，其在一檔欄目中表現(xiàn)出的語言特色和學(xué)識修養(yǎng)等藝術(shù)魅力更能贏得受眾。電視綜藝節(jié)目主持人在舞臺上的適度表演不僅能較充分地展現(xiàn)良好的角色意識，還可使其更好地把控節(jié)目節(jié)奏，增強節(jié)目表現(xiàn)力、互動性，達到最佳傳播效果。從這一點來說，由演員轉(zhuǎn)型的綜藝節(jié)目主持人確實擁有較強優(yōu)勢。

1.1 運用有聲語言的優(yōu)勢

演員對于語言技巧的使用和掌握尤為重要，他們需要開發(fā)自己獨特的聲音，強化臺詞訓(xùn)練，充分鍛煉對有聲語言自如運用的能力，而這種能力在節(jié)目主持中無疑會錦上添花，提升主持質(zhì)量。相聲演員郭德綱近年來頻繁在眾多綜藝欄目中擔(dān)任主持人，從前幾年廣西衛(wèi)視的《一生所愛大地飛歌》到近幾年的真人秀節(jié)目《歡樂喜劇人》《明星總動員》及與孟非搭檔主持的《非常了得》，每檔節(jié)目都充分展現(xiàn)了其良好的語言基礎(chǔ)和鮮活生動的口語表達能力。

1.2 駕馭體態(tài)語言的優(yōu)勢

演員在表演時需要全身心放松與投入。例如：舞蹈演員的形體活動靈活而富有彈性，穩(wěn)重而又不失節(jié)奏感，這些基礎(chǔ)對做好一名綜藝節(jié)目主持人都大有幫助。主持人在舞臺上不僅要有良好的有聲語言基礎(chǔ)，更要善于使用適當(dāng)、得體的體態(tài)語言（表情、手勢、姿勢）配合口語表達，以增強節(jié)目效果。著名舞蹈演員金星近年來節(jié)目主持得風(fēng)生水起，其曾以個人名字打造的品牌欄目《金星秀》更是在業(yè)界及觀眾中反響強烈，有較高的美譽度。這與該欄目鮮明的節(jié)目特色，金星本人的藝術(shù)魅力及其長期的舞臺表演經(jīng)驗積累，恰當(dāng)而又富有感染力的體態(tài)語言是分不開的。

1.3 節(jié)目內(nèi)容再創(chuàng)造的優(yōu)勢

電視綜藝節(jié)目主持人在節(jié)目中對內(nèi)容的創(chuàng)造大致分為兩部分：語言的創(chuàng)造即興口語表達；情景的創(chuàng)造即融入節(jié)目的互動。主持人的語言具有多層次的特點，而即興口語表達則要求主持人在具體語境中，用最短的時間組織語言，把握好現(xiàn)場節(jié)奏、氣氛。目前，綜藝、娛樂、益智類節(jié)目中主持人與嘉賓和現(xiàn)場觀眾大量的語言和情境互動，不僅需要臨場即興鮮活的思維和語言反應(yīng)，同樣需要主持人親身去感受和體驗。主持人只有融入節(jié)目，現(xiàn)場效果才會更生動，而對于相關(guān)情境的融入，特定情節(jié)的演繹，演員職業(yè)本身的優(yōu)勢無疑會更加突出。

1.4 舞臺表現(xiàn)力的優(yōu)勢

電視綜藝節(jié)目主持人在舞臺上的狀態(tài)需要自然、流暢、松弛，良好的舞臺狀態(tài)可以增強節(jié)目中主持人的表現(xiàn)力和感染力，從而帶動觀眾，增強節(jié)目現(xiàn)場效果。曾成功主持過多年央視《綜藝大觀》的主持人倪萍、曹穎都是從演員轉(zhuǎn)型為主持人的，她們在節(jié)目中偶爾融入的表演成分既是自己多年演員職業(yè)積累的信手拈來，也是豐富舞臺經(jīng)驗的充分展現(xiàn)。實踐證明，電視綜藝節(jié)目主持人自然得體、落落大方的舞臺狀態(tài)，不僅為節(jié)目增色，也提升了主持人的個人魅力。

2 演員轉(zhuǎn)型成為主持人的角色誤區(qū)

2.1 學(xué)習(xí)的重要性認識不足

電視節(jié)目的發(fā)展需要越來越多綜合素質(zhì)較高的復(fù)合型主持人，而主持人的綜合素質(zhì)又具體現(xiàn)在其政治素養(yǎng)、專業(yè)素養(yǎng)及文化素養(yǎng)等諸多方面。演員轉(zhuǎn)型為主持人后，為主持人隊伍的百花齊放增添了新的理念和風(fēng)格，但不可否認也有一部分人的綜合素養(yǎng)有待加強。他們在從事主持人工作中政治意識和大局觀念不足，急功近利的思想較嚴重，節(jié)目中容易出現(xiàn)從眾媚俗的風(fēng)氣，價值觀會隨之出現(xiàn)偏差。因為缺乏學(xué)習(xí)動力，他們對社會事物、熱點問題缺少立體認識，極易導(dǎo)致節(jié)目缺乏深度。

2.2 表演分寸把握不當(dāng)

演員“演”的是“別人的生活”，是特定角色所提供的特定生活，而舞臺上的主持人永遠是“演”自己，這是一種更真實的呈現(xiàn)，盡管根據(jù)節(jié)目安排有時也需要借鑒類似表演的技巧和方法。電視節(jié)目主持人在屏幕上形象的塑造非常重要，尤其是從演員轉(zhuǎn)型的主持人，只有貼近生活，拿捏好表演分寸，才能符合觀眾審美情趣。如果表演分寸把握不當(dāng)，則會適得其反，給觀眾留下缺乏真誠、不夠自然的印象。

2.3 主持風(fēng)格不夠明晰

主持人風(fēng)格的確立是多元要素的合理配置與調(diào)節(jié)，不僅需要良好的天賦條件與學(xué)識修養(yǎng)，還需要專業(yè)團隊的形象塑造。只有明確自己的主持風(fēng)格，形成本人的符號特質(zhì)，才能塑造出讓觀眾難以忘懷的熒屏形象。演員和主持人之間確實存在相輔相成的關(guān)系，但主持人更應(yīng)有自己的思想和靈魂貫穿在節(jié)目中，而有些演員在轉(zhuǎn)型成為主持人后，缺乏自己的特質(zhì)，風(fēng)格確立不夠明晰，在節(jié)目中展現(xiàn)出的“多面性”往往會使觀眾感受到“演”的特質(zhì)，給觀眾帶來了錯誤認知。

2.4 角色意識有待加強

在電視節(jié)目中，主持人的角色意識尤為重要。一旦角色意識缺失，將無法有效融入觀眾，融入現(xiàn)場。無論是與嘉賓或觀眾訪談交流，還是調(diào)度互動，都要視其為朋友，營造良好的節(jié)目氛圍，平等交流。有少數(shù)演員轉(zhuǎn)型成為主持人后，角色意識把握不到位，有的“居高臨下”，甚至“盛氣凌人”，過于強化個人表現(xiàn)而忽略了節(jié)目主體，無法形成與觀眾有效交流。

2.5 存在偏差

目前，國內(nèi)有多家電視臺都已啟用了一些知名演員作為某檔主打欄目的主持人，或是考慮到有著演員的角色塑造能力，他們常常會把自己當(dāng)做萬金油，可以駕馭任何類型的節(jié)目。但事實證明，有些演員的主持既缺乏變化，個性也不突出，雖然出鏡率很高，卻無法留住觀眾。當(dāng)然，這不僅是主持人在選擇節(jié)目時單方面的原因，用人單位給予主持人定位上有偏差也是非常重要的因素。筆者曾在某衛(wèi)視看到一位知名綜藝主持人主持一檔“揭秘”類歷史文化欄目，與之前的形象風(fēng)格反差較大，對節(jié)目的駕馭也顯出力不從心的疲態(tài)，究其原因，還是定位進入了誤區(qū)。

3 轉(zhuǎn)型成為主持人角色誤區(qū)的應(yīng)對策略

3.1 加強學(xué)習(xí)力度，提高綜合素養(yǎng)

電視節(jié)目主持人必須具有較高的政策理論水平和政治敏感性。一名演員如果想成為優(yōu)秀的節(jié)目主持人，必須關(guān)心時事，只有不斷加強政治學(xué)習(xí)，把握好自身角色定位，提高自己的綜合素質(zhì)，才能堅持正確的輿論導(dǎo)向，以此影響受眾。此外，演員為塑造好角色常常要體驗生活，感受人物脈動，而主持人也必須經(jīng)常走進基層，感受民生，只有不斷深入學(xué)習(xí)和踐行，才能較快地提升節(jié)目品質(zhì)。

3.2 加強職業(yè)自律性，強化傳播責(zé)任感

電視節(jié)目主持人的角色不僅是個人體現(xiàn)，更是媒體和欄目的形象代表，而有些演員在從事節(jié)目主持工作后對于職業(yè)的自律性和責(zé)任感理解不夠，對時代精神的把握，社會熱點的剖析無法做到游刃有余，對社會、人生和文化的理解也缺乏深度。這部分主持人只有積極加強職業(yè)自律，強化傳播責(zé)任感，才能更好地承擔(dān)對自己行為角色的正確認知和把握，以明確的傳媒人意識完成自己主持角色的塑造。所以，只有在主持節(jié)目時加強責(zé)任與使命擔(dān)當(dāng)，才能更好地為意識形態(tài)服務(wù)，矯正從眾媚俗的心態(tài)。

3.3 明確角色定位，發(fā)揮特質(zhì)優(yōu)勢

電視節(jié)目主持人是媒體的符號，正確的角色定位會使其與節(jié)目整體定位一致，而由演員轉(zhuǎn)型的主持人更需要清楚地給自己的節(jié)目形象做一個明確角色定位。只有根據(jù)自身特質(zhì)與積累，找準適合自己的欄目，才能盡可能多地展示自身所具備的這些特質(zhì)。不同類型的節(jié)目對主持人的要求也有較大差異，因此，在選擇時一定要做到角色定位準確，重點出擊。

3.4 融入平臺優(yōu)勢，加強角色培育

近年來，一些電視臺及傳媒機構(gòu)都在不斷創(chuàng)新主持人的引進和管理機制，加強主持人培育力度。演員轉(zhuǎn)型的主持人本身就是“明星”，有著良好的觀眾基礎(chǔ)，如果能主動融入媒體平臺，強化角色意識，全方位提升個人魅力，就能成就品牌主持人的角色打造，而媒體平臺也可以通過各種大規(guī)模造勢的“明星”效應(yīng)來收獲強烈的品牌效應(yīng)。

5 結(jié)語

在傳媒激烈競爭的現(xiàn)實狀況下，一些從演員轉(zhuǎn)型的電視節(jié)目主持人通過多種途徑避免走進角色意識的誤區(qū)已成為一種必然趨勢。受眾是媒介產(chǎn)品的消費者，是各類節(jié)目信息流通的終端。電視節(jié)目主持人的對外傳播要達到預(yù)期的傳播效能，就必須以人為本，以服務(wù)受眾為己任，找準角色定位，樹立良好的社會形象，實現(xiàn)演員與主持人雙重角色定位的和諧統(tǒng)一。

[1]陳珍富,方維.論電視節(jié)目主持人的角色定位[J].視聽縱橫,2003(2):82-85.