比利·懷爾德影片戲劇性風(fēng)格研究

趙慶偉

1　強(qiáng)大的敘事推動(dòng)力

無(wú)論是在黑色電影中，還是在愛情片﹑喜劇片中，懷爾德的電影都有一個(gè)核心的和強(qiáng)大的敘事推動(dòng)力或者說(shuō)戲劇動(dòng)因。這一動(dòng)因推動(dòng)電影主人公并帶領(lǐng)觀眾向未知的方向前進(jìn)，而且這個(gè)動(dòng)因往往源自主角或者從屬某一階層﹑性別主角的個(gè)性﹑屬性。在他那部著名的喜劇片《熱情似火》中，兩位樂手首先是受生活所迫不得不四處尋找演出機(jī)會(huì)，但是這個(gè)理由還不足以讓他們男扮女裝并不顧一切地跟女子樂隊(duì)一起去邁阿密演出。但是，在他們目睹“情人節(jié)大屠殺”之后，他們就成為芝加哥黑幫的追殺對(duì)象，在此也就確立了他們行為的根本動(dòng)因。而在一系列的緊湊情節(jié)和笑料之后，芝加哥黑幫的出現(xiàn)又讓他們?cè)趥}(cāng)促間逃跑。在這個(gè)故事中，影片的敘事推動(dòng)力是“生命的威脅”，這成為兩位樂手加入女子樂隊(duì)的動(dòng)因，同時(shí)，他們無(wú)法離開，芝加哥黑幫會(huì)在任何地方追殺他們，這就要求他們繼續(xù)在女子樂隊(duì)演出并男扮女裝。

除了“生命的威脅”這種明顯的戲劇動(dòng)因，比利·懷爾德大部分的敘事動(dòng)因是具有廣泛現(xiàn)實(shí)指向的，這種指向主要表現(xiàn)在其對(duì)美國(guó)人﹑中產(chǎn)階級(jí)和人性的理解和認(rèn)知上。以《倒扣的王牌》為例，柯克·道格拉斯飾演的泰頓是一位新墨西哥州的記者，他曾在紐約新聞界工作，因此一心想要在他當(dāng)前所在的小城挖掘出一個(gè)大新聞，從而讓他能回到紐約。此后，他在外出采訪的過程中得知小鎮(zhèn)的店主被困在山洞里，為此他一心要挖掘這一新聞的最大價(jià)值。對(duì)大新聞的渴求成為影片最為淺層的戲劇動(dòng)因。影片后來(lái)的發(fā)展和小鎮(zhèn)店主之死的根本原因都在于泰頓對(duì)大新聞的渴求。這部影片實(shí)質(zhì)上表達(dá)的是懷爾德對(duì)媒體的辛辣諷刺和對(duì)媒體與大眾之間關(guān)系的探討。因此，媒體對(duì)大眾的誘騙和對(duì)事實(shí)真相的引導(dǎo)和模糊，以及大眾對(duì)事實(shí)真相的漠視才是這部影片真正的戲劇動(dòng)因。

2　三幕式的敘事結(jié)構(gòu)

三幕式的敘事結(jié)構(gòu)是經(jīng)典好萊塢敘事常用的敘事方法，也是對(duì)古典戲劇敘事模式的模仿和搬演。在這一模式下，影片大致由鋪墊﹑發(fā)展和結(jié)局三幕構(gòu)成。這種敘事結(jié)構(gòu)是好萊塢早期電影生產(chǎn)系統(tǒng)和當(dāng)時(shí)的觀眾之間的互動(dòng)產(chǎn)生的一種固定模式。觀眾在觀看電影時(shí)，特別是固定類型的電影時(shí)，會(huì)形成對(duì)這種電影的期待和欣賞習(xí)慣，從而獲得心理上的認(rèn)同和情感的宣泄。在當(dāng)時(shí)的好萊塢，愛情喜劇是最適合也是最嚴(yán)格遵守這一敘事模式的類型片。

懷爾德的影片（主要是愛情喜劇）是嚴(yán)格遵循這一敘事結(jié)構(gòu)的。他曾在采訪中說(shuō)：“劇本結(jié)構(gòu)非常重要，因?yàn)槟阍诘谝荒唤⑵饋?lái)的所有東西都會(huì)在第三幕纏繞著你。如果你寫了什么無(wú)法在第三幕給你回應(yīng)，你就失敗了?！庇纱丝梢钥闯?，他不僅嚴(yán)格遵循三幕式的敘事結(jié)構(gòu)，還非常注重三幕之間的邏輯關(guān)聯(lián)。以他那部快節(jié)奏的《玉女風(fēng)流》為例，影片第一幕介紹可口可樂公司西德分部的總經(jīng)理麥克·納馬拉興高采烈地表示要開拓蘇聯(lián)市場(chǎng)和自信能擔(dān)任歐洲總部的負(fù)責(zé)人，上層老板在此時(shí)要把他個(gè)性開放的女兒送來(lái)歐洲旅游，讓麥克·納馬拉負(fù)責(zé)接待。第二幕是老板的女兒愛上了一個(gè)東德社會(huì)主義青年，為此麥克·納馬拉要全力阻止二人關(guān)系的發(fā)展，并設(shè)計(jì)讓這個(gè)社會(huì)主義青年遭到逮捕。然而，不幸的是，老板的女兒已經(jīng)懷孕，而且老板此時(shí)也要來(lái)柏林。第三幕呈現(xiàn)的是麥克·納馬拉通過對(duì)蘇聯(lián)貿(mào)易代表的誘騙，全力救出社會(huì)主義青年，并迅速把他包裝為一位年輕有為的公司主管。

在這部影片中，懷爾德不僅嚴(yán)格遵守三幕式的結(jié)構(gòu)，更讓三幕之間的因果聯(lián)系環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)設(shè)置讓人稱奇。第一幕中交代了麥克·納馬拉的野心及其助手﹑秘書和談判對(duì)象以及他們各自的特點(diǎn)和與麥克納馬拉之間的關(guān)系﹑沖突，以此樹立了鮮明的人物形象和有效的鋪墊。進(jìn)入第二幕，上司女兒的到來(lái)和其與東德青年的相愛是影片主要戲劇矛盾的開始，為了解決這個(gè)矛盾，麥克·納馬拉和他的助手，全力設(shè)計(jì)讓這個(gè)青年被抓。本以為矛盾解決，影片又隨著上司女兒的懷孕和上司的即將到來(lái)而強(qiáng)化了第三幕的矛盾。

3　倒敘的使用

倒敘主要使用在懷爾德的黑色電影中。黑色電影本來(lái)是指一種影片氛圍和風(fēng)格，并不是嚴(yán)格意義上的電影類型。這類電影往往被歸屬于偵探片的范疇，故事文本往往也源自偵探小說(shuō)。偵探片需要保持觀眾對(duì)結(jié)局的期待和疑惑，如此才能吸引觀眾﹑調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，就像希區(qū)柯克在他的懸疑片中所做的那樣。但是，懷爾德的黑色電影往往在一開始就告訴觀眾影片的結(jié)局，甚至讓在影片中已死的人開口說(shuō)話，為觀眾講述“事情是怎么發(fā)生的”。實(shí)際上，懷爾德的這種方法并沒有削弱影片的懸疑感，而是更加深刻地調(diào)動(dòng)了觀眾的注意力，讓觀眾的焦點(diǎn)放在“how”和“why”，而不是“what”上。這樣也能更有效地傳遞出影片的深刻內(nèi)涵。

在那部確立了黑色電影模式的《雙重賠償》中，影片開頭是主角帶著傷返回自己的辦公室，對(duì)著錄音機(jī)開始講述自己是如何走到這一步的。黑色電影的故事﹑主題和風(fēng)格都與當(dāng)時(shí)的主流類型電影大相徑庭，這種影片對(duì)現(xiàn)實(shí)的指涉明顯，而且?guī)в袕?qiáng)烈的批判精神。倒敘的敘事策略不在于故事的大團(tuán)圓結(jié)局和調(diào)動(dòng)觀眾的期待，而是強(qiáng)化觀眾對(duì)道德模糊和自我困惑的主角的探尋和認(rèn)同。而這些角色，通常也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的一員和影院中的觀眾本身。由此，也就強(qiáng)化了觀眾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考和關(guān)注以及對(duì)自身的反思。

4　集中激烈的戲劇沖突

懷爾德對(duì)劉別謙的繼承讓他在進(jìn)行電影創(chuàng)作時(shí)，特別注意對(duì)“劉別謙式觸動(dòng)”的繼承﹑模仿和發(fā)展。“劉別謙式觸動(dòng)”是一種敘事技巧，即用單一鏡頭或一短幕戲這種精簡(jiǎn)﹑濃縮的方式來(lái)呈現(xiàn)全劇諷刺的主題，在極短的視覺切換中，喜劇性地表現(xiàn)幽默﹑沖突的故事情節(jié)。懷爾德喜劇的成功，很大程度上依賴于對(duì)這種劇作方式的繼承和使用。這種集中激烈的戲劇沖突，首先來(lái)自于人物身份﹑性格之間的沖突，其次是人物外形的沖突，最后是人物在故事中的矛盾。在《玉女風(fēng)流》一片中，有多處使用了這種手法。這部影片的諷刺性可以說(shuō)是多面的，懷爾德在本片中以其超脫的身份，調(diào)侃和諷刺了德國(guó)人﹑蘇聯(lián)人和美國(guó)人。影片故事發(fā)生在柏林，故事的開頭就交代了當(dāng)時(shí)柏林所面臨東西德之間的對(duì)立。

在影片的開始段落，可口可樂公司西德分部的總經(jīng)理麥克·納馬拉從下車到進(jìn)入辦公室這一段，麥克·納馬拉的助理——一個(gè)曾在納粹德國(guó)開地鐵的德國(guó)人極盡奉承，每說(shuō)一句話還會(huì)跺腳，在他的管理下，公司的職員在麥克·納馬拉經(jīng)過時(shí)也會(huì)全體起立跺腳。當(dāng)麥克·納馬拉意味深長(zhǎng)地暗示他曾為納粹工作時(shí)，他卻一本正經(jīng)地說(shuō)自己是在地下工作，并不知道地上的事情。緊接著，麥克·納馬拉的女秘書來(lái)到辦公室，她和麥克·納馬拉是情人關(guān)系，一進(jìn)來(lái)就抱怨其失約。最后是三位蘇聯(lián)貿(mào)易代表要來(lái)洽談可口可樂與蘇聯(lián)的合作，這是麥克·納馬拉為開拓蘇聯(lián)市場(chǎng)和實(shí)現(xiàn)自己升職的重要環(huán)節(jié)。在談判段落中，三個(gè)蘇聯(lián)人和麥克·納馬拉之間的快節(jié)奏對(duì)話和妙語(yǔ)連珠的臺(tái)詞，不僅讓人物虛偽的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在觀眾面前，同時(shí)展示了麥克·納馬拉這個(gè)為了升職的商人的形象。

5　結(jié)語(yǔ)

通過影片開始的三個(gè)小段落，懷爾德不僅諷刺了德國(guó)人﹑蘇聯(lián)人和美國(guó)人，還確立了影片的主要矛盾沖突：美國(guó)人與蘇聯(lián)人之間不可調(diào)和的貿(mào)易談判，這實(shí)際上也是當(dāng)時(shí)冷戰(zhàn)背景下美蘇之間競(jìng)爭(zhēng)的縮影。

懷爾德的影片極具戲劇性，這種戲劇性一方面通過故事的結(jié)構(gòu)來(lái)呈現(xiàn)，一方面通過影片人物的內(nèi)在邏輯來(lái)推動(dòng)。懷爾德的影片在遵循傳統(tǒng)的三幕式結(jié)構(gòu)的同時(shí)，也賦予了這種結(jié)構(gòu)以新穎的表現(xiàn)方式，而來(lái)自以劉別謙為代表的戲劇方法，也強(qiáng)化了懷爾德影片的戲劇性。