電影類電視節(jié)目存在的意義及發(fā)展趨勢

陳可雄

以電影當(dāng)中的人和故事的內(nèi)容向觀眾表達(dá)特殊的情感的電視節(jié)目就是電影電視節(jié)目，它最大的作用是通過電影當(dāng)中的人物情緒性格和跌宕起伏的故事來詮釋其所產(chǎn)生的社會影響，無論是表達(dá)電影信息還是傳播人物情感，都需要特定的方式方法，只有這樣才能為觀眾喜愛和接受。

1 電影的發(fā)展趨勢

1.1 萌芽到成熟

1905年，第一部電影《定軍山》的放映奠定了我國電影事業(yè)的起航，到新中國成立初期電影發(fā)展成熟大概花了二三十年，由最初的娛樂方式轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N現(xiàn)實(shí)生活的寫照，這個時期的電影主要反映當(dāng)時戰(zhàn)爭的殘酷和灰暗的生活，以及對人性的思考，突出作品大致是《甲午風(fēng)云》等這一類抗戰(zhàn)題材的電影。

1.2 未來的發(fā)展趨勢

進(jìn)入21世紀(jì)，觀看電影的主體多為年輕人，這一代人觀看影片大多只是為了找尋一種精神依靠，一種自由的感覺，對于一些沉重的、壓抑的影片有一種天生的抗拒感，這就需要未來在發(fā)展電影業(yè)的同時必須考慮當(dāng)代年輕人內(nèi)心的想法。在此基礎(chǔ)上，需要提升拍攝技巧和特效制作水平，這對于以后能否在國際上立足有至關(guān)重要的作用。

隨著時代不斷的發(fā)展，我們要逐漸縮小與國外電影的差距，借用先進(jìn)的科技力量，在電影當(dāng)中融入本國元素，借用電影或電視的效應(yīng)向外界宣傳本國優(yōu)良的傳統(tǒng)文化，由此走向世界，這是未來發(fā)展必不可少的。

2 觀看者對節(jié)目的心理需求

2.1 分析觀看者的心理

每個人對電影或電視節(jié)目的心理需求都不同，有因?yàn)槟硞€明星而去觀看的、有因?yàn)樾蕾p故事而去觀看的、也有人純粹為了放松，相同的電影因觀賞角度不一樣內(nèi)心所產(chǎn)生的想法也不盡相同，或許某個畫面在一個人看來是一種搞笑的方式，但在另一個人身上所產(chǎn)生的效果可能就不太一樣了，這也是內(nèi)心需求的一種表現(xiàn)。如同周星馳電影《大話西游》一樣，文中主人公無厘頭的表現(xiàn)方式確實(shí)博得觀眾青睞，很多人就這種搞怪方式而捧腹大笑，也有某些人因?yàn)橹鹘堑碾H遇而潸然淚下，這種在喜劇之中演繹悲情的電影，需要的是觀看者的反思與回想，值得回味的電影電視才是觀眾內(nèi)心所渴求的。

2.2 新時代下電影電視的特點(diǎn)

在發(fā)展越來越迅速的時代，越來越多電影電視被商業(yè)化，許多電影電視利用觀看者的心理狀態(tài)和需求制作一些粗糙、低俗的電影，利用明星炒作噱頭和大片既視感的MV，進(jìn)行商業(yè)營銷，廣告植入瘋狂賺錢。數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2010年12月開始，票房增長速度以往年21%～33%的速度增長到52%，增長速度在全球范圍內(nèi)都比較罕見。10年之前票房超過一億的電影電視就被稱作大片，而至2011年，票房超過3億的才能算得上是大片，由此可見，中國電影市場商業(yè)化有多么嚴(yán)重。

在劇情選擇上過于偏重傳統(tǒng)缺乏創(chuàng)新，中國電影不管是現(xiàn)代劇還是古裝劇在劇情選擇上過于依賴前人的經(jīng)驗(yàn)，缺乏一種自我精神的表達(dá)。一部觀眾喜愛的電影或電視，一定會有一種吸引觀眾心理的劇情走向，太過死板的劇情走向?qū)τ^看者來說就好像看電影時被人劇透，這會讓觀眾對電影電視失去新鮮感。反之跌宕起伏的劇情走向會讓觀看者產(chǎn)生一種探索欲望，對劇情故事的發(fā)展產(chǎn)生一種好奇心理，這種求知欲會讓觀看者更期待故事往后的發(fā)展情況。所以，劇情的選擇和創(chuàng)新對電影電視的發(fā)展至關(guān)重要。

3 應(yīng)對觀眾問題的技巧

3.1 電影電視創(chuàng)新發(fā)展

一部電影只有深入人心才能得到觀看者的認(rèn)可。針對喜歡故事情節(jié)的人，完善電影人物背景故事，針對其喜愛的故事情節(jié)來設(shè)計(jì)場景，對于愛好不是很大的觀看者，要尋找其新鮮感，調(diào)整方案，增加觀看者對電影的好感，使之愛上電影。對于電影電視的創(chuàng)新我們可以利用電視、院線、新媒體三方互動的方式開辦《看電影》這一節(jié)目版塊，利用脫口秀的方式，在吸取新媒體元素的同時重視觀眾的情緒表達(dá)，整合院線資源，通過定制內(nèi)容和活動從多渠道分發(fā)，打造一個多方位立體式的平臺。同時，在微信、微博、視頻播放器上傳明星錄制節(jié)目的分拆小視頻，宣傳節(jié)目效果。

3.2 為吸引觀看者采取特殊的編輯手法

后期制作的引導(dǎo)對觀看者來說也非常重要，制作者要充分考慮觀看者對電影的喜愛程度，利用觀眾喜好制定相應(yīng)策略，防止影響觀看者的觀影體驗(yàn)。很多后期在制作特效、音質(zhì)和電影文字時都是走個過程，沒有更深入的表達(dá)，不能突出節(jié)目吸引人的地方，沒有特色就不會吸引觀看者。以央視的《新聞聯(lián)播》為例，以往的新聞播報(bào)都是枯燥、乏味的，而新一任的主持人朱廣權(quán)利用網(wǎng)絡(luò)段子，幽默的語言表達(dá)方式為《新聞聯(lián)播》拉來了很大一波粉絲，這種方式也可以運(yùn)用在電影電視節(jié)目中。

3.3 發(fā)展適應(yīng)觀眾的創(chuàng)意節(jié)目

現(xiàn)如今，喜歡電影電視節(jié)目的人越來越多，各個年齡階層的人所追求的目的也不盡相同，從幼兒喜歡的卡通動畫到老人喜歡的戲曲文藝，這些不同的傳遞情感的方式我們都要深入了解。從最近大火大熱的《爸爸去哪了》可以看出來，針對人群愛好的節(jié)目所受喜愛程度要高于普通節(jié)目，這一類綜藝節(jié)目融合了兒童所喜愛的童真童趣和長輩們所對孩子的關(guān)愛呵護(hù)之情，演繹現(xiàn)實(shí)生活中和諧快樂的父子關(guān)系，它所表達(dá)的就是一種真情流露。這種相處方式值得我們在現(xiàn)實(shí)生活中學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)，這也是一種正能量的體現(xiàn)。

4 結(jié)語

中國電影正在一步一步探索自己的發(fā)展路程，在過程中，得到了許多人的認(rèn)可，也失去了許多自己原本堅(jiān)持的原則。特別是3D電影席卷中國時，在大部分人看來，中國沒辦法制作出像好萊塢一樣的大片。在這樣的市場消費(fèi)環(huán)境中，中國電影也陷入一種誤區(qū)，認(rèn)為在電影當(dāng)中加入一兩個好萊塢巨星就可以吸引更多觀眾，根本沒有意識到觀眾心里真實(shí)的想法。在經(jīng)過商業(yè)化的沖擊后，制作人應(yīng)該了解和思考電影本身存在的問題，認(rèn)識到只有在發(fā)展中不斷創(chuàng)新，堅(jiān)持原則，同時遵循市場變化規(guī)律和觀看者的心理變化過程，才會在以后的發(fā)展中逐漸成熟。

[1]牛瑾.淺談電影類電視節(jié)目存在的意義和發(fā)展需求[J].新聞研究導(dǎo)刊,2015(18):52-52.

[2]王勁松.電視技術(shù)發(fā)展趨勢及其對電視教材制作的影響[J].電影評介,2007(16):74-75.

[3]楊小東.中國夢題材電影的文化意義及發(fā)展方向[J].電影文學(xué),2017(4):23-25.

[4]冷凇.“微電影”的作用研究及傳播意義[J].電影評介,2016(11):1-3.