論電影塑造人物形象的藝術(shù)手法
——以影片《空房間》與《這個(gè)殺手不太冷》為例

朱峻江

（作者單位：襄陽(yáng)四中）

人物是敘事的基礎(chǔ)元素，作為影片的敘事主體與情節(jié)推動(dòng)力，人物必須豐滿、立體。導(dǎo)演需借助風(fēng)格的藝術(shù)手法展現(xiàn)不同視角下人物的不同性格表征與人性符碼，進(jìn)而引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

1 借助聲音元素塑造人物

韓國(guó)電影作為東亞電影的代表之一，其創(chuàng)作風(fēng)格多元且獨(dú)具魅力，已初步形成類型片創(chuàng)作的范式。在眾多韓國(guó)導(dǎo)演中，為更好地渲染氣氛，表達(dá)人物形象，導(dǎo)演往往通過(guò)不同藝術(shù)手法進(jìn)行藝術(shù)再造。金基德的電影常常采用“沉默是金”的表達(dá)技巧,《空房間》這部作品更是將這種“無(wú)聲”發(fā)揮到了極致，猶如一部默片。

首先是在人物的刻畫上，影片從開頭就一直充滿著一種看似安靜但又十分荒誕的氛圍，女主善花第一次出場(chǎng)就是用雙手抱著雙腿蜷縮在黑暗的角落里，兩只空洞洞的大眼睛在陰暗的燈光下像骷髏一樣直勾勾地目視著正前方，直至看到陌生人泰石闖入家中都異常淡定，這樣的淡定給人以心靈的震動(dòng)。其次是在語(yǔ)言的表達(dá)上，在相對(duì)封閉狹小的空房間里，男女主人公神秘輾轉(zhuǎn)于各個(gè)空房間內(nèi)，男主人公自始至終沒(méi)有一句臺(tái)詞，片中的女主人公不是啞巴，但也只有三句對(duì)白：“啊!”“我愛(ài)你”“吃飯了”，她似乎是在用一種無(wú)聲的抗?fàn)巵?lái)爆發(fā)內(nèi)心的激烈情緒。他們的情緒只能依靠眼神和動(dòng)作所營(yíng)造的氛圍來(lái)傳達(dá)和交流。

很多時(shí)候沉默是比語(yǔ)言更有力的武器，因此，他的電影里出現(xiàn)了諸多“失語(yǔ)人”的形象，宛如一部無(wú)聲的歌曲，雖然無(wú)聲，但是總能傳達(dá)他需要傳遞的思想語(yǔ)境。所以，他的影片中人物語(yǔ)言極少，對(duì)白更是少之又少。縱觀他的作品可以得知，他并不憑借影視中人物完整有序的對(duì)白或者畫外音來(lái)敘事，更多是依靠作品中人自身表演、肢體語(yǔ)言的細(xì)微變化、面部表情的有效結(jié)合來(lái)完成情節(jié)的演繹和心靈的呈現(xiàn)。

導(dǎo)演認(rèn)為哭和笑已然是最好的語(yǔ)言，話語(yǔ)本身是空洞無(wú)力的。他用“半默片”的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)出無(wú)比美妙的環(huán)境，在這表面看似安靜的畫面下探討暴力以及社會(huì)問(wèn)題，掀起這層層漣漪，更深層次地討伐了社會(huì)的不公與黑暗，以此發(fā)泄內(nèi)心的悲痛和憤懣。這種“無(wú)聲”手段是另一種高明。

或許是對(duì)于這個(gè)世界太過(guò)絕望，所以連張口發(fā)聲去控訴都覺(jué)得沒(méi)有必要了。導(dǎo)演通過(guò)影片中男女主人公無(wú)聲的語(yǔ)言、細(xì)微的肢體形態(tài)、細(xì)節(jié)鏡頭、跟拍方式和諸多符號(hào)化元素的共同表達(dá)對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)的蔑視和諷刺，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。

2 超現(xiàn)實(shí)注意手法烘托人物

對(duì)于《空房間》這部影片，人們有很多爭(zhēng)議。導(dǎo)演金基德用一種超現(xiàn)實(shí)主義的手法給影片結(jié)了一個(gè)夢(mèng)幻迷離的尾巴，讓人陷入無(wú)限的沉思。正如他所提到的“誰(shuí)也說(shuō)不清這個(gè)世界究竟是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境?！?/p>

或許影片中的泰石從始至終都不曾存在過(guò)，這個(gè)人是女主善花在長(zhǎng)期極端暴力的絕望與壓迫下幻想出來(lái)慰藉自己心靈的人，又或者說(shuō)泰石就是另一面的善花，他們其實(shí)就是一個(gè)人。這種臆想出來(lái)的虛無(wú)縹緲的存在就是這層意義上的“空”。最能解釋這一點(diǎn)的就是導(dǎo)演對(duì)影片中善花家中電子秤的設(shè)計(jì)，起初泰石在壞了的秤上稱出來(lái)的數(shù)字是110，而修好之后再秤的數(shù)字是65，然后善花去秤是46，45與65的合剛好是110。最后，當(dāng)泰石學(xué)會(huì)了隱身術(shù)與善花一同生活時(shí)，兩人同時(shí)站在電子秤上，這時(shí)秤的數(shù)字是0，當(dāng)然，這在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的，所以，這正是導(dǎo)演特意設(shè)計(jì)的，他希望在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法擺脫的痛苦用影視藝術(shù)解脫。

現(xiàn)實(shí)生活中金基德本身的經(jīng)濟(jì)狀況就比較差，幼年時(shí)家庭貧困潦倒，7歲時(shí)就全家移民，漂泊動(dòng)蕩的生活對(duì)他影響很大，在他中學(xué)還沒(méi)讀完之時(shí)便早早地輟學(xué)進(jìn)入工廠做零工，并將整個(gè)青春奉獻(xiàn)在那里，之后又在國(guó)外做過(guò)街頭藝人。在國(guó)際上威望很大，但在韓國(guó)國(guó)內(nèi)他的影片卻備受爭(zhēng)議，票房一直很低，一直生活得很艱辛。因此，他的作品總是刻畫邊緣人物的生存境遇，他們的孤獨(dú)和掙扎。同時(shí)，《空房間》的結(jié)尾泰石和善花合二為一似乎是給了邊緣人們某種希望。

3 細(xì)膩的情感表達(dá)描繪人物

在韓國(guó)電影《空房間》中，泰石進(jìn)入一個(gè)正在國(guó)外采風(fēng)的藝術(shù)家的家中，屋里的陳設(shè)、墻上的人體藝術(shù)的照片都十分具有藝術(shù)家的高雅氣息，但現(xiàn)實(shí)生活中屋子的主人卻是花言巧語(yǔ)勾搭女人的風(fēng)流男子。這是一種虛偽的情感，但也是現(xiàn)實(shí)生活中存在的。之后，他們又進(jìn)入一個(gè)拳擊手的家中，電話語(yǔ)音里提到她們?nèi)ハ耐亩燃賾c祝結(jié)婚三周年，但是現(xiàn)實(shí)生活是夫妻二人度假回來(lái)后妻子懷疑丈夫有外遇，兩人進(jìn)行無(wú)休止的爭(zhēng)吵、抱怨，這又一次將愛(ài)情的崩塌與人與人之間的不信任赤裸裸地揭示出來(lái)。相反，影片中只有一對(duì)平凡的傳統(tǒng)夫婦過(guò)著相敬如賓、簡(jiǎn)單幸福的生活，這是最簡(jiǎn)單的卻也是人們最應(yīng)該追求的美好。導(dǎo)演通過(guò)這樣鮮明的對(duì)比蒙太奇，給人的心靈一陣刺痛，毫無(wú)保留地揭開了人們生存的不理想、看到的和實(shí)際不相符的現(xiàn)狀，將人們對(duì)于情感的空洞、喪失、冷漠、扭曲放置在鏡頭前赤裸裸地展示給人看，又給人沉重的深思。

在《空房間》電影表現(xiàn)中，金基德導(dǎo)演采用他“沉默是金”的表現(xiàn)風(fēng)格和特有的表達(dá)技巧，用無(wú)聲的語(yǔ)言揭示了都市人們存在的社會(huì)問(wèn)題，展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活中人們內(nèi)心的孤獨(dú)，批判了法律的空洞以及生活在都市生活中人們情感世界的迷失，他的作品關(guān)注邊緣人的生存狀況，影片《空房間》巧妙運(yùn)用“空”字將現(xiàn)實(shí)剖解開來(lái)再撕碎了給人看，以此來(lái)喚醒人們愛(ài)的意識(shí)，他的這份獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)為其他導(dǎo)演提供了一份可資借鑒的成熟經(jīng)驗(yàn)。

4 靈魂之路的人物救贖

《這個(gè)殺手不太冷》的主人公萊昂之所以冷酷，原因是他是一個(gè)職業(yè)殺手，而冷酷是殺手必不可少的性格因素，他19歲隨從著同樣為安東尼工作的父親，跟著安東尼一起做了職業(yè)殺手，本不該在這個(gè)年齡經(jīng)歷的生活百態(tài)他都經(jīng)歷了，也就注定在工作時(shí)成為一個(gè)冷酷無(wú)情的人。也正是他的冷酷敏捷，使其在殺手界有了一定的名望，優(yōu)柔寡斷的殺手是無(wú)法靠職業(yè)繼續(xù)生存下去的。

萊昂的孤獨(dú)形成原因是年少時(shí)期內(nèi)心傷疤的一個(gè)后遺癥，他曾經(jīng)愛(ài)上過(guò)一個(gè)與自己家庭地位天差地別的顯赫家族的女孩兒，由于女方父親的阻礙，萊昂親眼目睹了心愛(ài)的女人死在了她父親的手里，子彈貫穿了她的頭部。在這個(gè)物欲橫流的社會(huì)里，就連親情在面對(duì)社會(huì)地位階級(jí)時(shí)也是立不住腳的。最后，萬(wàn)念俱灰的萊昂選擇成為一名職業(yè)殺手并如愿以償?shù)亟鉀Q了她的父親。自此以后，他從未離開過(guò)這座城市，也從未交過(guò)任何女朋友，因?yàn)槭苓^(guò)傷害害怕失去，所以選擇孤獨(dú)地過(guò)完后半生。同時(shí)，他職業(yè)性質(zhì)上的冷酷也給人一種生人勿進(jìn)的既視感，沒(méi)有親和力的他沒(méi)有人敢靠近，歲月的經(jīng)歷寫在了他的臉上。他的感情和靈魂如同我們每個(gè)人一樣，在面對(duì)人性的脆弱、生命的無(wú)助時(shí)，只能自己躲在一個(gè)黑暗的房間里尋找自己的縮影。

瑪?shù)贍栠_(dá)天真活潑的性格感染了萊昂，他和她一起玩耍做游戲，哈哈大笑，分享生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，卸下了所有沉重的外甲?，?shù)贍栠_(dá)也從來(lái)不怯于表達(dá)自己對(duì)萊昂的愛(ài)，也正是這樣光明而又勇敢的愛(ài)讓萊昂感受到并找回了戀愛(ài)時(shí)候的感覺(jué)，心靈的溫度在點(diǎn)點(diǎn)的積累下慢慢回升?，?shù)贍栠_(dá)的年齡因?yàn)榧彝ケ尘暗脑蜻h(yuǎn)遠(yuǎn)成熟于同階段的小女孩兒，她有思想，敢做敢為，更重要的是她懂萊昂，知道他的真正所需。她成熟而不世俗，天真而不愚昧的性格徹底改變了萊昂。

法國(guó)導(dǎo)演呂克貝松編劇和執(zhí)導(dǎo)的這部“殺手挽歌”是以一個(gè)法國(guó)人的角度去拍攝美國(guó)電影，既充滿了法國(guó)人的浪漫而又不失美國(guó)人的勇氣，細(xì)心又不缺少足夠的大氣，細(xì)致解剖了現(xiàn)代文明下都市中的邊緣人。和影片的主人公萊昂一樣，粗中有細(xì)、剛?cè)岵?jì)。影片通過(guò)萊昂人性由泯滅到復(fù)蘇發(fā)展的一個(gè)性格變化，表現(xiàn)了一個(gè)靈魂之路上心與心的成功救贖。在紐約這樣一個(gè)隨著時(shí)光而漂泊的城市中，城市、建筑、人群皆是一派荒涼之景象，人們心靈的距離遠(yuǎn)遠(yuǎn)遙遠(yuǎn)于身體的距離。導(dǎo)演在影片中更多是批判現(xiàn)實(shí)之中的一些丑惡的事物，例如：為了利益警察可以在正義的大旗下肆意屠殺，成為殺人的匪徒；還有瑪?shù)贍栠_(dá)那沒(méi)有一絲親情可言的家庭，最終也因?yàn)樗麄兊呢澙范崴土诵悦?。?dǎo)演通過(guò)對(duì)人生與人性的拷問(wèn)更想傳達(dá)給我們的是陌生人之間的溫暖，彼此雙方友愛(ài)、呵護(hù)、交融與為愛(ài)獻(xiàn)身的心靈救贖過(guò)程。沒(méi)有愛(ài)的世界注定是孤獨(dú)的、灰暗的、沒(méi)有希望的。

無(wú)論是文學(xué)作品還是影視創(chuàng)作，對(duì)人物的描寫和刻畫都需要切合實(shí)際，現(xiàn)實(shí)生活中的人不可能是單一性格的人，導(dǎo)演正是在擁有這種意識(shí)的情況下塑造了《這個(gè)殺手不太冷》里萊昂這個(gè)圓形人物形象。他作為一名職業(yè)殺手，冷酷敏捷而又十分果斷，不帶一絲一毫的婦人之仁，忠于自己的職業(yè)，同時(shí)他又在面對(duì)瑪?shù)贍栠_(dá)時(shí)從一個(gè)冷血的人變成了一個(gè)有溫度的人，有了自己落腳的根，感受到了多年來(lái)從未有過(guò)的幸福與快樂(lè)，他的溫柔和善良都傾訴了出來(lái)，盡管最后因?yàn)閻?ài)而失去了生命。