論21世紀(jì)紀(jì)錄片中音樂和音響的藝術(shù)表現(xiàn)力

孫晗迪

對于音樂和音響來說，二者既有細(xì)微的差異，又相輔相成，相互支撐。音響更側(cè)重寫實(shí)，強(qiáng)調(diào)環(huán)境氣氛的真實(shí)感，使真實(shí)環(huán)境得以最大程度的復(fù)原，引領(lǐng)觀眾真正走進(jìn)紀(jì)錄片中的情景，產(chǎn)生身臨其境之感。音樂則偏向?qū)懸?，烘托氣氛、抒情表意，在恰?dāng)?shù)臅r候運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?，可以使紀(jì)錄片更有感染力，更具節(jié)奏感。

總的來說，音樂和音響在紀(jì)錄片的敘事、抒情、故事節(jié)奏等方面，發(fā)揮著不可磨滅的作用。

1 音樂和音響傳遞事件情感，抒發(fā)創(chuàng)作者感情

紀(jì)錄片通過真實(shí)連續(xù)的拍攝，還原事件、人物的真實(shí)面貌，剪輯過程中素材量往往是巨大的，因此在剪輯和后期的過程中，會將素材打碎，刪減大量的冗長素材，這樣也造成了情感的不完整，使得主情感也不明顯。這個時候就需要通過完整且主題統(tǒng)一的音樂來將事件的情感合理地傳遞給觀眾。

在紀(jì)錄片進(jìn)行的過程中，人物的內(nèi)心情感和思想往往不容易被觀眾看出來，但是人物的內(nèi)心世界又是整個紀(jì)錄片中最為重要的一部分，這個時候往往需要通過音樂對人物的內(nèi)心進(jìn)行探究，將人物的心理活動、所思所想更為夸張和激烈地表現(xiàn)出來，讓觀眾能夠跟隨人物的思路，體會紀(jì)錄片的主題。

同時因?yàn)榧o(jì)錄片創(chuàng)作者在選擇、制作音樂的過程中，往往帶有自己的主觀色彩，因此音樂音響也能夠抒發(fā)創(chuàng)作者的情感態(tài)度。

在紀(jì)錄片《沙與海》中，父子二人打沙棗、撿沙棗的時候，本是看起來體現(xiàn)了人物生活艱辛的場景，但是由于背景音樂是歡快的，因而傳達(dá)給觀眾的并不是父子二人生活在沙漠中的艱辛和不易，而是二人在沙漠中能夠看到沙棗樹，并且收獲沙棗這一過程的快樂。同時，在剪輯過程中，配合音樂，將松散的收沙棗的過程，緊湊地剪輯出來，展現(xiàn)給觀眾。

2 音樂和音響交代事件發(fā)生環(huán)境，烘托氣氛

除了畫面以外，音樂和音響有直接的感官體驗(yàn)，在帶動情感之外，還能夠交代事件發(fā)生的地點(diǎn)、過程，能夠告訴觀眾整個事件發(fā)生的氣氛。

一般來說，音樂和音響是同時起作用的，但在交代事件發(fā)生的環(huán)境上，主要是音響在起作用。音響可以模擬真實(shí)環(huán)境中的各種聲響，以達(dá)到真正還原場景中的各種聲音的效果，并且還需擴(kuò)大許多環(huán)境音，例如腳步聲、炒菜聲、咀嚼聲、煮水聲甚至冒煙的聲音，把觀眾帶進(jìn)情節(jié)中。而音樂更多的是渲染環(huán)境氣氛，通常也不會出現(xiàn)大段插入音樂的情況，而是經(jīng)過精心的挑選之后，選擇最為適合的音樂來補(bǔ)充畫面的情緒，愉悅的情緒用歡快的音樂表達(dá)，悲傷的情緒用凄涼的音樂表達(dá)等。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，《才下舌尖，又上心頭》這首音樂輕快動人、充滿活力，還帶有童真的俏皮和可愛。在小寧寧和外祖母一起做年糕的時候，這樣一首音樂的出現(xiàn)，使得做年糕的環(huán)境，充滿了歡聲笑語。同時，場景中的老人與孩子，廚房與家鄉(xiāng)，再加上歡快的音樂，也暗示著家與童年才是“才下舌頭，又上心頭”的幸福。

3 音樂和音響推動敘事，產(chǎn)生敘事節(jié)奏

正是由于紀(jì)錄片的獨(dú)特性，導(dǎo)致紀(jì)錄片故事的發(fā)展有時候是松散的，如果用語言和畫面將全部的過程敘述清楚，會造成影片過于冗長乏味，而音樂正好滿足精簡且不占畫面篇幅的條件，因此在結(jié)構(gòu)上就需要音樂來進(jìn)行補(bǔ)充，通過音樂把一些看似沒有關(guān)系的鏡頭連接起來，使得整個故事情節(jié)完整，敘述有序，節(jié)奏合理。

同樣的音樂反復(fù)出現(xiàn)或分段出現(xiàn)，能夠使整部影片前后統(tǒng)一，并且在情節(jié)發(fā)展的過程中，能夠通過音樂使得前后的敘事緊緊相連，從而使整部影片產(chǎn)生完整感、一致感。

音樂和音響的節(jié)奏快慢，也會影響影片中敘事的節(jié)奏，從而產(chǎn)生一種新的節(jié)奏，能夠使整部影片有一個合理的敘事節(jié)奏。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，主題音樂《勞作的春夏秋》每一集開篇都有呈現(xiàn)，這首音樂試圖通過三個段落重現(xiàn)三個勞作的季節(jié)。音樂中既有春回大地、萬物生長的生機(jī)勃勃之感，又有欣欣向榮、辛勤勞作、期盼豐收的質(zhì)樸，還有熱鬧、喜悅的收獲場景。通過這樣一首音樂，將零散的鏡頭自然舒服地銜接起來，使整個紀(jì)錄片形成了統(tǒng)一的敘事節(jié)奏。

4 音樂和音響組接段落、過渡轉(zhuǎn)場

音樂和音響可以通過組接相似或者不同的畫面，從而形成一組畫面，產(chǎn)生一種整體感。在紀(jì)錄片中由于畫面是零散的，在畫面組接上常常產(chǎn)生跳躍感，這個時候就需要通過插入音樂音響來彌補(bǔ)這種視覺的跳躍感，通過完整的音樂來補(bǔ)充畫面之間的不完整，或者利用音響，用聲音承接上下畫面，從而使轉(zhuǎn)場順暢自然，使觀眾產(chǎn)生心理上的連貫感。

在一個段落和一個段落之間，畫面上往往是通過空鏡頭轉(zhuǎn)場，但是在聲音上，往往需要簡短的音樂或音響進(jìn)行聲音上的鋪墊與畫面相互映襯，才能形成段落間的自然轉(zhuǎn)場。

在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，往往是通過與情景相匹配的音樂加上解說詞，從而達(dá)到順暢轉(zhuǎn)場過渡的效果。例如，《耕種速寫》往往是在表現(xiàn)農(nóng)民勞作時使用，同時也常用于轉(zhuǎn)場。而《水的秘密，城市的聲音》這首音樂中貫穿了水滴聲，給人一種灌溉萬物之感。這首音樂在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中也經(jīng)常作為轉(zhuǎn)場使用，確保了轉(zhuǎn)場過渡的畫面內(nèi)容既不偏離主題，又順暢自然。

5 音樂和音響烘托主題

紀(jì)錄片需要在短時間內(nèi)，將一個完整的事物或完整的事件發(fā)展過程展現(xiàn)給觀眾，因此剪輯出的畫面雖然零散，但是每一個畫面都是緊貼主題或與主題相關(guān)的，與之相匹配的音樂音響也必須符合主題要求，才能夠使紀(jì)錄片完整呈現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)囊魳泛鸵繇懮踔聊軌蛏罨黝}、升華主旨。

《舌尖上的中國》中有許多成功的音樂音響的使用，其中有不少都對于加深觀眾對于主題的理解有所貢獻(xiàn)。在《自然的饋贈》這一集中，描繪清晨吃飯及出發(fā)的場景時，Lóri的清脆聲響不僅表現(xiàn)了清晨第一縷陽照在大地上的情景，而且表現(xiàn)了人物善良質(zhì)樸、積極向上、辛勤勞作的狀態(tài)，從而深化了感恩自然的饋贈這一主題。

6 音樂和音響塑造獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

任何一部影視作品都會有自己的風(fēng)格特征，對于紀(jì)錄片來說，創(chuàng)作者的風(fēng)格表現(xiàn)得更為明顯，音樂音響不僅僅輔助形成紀(jì)錄片風(fēng)格，更是紀(jì)錄片風(fēng)格的一部分。創(chuàng)作者也愿意通過運(yùn)用具有特點(diǎn)的音樂音響使自己的作品與眾不同。例如，在紀(jì)錄片《舌尖上的中國》中，每一首音樂都是依據(jù)影片內(nèi)容創(chuàng)作的，整體上主基調(diào)是輕快自然的，但其中也夾雜著沉重和對于人生的思考。如《勞作的春秋夏》《平和的心》《水的秘密、城市的聲音》《耕種速寫》《才下舌頭、又上心頭》《彩蝶舞夏》等，每一首音樂都配合了整體的作品風(fēng)格，同時又表現(xiàn)了不同的地域特征和感情色彩，每一首音樂都具有自己的亮點(diǎn)，和紀(jì)錄片整體相輔相成，形成創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

7 結(jié)語

電視紀(jì)錄片中的音樂和音響對于紀(jì)錄片的完整性具有重要的意義，成功運(yùn)用音樂和音響能夠抒發(fā)情感、交代環(huán)境、推動敘事、過渡轉(zhuǎn)場、烘托主題、形成獨(dú)特風(fēng)格。優(yōu)秀的紀(jì)錄片中音樂和音響的使用也是值得品味的，同時也能給觀眾帶來更好的視聽體驗(yàn)。