數(shù)字化時(shí)代非線性編輯在電視節(jié)目制作中的技巧與實(shí)戰(zhàn)

張維強(qiáng)

數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)成為行業(yè)發(fā)展的核心動(dòng)力，通過數(shù)字化的手段，可以提升工作效率。在電視節(jié)目的后期制作中，傳統(tǒng)的制作方式主要是根據(jù)順序來進(jìn)行修改，編輯人員的工作壓力相對(duì)較大，同時(shí)在后期編輯過程中，不能出現(xiàn)個(gè)性化的色彩，因此其耗時(shí)相對(duì)較長(zhǎng)，導(dǎo)致后期制作成本較高。而隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，通過科技的手段可以實(shí)現(xiàn)對(duì)電視節(jié)目的后期制作，通過計(jì)算機(jī)軟件以及網(wǎng)絡(luò)，可以實(shí)現(xiàn)非線性編輯制作，提升了電視節(jié)目制作效率。因此，對(duì)電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作進(jìn)行分析具有重要的價(jià)值。

1 數(shù)字化時(shí)代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作優(yōu)勢(shì)

數(shù)字化時(shí)代，采用非線性編輯來進(jìn)行電視節(jié)目的后期制作具有較大的優(yōu)勢(shì)。其主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。首先，通過后期制作，可以提升電視節(jié)目的質(zhì)量。在設(shè)計(jì)過程中，通常節(jié)目的素材會(huì)被多次使用，導(dǎo)致素材的信號(hào)會(huì)受到一定程度的干擾，影響電視節(jié)目的播出效果，同時(shí)由于受到諸多因素的影響，導(dǎo)致電視節(jié)目無法通過后期的制作來進(jìn)行彌補(bǔ)，在此情況下，通過后期制作剪輯，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)視頻的剪接，保證信號(hào)傳遞的質(zhì)量，同時(shí)在數(shù)字化時(shí)代，節(jié)目信號(hào)不會(huì)出現(xiàn)消退或者降低的現(xiàn)象，可以有效地保證電視節(jié)目的播出質(zhì)量。其次，在電視節(jié)目的后期制作中，利用計(jì)算機(jī)，可以使工作更快捷。在后期制作中，需要涉及打字機(jī)、攝像機(jī)以及制作方式等，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)對(duì)素材的實(shí)時(shí)搜索，提升了后期制作的準(zhǔn)確性，并且可以明顯地縮短制作時(shí)間。同時(shí)。在設(shè)計(jì)過程中，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)，可以有效地保證字幕的靈活性，從而實(shí)現(xiàn)最佳的制作效果。最后，通過后期制作，可以降低電視節(jié)目的成本。其主要是采用計(jì)算機(jī)技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)整個(gè)制作流程的優(yōu)化，減少工作時(shí)間和降低勞動(dòng)強(qiáng)度，從而達(dá)到降低成本的目的。

2 數(shù)字化時(shí)代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作原理

數(shù)字化時(shí)代，電視節(jié)目后期制作主要是通過非線性編輯來完成，其主要原理體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。第一，在數(shù)字化時(shí)代，可以利用數(shù)字技術(shù)來開展工作，電視節(jié)目通過數(shù)字化傳輸，可以提升傳輸速度，并且豐富工作方式，同時(shí)通過非線性技術(shù)，可以設(shè)計(jì)多種素材，將其有機(jī)地結(jié)合起來，實(shí)現(xiàn)對(duì)視覺特效的設(shè)計(jì)，其具有傳統(tǒng)編輯技術(shù)達(dá)不到的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。第二，后期制作中，技術(shù)人員利用聲卡和視頻集采卡，可以對(duì)音頻信號(hào)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，將其設(shè)計(jì)成為數(shù)字信號(hào)，如在A/D的轉(zhuǎn)換過程中，利用硬件技術(shù)進(jìn)行處理，可以有效地提升工作質(zhì)量。同時(shí)。技術(shù)人員在處理過程中，需要對(duì)圖形和圖像進(jìn)行處理，以此來設(shè)計(jì)完整的影片。但是在處理的過程中，技術(shù)人員需要全面掌握處理流程，包括視頻處理、數(shù)字化處理以及壓縮存儲(chǔ)處理等。第三，后期制作中，非線性編輯模式具有較為明顯的優(yōu)勢(shì)，通過技術(shù)處理，可以減少信號(hào)干擾的現(xiàn)象，同時(shí)在處理過程中，可以降低成本，提升工作效率。

3 數(shù)字化時(shí)代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作方式

數(shù)字化時(shí)代，電視節(jié)目的后期制作已經(jīng)成為重要的手段，且非線性編輯制作是保證電視節(jié)目質(zhì)量的重要手段，其在后期制作中具有較為重要的作用，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

3.1 對(duì)素材的處理

電視節(jié)目后期對(duì)素材的處理是保證節(jié)目質(zhì)量的重要方式，在錄制電視節(jié)目的過程中，通常需要較多的素材，以此來為節(jié)目提供充分的選擇，因此，對(duì)素材的處理至關(guān)重要。通過非線性編輯制作，其主要處理方式如下。第一，在處理過程中，在受到外界因素的影響下，電視節(jié)目通常會(huì)出現(xiàn)雜音或者沒有聲音的現(xiàn)象，因此在后期的處理過程中，需要通過錄音文件對(duì)源文件進(jìn)行覆蓋，以此來消除雜音，同時(shí)在處理的過程中，需要加入特別的音效，以此來增強(qiáng)節(jié)目的效果。例如：通過背景音樂和自然音效的加入，可以為電視節(jié)目營(yíng)造良好的氛圍，從而體現(xiàn)出節(jié)目的藝術(shù)效果。第二，在電視節(jié)目的后期處理中，為了達(dá)到相應(yīng)的效果，需要添加或者刪除相應(yīng)的視頻，并且對(duì)視頻的順序進(jìn)行調(diào)整，或者調(diào)節(jié)視頻的播放速度，以便為觀眾帶來更為清晰的畫面。例如：在武打的制作過程中，可以適當(dāng)?shù)丶涌觳シ潘俣?，可以增?qiáng)節(jié)目帶來的緊張感，使人們深入其中，達(dá)到烘托氣氛的目的。另外，在對(duì)歷史題材的電視節(jié)目進(jìn)行錄制的過程中，可以采用遠(yuǎn)景和俯拍等技術(shù)，這樣可以增加歷史節(jié)目的滄桑感。由此可見，在電視節(jié)目后期制作的非線性編輯制作中，強(qiáng)化對(duì)素材的處理，可以增強(qiáng)節(jié)目的效果，從而達(dá)到提高節(jié)目質(zhì)量的目的。

3.2 字幕的制作

字幕的制作是電視節(jié)目制作中的重要內(nèi)容，部分電視節(jié)目涉及方言或者外語，因而字幕可以更好地幫助觀眾理解電視節(jié)目的內(nèi)容。通過滾動(dòng)底和動(dòng)畫的方式來制作字幕，可以保證字幕的趣味性，同時(shí)將其直接加入版面設(shè)計(jì)中，便于后期的調(diào)用。字幕制作的過程中，首先，需要掌握色彩的規(guī)律，采用適合的色彩基調(diào)，例如：紅色、綠色和黃色是感知最快的顏色，而白色是感覺最慢的顏色，通過色彩的視覺刺激，可以給予觀眾不一樣的視覺體驗(yàn)。同時(shí)，后期制作人員需要掌握色彩基調(diào)，根據(jù)電視節(jié)目的風(fēng)格來進(jìn)行選擇，例如：對(duì)于歷史傳記類電視節(jié)目，采用棕褐色符合主題色彩；對(duì)于軍事類，綠色是打造節(jié)目風(fēng)格的首選；對(duì)于綜藝類節(jié)目，需要運(yùn)用變幻的色彩，達(dá)到烘托氣氛的目的。其次，需要建立合理的色彩布局，在對(duì)亮度的調(diào)節(jié)中，要注重色彩的體積和層次，黃色的亮度最高，紅綠顏色次之，選擇合理的亮度，可以展現(xiàn)對(duì)比的效果。在色彩的面積調(diào)節(jié)方面，根據(jù)主題來進(jìn)行選擇，靈活地安排字幕的體積以及位置。另外，在色彩的動(dòng)靜調(diào)節(jié)方面，要進(jìn)行精心的搭配，如對(duì)于全景的字幕，要注重和色彩的協(xié)調(diào)，根據(jù)字幕的作用，保持過渡的和諧性。同時(shí)，在色彩的調(diào)節(jié)中，要采用過渡的黑色、灰色或者白色，以此來保證整體畫面的協(xié)調(diào)美。最后，要根據(jù)節(jié)目選擇合適的字體和字型。如《法治進(jìn)行時(shí)》等節(jié)目選擇黑體和圓體的字型，可以體現(xiàn)出莊重和肅穆的感覺。另外，字體的寬度同樣會(huì)對(duì)節(jié)目的效果產(chǎn)生影響，如片花或者廣告的字體加大，可以吸引觀眾的興趣，然而整篇廣告中字體偏大，則會(huì)給予人們不適感。因此，后期制作字幕的選擇具有重要的意義，需要根據(jù)節(jié)目來進(jìn)行科學(xué)的非線性調(diào)節(jié)。

3.3 特技效果的制作

電視節(jié)目后期制作中，部分節(jié)目的場(chǎng)景是利用電腦技術(shù)來合成的。通過非線性編輯的方式來實(shí)現(xiàn)三維和二維的編輯效果，例如：在武俠或者科幻電影中，經(jīng)常出現(xiàn)飛行和扭曲等節(jié)目效果。因此，需要通過非線性編輯的方式來制作畫面特效，以此來滿足電視節(jié)目的視覺感。例如：在電視節(jié)目人物回憶的場(chǎng)景中，可以采用編輯技術(shù)，將黑白色和暖色調(diào)進(jìn)行襯托，可以營(yíng)造良好的氛圍，將觀眾帶入到情境之中，體現(xiàn)節(jié)目的效果。同時(shí)，對(duì)于特效的字幕處理，可以采用DVE和RGB軟件，將其與ALPHA軟件進(jìn)行同時(shí)加工處理，增強(qiáng)字幕的3D效果，提升字幕的處理速度。在特效的制作中，字幕、聲音以及畫面是主要的特效設(shè)計(jì)。首先，對(duì)于字幕的設(shè)計(jì)，通過配合聲音和畫面，達(dá)到增強(qiáng)效果的目的。在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，字幕表現(xiàn)相對(duì)較為刻板，無法體現(xiàn)節(jié)目的特色。而在數(shù)字化時(shí)代，通過特效字幕可以有效地提升趣味性[1]。在節(jié)目的編輯過程中，同樣需要對(duì)聲音進(jìn)行編輯。其通常采用增加層次感的方式來體現(xiàn)親切感。如《百家講壇》，通過影視劇畫面來渲染，且通過背景音樂，提高渲染力?！秳?dòng)物世界》節(jié)目在講述恐龍時(shí)，通過后期的聲音合成，制作出恐龍的聲音，以此來增強(qiáng)節(jié)目的效果[2]。另外，畫面的特效編輯是重要的部分，在傳統(tǒng)的電視節(jié)目設(shè)計(jì)中，以黑白和無聲電視為主，因而不需要太多的后期編輯，而隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，通過軟件可以不斷地提升視頻的視覺效果。如在電影《阿凡達(dá)》中，動(dòng)植物均不是現(xiàn)實(shí)生活中的事物，卻具有逼真的感覺，其屬于后期制作特效軟件帶來的效果。由此可見，后期制作中的非線性編輯制作具有重要的價(jià)值。

3.4 在鏡頭組接中的應(yīng)用

鏡頭組接是指將電視節(jié)目單獨(dú)的畫面組接起來，構(gòu)成具有邏輯性和意識(shí)性的節(jié)目。鏡頭組接是完成電視節(jié)目的必然過程，由于拍攝過程中會(huì)產(chǎn)生較多的片源，因而需要通過組接的方式來完成后期制作。而視頻剪輯以及蒙太奇手法是常用的處理手段，但是需要保證電視節(jié)目的客觀發(fā)展規(guī)律，且符合觀眾的審美特點(diǎn)。在編輯過程中，要按照時(shí)間的原則連接整個(gè)素材，對(duì)鏡頭情節(jié)進(jìn)行編輯，保證情節(jié)的邏輯正確，但是在電視節(jié)目的制作中，需要注意的是，可以采用夸張的原則，但是不得違背生活規(guī)律。鏡頭的組接技巧，主要包括以下三個(gè)。第一，通過靜接靜的方式進(jìn)行連接，可以按照環(huán)境、色調(diào)以及視角等因素進(jìn)行連接，如西湖美景可以采用四季變換的方式來連接。在遇到同一機(jī)位和同一主題的過程中，不能組接起來，其畫面連續(xù)感較差，會(huì)影響整體的連續(xù)性。其可以采用過渡鏡頭的方式來進(jìn)行連接。第二，對(duì)于動(dòng)接動(dòng)的連接，后期制作過程中，需要對(duì)不同的方式進(jìn)行組接，如升國(guó)旗、敬禮以及天安門城樓等。在組接過程中，要去掉落差較大的鏡頭，選擇運(yùn)動(dòng)速度相對(duì)較近的鏡頭進(jìn)行組接，可以保證運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的一致性。而在主體不同的情況下，則需要去掉起幅和落幅，并且進(jìn)行短暫的停留，例如：游行方隊(duì)右搖鏡頭和觀眾左搖鏡頭，在處理過程中，需要去掉起幅和落幅，以此來保證鏡頭銜接的連續(xù)性。第三，對(duì)于動(dòng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的連接，需要根據(jù)情節(jié)來選擇取舍，如運(yùn)動(dòng)員帶球射門和固定鏡頭的觀眾歡呼，在鏡頭組接過程中，需要去掉落幅，以此來保證連接的通暢。而在鏡頭不具有呼應(yīng)關(guān)系的過程中，則需要在起幅和落幅處進(jìn)行短暫的停留，時(shí)間大約為1 ～ 2 s。

4 結(jié)語

本文主要對(duì)數(shù)字化時(shí)代的電視節(jié)目后期制作非線性編輯制作進(jìn)行分析，在分析數(shù)字化時(shí)代優(yōu)勢(shì)的情況下，對(duì)非線性編輯制作原理進(jìn)行探討，繼而分析非線性編輯制作在素材處理、鏡頭組接、字幕制作以及特效制作中的應(yīng)用。希望通過本文的探討，可以為電視節(jié)目的后期制作提供借鑒，使電視節(jié)目的后期制作更好地適應(yīng)數(shù)字化時(shí)代的發(fā)展需求。

[1]楊銘.非線性編輯在電視節(jié)目后期制作中的運(yùn)用探究[J].新聞傳播,2015(6):98-99.

[2]袁萱.影視后期制作編輯類型選擇[J].影視制作,2012(3):71-74.