新聞現(xiàn)場報道的新形式探討
——以航拍式為例

劉 娜

新聞現(xiàn)場報道是電視記者置身于新聞現(xiàn)場，出圖像并用同期聲向觀眾敘述、評論新聞事件的一種報道形式，是近年來電視新聞常用的、極有生命力的報道形式。它最能體現(xiàn)電視報道的個性，充分發(fā)揮電視報道傳播速度快、現(xiàn)場感強、視聽兼?zhèn)?，使觀眾身臨其境般感知新聞事態(tài)的發(fā)展與變化。

1 電視新聞現(xiàn)場報道的作用

電視業(yè)的改革，就是觀念的改革、意識改革。改革觀念和意識，首先就是要發(fā)揮電視的優(yōu)勢，增強現(xiàn)場意識，變靜態(tài)的、反饋式的報道為現(xiàn)場報道，以直觀的形象，不加修飾的后期剪輯，讓觀眾在記者的引導下，如身臨其境，既感受新聞事態(tài)的進程，又傾聽記者在現(xiàn)場對新聞事件當事人、目擊者及有關(guān)人士的采訪，讓受眾見事見物又見人。以其強烈的真實性與時效性，極大地滿足觀眾使用視聽媒體獲取豐富的、有深度的各類信息的需求。

2 新技術(shù)帶來的挑戰(zhàn)

新媒體迅猛發(fā)展，諸多形式多樣的節(jié)目呈現(xiàn)，觀眾對媒體的期待和要求也越來越高。對此，出鏡記者必須進行創(chuàng)新。這種創(chuàng)新不單單是技術(shù)上的創(chuàng)新、手段上的創(chuàng)新，更是帶給受眾視聽感受上的創(chuàng)新?，F(xiàn)今，越來越多的新聞報道會借助航拍無人機來完成部分鏡頭的拍攝。無人機航拍近兩年應(yīng)用得特別多，除了電影之外，還有國內(nèi)的很多綜藝節(jié)目都有無人機航拍的鏡頭。而它本身的優(yōu)點是小型輕便、機動靈活、受場地限制小，與直升機相比，無人機的購買或者租賃成本更低。對于新聞節(jié)目來講，它的優(yōu)點是畫面視角更廣闊，視覺沖擊力更強，能夠節(jié)省時間成本，拍到攝像機無法到達的地方?，F(xiàn)如今，電視新聞也開始使用它，使得新聞鏡頭更豐富，畫面更精彩，受眾更愿意觀看。然而，隨著無人機航拍器大量的應(yīng)用于電視新聞中，出鏡記者面臨著一個嶄新的課題：如何面對無人機進行報道？

2.1 對象感發(fā)生變化

對象感是指在播音過程中意識到對象的存在并與之進行交流、呼應(yīng)的一種感受。與觀眾進行思想感情上的交流和呼應(yīng)。既“存在”，又“交流”，這就是對象感。對象感通常是針對播音員主持人的，但筆者認為，出鏡記者面對鏡頭時同樣需要對象感意識，這種意識絲毫不應(yīng)遜于播音員主持人，甚至要求更高。雖然面前并沒有真實的傳播對象，但是心中必須時時刻刻要有觀眾。要讓觀眾始終在腦海里浮現(xiàn)。作為出鏡記者，在面對鏡頭時表達的狀態(tài)、交流的欲望、講述的方式，無時無刻不影響著受眾對于信息的接受和認同情況。出鏡記者必須做到心中有觀眾，眼前有觀眾。除此之外，優(yōu)秀的出鏡記者不僅要意識到受眾的存在，還要意識到受眾的反應(yīng)，考慮受眾的感受，了解受眾的需求。能夠做到這點，才能夠使報道生動形象，才能夠報道有靈魂，這樣才能夠真正得到受眾的認可和喜愛。

出鏡記者是面對普通的攝像機在報道，攝像機就在面前，距離當然會根據(jù)不同的報道內(nèi)容、選取景別和當時的環(huán)境來調(diào)整，但總歸不會距離記者太遠。這時，記者可以把攝像機的鏡頭當作有血有肉的觀眾，感受它，讓信息流動傳達。但是，隨著航拍器無人機的出現(xiàn)并應(yīng)用在電視中，出鏡記者面臨一個大的挑戰(zhàn)，就是如何恰當?shù)貙ふ易兓械膶ο蟾?。此時，攝像機不在眼前了，眼前的“觀眾”“飛走了”。它可以快速移動，它可以飛得很高很遠，幾十米幾百米甚至更遠，當完全看不到時依然要進行報道，這就增加了報道的難度，因為沒有了具象的機器，記者好像在與空氣說話。那么此時，記者的對象感要隨之發(fā)生改變，要清楚地意識到，受眾隨著鏡頭的飛遠，在觀看節(jié)目時的心理距離也自然發(fā)生了變化。

2.2 聲音的運用發(fā)生變化

只要發(fā)聲一定會用到氣息。在面對鏡頭進行現(xiàn)場報道過程中，面對普通的攝像機時，出鏡記者與攝像機的距離變化相對較小，在氣息運用上不必作出較大的調(diào)整。而面對無人機航拍器時，鏡頭與出鏡記者的距離會發(fā)生極大的改變。試想，鏡頭在記者面前和鏡頭距離記者100米，這兩種場景下，記者的音量高低、氣息大小、發(fā)聲力度、聲音控制、表達狀態(tài)會完全不同。作為鏡頭前的出鏡記者，一定要具備隨機應(yīng)變的能力。

2.3 對出鏡記者體態(tài)語要求更高

在鏡頭前，除了有聲語言之外，還不可忽視另一種語言——體態(tài)語。體態(tài)語是一種表達和交換信息的可視化符號系統(tǒng)，它由人的面部表情、身體姿勢、肢體動作和體位變化等構(gòu)成。當人體動作能夠傳遞相關(guān)信息時，這些動作就有了語言的功能，成為體態(tài)語。心理學家得出一個有趣的公式：一條信息的表達=7%的語言+38%的聲音+55%的人體動作。美國心理學家艾德華·霍爾曾十分肯定認為無聲語言所顯示的意義要比有聲語言多得多。當然，出鏡報道中有聲語言的重要性毋庸置疑，但體態(tài)語的作用是絕對不可忽視的。出鏡記者的體態(tài)語在無時無刻不在傳遞著信息。同時，身體與鏡頭的關(guān)系也在時刻傳遞著信息。東方衛(wèi)視駐美國記者站的一位出鏡記者在一次出鏡報道中，攝像師半蹲下來用攝像機仰拍，而這位記者微微低頭略俯視面對鏡頭。他當時報道的內(nèi)容是針對美國對中國的不當言論。這種體態(tài)語與鏡頭的關(guān)系也傳遞出了一種信息：大國不卑不亢、不屈不撓的堅決立場和中國絕不妥協(xié)、絕不低頭的強大底氣。

過去，出鏡記者在面對攝像機時，景別有限，展示給受眾的范圍相對單一，容易把握和運用。但使用無人機航拍之后，景別發(fā)生了變化，視角發(fā)生了變化。呈現(xiàn)給受眾的環(huán)境發(fā)生了變化。景別更大，視角范圍更廣，且暫無規(guī)律可循，出鏡記者與環(huán)境的關(guān)系更被突顯放大，出鏡記者在鏡頭前被“一覽無余”。

最早，航拍在新聞節(jié)目的應(yīng)用都是空鏡頭的大視野，鏡頭所拍攝的對象是景，給人以最直觀的、最全面的、最豐富的、最震撼的景觀畫面。但現(xiàn)在，航拍無人機的拍攝對象也應(yīng)用在了出鏡記者身上，這就需要我們更全面地思考如何更好地應(yīng)對和把握。

3 轉(zhuǎn)變方式，調(diào)整思路

3.1 控制氣息，恰當運用聲音

目前，運用航拍設(shè)備完成出鏡記者報道的形式中，最為復雜的是需要記者通過航拍器攝像頭同時完成“鏡頭前”報道和“鏡頭后”報道，那么聲音氣息如何控制與變化？

首先，當航拍攝像頭在可交流距離內(nèi)，記者可以把攝像頭當作一位朋友，如果與之對話，對方處于可以聽得到的范圍內(nèi)，那么氣息和聲音的控制與普通現(xiàn)場報道無異。但如果這個范圍開始發(fā)生變化，記者的氣息要隨之發(fā)生改變，由于距離越來越遠，氣息要隨著距離的變化逐步加強，氣息下沉，小腹收緊，情聲氣結(jié)合，以情帶聲，使得聲音具有穿透力而不能“喊”，不能“破”，要與整體鏡頭畫面和諧統(tǒng)一。

航拍運用已經(jīng)出現(xiàn)在電視新聞的方方面面，如中央電視臺2015年國慶期間重磅推出的“一帶一路”特別節(jié)目《數(shù)說命運共同體》，歐陽夏丹擔任出鏡記者，采用“穿越”的形式來進行報道，其中就頻繁地使用了航拍畫面，并且用航拍的形式進行現(xiàn)場報道，其中《遠方的包裹》這一期節(jié)目中，8分45秒左右，出鏡記者歐陽夏丹從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，從上?！按┰健钡角鄭u集裝箱碼頭時，景別隨后發(fā)生變化，航拍器拉開，距離記者越來越遠，而這個時候，歐陽夏丹的聲音控制發(fā)生了明顯的改變，氣息和音高音強都進行了調(diào)整，使得觀眾的心理距離與鏡頭距離相符合。

3.2 體態(tài)語的運用

航拍鏡頭使得出鏡記者的雙手得到了解放，之前出鏡記者在現(xiàn)場報道的時候，通常使用的是話筒或者胸麥，而由于目前的航拍設(shè)備還不具備時時收音的功能，全部都是后期進行補錄，所以記者不需要手握話筒，有些出鏡記者會由于突然的調(diào)整不知道雙手該如何運用，同時畫面變換更加多樣。因為航拍器不是我們通常的攝像師扛機器，攝像師可以完全控制鏡頭的景別，確保出鏡記者和鏡頭之間的關(guān)系和諧。但是，航拍器不易控制，并且由于航拍器涉及范圍廣，所以出鏡記者的景別不再固定，時時變化使得記者的任何肢體語言都可能出現(xiàn)在鏡頭中。因此，出鏡記者必須練習如何讓自己的雙手做到“不搶鏡”“不尷尬”“不生硬”。同時，注意自己的著裝是否得體自然，是否與報道的主題、內(nèi)容環(huán)境等相符合。

使用航拍設(shè)備現(xiàn)場報道時，出鏡記者走動報道的概率更大一些，由于會盡可能多地提供信息量，很少會站在原地進行別報道。這時，出鏡記者如何設(shè)計自己的走位、移動路線等，需要提前與攝像師也就是航拍設(shè)備的操作者進行很好的溝通交流，同時注意自己的身體姿態(tài)，大方從容，與主題報道相得益彰。

在2018年全國兩會期間，國務(wù)院客戶端也推出了相關(guān)視頻報道——《起飛2018》，視頻中也運用了航拍的方式，雖然并沒有出鏡記者出現(xiàn)，但是出現(xiàn)了李克強總理做政府工作報告時的同期聲。大家認真對比不難發(fā)現(xiàn)，工作人員對總理的同期聲效果進行了處理，加入了空曠的后期處理，這樣的聲音效果與航拍畫面中廣闊的鏡頭相得益彰，使得總理的聲音與整個鏡頭的距離統(tǒng)一，片子的整體性更加和諧完整。

航拍器在拍攝中的運用越來越普遍，我們要關(guān)注最新的變化，了解它，適應(yīng)它，運用它，才能真正讓航拍設(shè)備為節(jié)目錦上添花。