電視節(jié)目后期制作的技術(shù)思維和視覺定位

陳 菊

電視節(jié)目后期制作主要是指利用編排、剪輯等手段對原有鏡頭內(nèi)容與視頻內(nèi)容進(jìn)行處理，結(jié)合計算機(jī)處理技術(shù)，對音質(zhì)進(jìn)行改善，讓畫面和聲音得到完美融合?？茖W(xué)的技術(shù)思維、合理的視覺定位可以提高電視節(jié)目質(zhì)量，從而提升電視節(jié)目收視率。

1 電視節(jié)目后期制作的技術(shù)思維和視覺定位意義

制作電視節(jié)目的過程包含多個步驟，在對視頻與音頻拍攝完成后，還需要對其進(jìn)行加工處理，完成剪輯工作，電視節(jié)目后期制作人員在此工作過程中具有主導(dǎo)作用，電視節(jié)目后期制作中的技術(shù)思維和視覺定位需要后期制作人進(jìn)行合理安排。電視節(jié)目播放本身可以理解為一種宣傳活動，因此，在電視節(jié)目播放之前需要確定基本的思維方式，運(yùn)用技術(shù)思維，可以讓觀眾更容易地接受節(jié)目傳達(dá)的人性化思想，如果技術(shù)思維運(yùn)用不當(dāng)，就有可能對電視節(jié)目的收視率造成消極影響。在電視節(jié)目后期制作的視覺定位中，需要合理選取與設(shè)置相關(guān)視頻信息與音頻信息，讓電視節(jié)目可以完整呈現(xiàn)給觀眾，同時可以設(shè)置一定的字幕，對電視節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行解釋，讓觀眾更方便地觀賞與理解。也就是說，電視節(jié)目后期制作的技術(shù)思維與視覺定位對電視節(jié)目質(zhì)量具有重要意義[1]。

2 電視節(jié)目后期制作的技術(shù)思維和視覺定位應(yīng)用

2.1 對人性化思維的運(yùn)用

電視節(jié)目后期制作工作質(zhì)量決定了觀眾對節(jié)目的喜愛程度和電視節(jié)目播放取得的效果，整體工作質(zhì)量會受到制作人思維方式的影響，對人性化思維的運(yùn)用能夠讓觀眾對節(jié)目的共鳴感得以增強(qiáng)，有利于培養(yǎng)忠實(shí)的節(jié)目粉絲。電視節(jié)目后期制作人需要著眼于觀眾視角進(jìn)行分析，在電視節(jié)目的后期制作中，整合人性化思維，讓觀眾對電視節(jié)目的觀看興趣得到提升，在電視節(jié)目后期制作中，需要讓多種畫面進(jìn)行連續(xù)播放，呈現(xiàn)的畫面是基于觀眾角度安排順序的，可以增強(qiáng)節(jié)目的宣傳效果。

現(xiàn)階段，電視節(jié)目市場整體受到了網(wǎng)絡(luò)傳媒的巨大沖擊，而在電視節(jié)目市場內(nèi)部，其競爭程度也日益激烈，電視節(jié)目為在市場中得以立足，并取得進(jìn)一步發(fā)展，需要充分發(fā)揮技術(shù)思維與視覺定位的作用，讓人性化思維方式得到凸顯，進(jìn)而改善節(jié)目質(zhì)量。與此同時，電視節(jié)目質(zhì)量也會受到選取角度的影響，因此，節(jié)目后期制作人需要對整體進(jìn)行衡量，統(tǒng)籌把握各方面因素，讓信息選擇、字母處理、鏡頭切換、畫面播放等工作更協(xié)調(diào)。除此之外，電視節(jié)目后期制作人還應(yīng)清楚掌握節(jié)目定位，依照節(jié)目性質(zhì)與特點(diǎn)，合理安排節(jié)目內(nèi)容，并在制作中做好總結(jié)工作，利用以往經(jīng)驗(yàn)逐漸提升電視節(jié)目的質(zhì)量。以《最強(qiáng)大腦》這一電視節(jié)目為例，在該電視節(jié)目的后期制作中，充分考慮了觀眾的視角和思維方法，在節(jié)目中，每個參賽選手的導(dǎo)視片都有不同風(fēng)格，可以反映選手的個性特點(diǎn)與生活背景，如在德國選手鮑里斯的導(dǎo)視片中，就借鑒了英劇《神探夏洛克》的風(fēng)格，如在周瑋的導(dǎo)視片中，通過村民采訪說明周瑋的與眾不同，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇心，而選手晉級的評選過程時長較多，可以讓過程感得以增強(qiáng)，讓懸念得到放大，與之類似的還有《我是歌手》中洪濤對比賽結(jié)果的宣布，這種方式可以讓觀眾的期待感得到增強(qiáng)，讓其更有代入感[2]。

2.2 對解說方式的優(yōu)化

在電視節(jié)目拍攝和制作過程中，素材占有基礎(chǔ)地位。電視節(jié)目素材來源于生活，素材類型相對復(fù)雜，且數(shù)量較多，為挑選出最佳素材，并采用科學(xué)的方法對素材進(jìn)行安排，需要節(jié)目制作人具備相應(yīng)的能力。電視節(jié)目的核心與書籍、動畫的核心不同，電視節(jié)目的核心是內(nèi)容，對內(nèi)容進(jìn)行直觀且準(zhǔn)確的體現(xiàn)可以讓節(jié)目質(zhì)量得到提升。所以，需要融合文字、聲音以及畫面等多種類型的元素，增強(qiáng)電視節(jié)目的視聽效果。電視節(jié)目后期制作人需要強(qiáng)調(diào)人性化思維方式，保障節(jié)目的意義，通過電視節(jié)目，可以讓觀眾接收到深刻且有價值的意義，讓觀眾得到一定的感悟。每個觀眾都是一個個體，個體間的思維存在一定差異，即使是同一個電視節(jié)目，也有可能讓觀眾受到的影響存在差異，它會對節(jié)目內(nèi)涵的有效呈現(xiàn)造成影響，為有效解決這一問題，可以在電視節(jié)目后期制作中輔以解說，利用刪減、組合等方式，合理添加提示、描述。如在電視紀(jì)錄片《美麗中國》中，開頭就添加了解說詞：“這是一個充滿生機(jī)的過渡——中國，美麗的地貌景觀，豐富的……”這種解說詞在短短幾句中，就包含了我國的山峰、森林、沙漠、雪原、草原等多種自然景觀，而畫面也隨著解說詞連續(xù)變換，讓觀眾將視覺信息與聽覺信息進(jìn)行良好結(jié)合，對提升節(jié)目效果具有重要作用。在解說詞上，需要確保其具有配合性、非獨(dú)立性和形象性。

2.3 邏輯思維與創(chuàng)新思維的強(qiáng)化

在對電視節(jié)目進(jìn)行后期制作時，主要運(yùn)用的思維方式包含兩種類型：一是邏輯思維；二是創(chuàng)造性思維。因此，電視節(jié)目需要符合基本邏輯性，需要在常規(guī)邏輯的基礎(chǔ)上編排電視節(jié)目的音頻、視頻以及畫面，讓多種信息得到組合，讓系統(tǒng)信息網(wǎng)得以建成，讓信息布局與結(jié)構(gòu)得到進(jìn)一步優(yōu)化，對此，不能在電視節(jié)目后期制作中添加過多抽象鏡頭，不能讓觀眾在觀看電視節(jié)目時存在不得其解的現(xiàn)象。同時，電視節(jié)目的后期制作應(yīng)在原有基礎(chǔ)上進(jìn)行改進(jìn)與創(chuàng)新，敢于打破傳統(tǒng)。對電視節(jié)目質(zhì)量進(jìn)行評價時，空間順序、實(shí)踐順序以及邏輯順序合理性是重要評價指標(biāo)，為讓節(jié)目畫面更具合理性、有序性，需要結(jié)合節(jié)目特點(diǎn)，運(yùn)用自身邏輯思維保證電視節(jié)目講述事件完整性和故事完整性，讓觀眾可以融入到節(jié)目中[3]。

近年來，我國一些電視節(jié)目存在嚴(yán)重的盲目跟風(fēng)現(xiàn)象，一種類型的節(jié)目一旦取得成功，就會有多種相同類型的節(jié)目出現(xiàn)，如真人秀節(jié)目就有《極限挑戰(zhàn)》《奔跑吧，兄弟》，如親子類節(jié)目就有《爸爸去哪兒》《爸爸回來了》等，這也加大了電視節(jié)目市場競爭的激烈程度，為讓電視節(jié)目在眾多同類型節(jié)目中可以脫穎而出，必須在后期制作中對其進(jìn)行創(chuàng)新?，F(xiàn)階段，我國電視節(jié)目后期制作人的創(chuàng)新能力、技術(shù)使用能力普遍較低，需要對此進(jìn)行增強(qiáng)。以《極限挑戰(zhàn)》這一節(jié)目為例，在第三季播出的前幾期，其后期剪輯受到廣大電視觀眾的詬病，這主要是因?yàn)樵谖覈^去的真人秀節(jié)目拍攝中，采用的多是韓國團(tuán)隊(duì)，其經(jīng)驗(yàn)、技術(shù)以及創(chuàng)新能力相對較強(qiáng)，電視節(jié)目呈現(xiàn)效果較好，而在《極限挑戰(zhàn)》第三季中，節(jié)目組采用了中國本地較年輕的剪輯團(tuán)隊(duì)，因此，出現(xiàn)一定問題，但在第三季之后的幾期中，這種問題已經(jīng)不會受到觀眾詬病了，也就是說，我國電視節(jié)目的后期制作人員要敢于投身實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷提升自己的能力。

3 結(jié)語

對人性化思維予以應(yīng)用、對解說方式進(jìn)行優(yōu)化并強(qiáng)化邏輯思維與創(chuàng)新思維，可以讓電視節(jié)目后期制作的視覺定位更合理，讓技術(shù)思維的運(yùn)用更深入，進(jìn)而增強(qiáng)電視節(jié)目后期制作質(zhì)量，提升電視節(jié)目收視率。

[1]馬曉紅.電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位[J].新媒體研究,2017(12):37-38.

[2]明君環(huán).電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位[J].西部廣播電視,2016(1):113-114.

[3]張雅瑩.淺談電視節(jié)目后期制作技術(shù)思維和視覺定位[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(11):270.